I. IV

peut-être 1rs plus beaux livrée que nous ait légués le XIV' siècle. Les artistes de France ne suffisaient pas à cet amateur curieux : quelques-uns de ses plus magnifiques exemplaires furent peints à Rome et à Bologne. Les notes que portent plusieurs de ces volumes promeut que rien n'était plus agréable à C€ prince, cupide» mais éclairé, que le don des manuscrits. Il recherchait les tableaux grecs et italiens, les antiques et les médailles.

Les princes de cette époque, bien que fort adonnés à la dévotion <'i faisanl de grandes largesses au clergé, n'étaient point portés vers ces grandes construction» religieuses qui ont l'ait la gloire du XIP et du XIIIe siècle. Leurs poursuites étaient en quelque sorte plus privées, et se tournaient beaucoup moins vers les créations d'un intérêt général que vers les objets de luxe qui pouvaient servir à leurs plaisirs ou satisfaire leur vanité. Le luxe des habits et de l'ameublement, la recherche des joyaux et (\v^ pierres précieuses, des sceaux, des armes, et, en général . des objets d'orfèvrerie, absorbaient des sommes qui. à d'autres époques, eussent été employées en œuvres durables. Le duc de Berri échappa dans une certaine mesure à, la frivolité générale. La ville de Bourges, qu'il avait adoptée, devint, grâce ;i lui. le centre d'un assez grand mouvement. « Il s'aia moit principalement , dit l'historien du Berri (Chaumeauj , « dans sa ville de Bourges, OÙ il choisissait les jeune-, gens de <( bon esprit pour les élever aux estatz . et en appela plusieurs «à son service. > Il s'\ lit construire un palais, auquel, à l'exemple de tous les rois et princes de son temps, il annexa une sainte chapelle, destinée à lui servir de sépulture : le trésor de cette sainte chapelle était un vrai musée d'orfèvrerie, châteaux de Mehun-sur-Yèvreet de Bicètre, ainsi que l'hôtel <le Nesle, comptèrent égalemenl parmi les plus riches demeures du siècle. Le château deMehun, par sa situation, -on élégance et les \ itraux de sa chapelle impénétrables au soleil; celai de Bicètre, par ses peintures el ses châssis de verre, frappèrent surtout les contemporains. Cette architecture lés tourelles amincies , ces dentelles de pierre que nous ad h liions, mais que maudissail la bourgeoisie obérée de taxes, signalaient une révolution accomplie dans l'architecture, révo

lution que nous nous réservons d'étudier dans une autre partie de ce Discours.

Il reste beaucoup moins de traces des goûts libéraux du duc d'Anjou. On possède un inventaire de son trésor, daté de 1)360, suPPi. r.-. dicté par lui -même , et où chaque objet est décrit avec complaisance ; mais il se peut que l'avidité de ce prince, encore plus que son goût pour les arts , ait inspiré une si minutieuse exactitude. Ce ne fut pas sans doute le dernier de ces mobiles qui le porta plus tard à dérober le trésor de Charles V et à ruiner la France pour conquérir le chimérique royaume de Sicile , que le pape lui avait octroyé. La maison d'Anjou puisa toutefois dans ce contact avec l'Italie des goûts d'élégance et de délicatesse qui devaient plus tard porter des fruits.

La maison de Bourgogne , qui occupe une place si importante dans l'histoire de l'art, ne nous appartient que par son fondateur, Philippe le Hardi. Les comptes du roi Jean, pendant sa captivité, attestent que ce prince partageait dès lors les goûts de son père pour les prodigalités. Son voyage d'Avignon fut fait avec une magnificence inouïe. Le duc mettait ses joyaux en gage pour voyager avec plus d'éclat. Les baptêmes, les mariages, les funérailles, les visites des souverains, les traités de paix furent pour la maison de Bourgogne, à partir de Philippe le Hardi, autant d'occasions avidement recherchées de surpasser en faste ce qui s'était vu jusqu'alors. La popularité de la maison de Bourgogne tient en grande partie à la fascination que de brillantes parades exercèrent sur l'imagination des Parisiens. Ce n'est point par la délicatesse que brillait toute cette magnificence : la recherche des singularités, des effets grotesques, des surprises ou « abus » y avait une importance peu compatible avec le grand art. Le décorateur, le peintre de pen- Qons, d'armoiries et d'écussons, occupent dans les comptes de la maison de Bourgogne au moins autant de place que le peintre d'histoire ; trop souvent les deux se confondaient, et nos opinions ne peuvent être que blessées en voyant l'artiste, décoré du titre de « valet de chambre , » remplir les fonctions d'une Véritable domesticité. Mais il fallait bien des tâtonnements pour que le moyen âge arrivât à la vraie notion de la dignité de l'art, ou , pour mieux dire, il fallait que l'Italie, plus rapprochée de

Preu\e-, t. I p. XXXV.

188 ÉTAT DES 11 \IX-ARTS \l xiv SIKCLE.— [" PARTIE.

l'antiquité el mieux douée du sentimenl du beau, révélât au reste de l'Europe le secret de cette noblesse dan- les formes que le monde barbare avail profondémenl ignorée. L'art delà maison de Bourgogne resta fermé à cette influence; les Italiens qui entouraient les «lues de la maison de Valois (le duc de Béni excepté n'étaienl pas des artistes, mais des banquiers, des prêteurs sur gages, dos marchands de Lucques, de Florence . de Venise . suivanl partout cotte cour opulente, que son imprévoyance leur livrait comme une proie assurée.

On a souvenl remarqué que la fastueuse maison de Bourgogne n'a pas laissé dans l* architecture d'aussi grands souvenirs que dan- la peinture et l' orfèvrerie. « Il ne se trouve pas. u dit M. de Laborde, dans les registres de la maison de Bour- . gogne, la trace d'un seul édifice, encore debout, dont le plan i et l'exécution appartienne en entier à ces princes. » La chartreuse de Champmol . près de Dijon, qui était le principal monument religieux construit par l'ordre (U^ ducs de Bourgogne, n'existe pins; les trois ou quatre demeures que Philippe le Hardi possédail a Pari- no paraissent point avoir été construites par lui. Mai- la peinture trouva dans Philippe un protecteur intelligent. Le peintre Melchior Brôdlein fut a -on service; on ib.j ,p u. ignore ce que ses œuvres sont devenues. Il en fut de même du peintre Jean de Hasselt, que l'on voit, à la date de 1386, exécuter par le commandement du duc Philippe un tableau d'autel pour l'église <U'^ cordeliers de Gand. Il est bon de rappeler, du reste, que ces deux artistes étaienl pensionnés et employés par Louis de Mâle avanl de l'être par Philippe le Hardi. Un autre goût dont les ducs de Bourgogne semblèrent avoir hérité dos comtes de Flandre fut le goût des choses exotiques ( lions, singes, perroquets, etc. .

La musique enfin était un des goûts dominants du duc Philippe. Sa chapelle t ■ t .lit la pin- excellente qu'on ont encore ouïe. Les pensions >\>' Bes ménétriers, el en particulier du roi de l'épinette, à Lille, tiennent une grande place dan- ses comptes, ,i côté des Bommes allouées aux trompettes, danseurs de morisques, hérauts d'armes, fous» etc. Onesl heureux d" 3 trouver des témoignages d'un goûl plus solide. Philippe se connaissait en livres. Plusieurs beaux volumes de la bibliothèque de Pour-

gogne à Bruxelles viennent de lui, et les notes qui s'y lisent témoignent qu'il pratiquait de fréquents échanges avec le duc de Berri. Mais ici encore Louis de Mâle et les anciens comtes de Flandre l'avaient devancé.

