CHAPITRE I
TABLEAUX
Hauteur 0-74
Largeur 1-77
Panneau, — Tableau antique en trois eompartiments , représentant divers traits de la vie de Sainte-Justine.
Dans le premier compartiment la Sainte est vue, suivie d’une foule de pauvres.
Dans le second, elle est conduite devant le tribunal établi pour juger les chrétiens et condamnée à mort.
Dans le troisième, on la conduit au martyre; au moment où elle devient miraculeusement immobile, on la fait traîner par des bœufs. Maître inconnu. On y lit l’inscription suivante : Dit was ghedaen in t'jaer MCCCC ende LXXX.
Dans le paysage qui orne le fond du 3' compartiment, on voit les tours de la ville de Bruges. Ce tableau, sans posséder la finesse et la correction de dessin qui caractérisent les tableaux de Hemmelinck, est bien certainement de son école, et fort intéressant à cause de sa date. 1480.
Hauteur (pièce du milieu). 0-92 Largeur 1-15
Panneau. — Triptyque. La pièce du milieu représente la Naissance mystique de la Sainte-Vierge.
Sur un fond d’or, Marie tenant dans ses bras son divin enfant, sort d’une rose d’or, dont la tige principale s’attache, par deux branches, à Saint-Joachim et à Sainte-Anne; le bas du tableau est occupé par deux sybilles et par trois prophètes.
Le volet gauche représente la sybille Tiburtine sur le mont Aventin.
Le volet droit représente Saint- Jean l’Évangeliste écrivant l’apocalypse, accompagné de deux religieux. Maître inconnu. Dans la pièce du milieu tout concourt pour fixer l’attention ; la beauté et l’originalité des types , la composition , le dessin et le coloris.
Le docteur Waagen a signalé ce tableau comme un échantillon précieux de la deuxième manière de Jean Mostaert. Les volets sont d’une autre main. * fSOO.
Hauteur 1-70
Largeur 1-77
Panneau. — Le couronnement de la Sainte-Vierge. Cette composition , remarquable par l’extrèrae richesse des détails et la finesse de l’exécution, ne manque pas d’une certaine grandeur de style. Le centre est occupé par la Sainte-Trinité; Dieu le Père et Dieu le Fils sont assis sur un trône gothique; à leurs pieds la Sainte-Vierge reçoit la couronne de gloire. Elle est entourée de sept groupes d’anges ,
représentant les Sept Chœurs. Les draperies en général sont riches et bien jetées, mais les types sont monotones. Maître inconnu.
Ce tableau appartenait autrefois à la confrérie de Notre-Dame-des- Anges. * 1500.
Hauteur i 4g
Largeur 2-36
Panneau. — Tableau en trois compartiments. La pièce du milieu, entourée de riches compositions d’architecture à fond d’or, représente le martyre de Saint— Cosme et de Saint— Damien ; de chaque côté, Saint-Cosme et Saint-Damien figurent en pied, tenant des attributs qui ont trait à la science de la médecine. Vers le milieu du XVP siècle.
Ce tableau appartenait autrefois a la confrérie des chirurgiens.
Hauteur ...... -|4o
Largeur |22
Panneau. Tryptique. La pièce du milieu représente Notre- Dame-des-Sept-Douleurs ; elle a les mains croisées sur la poitrine et paraît plongée dans un profond et douloureux recueillement. A 1 entour, sept médaillons représentent les Sept Douleurs. Sur le volet gauche, les portraits du donateur et de son fils, accompagnés de leurs saints patrons; l’autre volet offre le portrait de la femme, avec Sainte-Catherine. Signé P. Pourbus. 1556.
Hauteur
barg(ur
Panneau. —Ex vota de la famille de Zegher Van Maele, représentant la Résurrection de Notre Seigneur. A côté du tombeau dou sort le Christ, on voit agenouillés Z. Van Maele, ses deux
femmes et ses dix-huit enfants. Pierre Fourbus, avec cette
marque P. J P. Vers le milieu du XVP siècle.
Hauteur 1-52
Largeur . . . . . . 0-95
Xoile. — Portraits de plusieurs membres de la confrérie du Saint-Sacrement en costumes de l’époque; ils sont agenouillés de chaque cété d’un ostensoir d’un riche travail gothique. A. Claesscns.
