CCLV. — CCLVI

GÉLESTINS.

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Mari>re noir. — Haut. o°,4o ; larg. o",5o.

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Marbre noir. —Haut. o",5o; larg. o",7o.

Louis de France, duc d'Orléans, ce second fils de Charles V, assassiné à Paris, dans la rue Barbette, le 2 3 novembre 1/107, P^^ ^^ ^^^' tion de Bourgogne, reposa près d un siècle sans monument au pied de l'autel d'une chapelle qu'il avait fondée et richement dotée, dans l'église des Célestins. Louis XII, qui était petifr-fils de ce prince, lui consacra, en i5o/i, un somptueux tombeau, dans lequel il fit transférer aussi les corps de son aïeule, Valentine de Milan, de son père Charles, duc d'Orléans, et de son oncle Philippe, comte de Vertus. Ce monument occupait le centre d'une grande chapelle, dite la chapelle d'Orléans, où il se trouvait accompagné d'une réunion de riches sépultures qui formaient un des plus précieux musées du monde. C'étaient le tombeau d'albâtre de la jeune princesse Renée d'Orléans-Longueville; la statue de l'amiral Philippe Chabot, attribuée à Jean Cousin; le groupe des Trois Grâces, sculpté par Germain Pilon pour porter le cœur de Henri II; les colonnes funéraires du connétable Anne de Montmorency, du roi François II, du vaillant capitaine Timoléon de Cossé, comte de Brissac; l'obélisque des ducs de Longueville avec ses bas-reliefs de bronze et ses statues de marbre, enfin la figure de Henri, duc de Rohan, qui passait pour un des meilleurs ouvrages de Michel Anguier. On ne saurait assez déplorer la dispersion des monuments qui composaient cet ensemble sans pareil.

Le nom du sculpteur, à qui Louis XII confia l'exécution du mausolée de ses ancêtres ne nous est pas connu. Le style de ce monument appartient évidemment à l'école italienne de la Renaissance. La disposition en est remarquable. Un grand massif quacbangulaire, revêtu de colonnettes, de niches et de figurines, porte les deux statues couchées de Charles, duc d'Orléans, et de son frère Philippe, et entre celles-ci s'élève un sarcophage sur lequel reposent les effigies de Louis de France et de Valentine. Le monument présente ainsi deux étages. Après avoir subi les dislocations les plus funestes, il a été enfin rendu tout récemment à sa forme primitive. Il occupe à Saint-Denis une des deux travées de l'ancienne chapelle de Saint-Michel.

Louis de France était un prince magnifique, protecteur des lettres

Hàà INSCRIPTIONS DE LA FRANCE.

et des arts. C'est lui qui fit construire les merveilleux châteaux de Pierrefonds et de la Ferté-Milon.

Valentiue de Milan a laissé dans notre histoire la plus suave renommée; elle put à peine survivre un an à son époux. Le duc Gharies, prisonnier chez les Anglais pendant vingt^cinq ans, à la suite de la bataille d'Azincourt, vint mourir à Amboise en i/i65; les poésies qu'il écrivit pendant sa captivité tiennent un rang honorable parmi les monuments de notre ancienne littérature. Le comte de Vertus, mort «n i/iao, à l'âge de vingt-quatre ans, n'a pas eu le temps de se rendre illustre.

La première des deux inscriptions que nous avons rapportées est en prose; elle affecte une tournure antique, dont les termes attestent le retour aux formes classiques de l'épigraphie romaine. La seconde, composée de six distiques d'une certaine élégance, rappelle les droits à la possession du Milanais constitués en dot par le duc Jean Galéaz Visconti à sa fille Valentine en 1889, l'expulsion de l'usurpateur Ludovic Sforce, dit le More, en i5oo; la conquête du royaume de Naples en i5oi. Ces inscriptions ne faisaient point partie du tombeau de Louis de France, dont elles auraient contrarié la symétrie ; elles étaient fixées sur les murs de la chapelle, dans des bordures armoriées des lis de France et de la guivre des Visconti. Elles sont aujourd'hui déposées à Saint-Denis. Une troisième inscription latine, en huit distiques, existait aux Gélestins; nous n'avons pu en découvrir à Saint-Denis que des fragments à peu près sans valeur. Nous croyons cependant utile de la publier pour compléter le sens des deux premières; le texte en sera d'ailleurs ici plus correct que dans les épitaphiers et dans les anciennes descriptions des monuments de Paris.