Il nous reste à parler du plus brillant de ces princes de la maison de Valois, qui jouent dans notre sujet un rôle si important.

On a dépeint avec tant de charme le caractère séduisant de Micheiet, Louis d'Orléans, on a énuméré avec tant de détails les innom- t'sjv e gr4" brables témoignages qui restent de son luxe et de son goût et suiv. pour les arts, que nous n'essayerons pas d'épuiser la matière. Lou!lTtPch!' Nous convenons que peu de princes ont fait preuve de plus de a Orléans. goût pour l'élégance et ont mieux su plaire à leur siècle ; nous 1<? pdrl ne pouvons cependant mettre Louis d'Orléans sur le même pied que ces amateurs illustres qui ont fait la Renaissance. Son goût est plus délicat que celui d'aucun prince avant lui, mais c'est bien encore le goût du moyen âge : beaucoup d'esprit et de charme, mais une absence presque complète de grand style et de noblesse. Une certaine faiblesse d'esprit et de caractère, qui contribuèrent plus qu'on ne pense au charme qui s'attachait à sa personne et qui s'attache encore à son souvenir, l'empêchèrent d'exercer autour de lui une influence bien féconde. L'amour de l'art touchait trop souvent chez lui aux caprices les plus frivoles, et sa piété superficielle n'aboutissait ni à des créations durables, ni à la règle des mœurs. S'il fut très-supérieur au goût détestable qui régnait à la cour de son frère, il ne fut pas, dans un sens absolu , supérieur à son siècle ; mais il montra déjà si bien dans sa personne ce que l'esprit et les manières françaises ont de plus gracieux , qu'il ne siérait point à l'historien de l'art d'être pour lui plus sévère que ne le furent ses contemporains, lesquels, tout en murmurant de ses prodigalités, les trouvèrent si bien employées qu'ils finirent par les lui pardonner.

Les deux résidences de Louis d'Orléans à Paris, l'hôtel de Bohême, que Charles VI lui donna en 1388, et celui que le Laborde.t. m, dm lit bâtir 'mi 1396 dans l'espace qui fut plus tard le jardin p'7, de l'Arsenal, comptaient parmi les plus belles demeures de ce siècle. Commencé au XIIIe par Jean de Nesle, agrandi par Phi-

190 ETAT l»l s l'.l lUX-ARTS \i XII SIECLE. — 1" PARTIE,

lippe di' Valois, par Jean de Luxembourg, par le duc de Béni, le Gef de Nesle <»u hôtel de Bohême subit toutes les \ icissitudes de l'architecture privée en ces deux siècles. Simple et plus semblable à une ferme qu'à un palais, tandis qu'il appartint à sainl Louis et a Blanche de Castille, il prit entré les mains du duc de Berri el de Louis d'Orléans une importance qui le fit rivaliser avec le Louvre el l'hôtel Saint-Paul. Les plafonds el les lambris étaienl de bois d'Irlande. Les deux chapelles, fort inégalement élevées, étaienl situées l'une au-dessus de l'antre el décorées avec beaucoup de richesse. Les jardins, enfin, sur lesquels donnaient ces appartements, étaienl <\v< plus beaux de Paris. On les étendit hors des murs de la ville, et ilsoccupaienl presque toul l'espace qui s'étend du Louvre à Saint- Eustache. Le centre était orné d'un grand bassin avec une Saurai, t. ii, fontaine jaillissante. Les dépendances de cette grande de- 9'tt*'*U meure, échansonnerie, « salserie, » pelleterie, tapisserie, lieu ou l'on faisait l'hypocras, etc., témoignaient d'une architecture où rien de ce qui touche aux besoins et aux commodités de la rie nV'ia'u dissimulé.

Nous connaissons moins l'hôtel que le duc d'Orléans fit bâtir près de l'hôtel Saint-Paul, attiré par le voisinage de la résidence du roi, et encore plus des Gélestins, où il se plaisait à

i>. . t. m. p. 73. l'aire ses dévotions. Cet hôtel touchait à la Seine, et contenait dans son enceinte les remparts et les fossés, sur lesqu étaienl dressés doux ponts-levis. Lu 1404, le duc d'Orléans acheta encore de son oncle, le duc de Berri, l'hôtel des Touraelles. Il possédait . comme presque tous les princes du temps, un petit hôtel dans le faubourg Saint-Marceau, et un antre à Ghaillot.

h. ... h. r. h». Entre les nombreuses chapelles fondées par Louis d't Irléans,

",;Ant"1' <>n citera celle des Célestins, bâtie en 1393, comme expiation

i.ni, i

du fameux ballet des sauvages, et où le <\\u- voulait être enterré son tombeau ne lut fait que par son petit-fils Louis \l I : !. celle de la chartreuse de Ghampmol . dite la chapelle aux anges,

,,,i""'",; fondée parmi a.te du [3 juin 1397; celle de Couci; cellede

Pierrefonts. Sun testament renferme, en nuire, l'indication de

diverses peintures è exécuter aux Célestins. Ces chapelles, où

complaisait la piété du temps, étaienl élégantes el fort or-

INFLUENCES LAÏQUES. l'Jl

nées, mais attestaient par ieur petitesse et leur forme resserrée combien le génie religieux s'était affaibli, et combien l'âge des grandes choses en ce genre était déjà loin. L'oratoire remplaçait la cathédrale, parce que la patience et l'abnégation nécessaires pour la construction des grands édifices n'existaient plus.

L'architecture militaire, enfin, dut à Louis d'Orléans de notables accroissements. Quand la lutte entre lui et le duc de Bourgogne devint imminente, il chercha à créer dans son comté de Valois un cercle de forteresses conformes aux raffinements que les guerres du siècle avaient introduits dans l'art de prendre et de défendre les places. Telle fut la cause des grands travaux qu'il fit faire au château de Gouci , bâti suivant l'ancien système de fortifications du XIIIe siècle, système devenu presque inutile depuis la révolution opérée dans la poliorcétique par Bertrand du Guesclin. Telle fut surtout l'origine de l'ouvrage le plus considérable entrepris par Louis d'Orléans, je veux dire le château de Pierrefonts. Nous expliquerons ailleurs en quoi cette grande place de guerre différait des châteaux forts bâtis jusque-là, et nous montrerons quel art savant et compliqué on y déploya. Mais ce qui frappe le plus dans ces belles ruines, c'est leur élégance : peu de constructions anciennes ou modernes le disputent en grâce à cette formidable citadelle, où l'on pourrait croire que tout dut être sacrifié aux exigences d'un âge de guerre civile et de haines acharnées.

Un prince aussi ami de l'art ne pouvait manquer d'attirer autour de lui les artistes distingués. Au premier rang il faut nommer Golart de Laon, « varlet de chambre de monseigneur, » et le plus habile peut-être des peintres de ce temps. Les principales peintures de l'hôtel de Bohème, de la chapelle des Célestins, de la librairie de l'hôtel de la rue de la Poterne (près l'hôtel Saint-Paul), furent faites par lui dans les années 1395- 1398. Autour de lui nous voyons figurer Piètre André, peintre et valet de chambre du duc, Jean de Saint-Éloi, Perrin de Dijon , Golin de la Fontaine, Gopin de Grant-Dent, et, enfin, le célèbre Raymond du Temple, sergent d'armes et maçon du roi , que nous avons vu entré si avant dans l'amitié de Ghar-

m poil.,

3<"p.irt., p. 10. II.