Hauteur 4-20
Largeur 5-00
Toile. — Grand paysage. Sur le second plan est représenté le repos de la Sainte-Famille; les figures sont attribuées à l’oncle de Van Oost, qui était religieux. Attribué à Lucas Achtschelling.
* 1600. Ce tableau n’est pas dans la manière facile qui est ordinaire h ce maître.
Hauteur 0-87
Largeur i-70
Panneau. — L’Adoration des Mages. Maître inconnu. * 1600.
Médiocre.
Hauteur 0-87
Largeur 1-70
Panneau. — Le Christ portant sa croix, accompagné de deux soldats. Maître inconnu. * 1600. Tableau remarquable qui devrait être restauré.
IJautcur 1-30
Largeur 2-68
Toile, — Leg Sept ÔEuvres de la Miséricorde, tableau divisé en sept compartiments, attribué à Jacques Van Oost, le père.
1G25. Descamps attribue ce tableau à Van Oost père; son infériorité prouve que, s’il est effectivement de ce peintre, il faut le classer parmi ses toutes premières productions.
Hauteur 2-58
Largeur i-70
La Sainte-Famille accompagnée de Saint- Joachim et de Sainte- Anne. Dieu le Père, soutenu par des anges, plane dans le haut du tableau. Jacques Van Oost, père, * 1630.
Hauteur 3.3O
Largeur 2-05
Toile. — La présentation de la Sainte-Vierge ; tableau dautcl à la chapelle du Saint-Sacrement, La Sainte-Vierge, enfant, montant les degrés du temple , est reçue par le grand-prêtre accompagné de plusieurs personnages, parmi lesquels se fait remarquer une religieuse habillée de rouge; à gauche Saint-Joachim et Sainte- Anne. Cest le chef-d’œuvre du maître, qui s est surpassé ici par la splendeur du coloris et par la grandeur du style, qui rappelle bien les traditions de l’école de Bologne , où il s’est perfectionné. Jacques Van Oost, le père. 1C55.
Ce tableau a été peint pour la confrérie de Notre-Dame de la Présentation. On trouve dans son livre de comptabilité, F“ Cl, que le sieur Guillaume Schelhavers l’a payé 50 livres, et que, le 21 octobre 1655, la confrérie a donné une petite fête à l’artiste, laquelle a coûté 11 esc. et 6 gros. 1655.
Hauteur 4-40
Largeur 2-75
Toile. — L’Adoration des Mages. A droite , la Sainte-Vierge présente le Sauveur à l’adoration des trois rois, dont l’un, à genoux, lui fait son offrande. La partie gauche du tableau est occupée par un centenier à cheval, et en haut on remarque deux anges d’une grande beauté. La délicatesse des carnations rivalise avec la grandeur du style , dans cette toile précieuse , qu on peut envisager comme un des chefs-d’œuvre du maître, Jean Van Bockhorst, dit Langhen Jan (élève de Jordaens). Ce tableau ornait autrefois le maître-autel de l’église des Dominicains. * 4655.
Hauteur 1-50
Largeur 1-02
Toile. — Le Seignenr ressuscité paraît à Sainte-Marie Madeleine ; tableau charmant. Jean Van Bockhorst, dit Langhen Jan, Donné par M. Hackaert, de Gand. * 1655.
Largeur 4-02
Toile. — La Sainte-Vierge, tenant dans ses bras son divin enfant. Attribué au même artiste.
Copie du tableau précédent, avec de légers changements. Il est bien inférieur aux deux autres. * 1655.
Hauteur 1“25
Largeur 4*88
foile. — La Résurrection de Lazarre. — Lazarre se présente sur l’avant-plan du tableau, se relevant a la divine parole. Cette
figure, dessinée avec une hardiesse étonnante, est d’un beau coloris. Il se trouve entouré d’une foule de personnages , parmi lesquels on remarque plusieurs docteurs de l’ancienne loi , qui se distinguent par beaucoup de caractère. École d’Anvers. Signé P. DG. (*) 1623. A.
C’est le monogramme de Pierre De Grebber, né à Harlem, en 1600. Après avoir voyagé en Italie, il est mort dans sa ville natale en 1656.
