I . Notre collection
lettre n’est pas datée, mais comme Ingres félicite Mazois de la décoration du Ly.s, qu’ils ont reçue en même temps, elle est du début de l’été de icSiq, ce qui place le portrait de la reine Caroline non en i8i3, mais en 1814.
Jusque-là Ingres n’a\ait pas connu les longues détresses, s’il avait eti à soullVir parfois de la mévente de ses tableaux ou de la médiocrité des [U'ix qu’on leur attribuait. Il ne manquait pas de commandes. En ce
ANONYME. INGRP:S ET MAIiEEEINE INGRES CHEZ EUX, A ROME (l8l5).
— lApparlient a M'"® F. Giiille.)
moment meme, il terminait le portrait d’une Transtévérine qui avait franchi le pont Saint-Ange pour épouser Alexandre de la Motte-Baracé, vicomte de Senonnes', nommé en 1816 Secrétaire général des Musées royatix, premier gentilhomme de la Chambre dti roi et membre de l’Académie des Beaux-Arts, et plus tard Conseiller d’Etat : « J’ai écrit à M. de Senonnes, dit Ingres, dans une lettre à M. Marcotte, du 7 juillet 1816 : assurez-le, je vous prie de toutes mes salutations et que le mois prochain le portrait de Madame est terminé et que je compte sur lui au Salon pour nous faire honneur. »
I. Gustave Babin, Gjjeite des Beaux-Arts, O’'' janvier 1888, p. 21-26, avec une reproduction de de Senonnes, burin par Patricot.
Ingres
pmx.
Heliog. G Petit
PORTRAIT DE MR® dE SENONNES (1814)
Miasee de Nantes
Moins intéressante peut-être par la physionomie que Devauçay, moins pensive et mystérieuse, mais d’une beauté plus éclatante, M'"“ de Senonnes n’inspira pas moins heureusement le peintre. Nous sommes
l'OKTRAIT DK M. DE NOKVINS (l8l5).
Mille 'ie plomb. — Kcole des lieaux-Arts, l'aris.
là en face d’une des œuvres magistrales de Ingres. Dans ce portrait, il a déployé toutes les ressources de son génie, meme celles que, de parti pris, il était porté à négliger. Il se servit de sa palette avec moins de parcimonie que d’habitude. Non pas qu’il se décidât à poser sur sa toile des touches plus larges, plus épaisses. Il eut toujours horreur de la peinture grasse. Mais il employa des coideurs plus énergiques, tout en
I 3ii
J.-A.-l). INGRES
l'ambiance d'un miracle d’amour. Vêtue de somptueux velours, de dentelles précieuses, les doii^ts chargés de riches bijoux, laissant glisser sur les coussins satinés une écharpe élégante, elle a le calme apaisé d'une rare Heur épanouie sous le climat qui lui con^•ient. Elle est sœur de r( )dalisque. Elle trouve que rien n’est doux comme d’être belle et perpétuellement désirée. Elle ne cherche rien au-delà. Nulle aspiration troublante, nulle curiosité, nulle inquiétude, nulle pensée peut-être
DANS « E ’ A R K T [ N ET I , ’ E N V O É DE C H A R I . E S - (à U I N T » ( V E R S I 8 I T) ) ,
Mme de.' plnlllb. — MllseV- Illf^rcS.
n’avive la grisante langueur de ses larges yeux ne mélancolise le vague sourire de sa petite bouche entr’ouverte.
Dans ce portrait, autant et plus que partout ailleurs, Ingres a rendu tous les détails des accessoires avec un art minutieux, une virtuosité qui tient du prodige. On cite le châle de M'"" de Senonnes comme celui de M'"'" Rivière et comme le gilet de M. Berlin. Ce serait de la gageure et de la fantasmagorie, si, par un équilibre de tons et un goût absolument sur, le peintre ne faisait concourir la nature morte à l’expression générale et à la noblesse de l’ensemble.