Ik, |1

Laborde. t. Ml

p. vu.

ChampollioD,

ÉTAT DES BEAUX- A BTS Al XIV SIKCLE.-i PARTIE

les V. Pierre Remiot, enlumineur, reconnaît, à la date do i mai 1396, avoir reçu du payeur des œuvres de la chapelle <lf> i lélestins cenl sous parisis, pour avoir a enluminé el cadelé a à images d'or el de fines couleurs un tableau auquel est transcrit la bulle du pape, pardons el indulgences accordés ans (Oyans messes en la dite chapelle. » Le souvenir des belles verrières commandées par le duc d'Orléans a aussi été conservé. En 1 397, il l'ait don aux Célestins de Paris detrente francs d'or, a pour convertir en une verrière qui sera mise eu la dicte «église. Les comptes de Claux de Loup, verrier de l'hôtel de la rue de la Poterne, prouvent que toutes les pièces importantes de cet hôtel portaiem à leurs fenêtres il»'- emblèmes, des de- \ ises "ii ilt'-. sujets.

Le tableau complet de la vie de dissipation el de luxe de Louis d'( Irléans, au milieu de se» ménestrels, jouteurs, joueurs de personnages, gens de plaisir, tableau que l'on pourrait tracer jour par jour, au moyen des comptes qui nous sont parvenus, dominait l'idée du singulier mélange de légèreté et de goûl , d'immoralité el de dévotion qui formail , \ers la fin <lu siècle, le caractère d'un prince à la mode. Son testament suffirait pour montrer, par les dons qu'il tait aux églises, quelle impulsion il donna aux travaux d'orfèvrerie, de peinture, de sculpture et de verrerie. L'inventaire de ses joyaux dénote on Lroùt vraimenl bizarre, mais atteste que la ciselure avait atteint d'extrêmes raffinements. Ses tapisseries représentaient le cycle entier di s légendes du moyen âge : Lancelol . Renaut de Montauban , la grant Credo, le Vieux et le Nouveau Testament sans doute deux personnages allégoriques qui les représentaient . Beuvon de Hantone, la destruction «le Troie la grant, l'histoire deTheseus, la fontaine de Jouvence. D'autres représentations sont ainsi sommairement indiquées : pstits enfants en une rivière, et le ciel à oiseaux; couverture délit k enfants, desquels les têtes reviennent de tous côtés au milieu: tapis à cerisiers, où il \ a une dame et un escuyer qui cueillent des Cerises en un panier : mie dame avec une harpe : ber- •ii un jardin treille : tapisserie vermeille a devise du dieu

d'amour ; un chevalier et une dame jouant aux échecs en on pavillon; enfants el une dame qui vêt un chien; chambre

vermeille à genestres floiïes et à grands personnages, dont l'un est monté sur un arbre; une dame qui tient un escurel; chambre ouvrée à rosiers et à enfants, tenant lesdits enfants chacun un rouleau où est écrit son dit ; tapisserie à arbrisseaux, au milieu de laquelle est un lion, et quatre bêtes aux quatre coins ; une dame qui regarde en une fontaine, etc.

Il serait injuste de séparer de Louis d'Orléans la femme qui contribua peut-être à le rendre supérieur a ses contemporains. Valentine avait apporté d'Italie un sentiment du beau très-délicat en comparaison de celui qui régnait alors en France. La peinture et l'enluminure reçurent d'elle des encouragements particuliers; elle montra, dans la décoration de son hôtel de Bohême, un goût rare à cette époque. Seule, peut-être, elle sut se préserver de cette recherche du grotesque et du bizarre qui fut le mal de ce siècle et nuisit si fort au progrès des arts.

On ne saurait oublier dans cette série de princes légers et amis de l'élégance le duc de Guienne, fils aîné de Charles VI, qu'une grande similitude de goûts rapprochait de son oncle, le duc d'Orléans. Sa chapelle excitait surtout l'admiration des sauvai, t. n Parisiens ; mais la sage bourgeoisie ne pouvait lui pardonner ses dissipations, et elle vit clans sa mort prématurée l'effet de la p- 32b vie irrégulière qu'il menait à l'imitation de ses oncles et de toute la cour.

Parmi les maisons souveraines qui, dans les siècles précédents, avaient possédé diverses parties du territoire, et qui, en celui-ci , disparaissent ou vont se fondre dans la maison royale, deux ou trois seulement méritent d'être ici mentionnées. Nous avons eu plusieurs fois occasion de remarquer que les comtes de Flandre, avant que leur héritage passât clans la maison de Bourgogne, avaient devancé les goûts de cette maison pour les arts et le luxe. Les comptes des années 1380, Laborde, 1381, 1382, qui nous ont été conservés, prouvent que le goût ^^JS^1' de ces princes était dès lors ce que fut plus tard celui de leurs successeurs, c'est-à-dire, plus porté vers la bizarrerie que vers la délicatesse. Le comte Gui de Dampierre avait fait bâtir à Paria un riche hôtel situé rue Coquillière, qui fut le séjour habituel des comtes de Flandre et même souvent des ducs de Bourgogne.

Michelet, t. IV,

!!)'. KTAT DF.S Bl M \-\RTS AU XIV SIÈCLE. — i" PARTIR.

• m. Les comptes des seigneurs deBlois, ayanl que ce comté :" appartint à Louis d'Orléans, donnent lieu à une remarque analogue. Nous j trouvons la mention d'un grand nombre d'objets d'art : à la date de L327, une « image de saint Louis «el un crucifix peinl sur toile : » en 1340, de grandes réparations laites a l'hôtel, beaucoup de peintures de décor exécutées parmi «maistre Jean le peintre ; » des achats de vitraux faits a Jean Je verrier, de Vienne; en 1342, des libéralités aux frères Prêcheurs de Blois «pour faire et parfaire leur église;» en 1344, des payements faits à Girart d'Orléans, « peintre de «monseigneur à Paris, » pour peintures faites à la litière delà comtesse; de nombreux travaux d'orfèvrerie commandés dans les années 134S et suivantes; des dons considérables àGinllot le ménestrel, vers 1340. Trois « maistres des œuvrages de «monseigneur, » Thomas de Ligni, Jacques Laurent, Pierre Marchand, figurent aux aimées 1351, 1363, 130(3. La ville de Blois fut ainsi, durant presque tout le XIV0 siècle, un centre important de travaux.

