CCCLXXXVIIL CIMETIÈRE DES INNOCENTS

Pierre. — Haut. i",Û7 ; lai^. o",55.

Les indications toujours si précises de M. Paul Lacroix nous ont conduit à Fontenay-sous-Bois, dans le jardin d'une maison qui fut habitée, dans les premières années du siècle présent, par le célèbre musi-

cieii Dalayrac', et là, nous avons trouvé, fixées contre les murs d'une ruine factice, trois épitaphes qui proviennent de l'ancien cimetière des Innocents. Nous les classons sous les n^* ggglxuvui , ccglxxxix et gggxgxu. A quelle époque et par suite de quelles circonstances ont-elles été transportées en ce lieu? Nous n'en avons pu rien apprendre. La ruine, aujourd'hui tout enveloppée de lierre, est composée de fragments des xiv'' et XV* siècles qui pourraient bien avoir la même origine. On a placé, à côté, un Jupiter en marbre, du xvn"^ siècle, monté sur son aigle; en arrière, on remarque les pieds d'un petit personnage dont il ne reste pas autre chose; c'était peut-être un Ganymède^

La dalle funéraire du chanoine de Meaux a beaucoup souffert des injures du temps. Les deux premières lignes de l'inscription sont en partie rongées; le nom patronymique surtout est devenu illisible*. Le défunt est gravé au trait, la tête nue, le visage imberbe, vêtu d'une aube et d'un surplis, l'aumusse sur le bras droit, à genoux, les mains jointes, devant une croix tréflée montée sur un socle'. Un soleil flamboyant et le croissant de la lune sont figurés au-dessus des branches transversales de la croix.

L'église de Saint-Jacques-de-rHôpital, dont le chanoine de Meaux était aussi chapelain, avait été construite vers l'an i Ssâ , à Paris, entre les rues Mauconseil et Saint-Denis, pour la confrérie des pèlerins de Saint-Jacques en Galice. Elle a été détruite; le musée de Cluny en a recueiïli quelques statues; d'autres existent, mais dispersées. Le soin de la desservir était confié à plusieurs chapelains, en vertu de fondations faites par les confrères.

Rue Dalayrac,n' 7. * Voir ci-dessus rinscription n* xxxv.

Nous avons vainement cherche ce nom p. 8 &, monument du même genre, mais beaudans les épitaphiers. coup plus important.

CCCLXXXIX.

CIMETIÈRE DES INNOCENTS

i483-i5oi.

le^yyq yottr> îmitt \m nul tm^ ccïiê ci V&

■ |^Tu>^im quil Uur face ' — ' *"

Pierre K — Haut o'"»87 ; larg. o'.ôg.

Le petit monument de Christophe Fourquaut provient du charnier du côté de la rue aux Fers; il est très-bien conservé. Les armoiries seules, qui accompagnent les deux dernières lignes, sont devenues un peu frustes. Au-dessus du texte, la Vierge assise, coiffée d'un voile, tient sur ses genoux le corps inanimé du Christ. A sa droite, saint

A Fon(enay-8ous-Bois. (Voir n* ccclxxxviii. )

Christophe, appuyé sur un long bâlon, patronne le défunt et ses deux fiis. A sa gauche, saint Pierre, en chape, une grande clef en la main droite, rend le même service à Perrette Hesselin, suivie de ses cinq filles, f^es saints personnages sont nimbés; l'artiste qui a gravé au trail ce tableau n'a pas négligé d'inscrire une croix dans le nimbe du Sauveur.

Les armoiries de Christophe Fourquaut sont J^ argent à qxmtre lions de gueules y l'un sur F autre; celles de sa femme, fascées (Tor et iazur de six pièces y l'or chargé de quatre croisettes pommetlées ^azur sur chaque fasce, Tazur de trois croix semblables S or *.

L'abbé Lebeuf cite Christophe Fourquaut parmi les seigneurs de Villemoisson; mais, comme l'épitaphier de Paris, il le fait mourir en 1/487, c'est-à-dire un an avant la date déterminée par notre inscription^.