Quis tumulum posuit : regum rex maximus ille

Filius et regum rex iudouicus honor.

Quando : post ligurem insubreni siculûq} triumphum *

Post captos reges sforciadasq} duces.

' La soumission de Gênes, ligurem triumphum, en 1&99. Mention a ëtë déjà faite de la conquête du Milanais et de ceOe de Naples.

PARIS. — ANCIENS COUVENTS. Aû5

Quis iacet hic : magni heroes ludouicus et uxor

Aima valentina regia progenies.

Aureli proceres carolus cû fratre philippo

llle auus iiia auia est hic pater htc patruus. Qui genus : a Francis, studium quod : régna tueri

Beilaq) sanguinea soiiicitare manu.

Que muiier : ducis insubrîi pulcherrima proies

lus medioiani sceptraqj dote dédit.

Uiuere debuerant propter fata inclita semper

Debuerant sed mors impia cuncta rapit.

Hos ergo rapuit proceres : non*corpora tantuni

Semper erunt anime gloria semper erit*.

' Musée des monuments français, n**' 77, ti$L monument, de Paris, Céleêtins, pi. VI, 78 et 80. — Millin, Antiq, nat, t. I, n* III, texte, p. 177. — Le P. Louis Beurrier, les Céieetins de Parié. — Albert Lenoir, Stor Hist. du monast. des Célestins de Paris.

CCLVIf.

GÉLESTINS.

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Marbre noir. — Haut. o",to; long. i",6a.

Très-excellente et noble damoiselle Renée d'Orléans, comtesse de Dunois, de Tancarville et de Montgomery, dame de Mon treuil-Bellay, de Château-Regnault et autres lieux , n'avait encore que sept ans lorsqu'elle mourut à Paris, au logis abbatial de Sainte-Geneviève. Sa mère était Françoise d'Alençon, fille de René, duc d'Alençon. François II d'Orléans, son père, duc de Longue ville, connétable héréditaire de Normandie, lieutenant général et gouverneur pour le roi en ses pays de Guyenne, était petit-fils du fameux Jean, comte de Dunois et arrière-petit-fils de Louis de France, duc d'Orléans.

Le tombeau de Renée d'Orléans, sculpté en marbre et en albâtre, présente des arabesques et des figurines d'une exquise délicatesse'.

' Et eœtera. . ^ Millin , iln(t^. nat. t. III, n* III, p. io3.

' Orpheline. Elle avait perdu son père en — Musée des monuments français , n* 98. —

i5i9;8a mère s'était remariée, en i5i3, Albert Lenoir, Statistique monumentale de

à' Charles de Bourbon, comte de Vendôme. Parie, Célestins, pi. VIII, texte, p. 180.

Disposé en forme de niche à voûle demi- circulaire, il rappelle par son élégance les admirables chapelles funéraires de la Renaissance érigées dans les nefs latérales de l'église florentine de Santa-Croce. L'effigie de la jeune princesse, parée de riches joyaux, repose sur une dalle de marbre noir. Un cortège de vierges et de martyres, choisies entre les plus illustres, semble assister l'enfant dans son dernier sommeil. Des licornes, symboles de virginité, tiennent les écussons losanges, écartelés d'Orléans-Longueville et d'Alenron. L'inscription, en caractères gothiques^ décrit trois lignes très-longues sur le bord antérieur de la dalle qui porte la statue. Ne pouvant les reproduire ici dans toute leur extension , nous avons divisé notre texte en trois groupes dont chacun correspond à une des lignes du texte original.

Le monument n'est pas arrivé sans dommage à Saint-Denis; il a été restauré et réédiGé dans le croisillon méridional de l'église.

