ACTE II

Le rideau du lointain est un horizon, si l'on veut ; à Paris, il y a dessus des rochers et le jnont Etna un peu en fumée ; il y a partout des bandes de mer; des barques il en faut trois. A gauche, pour le château, on trouvera facilement cet accessoire; des arbres à toutes les coulisses. Je crois qu'on sera obligé de faire l'église : il y a im perron face au

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public, neuf marches de chaque côté; pour y monter, un plancher assez large, tout cela devant et attenant à l'édiflce. De dessus le perron, on ouvre les portes, qui doivent être très grandes quand on les ouvrira à deux battatis. Mais on aura soin dans l'un des battans de pratiquer une petite porte avec un tambour intérieur; celte porte est la seule qui serve jusqu'à la sortie d'Alphonse. Lorsqu'il a paru, et dit arrêtez, on condamne cette petite porte ; on retire le tambour, et à la fin du final, on ouvre les grands battans, ce qui laisse voir l'église dans son plein.

Quand on ouvre les portes , il y a deux pas pour arriver à un plancher étroit sur lequel il y a encore deux marches et un plancher qui conduit au maître-autel. C'est sur ces marches que sont les coussins pour Camille et Zampa ; le maître-autel est peint sur le fond, face au public, et eu verres de couleurs , comme dans les églises ; on l'éclairé par-derrière.

Le tombeau est en long, face au public, les pieds de la statue à l'avant-scène ; elle est couchée sur le dos et arrêtée par le corps sur une bascule ; le bout de cette bascule se prolonge sous le théâtre par un trou de la première trappe ; des arbustes, des buissons dissimulent autant que possible la forme du tombeau qui est couvert par une toile dite canevas, peinte en ruines; un cylindre la tire à droite pour ouvrir la tombe , un autre l'appelle à gauche pour la recouvrir.

On fera bien de faire la grande porte de l'église à brisures.