Nous avons rapporté en son lieu* Tépitaphe d'un autre personnage de la même famille, Thibault Fourquaut, avocat en la cour de parlement et seigneur de Villegenis, mort en i/i33, inhumé dans l'église du prieuré de Saint-Martin-des-Champs. Le nom de cette famille nous avait alors paru être Fourquaut; l'abbé Lebeuf écrit Fourquaux; mais c'est bien Fourquaut qu'il faut dire, d'après le monument du cimetière des Innocents.

' Épitaphier de ParU, (. II, p. 568 * Hist. du dioc. de Paru , faroisae âe Vu-

(n" 8217). Voir aussi n* 8319, t. IV, lemoisson , doyeoné de Montlhëry. p. 3o. ^ Voir ci-dessus, n* ccxxvi, p. 385-386.

CIMETIÈRE DES INNOCENTS

iSag.

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Pierre.—- Haut. o",65; larg. o",55.

L'épitaphe de Nicolas Bourgeois était placée contre larcade, en dedans du cimetière, du côté de la rue aux Fers ^ Nous Tavons retrouvée dans une des cours de lancien musée des Petits-Augustins; le catalogue n en fait aucune mention. Elle est aujourd'hui déposée dans un des magasins de l'église de Saint-Denis.

La pierre est légèrement cintrée à sa partie supérieure. Une gravure au trait représente, au-dessus du texte, la Vierge assise au pied de la croix et tenant sur ses genoux le corps de son divin fils. Le titre INRI forme la tète de la croix; les deux clous des mains sont restés fixés aux extrémités de la branche transversale. A la droite de la Vierge, saint Nicolas, en costume épiscopal, protège le défunt agenouillé et suivi de ses fils au nombre de neuf. A la gauche, sainte Catherine, tenant Tépée de son martyre, assiste Catherine Bocher accompagnée de douze filles. N'est-ce pas un respectable cortège qu'une

' Gi^and épitapUer de Paris, t. II , p. 55 1 .

pareille lignée ^ ? Le patron et la patronne de la famille se tiennent debout à côté de leurs clients qu'ils présentent à la mère du Christ. Les quatre personnages sacrés du tableau ont le nimbe traditionnel; celui du Sauveur devrait être marqué d'une croix qui a été omise. L'épitaphier de Paris nous indique les armoiries de Nicolas Bourgeois; elles étaient passablement compliquées, SatAit au chevron Jtargenly accompagne de deux étoiles d^-or en chef et brisé au milieu du chefâun nom de Jésus de même, ledit chevron accompagné en pointe (fune rose (Tor avec sa tige en pal entourée d^un chapelet d^argent.

Le corps des pelletiers, auquel appartenait Nicolas Bourgeois, prenait le quatrième rang parmi les six corps de marchands de la ville de Paris. Le fréquent usage des peaux et fourrures dans le costume des hommes et des femmes donnait autrefois une importance considérable au commerce de la pelleterie. Aussi le nom en est-il resté à un grand nombre de familles et de lieux publics.

Nicolas Bourgeois mourut avant sa femme; plus tard, on ne songea plus à compléter l'épitaphe par la date du décès de Catherine Bocher. Le graveur avait d'ailleurs laissé toute la place nécessaire avant d'inscrire l'appel aux prières des passants.

* Uxor tua aicut vitis abundans . .

Filii tui sicut novellœ olivarum

{P*ahi. GUvii, V. 3-&.)

CIMETIÈRE DES INNOCENTS

jjmucr et) ûmVmarmarcÇmr^linçcj^ îr wijiTie (|ud tzc^ta V j^^ni/ Jour îr frptmteewoftHlVîfFjn é:]PBo?abV iim cmmie&ieTBjxt) en roîi^iriuatfrmr

^"- ^J(?îrnouî|j2elftt)(ïtil ' — '^^

Pierre. — Haut. o",6i ;larg. o",û5.