Nom Peu de noms de la noblesse peuvent être cités alors parmi

dH Jdarchu' ' ceux ^es fauteurs de l'&Tt- En général, cependant, les demeu-

t. m, P. io7, res nobles commencèrent à offrir beaucoup de luxe el de ma-

n m gnificence. Déjà, au XI II siècle, un grand progrès s'était

TMe,foi. 6:;\o. accompli en ce sens. Brunetto Latini signale dès lors la supé-

ûLfr mIv riorité qu'on accordait aux maisons françaises sur les maisons

p. 36i. italiennes. « En maisons convient il porveoir se li temps et li

«lieus est en guerre ou en pais, se c'est dedans ville ou lonc

de gens. Car les italiens qui Bovenl guerroyenl entre ausse

«délitent eu faire hautes tours et maisons de pierres. Et se

-i hors de ville, il font fosseisel palisetmursel ton mêles

«et peut- el pertes coleices, et seul garnis de maugoniaui et

de saettes el de toutes choses qui appartiennent a guerre, por défendre el por getter, el por la vie des hommes ena el hors maintenir. Mais li Franchois fonl maisons grans el plaoiersel paintes, el chambres lées por avoir joie el délit sans noise el sans guerre. Va por ce seveni mie!/ faire praelles vergiers el pomiers entour leur habitacle que autre genl : «car c'est chose qui \ah moult a délit donner, n

Ce changement continue de se caractériser. Les construc- Bev.arehéoi., tions militaires sont dévolues à la royauté, et la demeure féo- l' xv5[;!,p' 4;s' dale cesse, à la grande joie du peuple, d'être considérée comme une défense du pays. L'art y gagne autant crue la société. De ce que l'on ne peut plus bâtir de nouveaux châteaux sans l'autorisation du roi, il ne suit pas qu'il ne s'en élève encore beaucoup ; mais on y introduit, pour la commodité de la vie, des recherches inconnues auparavant. Plusieurs arts qui jusque-là n'avaient guère été employés qu'à la décoration des églises, comme la peinture sur verre, la mosaïque en terre cuite, etc., furent appliqués aux riches demeures. Le zèle religieux des Lenoir, Arcbit. seigneurs, au lieu de les porter à participer aux grandes fon- 226.

dations, se tourna vers les chapelles privées soit qu'elles fissent partie de la demeure seigneuriale, sur laquelle se détachaient leurs formes sveltes et élégantes jusqu' à la recherche, soit qu'elles fussent bâties à côté de plus grandes églises, en dehors du plan primitif. Les tombeaux seigneuriaux clans les églises devinrent aussi fort à la mode, surtout dans l'église des célestins vers la fin du siècle : jusqu'à Charles V, ce fut plutôt un privilège dévolu aux églises des dominicains et des franciscains.

L'usage de la vaisselle d'or et d'argent, et surtout le luxe des vêtements, prirent en même temps de grands développements parmi les nobles. En général même, la noblesse paraissait trop attachée à ces sortes d'objets, souvent assez futiles. Dans les vêtements, par exemple, au lieu de rechercher la beauté des formes, on étalait un luxe puéril et déplacé de pierres précieuses. Rien de plus choquant que de voir la haute noblesse mettre en gage de tels objets, réservés par leur nature à des usages personnels. Le duc de Bourbon, Louis II, Bibiioth. envoyé comme otage en Angleterre pour garantir le payement Je sérient, u,' de la rançon du roi Jean, vend pour cinq mille deux cents écus p. 260. d'or «à Jean Donat, bourgeois et espicier à Londres, » une cote d'apparat littéralement couverte de perles, de rubis balais et de saphii

Les folies de la mode, qui égarèrent d'une manière si étrange le goût de la noblesse dans la seconde moitié du siècle, commencèrent vers l'an 1340. «Aux environs de cette année,

I9f» ÉTAT MHS Ut WX-ARTS AU Xl\ sli.i I.K. — 1" PARTIE.

«dit le second continuateur de Nantis, tes hommes et particu- «lièrement les nobles, les écoyers el leur suite, quelques «bourgeois el tous leurs serviteurs, commencèrent à changer «de costume el d'habits; ils prirent des robes si courtes et si étroites qu'elles laissaient apercevoir ce que la pudeur or- « donne de cacher... Ce fut pour le peuple une chose trèsci étonnante que de 'voir ainsi vêtues des personnes qui au- «paravant oe se montraient que d'une manière honnête... » Les Grandes chroniques de Saint-Denis s'expriment à peu près dans les mêmes termes, à l' occasion de la perte de la bataille de Creci (1346) : «Nous devons croire que Dieu a souffert «ceste chose par les désertes de nos pechiés: car l'orgueil «estoit moult grant en France, et meismement es nobles et en «aucuns autres; c'est assavoir en convoitise de richesses et en « deshonnesteté de vesteure et de divers habis qui couroïenl « communément par le royaume de France. . . » Après la bataille de Poitiers, le grand reproche que le peuple adresse à la noblesse est encore celui d'un luxe effréné. « Les voilà. di- « sait-on, ces beaux (ils qui aiment mieux porter perles et pier- « reries sur leurs habis, riches orfèvreries à leurs ceintures et «plumes d'autruche au chaperon, que glaives et latKM «poing. Us ont bien su dépendre en tels bobans et vanités «notre argent levé sous prétexte de guerre; mais pour ferir «sur les Anglesches, ils ne le savent mie. »

Unlivre qui nous donne une image fort exacte, ei. il faut le dire, peu avantageuse de l'Haï moral et du goût de la noblesse on ce siècle, le livre du chevalier de la Tour Landry, montre combien ce fut là dans les mœurs du moyen ;iure un changement considérable. Ainsi que les chroniqueurs précités, le chevalier est persuadé que le luxe des vêtements, surtout pour les femmes, esi le grand mal de son temps, la cause des guerres, Pag.ioa, des mortalités, etc. Quelques exemples qui peuvent Bembler, ' " ■ du resté, (l'une invention assez pauvre, sont destinés à montrer qu'aucun péché, même ceus auxquels une moralité plus éclailUribueràil une toul autre gravité, n'est aussi terriblement puni dans l'enfer : une femme vêtue selon les modes nouvelles èsl damnée ; une femme douze fois infidèle n'est punie que du

purgatoire. Ailleurs, le chevalier raconte un sermon entier

d'un saint évêque, destiné à combattre le même péril. Après avoir démontré que le déluge n'eut pas d'autre cause, « le Pag. 9s, 99. « saint homme dist que les femmes qui estoient ainsi cornues « et branchues ressamblent les limas cornus et les licornes, et « que elles faisoient les cornes aux hommes cours vestus. . . , et « que ainsi se mocquoient et bourdoient l'un de l'autre, c'est « le court vestu de la cornue. Et encore dist il plus fort, que « elles ressamblent les cerfs branchus qui baissent la teste au «menu boys, et aussi, quant elles viennent à l'esglise, regar- « dés les moy, si l'en leur donne de l'eaue benoyste, elles bais- « seront les testes et leurs branches. Je doute, dist l'evesque, « que l'ennemy soit assis entre leurs branches et leurs cornes. . . « Si vous dy qu'il leur dist moult de merveilles et ne leur cela «rien de leurs espingles ou de leurs atours, tant qu'il les fist «mornes et pensives, et eurent sy grant honte qu'elles bes- « soient les testes en terre, et se tenoient pour moquées et « pour nices. Et y en a de celles qui ont depuis laissées celles « branches et celles cornes, et se tiennent plus simplement «aujourd'huy. » Ailleurs encore ces nouvelles inventions sont présentées comme une imitation des modes qui prévalaient alors dans les rangs les moins estimables de la société anglaise. Le sire de Beaumanoir, à qui l'on apprend que sa Pag. 47. femme n'a point adopté les modes nouvelles, répond de la sorte : «Ma clame, pensés vous que je ne vueille qu'elle soit « bien arrayée selon les bonnes dames du pais ? mais je ne «veul pas qu'elle mue Testât des preudes femmes et des bon- « nés dames de honneur de France et de ce païs, qui n'ont pas «prins Testât des amies et des meschines aux Angloyset aux «gens des compaignies ; car ce furent celles qui premièrement « admenerent cest estât en Bretaigne des grans pourfilz et des «corsés fendus es costez et lès floutans; car je suy du temps, «et le vy. Sy que, à prendre Testât de telles femmes le pre- «mier, je tiens à petitement conseillies celles qui le prennent, «combien que la princesse et autres dames d'Angleterre sont « après long temps venues qui bien le pevent avoir. Mais j'ai «toujours oy dire aux saiges que toutes bonnes daines doivent «tenir Testât de bonnes daines du royaulme dont elles sont, et «que les plus saiges sont celles qui derrenieroinciit prennent

