GALERIE PITTI

née. La Yicrgc s'éloigne manifoslemcnl du type ordinaire des Vierges de Raphaël et de toute l'école qui l'avait précédé. C'est la seule de ses madones qui ne baisse point les yeux, et les fixe sur d'autres yeux. Moins virginale que la Vierge du Grand-Duc et que la Vierge au Chardonneret, mais plus belle encore, et parée d'étoffes riches et brillantes, elle est le modèle de la beauté idéale, non pas à la façon des chrétiens, mais plutôt à la façon des Grecs, Raphaël a peint là une Vénus chrétienne. » (Vi.\RDOT.) (F. la note du n« 94.)— 152. Schiavone. Caïn et Abel. — 155. Corrège. Tète d'enfant. — 154. C Bolci.

St Jean-Baptiste endormi. — 157. Lorenzo Lolio. Les Trois Ages. — 158.

lUqjJiaël. Le Cardinal Bibbiena. (Bibbiena voulait donner sa nièce en mariage à i'uaphaël.II y a un double de ce portrait à Madrid.) — 159. Fra Bartolommeo.

Le Christ et les Evang^élistes (a été mis sur toile à Paris). [Œuvre des plus remarquables; mais le sentiment manque.] — 160. Van Dyck. Madone. — IGI. Giorgion. Moïse sauvé des eaux. — 162. Baroccio. Fr. Marie de la Hovere, duc d'Urbin. — 165. A. del Sarto. Annonciation. — 164. Le Pérugin (1495).

Descente de croix. [Un de ses plus beaux ouvrages. Nous invitons à remarquer particulièrement la tête du jeune homme dans le coin à droite ; c'est presque identiquement la môme que celle du St Jacques du Cenacolo di Fuligno (p. 170).]— 165. Raphaël. Madonna del Baldacchino. [Œuvre dans laquelle Raphaël est manifestement sous l'inlîuence du Frate, auquel ce tableau a pu être attribué.] — 166. Ann. Carrache. Tête d'homme. — 167. iules Romain. Danse des Muses et d'Apollon. [Composition célèbre; petit tableau; figures peintes sur fond d'or.

Cette belle composition a-t-elle servi, comme on le croit, à orner le devant d'un clavecin?]. — 168. Le Guerckin.

St Pierre. — 171. Raphaël. Portrait de Tom. Fcdia Inghirami. -- 172. A. del Sarto. Dispute sur le mystère de la Ste Trinité. — 175. Albane. Jésus-Christ apparaît à la V. — 174. Raphaël.

Vision d'Ezéchiel (peinte en 1510, et non, comme le dit Vasari, après la Ste Cécile de Bologne). [Composition d'une incomparable grandeur de style; une des plus petites toiles et une des

FLORENCE

[route 13]

plus arandcs clioscs de la pciiilure.] — ilb. Albane. Ste Famille. — 176. Le Dominiquin. Sle Madeleine. — 178.

Raphaël. Madone dite du Grand Duc, que le duc Ferdinand portait toujours avec lui dans ses voyages. Quand la famille régnante était à Florence, elle restait dans la chambre de la grandeduchesse. [C'est une des plus angéliques, des plus suaves créations de Raphaël, d.ins sa première manière ; c'est, en quelque sorte, l'expression la plus élevée où le style du Pérugin ait pu s'élever, et comme un dernier adieu plein de grâce à cette jeunesse de l'art, charmante de candeur et de simplicité, dont il va se dégager, pour s'ouvrir une voie nouvelle vers un autre idéal.] — 179. Seb. del Piombo. Martyre de Ste Agathe (Rome, ^520). [Œuvre puissante à la fois par le dessin et la couleur.] — 181. Salvator Rosa. Un Poète. — 182. Le Pontormo.

Les Quarante Martyrs.

SALLE DE l'mJADE (PI. G).

Plafond par Sahatelli (1819). — Au milieu de la salle, statue de la Charité, par Bartolini. — 184. A. del Sarlo, peint par lui-même. — 185. Giorgion.

Concert. — 186. P. Véronèse. Baptême du Christ. — 188. Salvator Rosa, peint par lui-même. — 190. Siislermans.