Antoine Grenier avait sa sépulture dans la partie du charnier des Innocents qui conduisait de la rue Saint-Denis à la rue Saint-Honoré^

Grand épitapkier de Paris, t. II, p. 53 9.

Cet honorable marchand portait de brillantes armoiries ^argeiU ou chevron de gueules brisé <Fun tau ou potence d^or et accompagné de trots hures de sanglier de sable^, au chefd!azur chargé de trois étoiles d^or. Le blason de Geneviève Bazin, sa femme, n avait pas une tournure moins aristocratique, d^azur à la croix potencée d^or, cantonnée^ au premier et au fiiatrièmCf d^une rose JCor; au second et au troisième, d!une croisette de même.

Le tableau gravé au trait qui surmonte le texte n'est pas dépourvu d'intérêt. Saint Antoine et sainte Geneviève présentent au Christ Antoine Grenier et ses quatre fils, Geneviève Bazin et ses cinq filles. Le Sauveur, figuré en Ecce Homo, est assis sur un tertre, les mains liées, le corps tout meurtri, la tête couronnée d'épines; un roseau lui sert de sceptre. Le graveur n*a pas oublié cette fois d'indiquer le croisement du nimbe, La colonne de la flagellation, entourée d'une grosse corde, un paquet de verges et un fouet rappellent les souffrances et les humiliations du Sauveur des hommes. Saint Antoine tient un livre; il est vêtu en religieux; le tau, signe distinctif de l'ordre auquel il a donné son nom, est tracé sur son manteau, à l'épaule droite. Sainte Geneviève tient un cierge qu'un démon s'efforce d'éteindre et qu'un ange vient rallumer. Pendant tout le moyen âge, et même à la renaissance, on a représenté ainsi sainte Geneviève en sculpture, en peinture, en vitraux. Un des meilleurs exemples qu'on en puisse citer se trouve à la grande porte occidentale de Saint-Germain-l'Auxerrois, qui date du xni^ siècle. Une autre statue, un peu plus ancienne, est conservée dans la chapelle du collège qui occupe les bâtiments de l'abbaye de Sainte- Geneviève; le sculpteur a placé son ange et son démon sur les épaules même de la sainte, taillant ainsi dans un seul bloc la figure principale et les accessoires»

L'épitaphe d'Antoine Grenier, comme celle de Nicolas BT)urgeois, est emmagasinée à Saint-Denis; elle a été comprise, sous le n° 334, dans le catalogue du Musée des monuments français.

^ Le tau et les hures autoriseraient à ser uq écusson au moyen des emblèmes de croire qu'Antoine Grenier voulut se compo- son saint patron.

CIMETIÈRE DES INNOCENTS

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Pierre \ — Haut. o^Sô; larg. o",5û.' ]

Damoiselle Catherine Bonnot avait consacré à la mémoire de ses deux maris une œuvre d'une exquise délicatesse. Rien de plus élégant

* A FoDtenay-sous-Bois. (Voirn* ccclxxxvui.)

que le bas-relief sculpté au-dessus de Tinscription dans un tympan légèrement cintré. Les mutilations quil a subies sont déplorables. Au milieu, le Christ, revélu des iûfiigaes d'une royauté dérisoire, tel que Pilate le montra au peuple, reçoit les adorations de Jean Dugué, de Jacques de Brion et de Catherine Bonnot, assistés de leurs trois patrons. Cinq enfants, trois filles et deux petits garçons, viennent à la suite de leurs parents. Des moulures dune extrême finesse, deux colonnettes cannelées, des guirlandes de fleurs et de fruits, une console et une tète de fantaisie décorent lencadrement. La tète du Christ a été brisée. Les patrons se font reconnaître à leurs attributs ordinaires : sainte Catherine à sa roue, saint Jean-Baptiste à son agneau, saint Jacques à son bâton de pèlerin.