I'.iS ETAT DES BEAUX-ARTS AU XIV' SIECLE — 1" PARTIE.

i telles nouveaultez, El aussi par renommée l'on tienl les da-

imea da France et de cestea basses marches les meilleurs

dames qui soient el les moins blasmées. Mais en Angleterre

«en a moult de blasmées, si comme l'on dist; si pe scaj se

c'est à tort ou à droit » Cette manière de voir, qui était celle

de toutes Les personnes qu'animail encore l'esprit chrétien, eut

beaucoup de conséquences : on s'accoutuma à associer ensemble

tes idées de \ ie élégante el de \ ie corrompue. De là une étrange,

confusion, qui lit regarder par des classes entières de la nation

tout ce qui embellit la \ie comme une source de dégradation

j. de s.-r.cmi- morale. Il esl certain que la perversion du goût qui présidait

dTexenîp™ à ces changements donnait raison, jusqu'à un certain point.

1. 1.\, . . ;;v aux déclamations des prédicateurs el aux protestations des

LiY.t.ch.iO; gens sages. Au lieu de ce luxe grave que Christine de Pisan

,ct1deD.r,°'s?l'' nous décrit comme étanl encore celui do la reine Jeanne de

dan* la Bibliolh.

dei'Éc.desch., Bourbon, feuiine de Charles V; au lieu des habits royaux. ;e sene. t. m. ampieSj Longs et flottants, de ce noble surcot qu'on appelait chappe ou manteau royal, on vit le costume des plus grands personnages de l'Étal descendre à des formes puériles qu'où, eût à peine acceptées chez des baladins. Etre vêtu «sans pecché» devient synonyme d'un costume honnête, conforme, aux anciennes habitudes, el éloigné de celles que la corrupr lion du temps faisait prévaloir.

Une classe qui, à cette époque, prend une grande importance pour le sujet qui nous occupe esl celle des hauts fonctionnaires de la royauté, qu'ils appartinssent aux rangs infér rieurs de la noblesse ou aux rangs supérieurs de la bourgeoisie» • L'ascendant de plus en plus marqué que prenait la royauté ne pouvail mander d'enrichir les serviteurs du roi. En général, ces parvenus firenl preuve d'un goûl éclairé pour les ans. el l'histoire doit être pour eux plus indulgente que ne le lurent louis contemporains. Etienne Barbet, prévôt de Paris sous Philippe le Bel, fut le premier de ces financiers qui profitèrent du système fiscal inauguré parla royauté, et en portèrenl aux ,!.i h, yeux du peuple la responsabilité. Sou bel hôtel de la rue Bar- bette, pillé dans l'émeute de 1306, passa ensuite aux Mon

Art l'Ar. I r

taigu, et devint la résidence d'Isabeau de Bavière. Lhôtel i I guerrant de Marigni, près «lu Louvre, était aussi fort

considérable. Enguerrant fit bâtir Notre-Dame d'Écouis, près sauvai, 1. 1, de Rouen. Pierre Barbier, secrétaire de Philippe le Long, ne laissa que des fondations religieuses. Les Bracque, élevés sous Philippe de Valois aux premières charges de la maison du roi et de ses finances, fondèrent la chapelle de Bracque, près de ibi«i.,tr, leur hôtel et de la rue et porte de Bracque. En 1380, Philippe ibiPd."t. n, de Maizières, le conseiller favori de Charles V, se retire aux p- -seo.— Célestins de Paris, où il fait bâtir une chapelle, un cloître, et ^ u / a°'3) plusieurs ouvrages d'utilité commune. p- »5*etsaiv.

Trois grandes fortunes, vers la fin du siècle, effacèrent encore celles qui viennent d'être rappelées. Les Orgemont rivalisèrent presque avec la royauté pour la splendeur de leurs constructions. L'hôtel des Tournelles, que les rois devaient bientôt préférer à l'hôtel Saint-Paul, fut leur œuvre. Aucun ne l'égalait pour les jardins, dont l'étendue et la belle disposition excitèrent l'admiration des contemporains. Le labyrinthe sauvai, t. n, surtout, nommé Dedalus, était cité comme une des merveilles p' ''^ lt0' de Paris. De la famille d'Orgemont, l'hôtel des Tournelles ibid.,P. n:. passa au duc de Berri, au duc d'Orléans, au duc de Bedfort, et devint pour un siècle la résidence royale. Pierre d'Orgemont le chancelier avait encore un autre hôtel rue Saint-Antoine, et deux maisons de campagne à Méri et à Chantilli. L'évêque de iwd., t. il Paris Pierre d'Orgemont fit bâtir la partie du palais épiscopal qui donnait sur la rivière.

Charles de Savoisi, chambellan et favori de Charles VI, déploya dans ses demeures non moins de luxe et de délicatesse. Son hôtel, situé rue de Marivaulx et rue du Roi-de-Sicile, frappait surtout par sa grandeur, la beauté des matériaux, et les peintures qui le décoraient. On sait qu'à la suite d'une insulte faite à l'université, il fut dit, par arrêt du conseil du roi rendu en 1404, que cet hôtel serait rasé ; mais il est douteux que l'arrêt ait été exécuté, bien qu'une inscription et un ta- ibid., t. n, bleau appendu dans l'église Sainte-Catherine fussent destinés ^n^3'!'-' ;'i fii perpétuer le souvenir. On nni-i r\,i du moins les galeries butins sur les murailles de la ville, et dont les peintures excitaient une grande admiration.

Mais, de tous les enrichis de ce siècle, Jean de Montaigu fut celui qui montra le plus de luxe et de goût. Ici nous trouvons

Ibid., t. Il, p. 153.

Biblioth.

del'Éc. des th.

3« série, t I,

p. 218 et suiv.