àUS

GÉLESTINS.

At viventi certe heroi, assidva virtvte invidiam, mortvo vero continva sospiTis virt- mem- mortem propemodvm ipsam svperare, altivs, hospes, et

PERENNIVS DECVS SIET-SeD QVID HOC ISTIC INQVIS ! VtRVMQJ-TIBI FORTISS • HEROIS PHILIPPl ChABOTII GALLIARVM THALASSIARCHifi » TESTATVM ESSE, BREVIVS FORSAN QVAM PAS FVERÏT, VOLVERVNT MANES- CVM ENIM ILLE PATREM HABENS CHABOTIANA, MATREM LvXEMBVRGiEA STYRPE EDITAM, FEUCIT. NATVS', EDVCATVS EXCVLTVSQVE FEUCIVS', FACONDIA PR/EDITVS INCREDIB-, FRANCISCO !• GALUAR- R« AVGVSTISS- DOMINO SVO SVPRA MODVM DILECTVS, TRIPLIQ TORQVATOR* EQVIT- TORQVE A TRIB- INSIGNITVS REGIB**, DVX QVOQ} • GALUCOR* C- GRAVIOR» ARMAT • EQVIT«. VTRIQJ'IN FrÂ. mari OCCIDVO AC EOO PR/EFECTVS*; IN BVRGVNDIA, CVIVS ETIAM PATER DlCrVS EST, AC IN TRANSALPINA ALIQVANDIV GALL. QVAM, REGALIB. COPIIS SOLVS IMPERANS, REGIO PENE TOTAM IMPER* ADDIXIT«, PROREX PREUIS FORTIT. DEPVGNATIS, COMPOSITIS MAGNANIMIT. FCEDERIB-, TOT REB-DENIQ}. TERRA MARIQ., DOMI AC FOR., BENE GESTIS, CLARVERIT : HVIC POTISSIMA FVIT, TVM GLOBIA, TVM REDIVIViE GLOR. CELEBRITAS, TANTVS IPSIVS VIRTVTISQ* COMITIS DE INVIDIA TRIVMPHVS, VT SVjE INSTAR ANCHOR^, VEL MORE POTIVS HERCVLEO , CONTRA FLVCTVS FORTVNAM SISTERET, ET EX UVORELAVDEM AMPLIABET'. HoC VIVVS ILLE; QVOD RELIQVVM ESSE POTEST, PATRIS RELIQVIIS VT PR^ESTARET F« PIENTISS. LeONORIVS CHABOTIVS, MAGNVS franc. ARCHIPPOCOMVS', hoc INDELEBILE FORSITAN MONVMENTVM P. SATISNEÎ SATIS, SVPERQJ*, AIS: BENE ERGO PRECATVS ABI, AC VIRTVTEM AMPLEXANS, invidiam DISCE ATQVE ETIAM MORTEM POSSE DESPICIER.

Vale. Iodeuvs*

Marbre noir.

^ Amiral de France. Il succëda à i amiral Bonivet, tuë à la bataille de Pavie, où il fut lui-même fait prisomiier.

' Son père, Jacques Ghabot, seigneur de Jamac; sa mère, Madeleine de Luxembourg. Philippe était comte de Gharny et de Buzançais.

' Élevé au château d'Amboise avec le comte d*Angoulème, depuis François I*', Anne de Montmorency et d'autres jeunes gens de la plus haute noblesse.

* On sait que Ghabot était chevalier des ordres de Saint-Michel et de la Jarretière.

Le troisième collier ne serait-il pas celui de la Toison tfOr?

^ Amiral des mers du Ponant et du Levant , comme on disait alors.

" Prise de Ghambéry, de Montmélian et de Turin , soumission de la plus grande partie du Piémont, en i535.

' Sa condamnation, en i5/io, comme coupable de concussions, exactions et autres méfaits; sa rentrée en grâce peu de temps après et l'éloignement de ses ennemis.

* Léonor Ghabot, grand écuyer de France , en 1670, après la mort de Glaude Gonffier.