Le texte n est guère moins fruste que la sculpture. Si nous sommes parvenu à le reconstituer, ce n'est qu'en suivant les traces des lettres sur la pierre et en les comparant avec la copie fournie par l'épitaphier^'Le quatrain placé en tête nous apprend que la vie de Jean Dugué fut pleine de labeur et qu'il ne se tira pas sans peine du gué de ce monde; Dieu lui fasse la grâce de se reposer en paradis.

* Épitapktery n*" 8a 17 , t. II, p. S&3 {BibUothi nat.). Les armoiries des trois personnages y sont indiquées.

cccxciir.

CIMETIÈRE DBS INNOCENTS.

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(iftfelaq^trefîïatïiaU trt; Ja^ie ^tiobttCêlv'ltfiptkzt^itnpiml^

Pierre. — Haul. o^i6; larg. o",86 K

Le monument funéraire de Jacques Gappel, avocat du roi au par* lement de Paris, et de sa femme, Marguerite Aymery, a eu sa place au musée des Petits-Âugustins, sous le n^ â5a du catalogue. L'illustre architecte de TËcole des beaux-arts, M. Duban, la fait encastrer dans une des parois de la cour demi*circulaire qui précède le musée des études. La pierre est de forme carrée. Deux petits pilastres cannelés, d'ordre ionique, laissent entre eux un espace autrefois rempli par une plaque de cuivre portant une inscription latine qui vantait la science, la sagesse, Téloquence du défunt. La plaque a été enlevée. L'épitaphier de Paris donne le texte de cet éloge, mais de telle manière que nous n'aurions pu le reproduire. On sait que les copies de ce recueil, aujourd'hui si précieux, ont été malheureusement exécutées avec une extrême négligence. Deux écussons d un faible relief, à côté des pilastres, sont maintenant très*oblitérés; mais Tépitaphier nous apprend quelles en étaient les armoiries. Jacques Gappel portait de gueules à trois Us natureh d^argerU au 4ambel de même; Marguerite Aymery, de gueules à la bande d! argent chargée de trois glands de sinople et accomporffnée de deux Uons d^or. C'est aussi par l'épitaphier que nous savons que

' Ces mesures sont celles de la place occupée par l'inscription.

leur sépulture se trouvait sous une arcade du charnier, du côté de ia lingerie ^ Au-dessus des pilastres, entre deux têtes dange, ine sculpture fine et gracieuse représente la Vierge assise, coiffée d'un voile , portant fenfant Jésus sur le bras gauche et tenant un lis de la main droite, invoquée par les époux défunts et par leurs huit enfants, quatre fils et autant de filles. L'avocat du roi, en robe de magistrat, et sa femme sont agenouillés chacun devant un prie-Dieu, assistés de leurs patrons, saint Jacques le Majeur, en costume de^ pèlerin, le chapeau rejeté sur les épaulés, et sainte Marguerite, qui tient une croix. Ces quatorze personnages sont de très-petite proportion. Au xvi® siècle, on s affranchissait volontiers des anciennes traditions iconographiques; il y a ici suppression complète du nimbe.

L'abbé Lebeuf a remarqué, dans son histoire du diocèse de Paris, que, sur la plupart des épitaphes du cimetière des Innocents, on lisait qu'elles avaient été posées for la permission de MM. du chapitre de Saint" GermainrFAuxerrois. Cette formule, inscrite sur le monument de Jacques Cappel, à la bordure inférieure du bas-relief, atteste les droits du chapitre sur l'emplacement du cimetière qui avait fait partie du territoire primitif de la paroisse de Saint-Germain, droits maintenus à plusieurs reprises par des arrêts du parlement. Les quatre lignes de l'épitaphe s'étendent sur le soubassement du monument.

