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gwre, dont il dirigea les travaux DE LA Chartreuse.

en 1 495 ; à l'Incoronata de Lodi, (Cliché Alinari.)

LE NORD DE L'ITALIE

Fig. 364- — Pavie.

Chartreuse. — Détail

de la Façade.

où il a peut-être construit la balustrade qui sert de couronnement à la coupole (fig. 248) ; aux monuments Borromée, de l'Isola Bella (fig. 366) ; au tombeau de San Lanfranco et au Dôme de Pavie ; à Bergame, où il éleva les chaires de la cathédrale, etc. Dans le domaine de l'architecture, il fut en Lombardie le précurseur de Bramante dans l'application des principes de la Renaissance. En sculpture, il procède des maîtres de Campione, et ses premiers essais rappellent encore le style gothique ; sa manière se modifia au contact des Mantegazza et d'Antonio Rizzo (Voir p. 26 et fig. 41); ce dernier sculptait, en 1465, des colonnes et

des chapiteaux, pour le grand cloître de la Chartreuse. La simplicité toscane de Castighone d'Olona et de la chapelle de Saint- Pierre- Martyr, à Sant' Eustorgio de Milan, plaisait à des imaginations sévères et paisibles ; Àmadeo, tout en l'admirant, ne l'imita point. Quand il eut rompu avec le passé, il ne voulut

s'assujettir à aucune école, mais il se contenta d'observer, de réfléchir, de s'appliquer à être lui-même, et il conquit ainsi une personnalité dépourvue peut-être de mesure et de prudence, mais pleine de vigueur et en parfaite harmonie avec le milieu lombard. Aux vertus de l'artiste, il ajoutait celles de l'homme :

simple, honnête et patient, il mettait son bonheur dans un travail incessant. L'amour de l'art l'élevait au-dessus des misères humaines :

c'est ainsi qu'il pardonna aux meurtriers de son fils unique et laissa une grande partie de ses richesses aux filles des artistes du

Fig. 365. — Pavie.

Porte de la Chartreuse.