MO F.T\T DES BEAUX- ARTS AU XIV S I r.r.I.F..— I" PARTIE.

encore une influence italienne. Sa mère, Biette Gassinel, d'une famille de Lucques, était une de ces femmes italiennes, cupides, raffinées, Souvent perverses, qu'on trouve sur tous les trônes et dans toutes les cours de l'Europe du XIVe au XVir siècle. L'énorme fortune deMontaigu, qui rendait souvent le roi et les princes du sang ses débiteurs, laissa des traces durables. Son château de Marcoussis, bâti en deux ans et demi, dans les premières années du XV8 siècle, fut peutêtre la construction où les architectes de ce temps firent preuve de plus de science et de recherche. La charmante architecture qui devait couvrir plusieurs provinces, et en particulier les bords de la Loire, d'édifices empreints d'un caractère si profondément national, était déjà là tout entière. La chapelle à deux étages du château, le beau monastère de ((destins qui y tenait, l'église paroissiale, furent autant d'ouvrages excellents que le gendre de Montaigu acheva après sa mort. Les dons de Montaigu aux paroisses de Paris attestent aussi son goût pour le- arts. Ses quatre hôtels (hôtel Barbette, du Porc-Épic, la grande et la petite Savoie, du faubourg Saint-Victor) étaient magnifiques. On sait la fin terrible que ces richesses lui attirèrent. Son argenterie surtout fut contre lui un chef d'accusation redoutable. 11 avait prêté au roi sur dr-< \ase^ d'argent artistement travaillés, et en recevant le 22 septembre 1409 1e roi Charles VI, le roi de Navarre, les ducs de Berri, de Bourbon et de liourgogne, il montra un luxe imprudent. I.' testinsde Marcoussis lui restèrenl du moins fidèles : ils vendirent au profit de ses enfants trois lourdes statues d'i d'argent qu'ils avaienl reçues de lui, et lui élevèrent un tombeau, avec sa statue couchée. Ses livres furent confisqués et joints à la bibliothèque du Louvre.

■I.OISIE.

'part.,

La bourgeoisie, qui se montra si supérieureà la noblesse en intelligence; en moralité et en esprit politique, prit aussi une grande pari au mouvement des arts. M les guerres, ni le- perturbations des monnaies, ni le système déplorable do la comptabilité publique, qui pesèrent durant tout le siècle d'une manière ruineuse sur la fortune privée, n'empêchèrent la bourgeoisie, Burtout «elle de Paris, d'arriver à un haut degré

de bien-être et de culture. Le « Menagier de Paris, » qui est le voy. ci-dess.. tableau fidèle de la vie des classes moyennes d'alors, en donne t- T'P-260' 524une bien meilleure idée que celle qu'on prend de la noblesse dans le livre du chevalier de la Tour Landry. La réserve et la délicatesse du langage, en particulier, témoignent d'une civilité qu'on eût vainement cherchée dans les classes que les guerres du temps avaient accoutumées à des mœurs dures et grossières. Il est vrai que ce soin extrême de la maison, que nous révèle le « Menagier, » est tourné bien plutôt vers ce qu'on nomme maintenant le « confortable » que vers le goût de l'art. L'hôtel bourgeois du XIVe siècle ressemble à ces vieilles demeures remplies d'une solide richesse qu'on trouve encore dans les provinces éloignées; il n'a rien de l'élégante maison de la Renaissance, et il ignore fort heureusement le luxe banal de nos demeures modernes. Ces vastes pièces, servant à la fois de cuisine, de salle à manger, de salon, et peutêtre de chambre à coucher, peuvent sembler incommodes. Le charme que le bon bourgeois du quartier des Tournelles trouve dans sa maison vient surtout des soins qu'il y reçoit. « Et pour p. ies, 16°. « ce que aux hommes, dit-il, est la cure et soing des besongnes «du dehors, et en doivent les maris soingnier, aler, venir et « racourir de çà et de là, par pluies, par vens, par neges, par «gresles, une fois mouillié, autre fois sec, une fois suant, «autre fois tremblant, mal peu, mal hebergié, mal chauffé, « mal couchié ; et tout ne lui fait mal pour ce qu'il est rencon- « forte de l'espérance qu'il a aux cures que sa femme prendra « de lui à son retour, aux aises, aux joies, et aux plaisirs «qu'elle lui fera ou fera faire devant elle; d'estre deschaux à «bon feu, d'estre lavé les pies, avoir chausses et soulers frais, «bien peu, bien abreuvé, bien servi, bien seignouri, biencou- « chié en blans draps et cueuvrechiefs blans, bien couvert de «bonnes fourrures, et assouvi des autres joies et esbatemens, « privetés, amours et secrets dont je me tais; et rendemain, « robes, linges et vestements nouveaux : certes, belle seur, tels «services font amer et désirer à homme le retour desonhostel, «et veoir sa preude femme, et estre estrange des autres. Et « pour ce je vous conseille à reconforter ainsi vostre autre mary « à toutes ses venues et demeures,, et y persévérez. »

H, Martin , Hlit deFr., t. iv.

Ann. nrchéol.

t. IV. p. |«i,

no, IIS.

s dames fol. :

Guillebert de M Descript.,p. 67

Depuis la loi somptuaire de l'année 1294, on ne voit pas qu'aucun règlemenl de ce genre soil intervenu pour limiter les dépenses de la bourgeoisie. Les nombreux témoignages qui DOUS restenl du ln\e des demeures bourgeoises suffiraient, t\u reste, pour le l'aire supposer. Le côté de la maison qui donnai! sur la rue était souvenl triste el austère; mais le côté delà cour ou du jardin offrait presque toujours do riches ornements. Les constructions avec pignon sur rue. qui se développent vers ce temps, donnent lieu souvenl à des effets pittoresques. Les ultérieurs enfin étaienl décorés avec une rare élégance. Les détails que nous donne Christine de Pisan sur la demeure d'une marchande de Paris récemmenl accouchée, à qui elle va faire visiteront de quoi nous surprendre : ce sont des tapisseries de Chypre rehaussées d'or, des tissus de soie et d'argent, des tapis somptueux, de riches bijoux, etc. Les magnificences de l'hôtel de maître Jacques Duchié, en la rue des Prouvelles, sont d'un bien autre intérêt : o La porte du quel est entaillie dde art merveilleux; en la court estoienl paons et divers oy- « seaux à plaisance. La première salle est embellie de divers ii tableaux et oscripturesd'enseignemens, atachiés et pendus aux parois. Une autre salle remplie de toutes manières d'hastrui nions, harpes, orgues, vielles, guiternes, psalterions et au- « tresf des quelz le dil maistre Jaques savoit jouer de tons. a Une autre Balle estoit garnie de jeux d'eschez, de tabli u d'autres diverses manières de jeux, à grand nombre. Item «une belle chapelle, où il avoil des pulpitres à mettre livre dessus, de merveilleux art, lesquels on faisoil venir à divers sièges loings el près, à destre e1 à senestre. [tem uwj; estude où li's parois estoient couverts de pieres précieuses et . d'espices de souefve oudeur. [tem une chambre où estoient afoureures de pluseurs manières. Item pluseurs autres chambres richement adoubez de lits, de tables engigneusement entaillies, et parés de riches draps et tapis à orfrais. Item en une autre chambre haulte estoienl granl nombre d'arbai lestes, dont les aucuns estoient pains & belles figures. l.< estoienl estendars, banieres, pennons, arcs à main. etc.. h- m là estoit une fenestre faite <lo merveillable artifice, par ilaquele 01 ittoit hors une teste de plates de fer creuse,

«par my laquele on regardoit et parloit àceulx de dehors, se «besoing estoit, sans doubter le trait. Item par dessus tout «l'ostel estoit une chambre carrée, où estoient fenestres de « tous costés pour regarder par dessus la ville. Et quant on y «mangoit, on niontoit et avaloit vins et viandes à une polie, «pour ce que trop hault eust esté à porter. Et par dessus les «pignacles de l'ostel estoient belles ymages dorées. Cestui «maistre Jaques Duchié estoit bel homme, de honneste habit «et moult notable; si tenoit serviteurs bien moriginés et «instruis, d'avenant contenance, entre lesquelx estoit l'un « maistre charpentier, qui continuelment ouvroit à l'ostel. « Grant foison de riches bourgois avoit et d'officiers que on u appeloit petis royetaux de grandeur. »