Portrait du fils de Frédéric III, roi de Danemark. — 191. A. del Sarto (Le l;ois s'étant fendu, le peintre ne termina pas complètement cet ouvrage), et 225.

Deux Assomptions placées en regard.

— 192. Pulzone. Marie de Médicis. — 194. P. Bordone. St Georges.— 195. G.

Francia. Portrait. — 196. P. Véronèse.

bt Benoît. — 197. Le Guide. Charité.

— 198. Velasquez. Portrait d'homme. — 200. Titien. Philippe II (jeune) ; 201. Le cardinal Hippolyte de Médicis en costume d'officier des soldats hongrois du pape. (Entant naturel d'une femme de médiocre condition et de Julien de Médicis, frère de Léon X, il fut d"abord mis aux Enfants trouvés, puis transj)orté à Rome, où le pape le lit élever. Malgré son goût pour les exercices chevaleresques, il dut se faire cardinal.) — 202. Bilivertl. L'Ange refusant les présents de Tobie. — 305*. Sustermans. Portrait d'Eléonore de Gonzague, femme de l'empereur Ferdinandll. — 204. Ang. Bronzino Bianca Gapello ; 206. François P*"

de Médicis. — '207. L. de Vinci. Un Orfèvre.— 208. FraBarioloniinco. Madone sur le tiônc. — 209. Sustermans. L'eiTipcreur Ferdinand H. — 212. Bronùno.

Cosme P''. — 213. Carlo Dolci. Moïse [heau vieillard, mais Moïse... !]. — 214. Baroccio. Très bonne copie de la Madone de Parme du Corrège. — 215. Titien.

Portrait d'homme. — 210. P. Véronèse.

Portrait de Dan. Barbaro. — 217. C.

Dolci. St Jean. — 218. Salvator Rosa.

Guerrier. — 219. Pérugin. Adoration de l'Enf. J. — 220. Ann. Carrachc. Le Chiist en gloire. — 221. Titien. Costanza Bentivoglio. — 222. Giorgion. Portrait de femme. — 223. floll)ein. Portrait d'homme. — 224. Rid. Ghirlandajo.

Portiait de femme. — 225. yl. del Sarto. Assomption. — 227. C. Dolci. Ste Marguerite. — 228. Titien. Le Christ. -- 229. Inconnu. Portrait de femme (a été attribué à Baphacl) . — 250. Parmigiano. La Madone au long cou. (Vasari dit que le tableau resta inachevé, parce que l'auteur n'en fut jamais satisfait.) — 231. Lanfranc. Assomption. — 234. Le Guerchin. La chaste Suzanne. — 235.

Rubens. Ste Famille. — 237. Rosso. Une Madone avec des Saints.

salle de l'éducation de JUPITER (PL 8).

Plafond par Catani. — 240. Penni.

Sle Famille. — 243. Velasquez. Portrait de Iliilippe IV, roi d'Espagne. — 2i4. Porbus (le jeune). Portrait d'un jeune homme. — 245. Portrait de femme au voile, dont l'artiste est inconnu, mais dont la position et les traits du visage ressemblent à la Madonna di S. Sislo de Raphaël; on a voulu y voir le portrait de la Fornarina de la casa dei Botti (F. Tribune). — 248. Le Tintoret. Descente de croix. — 249. Le Pontormo.

Portrait. — 254. Palma le vieux. Ste Famille. — 255 Van der Helst. Portrait d'homme. — 257. P. Bordone. La Sibylle révélant à Auguste le mystère de l'Incarnation (F. n-^ 12i). — 264. Le Tintoret. Résurrection. — 265. Sustermans. Portrait. — 266, C. Dolci. St André devant la croix. — 267. P. Véronèse Un Enfant; 269. Présentation au temple. — 270. Le Guide. Cléopatre.

[Le peintre disait que si celte peinture lui restait encore dix ans, il y travaillerait toujours, car il n'en était pas pleinement satisfait.] — 272. A. del Sarto.

[route 13] FLORIlNCE : —

St Jcan-Bi|.tisl!\ — 575. C. Dolci St ClJiirlos DoiToinoo. — 277. Bromuio.

Liicrezia dci Medici, fille de Cosnie I*-' : '270. Prince Garcia dei Medici.