Hauteur j 40
Largeur 2-70
Toile. — Une Sainte Famille; Saint-Jean-Baptiste, enfant, accompagné dun agneau, joue avec le divin Sauveur; à droite deux portraits au pied de la famille du donateur, représentent Saint- Joseph et Saint-Joachim. Jacques Van Oost, fils. Ce tableau offre divers portraits de la famille Legillon; le Saint-Joseph est celui de Charles Legillon, député aux États de Flandre, mort en 1695 * 1674.
Hauteur
Largeur 2-40
Toile. — La Sainte-Vierge intercédant pour les âmes du Purgatoire. P. L. Signé P. J. Bernaerts. 1674.
Treize tableaux enchâssés dans les murs des nefs latérales, représentant des traits de la vie de Saint-Jacques, patron de l’église. Ils sont peints avec une très-grande facilité et se recommandant par la richesse de la composition et un certain charme de coloris. Descamps en fait un grand éloge daus la Vie des Peintres Flamands, surtout de la dernière pièce qui représente une Bataille. Nollet a exécuté ces tableaux à lâge de 54 ans, sept ans après sa réception dans la corporation des peintres et pendant que son
(*) Le D et le G sont entrelacés.
frère était cüré de la paroisse. Le curé Nollet aimait les arts et a dressé un inventaire de tous les objets d’arts que renfermait son église. L’état des archives n’a pas permis à la conîmission de consulter Ce travail. Dominique Nollet. 4694.
Hauteur 3-60
Largeur 2-66
'foile. — La Résurrection de notre Seigneur. Ce tableau qui est d’une vigueur de ton assq? rare chez ce maître, se distingue par le caractère grandiose de son style et la hardiesse des raccourcis. Louis De Deyster. ” 1695.
Hauteur 3-60
Largeur 2-66
Toile. — Le Christ en croix; au pied de la croix la Sainte- Vierge, Saint-Jean et Sainte-Marie-Madeleine. Louis De Deyster. * 1695. Payé 75 liv. de gros.
Hauteur 3-60
Largeur ...... 2-66
XoHe. — La Mort de la Sainte-Vierge. Riche composition de plusieurs figures. L’effet général du tableau est beaucoup moins vigoureux que celui du N" 33. Louis De Deyster. * 4695. Une tradition populaire attribue ce tableau en grande partie à Anne De Deyster, sa fille, qui l’aurait achevé pendant la dernière maladie de son père.
Hauteur 3-00
Largeur 2-00
Toile. — Saint-Léonard imploré par un roi et par plusieurs autres
personnages; tableau d autel dans le sous-aile méridional du chœur. Tableau cité par Descamps, dans son Voyage pittoresque. Godefroy Maes. * 1695.
Hauteur i 24
Toile. — Le sacrifice d’Abraham.
Tobie conduit par l’ange. Vanden Kerckove vers la fin du dixseptième siècle.
Vanden Kerckove fut un des fondateurs de l’Académie de Bruges et en fut le premier professeur. Il était élève d’Erasme Quellin,
Hauteur 4-20
Largeur 5-00
Toile. — Grand paysage. Signé A. De Coxie, fec. 1G98.
Hauteur 1 54
Largeur 1-45
Toile. — Saint-Nicolas entouré de plusieurs femmes et enfants , qui ont été soulagés par ses prières et par scs aumônes. Attribué à Henri Herregouts. vers la fin du XVIP siècle.
Hauteur 1-87
Largeur l-5o
Sainte-Marie-Madeleine se préparant à renoncer au monde. L’église possédait autrefois l’original par Rubens; lors de la vente, Duhamel fut chargé d’en faire une copie.
Hauteur 3-60
Largeur 2-60
Toile. — L’Assomption de la Sainte-Vierge. Ou est étonné de voir un contemporain de Deyster, tomber dans une manière aussi fausse que guindée. Ce tableau a été probablement peint avant son voyage en Italie.. Signé M. Duyvenede. * 1700.
Duyvenede fut un des fondateurs de l’académie de Bruges et élève de Carlo Maratti. Il est enterré dans l’église de St-Jacques.