Les fondations de chapelles dans les églises furent une des formes sous lesquelles l'opulence bourgeoise chercha le plus à se manifester. Des fortunes qui s'étaient formées dans le commerce ou les trafics d'argent laissaient toujours des inquiétudes de conscience, que l'on cherchait à faire taire par des constructions pieuses. Les filles et les veuves des financiers enrichis se complaisaient surtout dans ces fondations. Deux des principaux édifices de Paris, l'église Saint-Jacques vuiain.Par. delà Boucherie et le charnier des Innocents, furent ainsi éle- *!e ^•■^acq"es

de la tiouen.,

vés pierre à pierre par la riche et intelligente bourgeoisie qui p. 28-68. se pressait en ce quartier populeux. Les noms les plus connus du XIVe siècle, les Arrode, les Marcel, les Bureau, les Flamel, les Sanguin, les Boulard, se mêlaient aux noms les plus obscurs dans les chapelles de l'église et les arcades du charnier. L'ensemble de ces constructions résultant d'efforts isolés était défectueux ; mais chaque partie offrait quelque chose d'individuel et échappait, par sa signification déterminée, à l'ennui que causent inévitablement les édifices construits par l'action uniforme de l'administration. Le cimetière des Innocents en particulier, le Campo-Santo de Paris, rempli d'in- Qombrables sépultures bourgeoises, devait avoir un aspect singulièrement original, et aurait pu rivaliser avec les plus belles constructions en ce genre que l'Italie a encore conservées. Le nom de Nicolas Flamel doit naturellement être rappelé ' ■" *•

. . .. , ,. , , ■.. de Nie. Flamel.

ici, Ou ne s arrêtera pas a discuter les tables auxquelles sa «.391392,

. ÉTAT DES BEAU! 1 1 TS a X X I Ve SIECLE. — 1" PARTIE.

fortune improvisée, fort exagérée d'ailleurs par lui-même, donna créance, ni les motifs intéressés qu'on a prêtés à ses différentes fondations. L'église Saint-Jacques était pleine dé lui. l'n portail peint el sculpté, situé vis-à-vis de >a maison, lin décoré par lui en 1399, comme une sorte d'oratoire qu'il voulait avoir toujours sous les yeux. Le tout étail fermé d'un vitrage, dont le châssis subsistait encore au dernier siècle. «L'image de la sainte Vierge, dit l'abbé Villain, qui est au « milieu de ce petit monument, a été sculptée avec assez de «délicatesse pour le temps. Elle porte de sa droite reniant Ji -us, et de sa gauche elle tient une grappe de raisin. Cette ((image est soutenue par deux anges assis, que le constructeur « peut avoir voulu faire représenter comme chantant un can- « tique en l'honneur de la sainte Vierge, cantique dont on lit les paroles sur un rouleau qu'ils étendent... Huit anges sem- , Ment accompagner ces deux premiers des différents insu nnmentS qu'ils portent. Ceux-ci entourent l'arcade, qui présente à sa pointe une tète qui paraît figurer le Père éternel. « Dans les angles formés par l'ogive, deux autres anges élèvent «chacun un encensoir, » L'image de Flamel et celle de sa femme Pernelle se voyaient à Saint-Jacques, aux Innocents, à Sainte-Geneviève des Ardents, à l'église de l'hôpital Saint- Gervais et dans plusieurs autres églises, qui toutes lui durent de notable- accroissements. Mais son goût n'était pas supérieur à celui de ses contemporains, el tous ses ouvrages paraissent avoir été empreints d'une grande vulgarité. La simplicité de la vie qu'il menait, en opposition avec l'importance de ses fondations, frappa les imaginations et lui assura cm reuiiin populaire. Les maisons qu'il lit bâtir avaient un caractère particulier, qui n'était pas toujours celui de l'élégance et de la distinction ; elles étaienl chargées de devises, composées

par lui avec plus de bonhomie et de piété que d'esprit : dans

le- nombreux ha— reliefs, il figurait presque toujours à genoux

an milieu des anges et des maints. Sa maison de la rue des

Écrivains, qu'il fit construire vers 1372, portait pourdevise : Chacun soit content de ses biens .

Qui n'a BOUfDsance il n'a rien».

Une autre maison, qui fut Mue par lui en 1407 dans la rue

de Montmorenci, et qui subsiste encore, devait être, avant les

mutilations qu'elle a subies, un des plus singuliers restes de

la naïve originalité de ce temps. Elle était presque tout en- id., Paroisse

tière couverte de bas-reliefs et d'inscriptions, dont l'apparence ^'^cqT^

énigmatique donna lieu à des soupçons d'alchimie. On a vu note.—

que c'était une sorte d'hospice ou de communauté ouvrière, J ^u,lle^ert

1 L de Metz, Descr. ,

habité dans le bas par des gens de métier, dont le loyer ser- p. 84.— Mém. vait à soutenir les pauvres qui demeuraient en haut. L'inscrip- pCS An^qXi tion placée au-dessus de la porte indiquait les obligations reli- p. 375. gieuses des locataires, qui se bornaient à une patenostre et un Ave Maria. La singularité des idées de Flamel se retrouve dans les sculptures qu'il fit faire au charnier des Innocents, où sa femme fut enterrée. L'imagination populaire, toujours portée à attribuer un sens occulte à ce qu'elle ne comprend pas, voulut y voir les secrets de l'art des alchimistes, et cette ridicule interprétation, confirmée peut-être par quelques circonstances fortuites, a été répétée jusqu'à nos jours. Les prétendus Rev.archéoi., hiéroglyphes du charnier des Innocents, cette procession regar- vaiaînP Hist. dée alors comme un reste des mystères du paganisme, cet deNicFiamei. «homme noir» sur le rouleau duquel on croyait lire : « Je vois PLAnnUa"re" amerveille, dont moult je m'esbahis, » n'étaient que des ima- desAnt. deFr ges empruntées pour la plupart aux idées que Ton se faisait sur le jugement dernier, et aux signes que l'on considérait comme les précurseurs de la fin du monde. L'abbé Villain, qui décrit ces peintures telles qu'elles existaient de son temps, n'y voit rien que de naturel. C'est plus tard qu'on reproduisit ces images avec des applications absurdes aux secrets du grand art. Le personnage principal était le Sauveur représenté debout, bénissant de sa main droite, et tenant dans sa gauche le globe du monde. Des anges étaient groupés à l' entour : du côté gauche était Flamel, à genoux aux pieds de saint Paul ; Pernelle était de l'autre côté, aux pieds de saint Pierre, son patron. Flamel et Pernelle tenaient des rouleaux : sur celui du mari on lisait : Dele mala quai feci; sur celui de la femme : Christe, precor, estopius. Derrière eux figuraient des anges portant aussi des rouleaux. Saint Pierre et saint Paul étaient appelés les juges du siècle : Judices sœcli. Au-dessous

et suiv.