Jacques Cappel était un personnage considérable. Ce fut lui que la cour chargea de faire des remontrances au roi sur l'édit du 1 3 janvier i53/i, qui défendait, sous peine de la hart, toute espèce d'impression. Trois ans après, le 1 5 janvier 1 887, le roi, séant au parlement en lit de justice, avec les rois d'Ecosse et de Navarre, le dauphin, les pairs, les princes du sang et bon nombre de prélats, seigneurs et gentilshommes, Jacques Cappel portait la parole au nom du procureur générd; il conclut à ce que Charles d'Autriche (Charles-Quint) fût ajourné devant la cour des pairs pour avoir à répondre sur le fait de félonie envers le roi dont il était le vassal pour les comtés de Flandre, d'Artois et de Charolais, fiefs inaliénables de la couronne de France*.

' Èpitaphier, t. Il, p. 564.— ' Mézeray, Abrégé ehrm. de VHi$t. de France, i. III, p. i48.

CIMETIÈRE DBS INNOCENTS.

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Marbre. — Haut. o",09; bi^. o*,56 ^

L'épitaphe de Jacques de Coyn, marchand drapier, bourgeois de Paris, se voyait en un tableau ^ albâtre ^ contre une arcade du petit charnier ^ à main droite quand on entre par la rue Saint-Denis^. Le tableau d albâtre est un bas-relief de marbre blanc, qui parait avoir été complètement doré, à l'exception seulement des tètes, et qui représente la trahison de Judas. Cette sculpture abonde en détails curieux d'armes et de costumes. Le jardin des Olives, entouré d'une palissade, est envahi par une troupe de soldats. Saint Pierre vient de frapper d'un glaive Malchus, le serviteur du grand prêtre, qui d'un bras cherche à se garantir et tient de l'autre main une lanterne'. Les soldats. Judas en tête, insultent et saisissent le Sauveur, qui a déjà les mains liées. Judas porte la bourse qu'on lui donne ordinairement pour attribut. En

' Dimensions de FinsGription placée au- passait pour celle de Malchas. EUe était de

dessous du bas-relief. cuiore, garnie de plusieurs cristaux de roche,

^ Epitaphi^, t. II , p. 536, SyS. (Biblioth. par lesquels sortait la lumière. On prétendait

nat) y retrouver les traces des coups portés par

' Le trésor de Tabbaye de Saint- Denis saint Pierre. (Dom Doublet, Hist. de Saint-

pos^édait anciennement une lanterne, don- Denis. — D. Germain Millet, Trésor sacré

née par Tempereur Charles le Chauve, qui de l'abbaye de Saint-Denis.)

arrière-plan , dans un des angles supérieurs du bas-relief, fe sculpteur a placé l'agonie du Christ. Un ange lui apparaît, une croix à la main. A quelques pas de leur maître, les trois disciples, Pierre, Jacques et Jean, dorment d'un profond sommeiP.

Le défunt et sa femme, Jeanne Danes^ sont agenouillés, le premier à la droite, la seconde à la gauche du Christ. Leurs douze enfants les suivent, les Gis en pareil nombre que les filles. Les armoiries ne figurent pas sur ce bas-relief; mais TEpitaphier nous en fournit le dé^ tail. Jacques de Coyn portait des armes parlantes Sqsmt au chevron ^argent accompagné de trois coins ^or. Le blason des Danes, qui se rencontrait sur plusieurs autres monuments du rpême cimetière, était (f azur au chevron ior accompagné de trm croix pattées ffargefU. L'épitaphe remplit un cartouche de forme très -allongée, soutenu par deux enfants nus, à demi-agenouillé», qui, en <l^pit des ailes attachées à leurs épaules, ressemblent plutôt à des génies qu'à des anges. Nous n'avons pas à discuter la lecture donnée de cette épitaphe dans le livrât de la sculpture moderne au Louvre; l'erreur est manifeste et ne comporte pas de réfutation. Le bas-relief était classé au musée des Petits-Augufltins sous h nP 335 '; il a reçu d^jï Louvre h n^ 89.