Hauteur 3-45
Largeur 2-70
Toile. — La Naissance de la Sainte-Vierge; à droite un immense escalier conduit à une pièce supérieure, où on voit Sainte- Anne entourée de plusieurs personnes; en bas, à gauche, près d’un âtre, des femmes, qui s’empressent d’habiller l’enfant nouveau-né. Signé N. Vleys, fecù. * 1700. Vleys a aussi été élève de C. Maratti. Ce tableau n’est qu’une copie modifiée de la belle composition de l’Albane, gravée par Bartoli.
Hauteur 1-28
Largeur 1-21
Toile. — La Résurrection de Lazare , enchâssée dans le mur , à côté de la porte de la sacristie. (OEuvre médiocre.) Attribuée à Herregouts. * 1740.
Largeur 2-66
Toile. — L’Adoration des Bergers. Cette composition, qui se ressent de la décadence de l’art vers le milieu du XVIIP siècle,
n’est remarquable que par un effet piquant de lumière, imité du célèbre tableau du Corrège, qui se voit à Dresde, connu sous le nom de la nuit du Corrège. Matthias De Visch. * 1740. Il a été payé 17 livres de gros.
Descamps parle de ce tableau et dit que De Visch l’a peint après son retour de l’Italie , où il a séjourné pendant neuf ans. De Visch a relevé l’Académie de Peinture, qui a été rouverte sous ses auspices en 1739; il fut choisi professeur à l’unanimité.
Hauteur 1-15
Largeur 1-56
Toile. — Trois tableaux enchâssés dans le mur de l’aile septentrionale du chœur.
1“ La Religion, figure symbolique.
2" L’Offrande de Jacob.
3" La Mort d’Isaac.
Matthias De Visch, * 1740.
Hauteur 1-24
Largeur 1-83
Toile. — Agar dans le désert, consolé par l’ange. Ce tableau se trouve enchâssé dans le mur de l’aile médionalc du chœur. Matthias De Visch. 1740.
C’est le premier tableau qu’il ait peint après son retour d’Italie.
Hauteur 1-25
Largeur 1-90
Toile. — Jésus-Christ lavant les pieds de ses disciples. Enchâssé dans le mur derrière le banc de la confrérie du Saint-Sacrement. Matthias De Visch. * 1740.
Hauteur .
Largeur . .
Toiles. — ■ Trois tableaux enchâssés dans le mur de l’aile méridionale du chœur, avec de riches fonds de paysages :
1” Les disciples arrivant à Emmaus, accompagnés de Notre- Seigneur, qui fait semblant de vouloir continuer sa route.
T Les disciples dans un champ de blé, se nourrissant depis.
3° Un repos de la Sainte-Famille.
Jean Garemyn. * 1740. Garemyn a été, pendant plusieurs années, premier professeur de l’académie de Bruges.
Toiles. — Trois tableaux cintrés.
Le premier représente Saint— Jacques de Compostelle , assis sur un trône, devant lequel se trouvent agenouillés plusieurs pèlerins.
Le second, Sainte-Marguerite écrasant le dragon; dans le fond est représentée la Sainte-Trinité.
Le troisième, Saint- Adrien , accompagné de plusieurs saints. De Blinde. * 1740. Cet artiste est inconnu dans les biographies.
Toiles. — Trois tableaux enchâssés dans le mur de l’aile septentrionale du chœur.
1” La Sainte-Famille.
2“ Le couronnement de la Sainte-Vierge.
3“ Jésus-Christ lavant les pieds de ses disciples.
De Ryke. Fin du XYIIF siècle. On ne trouve pas de renseignements sur cet artiste.
Hauteur . .
Largeur . .
Largeur
Hauteur -|5o
Largeur .1-30
Toile. — Deux tableaux enchâssés dans le mur de la chapelle du Saint-Sacrement.
1“ Un repos de la Sainte Famille.
2” Le Couronnement de la Sainte-Vierge.
Auteur inconnu. Fin du XVIIP siècle.
Hauteur
Largeur 1.54
Toile. Trois tableaux enchâssés dans le mur de la chapelle de Notre-Dame-des-Anges.
1 La Sainte-Vierge dans une gloire, entourée d’anges.
2" L’entrée de Notre Seigneur à Jérusalem.
3 Un Saint distribuant des aumônes aux pauvres.
Le N" 2 a été attribué à Nollet.
Toile. Deux paysages enchâssés dans le maître-autel. Auteur inconnu.
