FATIGUE DE LA VOIX PAR LË MÉCANISME. S
en étudiant ses propres forces, celles qui résultent de l'organisation générale et particulièrement celles inhérentes à l'organe vocale. Il faut cesser de parler ou de chanter dès que l'on est fatigué, mieux encore dès que l'on sent approcher la fatigue. Les élèves feront des exercices progressifs par la durée; il en sera de même pour les convalescents. Le repos est le grand moyen curatif; c'est le secret des effets salubres des voyages et d'un grand nombre de stations balnéaires. Nous indiquerons plus loin les conseils propres à remédier momentanément à la fatigue de chacun des organes de la voix.
3. L'abus de Vintensité épuise par une dépense trop grande des forces. Le repos, en renouvelant les forces, fait disparaître une fatigue momentanée; mais lorsque celle-ci se reproduit fréquemment, elle amène une altération dçs tissus qui enraye la fonction naturelle. Nous voyons ainsi l'exercice, qui, approprié aux forces, favorise la nutrition, la détruire, au contraire, lorsqu'il est disproportionné à ces mêmes forces.
k. Enfin, le mauvais mode de production de la voix peut altérer celle-ci, par un faux emploi du mécanisme. Ceci rend nécessaire quelques explications sur la nature et la production de la voix.
5. La voix est un son, c'est-à'direune sensation perceptible uniquement par l'oreille, produite par vibrations des molécules d'un corps solide,
gazeux ou liquide, et transmises à l'oreille d'habitude à l'aide de l'air.
Tout le monde connait les vibrations d'une corde ébranlée. En jetant une pierre dans une nappe d'eau, on voit des vagues circulaires se succéder et s'avancer dans toutes les directions; une paille flottant sur l'eau ne sera pas entraînée, mais seulement soulevée, puis abaissée , parce que les molécules d'eau ne font qu'exécuter des vibrations et ne sont pas renvoyées au loin ; c'est l'ébranlement seul qui se propage sans cosse en avant.
Les vibrations se passent d'une manière analogue dans l'air ; aux éminences des vagues correspondent des couches sphériques concentriques et condensées; aux dépressions, des couches dilatées. On appelle onde sonore ou vibration double la couche condensée réunie à la couche dilatée, et vibration simple une seule de ces couches. Le temps qui s'écoule entre les deux reproductions successives du même état de mouvement est la durée de la vibration. Le son musical est le résultat de vibrations continues, rapides et à durée égale (isochrones). On croit que les bruits résultent du mélange confus de sons difl"érenls qui n'ont pas le temps d'être perçus par Toreille.
Nous appelons son toute sensation perceptible uniquement par l'oreille, par conséquent aussi bien le son musical que le cri, que le bruit. Dans le langage habituel, on réserve le nom de son exclusivement au son musical.
6. Les caractères du son sont l'intensité, l'intonation et le timbre.
Vintensité dépend de la force de l'élément moteur qui ébranle le corps vibrant et de l'élasticité de ce dernier.
Vinlonation ou la hauteur du son est détermi-
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née par le nombre de vibrations accomplies dans une seconde.
Le timbre enfin est cette qualité qui fait distinguer des sons de la même liauteur, suivant la source qui les produit. C'est par le timbre que nous distinguons la voix des différents individus, la voix humaine d'avec les sons d'instruments de musique, le son de la clarinette d'avec celui de la flûte, etc.
7. Dans certains instruments de musique, nous trouvons ces trois caractères du son déterminés par trois éléments constitutifs de l'instrument.
Ainsi, dans les instruments à cordes on trouve la corde, qui est l'élément dont les vibrations déterminent la hauteur du son ; l'intensité du son dépend de la force avec laquelle l'archet ou le doigt ou le marteau, l'élément moteur, ébranle la corde; enfm, le timbre est en rapport intime avec la caisse ' ou le corps résonnant et l'air qui y est confiné.
Dans les twjaux à anches de l'orgue, de petites lames, appelées anches ou languettes, représentent l'élément vibrant; elles sont toujours adaptées au bout d'un tuyau dant le pied est fixé sur le sommier d'une soufnei'ie, qui joue le rôle de l'élément moteur. Le timbre dépend en partie de i'anchc et en partie de la forme et de la nature du tuyau, qui est la caisse de résonnance.
