L. Carrache. Extase de Ste Gatherine

— 61. F. Francia. Madone: 05. St Etienne. [M. Yenluri dit fort bien que la figure du saint semble être tracée au burin telle en est la précision des contours ; on remarquera aussi la vivacité du coloris. Jamais le Francia n'atteignit, comme ici, une si grande intensité d'expression.] — 67. Lanfranc. Joseph [réaliste]. — 68. F Barocci. Enée quittant Troie.

GGXLX. Amazone à cheval combat laiit

contre deux [guerriers. — GGXLYIIL Le Bernin. Paul V (Borghèse) [petit buste très caractéri^tique et d'une exécution très finie].

Il« SALLE. — 85. Parmigianino. Portrait.— 91. École de Giorgion. Judith.

— 92. B. Pernzzi. Vénus sortant du bain [élégante figure, un peu conventionnelle et vulgarisée par la photographie].— 94. Bronzino. Gosmc P"" de Médicis. — Ol.Moroni (?). Portrait.

GGLIL L'empereur Géta enfant [statue en bronze d'une belle exécution].

IIP SALLE. — Plafond par G. Hamil-- 1on\ le sujet rond au-dessus de la croisée centrale par Camuccini. — 101.

496 ENVIRONS DE ROME

P. Vrroiièse. Si Antoine de Pailoiie prochant aux poissons. — 106. Palma le Vieux. Lucrèce [exécution franche et simple mais par endroits peu sûre]. — 156. Bonifazio. Jésus et la famille des Zébédées [étonnante fraîcheur de coloris; beau caractère des tètes]. — ibl. Maître vénitien inconnu. La Y. avec l'Enf. J.jdeux Saintes et deux dévots. — 115. Le Pordenone. Le peintre et sa famille. — i2'5. Luca Camlnaso. Vérins et l'Amour sur la mer. — 124.

Ecole véni tienne, yéims, l'Amour et un Satyre. — li'5. Le Corrèg^e. Danaë.

[Une des œuvres les plus célèbres du maître ; l'élég-ance des foimes, la beauté du coloris, l'intelligence du clair-obscur sont frappantes ; le petit Cupidon qui ramasse les pièces d'or est charmant, ainsi que les deux petits Amours occupés à aiguiser le dard.] — 126. École de Corrège. Madeleine. — 127. Le Dossan.

Trinité. — 133. Marcello Venusti. Flagellation (d'après celle de San Pieiro inMontorio). — 137. P. Véronèse.

St Jean-Baptiste prêchant dans le désert [admirable fraîcheur de colons; les ligures du fond, à g., sont à peine ébauchées]. — 139. J. Savoldo.

Jeune homme.

Statue de Cérès (figure élégante).

IV^ SALLE. — Plafond (histoire de Psyché) par P. Novelli. — 144. Le Bassan. La Cène. — 147. Titien.

L'Amour sacré et l'Amour profane.

[Peinture célèbre et charmante, où il n'y a de mystérieux que le titre, qui est une fausse étiquette; ce tableau, si justement admiré, est de la jeunesse du maître, dont on pourrait dire qu'il < st en quelque sorte le programme artistique ; on n'a jamais pu savoir à quelle famille appartient i'écusson que l'on voit sur le sarcophage servant de fontaine^ de même qu'on a toujours ignoré l'histoire du tableau et sa provenance.] — 150.

Le Bassan. ki\oTdii\o\\ des rois. — 160. M. de Caravage. La Y. avec l'Enf. J. et Ste Anne. -— 163. Palma le Vieux. Madone et Saints. -— 170. Titien. Vénus qui bande les yeux à l'Amour, [ba manière de ce tableau, œuvre de Titien à un âge avancé, diffère de celle du ri° 147 ; le pinceau y est manié avec une liberté au>si étonnante que la sûreté de la main qui le tenait et qui ne craignait pas de nipprocher les couleurs les plus disparates pour en obtenir un ensemble