Philippe Chabot mourut en i5/i3. Le monument que lui consacra son fils Léonor, dans Téglise des Célestins, se distinguait par la richesse de la composition et par la beauté de l'exécution. La statue de Tamiral est attribuée à Jean Cousin; c'est, en effet, une œuvre de grand style et tout à fait digne de ce maître illustre. Elle fait partie du musée de sculpture moderne du Louvre, ainsi que deux génies tenant des torches renversées et une statuette représentant la Fortune qui ont appartenu au même tombeau. Tout le reste a été brisé, armoiries, insignes de dignités, devises, enroulements, mascarons, consoles, tètes de lions.

L'épitaphe était gravée sur une table de marbre noir, scellée dans le mur en dehors de la niche funéraire et surmontée des armes du défunt. Cette inscription, tant curieusement latinisée^ suivant l'expression, du P. du Breul, se termine par la signature de son auteur, le poëte Jodelle, un des astres de la pléiade de Ronsard ^ Rarement trouve-t-on à la suite d'une épitaphe le nom de celui qui l'a composée. Jodelle a laissé des tragédies françaises et des poésies latines. Il écrivait avec moins de prétention et de bizarrerie dans la langue de Virgile que dans la sienne. L'épitaphe de Philippe Chabot s'est rencontrée sous nos pas, il y a quelques années, au milieu de fragments abandonnés de l'ancien musée des monuments français; nous en avons alors soigneusement relevé le texte dont nous ne trouvons de reproduction complètement exacte dans aucune des anciennes descriptions des monuments de Paris. Ce marbre, qui avait bien son prix, a disparu maintenant pour toujours 2. Nous avons classé l'inscription sous la date de la mort de l'amiral ; mais la rédaction définitive n'a pu en être arrêtée que longtemps après, puisqu'elle suppose Léonor Chabot en possession de la charge de grand écuyer, dont il ne fut pourvu qu'en iByo.

' Etienne Jodelie , sieur de Limodin , né tures modernes , n*' i o3 , i oâ , i o5 , 1 06. —

en i53a, mort à Paris, en 1673. Albert Lenoir, Stat. mon. de Paris, Cèles-

* MWim, Antiq.mt, tl, u" ni, Célestins, tins, pi. VU, texte, p. 178. — Didron,

p. 56 et suiv. — Musée des monuments AimaL arehiolog, t. XIII, p. a5i; t. XIV,

français , n* 98. — Musée du I^u vre , Sculp- p. 93 .

ceux. — CCLX. — CCLXL

GÉLBSTIN».

Vers t56o.

HÎC COR DEPO-= SVIT REGIS CATHAs

rina mariti, \d cvpiens pro=prio condere posse sinv.

Cor i*vcTVM am borv longv te& tatvr amore

ANTE HOMiNES, iVCTVS * SPiRlTVS

ante devm.

Cor qvondXm cha= ritvm sedem, cor svmma secvtvm.

Très charités svmmo vertice ivrè fervnt .

Marbre blanc. — Haut. o"Si8; iarg. o'*\*ji.

Catherine de Médicis avait apporté de Florence laniour des arts el de la splendeur. Tandis qu'elle faisait construire à Saint-Denis, pour la sépulture du roi Henri II, une chapelle d'une magnificence extraordinaire, elle chargeait Germain Pilon du soin de sculpter, pour l'église des Célestins de Paris, le monument de marbre qui devait recevoir le