Ee Salon, où il voulait envoyer M'"^ de Senonnes, était son unique souci. Il espérait pouvoir y mettre encore, malgré que M. Marcotte ne
l’aimât pas absolument, un petit tableau : Don Pedro de Tolède baisant l’épée d’Henri IV, le portrait de M. Devillers, maintenant rentré à Paris, et, si c’était possible, ceux de M. Bochet el de sa sœur, M"'" Panckoucke. Le livret du Salon indiquait : Don Pedro de Tolède, le Pape Pie VII tenant chapelle et Plusieurs Portraits. Si Ingres exposa des portraits, on les négligea. Une fois de plus on reprocha à l’artiste d’avoir voulu paraître « antérieur au siècle de LéonX' » :
gothique n’y est pas, mais on voit que c’est cela qu’on a voulu dire. C’est cela qu’on lui dit ailleurs, en lui reprochant « une marche rétrograde ; les maîtres gothiques, bons pour leur temps, ont été surpassés... - »
Ingres s’était mis à une Odalisque, que la reine Caroline souhaitait en pendant à la Dormeuse. Il comptait désormais faire payer ses tableaux un prix plus élevé ;
40 louis pour les amateurs riches « comme M. de Pourtalès » ; — en 1819, le comte James de Pourtalès-
Georgier, chambellan de S. M. le roi de Prusse, paiera douze cents francs VOdalisque — « une figure de plus en augmentera le prix de dix louis ». Ingres allait être père; il fallait songer à bien gagner sa vie : « Nous sommes bien tranquilles, bien économes et nous allons notre
PORTRAIT DE L ’ A B B É , DEPUIS CARDINAL DE B O N A L D ( 1 8 I hj .
l’einlurc. — lAppartieiU il M. le vii omtc de Bonald.)
1. Examen raisonné des ouvrages. .. exposés au Salon du Louvre en /tVi4,par S. Uelpech, 9' livraison.
2. L’École française en 1814, par R. -J. Durdent, p. i3 et suiv. et p. 83.
petit train », écrit-il à Marcotte, le 7 juillet 1814. Encore un an et il rentrera à Paris, car « l’amour de la patrie, dit-il, me chatouille bien tort. » La célèbre ligure n’a de l’odalisque que ses accessoires orientaux, et son nom, qu’elle doit à ses accessoires mêmes. La pureté de ses formes.
PORTRAITS UK I.ORU ET UE UAUY CAVENUISH BENTING (l8l6). Mine de plomb. — Collection Bonnnt.
de ses traits, le calme de son visage, où se peint une douceur candide, et une sorte de dignité, Lattitude chaste, le souci pudique de l’éventail, des draperies, du bras allongé, qui dissimulent telle courbe de la chair, tel pli du jarret, telle ombre secrète, l’absence de toute suggestion voluptueuse dans la nudité féminine la plus adorable, dépouillent cette odalisque des séductions équivoques de l’Orient légendaire, du harem ombreux, où Hotte un air alourdi de roses et de santal. Les peintres de
l'OKIRAlT DK M'"® DESTOUCHES ( I 8 I t) ) . Mine de plomb. — Musce du 1. ouvre.
la Kenaissance, quand ils étendaient, parmi des étoiles somptueuses, leur idéal du corps féminin, lui donnaient le nom de Vénus. Ingres, ayant emprunte son décor à la d'urquie d'Asie, — avec le narghilé, le tabouret incruste, le turban, l’éventail, le chapelet d’ambre, — appela sa femme
couchée : l’Odalisque.
L’élégance de ce long corps est incomparable.
Lne ligne merveilleuse court en une seule ondulation de la nuque à l’orteil du pied droit.
L’habileté pudique qui dissimule les saillies plus audacieuses de cette ligne parmi les étoffes, est moins une réserve de délicatesse qu’un sentiment souverain du style.
Le spectateur n’ignore rien de cette beauté féminine absolue, et pourtant la suave créature peut tourner vers lui sans honte ses yeux transparents, car elle lui offre une révélation de splendeur quasi divine, où s’efface la matérialité de la chair. Quelle
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((8iô). leçon, — tout expri-
DIRECTEI R HE l’aCAHÉMIE DK FRANCE A R O .M E Hl C t' , t O U t d i l'e , U V e C U 11 e
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Mme do plomb. — Lollectton Loniiat. ^ ^
leçon pour les artistes
qui croient devoir chercher la vérité dans la bassesse, et ne suggèrent l’émotion que par la sensualité ! Cette femme nue, cette lemme couchée, elle nous regarde!... (^uel autre peintre que Ingres, — si ce n’est sans doute Haphaél, — eût prêté, sans indécence licencieuse, un regard si direct à une femme étendue parmi ses voiles tombés?... Les cils des ardentes Vénus, clos par le sommeil, la rêverie ou le souvenir, semblent vouloir ignorer qu’on peut surprendre leur abandon voluptueux. Celle
iTî GRE S . pinx .
Helio^ G Petit
MME madeleine INGRES, NEE CHAPELLE (1815)
Collection Henry Lapauze
que Ingres a baptisée l’odalisque, plus divine que ses sœurs païennes, ose solliciter notre admiration, car elle l’inspire, l’ordonne et l’exige.
\ .'Odalisque resta pour compte à Ingres. On était en 1814: les