206 ÉTAT l>l >> Bl WX-\HTS M \l\ SIF.CLE. — 1' PARTIE.

de t. mil-, ces figures se trouvait une corniche on plinthe; chargée de cinq bas-reliefs ; celui du milieu représentai! te résurrection des morts. Au côté gauche, deux personnaj prédisanl le jugement. A (Imite, l'heure dernière était annoncée par ces mots : Surgite, mortui. Puis, le S] inbole des quatre

évangélistes, et le massacre des Innocents. Enfin, sur la muraille fi derrière les grandes figures, on voyait deux petits cartouches portanl \. P. el l'écritoire armoriée de Flamel. sauvai. m. Flamel lut enterré a Saint-Jacques de la Boucherie, et non aux innocents, connue nu l'a souvent écrit; son épitaphe

Villain, Paroisse voit au musée de C.llllli. All-deSSUS (le l'ilisi ription était figuré

des.-jacqun ((, Qjjrigj tenant la boule du inonde, entre les deux apôtres

-Mëm. Pierre et Paul. Le soleil et la lune, qui figuraient des deux

d«Antiq. côtés, donnèrenl lieu a de bizarres explications. Au-dessou».

de rT.,t.Xv. '

selon un usage qui devenait commun, était représenté un cadavre à demi consumé par les vers, avec cette légende :

De terre suis venu, et en terre retourne :

L'am rends à toi, Jésus, qui les pechiés pardoune.

Parmi les familles bourgeoises qui, surtout vers là lin du siècle, prirent ainsi dans Paris une importance de premier ordre, il faut citer les Arrode, dont l'opulence datait du XIII siècle; tes Bureau, qui, au XV siècle, devaienl donner à l'Étal îles personnages si considérables, et dont les fondations remplissaient Saint-Jacques et les Innocents : leur hôtel, situé rue de la Gorroierie, parait surtout curieux à (îuillebert de Metz, en ce que ledit Bureau, « entre autres choses de s. m

i estât, teiu.it ung poète (le granl autorité, appelé maistre Lierons de Preinierl'aicl : • I iui 1 1 < ' 1 1 1 i 1 1 Sanguin, .Miles liaillel. dont les hôtels inspirent au mémo Guillebert wnr admiration

qui le porte comme d'ordinaire aux exagérations puériles; lii-iie Rœponde Dino Elapondi), de Lucques , qui habitait

rue de la \'iei l|e-.M( mnaie : Hugues \ubriot. dont l'hôtel, VOi-

sin de l'hôtel Saint-Paul, devint ensuite la propriété du duc d'Orléans, bous le nom d'hôtel du Porc-Épic. Les restes d'une autre de ses demeures, située près des Célestins, subsistent encorei Un genre de luxe qui n'était point rare à Pains,

celui des volières (le « Menagier de Paris » eu mentionne t. h,p. s53. quatre de premier ordre) , plaisait surtout à Aubriot ; le souve- Sauva1' l# "' mr en resta dans une des chansons populaires composées lors de sa disgrâce :

Courroucié es de tes oiseaux Qu'oïr ne pues chanter en caige ; Mais bien pues faire les appeaulx Pour chanter en ton géolaige.

Nous n'avons guère à nous occuper ici de ce que les municipalités firent pour l'art au XIVe siècle. La vie municipale s' affaiblit en France vers cette époque. Ce fut, en général, par la violence ou par la corruption que les constitutions communales furent détruites, et partout les hommes sensés protestèrent contre la lâcheté ou l'étourderie avec laquelle les populations renoncèrent à leurs garanties . Mais les villes préférèrent le plus souvent les sûretés qu'offrait l'administration royale aux avantages de l'autonomie. La ville de Provins, consultée Mém. des Ant. sur le maintien ou la suppression de ses libertés, accepte sans de Fr-' t- XXI'

tjrl ' r p. 4.45 et suiv.

condition, à une majorité de deux mille cinq cent quarantecinq voix contre cent cinquante-six, le gouvernement du roi, et ce ne fut pas là sans doute un fait isolé. Or les municipalités ne servent réellement au progrès de l'art que quand elles sont indépendantes. On ne citerait pas un hôtel de ville qui ne soit l'œuvre d'une commune autrefois libre. Les pays qui possèdent de grands monuments municipaux, empreints d'une physionomie locale, comme la Flandre et l'Italie, sont toujours des pays où la vie républicaine a eu de grands développements. Une administration centrale peut bien élever dans les villes de son ressort les bâtiments qui lui sont nécessaires ; mais elle ne peut les soustraire à cet air de banalité que porte toujours une ( < instruction qui ne répond pas à quelque chose de vivant. Où trouver une préfecture ou un palais de gouverneur qui puisse être comparé aux palais communaux de la Toscane, aux hôtels de ville d' Ypres, de Bruges ou de Gand ?

Deux exceptions doivent être faites à cet amoindrissement général de l'activité municipale, l'une pour la Flandre, qui, durant tout le siècle, lutte avec héroïsme pour ses libertés

MM F.TAT DES î.l \i \ \lirs \l x i \ SIÈCLE.— 1" PARTIE.

communales ; l'autre pour la ville de Paris, où une bourgeoisie intelligente arrive un moment au gouvernement, ((usait que L'hôtel de ville fu! établi dans la « maison aux piliers » par Etienne Marcel : le corps de ville avail jusque-là tenu sesséanq différents « parloirs. - Un grand nombre de travaux municipaux furent également entrepris par Marcel durant les rapides instants de son gouvernemenl populaire. Mais ce fut surtoul le prévôl Hugues Aubriot qui laissa une profonde trace du passage de labourgeoisie aux affaires en ce siècle. Tournée surtout vers les travaux de défense et d'utilité publique, son activité ne pul encore, il est vrai, pourvoir aux travaux d'un arl délical : omis les quais, leségouts, les ponts, les murs, les fortifications (Bastille, Petit-Chàtelet) qu'il fit construire ou auxquels la ville contribua, donnèrent à Paris, pendant desiècles, une partie de sa physionomie.

CoRomofl

Dl I

M. H-ll S.

Les détails qui précèdent ont paru nécessaires pour faire comprendre la place qu'occupaient alors les beaux-arts dans la société française, dette place n'était pas encore celle qui distingue les siècles polis; mais on pouvait dès lors entrevoir un meilleur avenir. La Grèce, certaines époques de l'empire romain, la Renaissance, les temps modernes, en comprenant l'ait comme nue haute manifestation de la nature humaine, ont attribué àl'artiste sa véritable dignité, à côté du poète, du savant, du philosophe. Le XIV' siècle n'était pas arrivé là. Durant tout ce siècle, l'artiste n'est encore que (d'ouvrier: a l'architecteesl on maître maçon, le musicien, un ménestrel; le peintre el le sculpteur ne sont nullement distingués «lu peintre décorateur. A partir du roi Jean et surtout de Charles V, il esl \ rai, commence à se dessiner un changement considérable, qui devait se continuer à la cour des ducs de Bourgogne. L'artiste devienl le favori, le commensal, souvent l'agenl secretet le confidenl des princes; l'architecte a le titre de sergent d'armes; le peintre, de valet de chambre. Ils entrent dans la domesticité, à côté de familiers d'un ordre inférieur (épiciers, tailleurs d'habits, etc. , et ces charges n'étaient pas de vains Litres. Le miniaturiste Piètre André était huissierde salle i hex