Le corps, des- drapiers, auquel appartenait Jacques de Coyn, était le premier des corps de marchands de k ville de Paris. H avait un bureau établi me des Déchargeurs, dans un édifice construit, aux frais de la corporation, par Libéral Bruant. Ce petit monument, non moins remarquable par ses sculptures, par ses boiseries et par ses vieux portraits, que par le style de son architecture, a été démoli en 1867.

' Aucan de ces personnages n'est nimbe. — ' On a écrit pins tard Danès ou Danei. — * Ce numéro n'a pas disparu.

CIMETIÈRE DES INNOCENTS

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Pierre. — Haut. o",8s î larg. o",fl8.

Jean BouUenger i'ainé, Germaine Maretz, .sa femme, et leur fille Marguerite invoquent la Mère de pitié, assise au pied de la croix. C'est un sujet qui se reproduit fréquemment, gravé au trait, comme nous Tavons déjà vu , sur les épitaphes des xv* et xvi'= siècles. Ici, les suppliants n'ont plus de saints patrons pour leur servir d'intercesseurs. L'inscription est demeurée incomplète; on a oublié d'y ajouter la date du décès de Marguerite BouUenger, qui vivait sans doute encore lorsque le monument fut mis en place, dans le préau du cimetière.

Dans un intervalle ménagé au milieu des dernières lignes, on distingue les traces d'une espèce de marque ou de monogramme mutilé. L'autorisation du chapitre de Saint-Germain-l'Auxerrois est relatée à

la suite de Tépitaphe K Une devise ou une maxime pieuse terminait l'inscription ; il n'en reste que le mot Dieu.

Deux écussons viennent au-dessous du texte, celui de Jean Boailenger, dazur à trois bemns S or y deux et un au croissant d argent en abtme; celui de Germaine Maretz, émargent 'à la croix losanffée de gueules, atempagnécy aux premier et quatrième^ de deux cors liés de sable, aux deuxième et troisième, de deux hures de sanglier de même ^.

* Voir ci-dessus , n' cccxciii. — ' Épitaphier, t. Il, p. 5A6. (Biblioth. nat.)

CIMETIÈRE IMBS INNOCENTS.

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^allttat» laquelle trefpafla le warbg xmn mx if Juillet 0^ ♦ u'

pmz ê>m po' eta <6t j»«' tott» les tref|»aGif» amett pater mïixv at« (^am

Pierre. — HanL o',8o; laiig. €1^,6».

Nous ne connaissons Tépitaphe de Jean Ghappelier, de sa femme, Jeanne Palluau, et de leurs cinq enfants que par une épreuve en plâtre fixée sur une des parois de l'escalier qui monte au bureau de la

direction du musée historique de Versailles. Il n a pas été possible de retrouver le nom du donateur, qui possède certainement la pierre originale. Le Grand épitapkier de Paris, formé, vers le milieu du xvu^ siècle, par les soins du savant Jean Lelaboureur, nous fait connaître que la famille Gbappelier avait sa sépulture dans une des galeries du charnier des Innocents, du côté de la rue aux Fers. Ce recueif nous apprend bien autre chose à Tégard de notre inscription. Elle avait été ôtée de sa place depuis neuf ou dix ans et remise au même lieu après qu'on en eût effacé la première écriture et repoli la pierre. Le texte avait été rétabli, mais avec un changement qui n était pas sans importance. On avait substitué les mots noble homrne

ecuyer seigneur de Sainl^Cyr noble femfne, aux qualifications

moins aristocratiques de honorable homme. . . ^ , . .marchand et bourgeois

de Paris honorable femme telles que Lelaboureur les avait

lues avant la restauration du monument ^ Ce n'est pas d'hier que date l'usage d'anoblir des parents défunts qui n'en peuvent mais. A défaut d'un témoignage, dont l'autorité nous inspire une entière confiance, l'inexpérience bien visible du graveur de l'inscription renouvelée aurait suffi pour en démentir l'authenticité.