PARIS. — ANCIENS COUVENTs/ 451

cœur de ce prince. Quelques mois après la mort du roi, en i56o, le grand artiste faisait sortir d'un seul bloc de marbre ce groupe séduisant des Trois Grâces, qui passe pour un de ses chefs-d'œuvre et qui est aujourd'hui conservé au Louvre , dans la salle de Jean Goujon. Les trois sœurs, debout sur un piédestal triangulaire, décemment vêtues et coiffées avec une rare élégance, forment un cercle en se tenant pai* les mains, le visage touraé vers le spectateur. Elles portaient autrefois sur leurs têtes un vase de cuivre posé sur trois dauphins et terminé par une fleur de lis. Cette urne, modelée par le Florentin Dominique et fondue par le Parisien Benoist Boucher, renfermait, avec le cœur du roi Henri, ceux de ses fils, Charles IX et François, duc d'Anjou. Le piédestal, richement orné de cartouches, de mascarons, d'enfants et de guirlandes, est aussi l'ouvrage de Dominique. C'est sur le cartouche qui forme le motif principal de chacune des trois faces du piédestal qu(' sont gravés les trois distiques qui expliquent la destination et la composition du monument. Le style en est recherché. Le premier vers du second distique exprime le désir formé sans doute par la reine Catherine que son cœur fût un jour placé dans la même urne que celui de son époux; mais cette princesse prolongea son existence jusqu'en^ i589, et personne en ce temps si troublé n'eut le loisir de s'occuper de l'accomplissement de son vœu.

La présence des trois filles de Vénus au pied d'un autel chrétien ne scandalisait guère la société à demi païenne de la Benaissance. Peutêtre, en approuvant le projet de Germain Pilon, la reine Catherine avait-elle songé au groupe charmant qui les représentait aussi dans la librairie de la cathédrale de Sienne. Etait-il plus étrange d'ailleurs de rencontrer Aglaé, Thalie et Euphrosyne dans une église de Paris que de voir les travaux d'Hercule au jubé de Saint-Etienne de Limoges, ou le Christ, sortant du sépulcre, monté sur l'aigle de Jupiter, dans un bas-relief de Saint-André de Bordeaux ? Afin d'aller au-devant des scrupules, les pères Célestins avaient appendu, à côté du marbre mythologique, un tableau qui contenait une longue inscription latine eu quatorze distiques, composée par un poëte du temps pour avertir les

fidèles que, sous les traits de ces figures d'une orthodoxie douteuse, ils n'en devaient pas moins reconnaître les trois vertus théologales :

Prima Fidem proprie signât, Spem rite secunda, Tertia dilectam dénotât esse Charim.

Mais, en dépit de toute protestation, le public s'obstine depuis plus de trois siècles, et je crois qu'il a raison, à voir ici les Grâces, qui ont seulement consenti, avant d*entrer à l'église, à recevoir une draperie des mains de maître Pilon '.

' MiWin, Antiq.natA. IfU" m, Célestinst Musée du Louvre, Sculpt. mod. n' na.

p. 65. — Comte de Laborde, La Renais- — Albert Leuoir, Statist. numum. de Paru,

sanee des arts, tom. I, p. /igS, 5oo. — Cefc«ftji#, pi. VII, texle, p. 178. — Didron.

Musée des monuments français, n"* 1 1 1 . — Annaks archéologiques, t. XIV, p. 19.

PARIS. — ANCIENS COUVENTS. hbH

CCLXU. — CCLXIII. — CCLXIV.

CÉLESTINS

DEOOPTMAX-

Et PERENNI MEMPRIiC

Fr ANCisci II • Franc • régis ,

Carolvs nonvs eivs in regno

svccessor svadente reginâ

MATRE CaTHARINÂ HANC C0LVM:=

NAM ERIGI CVRAVIT-ANNO

SALVTIS M-DLXIl-

LVMEN RECTIS'.

Talé fvit emblema hierogly=

PHICVM FrANCISCI II -PIISS- FRANC- REGIS, CVIVS COR HIC SITVM EST HIC,

INSTAR IGNEv£ COLVMNiE ISRAEU

NOCTV PR>ELVCENTIS, RECTITVDINEM,

ET PRO AVITÂ RELIGIONE FLAGRAN-

TEM ZELVM ADVERSVS PERDVELLES

HiERETICOS SEMPER PRit SE TVUT-

COR REGIS IN MANV DNP.

Hoc ORACVLO DIGNVM FVIT COR

FrANQSCI n* REGIS CHRISTIANISSIN

VRNA HVIC COLVA^N^ SVPERPOSITA CON=

CLVSVM'TANTO VERvE FIDEI ASSERTORI

GENEROSAM ChRISTI MARTYREM

Mariam Stvart conivgem HABVISSE

QViEDAM FVIT VEILE IMMORTAUTATIS ASSERTIO.

hhh INSCRIPTIONS DE LA FRANCE.

