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Fig. 81. — Quirizio da Murano.

Sainte Lucie.

(Rovigo, Pinacothèque.)

Fig. 80.

tommaso de modène.

Albert le Grand.

(T révise, Saint-Nicolas.)

et Antonio da Negroponte (fig. 84).

La vie de Crivelli s'écoula presque tout entière loin de Venise, dans les Marches, et sa manière s'adoucit au contact de l'Ombrie ; il forma, dans ce pays, des disciples plus

JACOPO B£LLIN/

nombreux que remarquables. Carlo Crivelli se laissa porter par le courant que suivit plus tard Lorenzo Lotto ; il orna d'oeuvres délicieuses (fig. 82 et 83) le magnifique pays qui descend de l'Apennin à la mer, entre le Chienti et le Tronto.

Mais le premier grand maître de la peinture vraiment vénitienne est Jacopo Bellini, disciple de Gentile da Fabriano. Il mourut en 1470, et la date de sa naissance se place probablement à la fin du XIVe siècle ; en 1424, son père le désignait parmi ses exécuteurs testa-

Fig. 82. — Carlo Crivelli.

Annonciation et San Emidio.

(Londres, Galerie Nationale.)

(Cliché Hanfstaengi) ^ mentaires, et, en

1429, il était déjà uni à la femme dont il eut Gentile et cette Nico-

Fig. 84. — Antonio

de Negroponte.

Vierge avec l'Enfant Jésus.

(Venise. Église de San Francisco

délia Vigna.) (Cliché Alinari.)

losa qu'épousa en 1 433 Andréa Mantegna, alors âgé de vingtdeux ans. Giovanni, le fils le plus célèbre de Jacopo, était un enfant naturel.

Jacopo exécuta de nombreux travaux à Venise, à Padoue, à Vérone, à Ferrare ; presque tous ont disparu. Parmi ceux qui subsistent, les plus remarquables sont les Madones de Lovere et des Offices (fig. 93) ; mais elles ne suffisent pas à révéler toute la valeur du peintre. En revanche, on conserve au Louvre (fig. 94) et au Bntish Muséum

Fig. 83.

Crivelli.

v i k rge su r u n t rô n e

avec l'Enfant

Jésus.

(Milan, lircra.) (Cliché Anderson.)