Quelques indices de trois écussons apparaissent au-dessus de l'épitaphe. Ils présentaient les armes de Jean Ghappdier, de Jeanne Palluau et d'un de leurs gendres, Pierre du Ghesne, savoir, é^or au chevron de gueules y chargé de trois quintefeuUles d^ argent y et accompagné de trois 6arbeaux d'azur feuilles de sinople (Ghappelier); de gueules à trois quintefeuilles ligées i argent (Palluau); d'azur à trois glands d!or à VétoUe de même en abtme (du Ghesne). La famille du Ghesne a été maintenue dans sa noblesse et dans ses armes en 1667 ^, Ne serait-ce pas quelque membre de cette famille qui aurait anobli après coup les Ghappelier?

^ Épitaphter, t. II, p. 566. (Biblioth. nat.) — * De la Chesnaye-Desbois , Diethnn. ù la noblesse. — Armoriai de France, t. I, p. i38.

CCCXCVII.

GIMETlàBE DES INNOCENTS.

xTl* siècle.

f 1 unruQiflnr fnm

;iae'îir6rcc put tcÛhroci?

Albâtre. — Haut. o^.AS; Ui^. o^tir^

Les historiens de Paris n'ont pas trouvé assez de louanges pour un squelette sculpté en albâtre, autrefois renferma dans une boîte qui fut d abord placée sous une arcade du charnier de la Vierge, et plus tard scellée à une vieille tour, dite la Tour des Boisy dans le cimetière des Innoc«it& Les uns lont attribué à François Gentil, de Troyes, les autres h Germain Pilon. Ce nest en réalité qu'une oeuvre médiocre, dont l'auteur reste inconnu. On y attachait jadis une telle importance

' DimeDsiom du cartoudie où est gravée TinBcription.

qu'on ne 'la laissait voir que depuis le jour de la Toussaint jusquaa lendemain à midi. Les clefs de la boîte étaient déposées entre les mains des marguilliers de Saint-Germain-l'Auxerroiô. M. Cocheris, dans sa nouvelle édition de YHistoire du diocèse de Parisy par Tahhé Lebeuf^ nous apprend quelles contestations survinrent au sujet du précieux squelette entre les églises de Saint-Gera>ain et des Saints-Innocents; requêtes, mémoires et sentences n'y firent faute.

A l'époque de la suppression du cimetière, cette figure, qu'on appelait vulgairement la Mort Saint-Innocent y fut transférée en l'église métropolitaine de Notre-Dame. Le sculpteur Deseine, auteur de plusieurs travaux recommandables, eut mission d'en restaurer les parties endommagées; nous ne pouvons croire que ce soit cet artiste qui ait eu la singulière idée de transformer l'albâtre en bronze, au moyen d'une couche épaisse de couleur.

De Notre-Dame la statue passa au musée des Petits-Augustins, où Alexandre Lenoir lui assigna une place dans la salle du xt^ siècle. Elle est aujourd'hui reléguée dans un des magasins du Louvre. Une draperie s'ajuste sur le bras droit du squelette, qui tenait peut-être une faux. Le bras gauche s'appuie sur un cartouche dont l'inscription n'offrç qu'un sens général, sans application particulière à aucune sépulture :

IL n'est vivant, tant soit plein d'art

NE DE FORCE POUR RÉSISTANCE, QUE JE NE FRAPPE DE MON DARD, POUR BAILLER AUX VERS LEUR PITANCE.

Le monogramme placé au-dessous me paraît la marque d& quelque fabrique paroissiale plutôt qu'une signature d'artiste ou de donateur^.

Nous avons cru devoir publier un certain nombre de monuments de l'ancien cimetière des Innocents, pour mieux faire sentir quel pouvait être l'intérêt de ces immenses galeries funéraires qui formaient les véritables archives lapidaires de la bourgeoisie de Paris.

* T. I, p. ai4, ai5. — * Mi«éc(ic*»Mm«m.yranpaw, n* 91. Voir aussi rinscriplion précédente n"* ccGLxixvii , et la Statistique monum. de Paris, d'Albert Lenoir, p. 1 63 , pi. V.

cccxcvni.