Le roi François II mourut à Orléans, le 5 décembre i56o; son cœur fut apporté à l'église des Célestins de Paris et déposé auprès de celui de son père Henri II. Sa mère, Catherine de Médicis, et son frère, Charles IX, lui érigèrent deux ans après, dans cette église, un somptueux monument qui a été transféré, depuis un demi-siècle environ , à Saint-Denis et placé dans le croisillon septentrional de la basilique. Une colonne de maière blanc, semée de flammes, portait le cœur du prince dans un vase de bronze doré qui n existe plus. Le piédestal, de forme triangulaire comme celui du groupe des Trois Grâces, est richement décoré de fleurs de lis, de mascarons, de sphinx (ît d'attributs funèbres; chacune de ses faces présente une inscription encadrée d'une bordure de porphyre. Trois génies posés debout sur les angles de cette base tiennent des torches renversées. Ces gracieux enfgints ont leurs larmes mêlées de sourires. On regardait autrefois comme certain que Germain Pilon en était l'auteur. Nous lisons dans Sauvai que, si les Trois Grâces qui accompagnent le cœur de Henri II passaient chez les habiles gens pour le chef-d'œuvre de ce maître, ils faisaient encore plus de cas des trois petits amours qui pleuraient la mort du roi François II, autour de son cœur.

Le comte de Laborde, de si regrettable mémoire, nous a rendu le service de nous faire connaître le véritable nom de l'artiste qui façonna ces charmantes figures. Les comptes des bâtiments royaux, publiés par ses soins \ nous apprennent, en effet, que, dei56/ià 1670, Jean Le Roux, dit Picart, maître maçon, sculpteur et imager, reçut, en trois payements, la somme de 885 ** pour trois modèles de figures à exécuter en marbre à la sépulture du cœur du roi François, ainsi que pour le piédestal, la colonne et le chapiteau avec une figure d'enfant de cuivre tenant une couronne impériale, le tout d'après les dessins de l'abbé de Saint-Martin*^.

Les inscriptions du piédestal sont intéressantes. 11 ne faut pas les

' La Renaûsance des arts, t. I. p. 5 06, nomme en \hhh abbë commenda(aire de 5 1 a , 5 1 6 . Saint-Martin -des- Aires , à Tro yes .

* Le Primatice (Francesco Primaticcio),

lire deux fois pour sentir qu'elles furent écrites au milieu des fureurs des guerres de religion. La première fixe la date et la destination du monument. La seconde exalte le zèle ardent de ce roi de dix-sept ans contre les hérétiques coupables de lèse-majesté divine et humaine. Elle explique en même temps le sens des flammes qui couvrent le fût de la colonne par allusion à la colonne de feu qui marchait devant Israël dans le désert. François II avait épousé Marie Stuart, reine d'Ecosse, en i558, lorsqu'il n'était encore que dauphin. Cette union avec une martyre de la foi était pour le prince un gage de la véritable immortalité, comme le proclame la troisième inscription. Si la date du monument est bien telle qu'elle se trouve gravée sur le marbre du piédestal , le titre glorieux de martyre du Christ aurait été décerné par anticipation à l'infortunée reine de France et d'Ecosse, dont la tête ne tomba sur Téchafaud qne vingl-cinq ans plus tard, le 18 février 1 687. Faudrait-il admettre, pour résoudre la difficulté, un achèvement tardif ou une restauration du monument? La première inscription aurait-elle été posée en 1 569 et la dernière seulement après la mort de la reine? \larie Stuart avait quitté la France en i56i ^

^ Mi)lin, Àntiq. nat. t. 1, n" îll, Ciies- mon. de Paris, CéUêkns, pi. VII. texte, tinê, p. 69 et suiv. — Musée des monuments p. 1 78. français, n* 10 4. — Albert Lenoir, Stai.