ARCHET

Les origines: la roue, l'arc et l'archet. Le ravanastron et l'omerti des Indous. Le kemanghé des Arabes. L'ur heen des Chinois. L'esrar et la sarugie des Indous.' Le crouth trithant et le crouth à six cordes. Le rebec, la vielle à archet, la rubèbe et la gigue. La tenue verticale des Orientaux et la tenue horizontale des Européens.

Les violes : la violette, l'alto, le ténor, !a basse et la contrebasse de viole. L'accord par tierces et par quartes. Les sillets divisionnaires. La viola pomposa de Bach. La viole d'amour.

Le quatuor moderne: le violon, l'alto, le violoncelle et la contrebasse. L'accord par quintes. La suppression des sillets. Le doigter du quatuor. L'octo-basse de Vuillaume.

Le démancher. Les 24 violons du roi. Gare l'ut ! De Corelli à Paganini. Le pouce et le dém:incher. Le doigter des maîtres du violon. Les doubles et les

35o HISTOIRE MUSICALE DE LA MAIN

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quadruples cordes. Le pincer. Les duos pour un seul violon et le doigter multiple. Les abus du doigter : les glissés et les tremblés.

L'art de l'archet. L'archet des joueurs de crouth. L'archet de Dragonetti. L'archet des joueurs de viole ei des joueurs de kemanghé. L'archet de Tartini. L'archet de Viotti. Capacité du coup d'archet. La gamme muette de Viotti.