EDIFICES RELIGIEUX

La Cathédrale ' {il Duomo) est le plus vaste édifice en marbre qui existe peut-être au monde. Le vaisseau a 148 met. de longueur ; la largeur des cinq nefs est de 57 met. ; la hauteur est de 64 met. , depuis le pavé jusqu'à la lanterne. La hauteur totale, de la place à l'extrémité de la statue de la Vierge au sommet de la grande aiguille, est de 111 met.

On attribue généralement le dessin de cette église à un architecte allemand , Henri Arler de Gmunden , dont le nom a été italianisé en celui de Gamodia. Le patriotisme italien conteste cette attribution ; cependant des architectes de Paris, de la Normandie, de Fribourg, furent successivement appelés à côté des architectes italiens. La construction fut souvent interrompue.

Le style gothique fut suivi jusqu'au moment où Pellegrini, surnommé Tibaîdiy peintre et architecte, appelé par saint Charles Borromée à compléter la façade, y employa l'architecture romaine. Ce mélange de romain et de gothique souleva justement les protestations des architectes lombards. En 1790, on se décida à revenir au gothique; mais on conserva les portes et les croisées de Pellegrini. — Sous la domination française 4 millions furent dépensés dans la construction. —Pour pouvoir apprécier cet immense édifice, il faut gravir jusqu'au haut de la pyramide centrale (486 marches) :

on sera étonné de la multitude des

1. En Italie, les cathédrales (dômes) sont ouvertes depuis le lever jusqu'au coucher du soleil; les autres églises s'ouvrent entre 6 et 7 heures du matin jusqu'à midi ou 1 heure, et de 3 à 6 ou 7 heures du soir.

terrasses , de la profusion des escaliers et des aiguilles. Quand elles seront toutes terminées, il y en aura 135, ycomprislapyramide centrale, surmontée d'une statue de la Vierge en bronze doré (4 met. 165). Tout un peuple d'anges et de saints s'élève vers le ciel du sommet de ces aiguilles. On estime à 1923 lé nombre des statues existant à l'extérieur; àl'intérieur, on en compte 679. Du haut de la pyramide on a une vue panoramique des plus étendues sur la riche plaine autour de Milan et sur la chaîne des Alpes suisses. — A l'intérieur on remarque les deux colonnes de granit rouge, d'un seul morceau, des carrières de Baveno, qui soutiennent le balcon au-dessus de la porte du milieu, et qui sont remarquables par leur élévation : 10 met. 7 sur 1 met. 20 de diamètre ; c'étaient peut-être les deux plus grands monolithes en Europe avant la construction de l'église Saint-Isaac à Saint-Pétersbourg. Les voûtes à ogives des cinq nefs sont soutenues par 52 énormes colonnes octogones de 24 met. 39 de haut, y compris la base et le chapiteau. — Sur le pavé du temple on voit la méridienne tracée en 1786 par les astronomes de Brera.

Deux chaires en bronze doré, entourent les deux grands piliers qui portent la coupole. Elles reposent sur des cariatides colossales, modelées par Bramhilla^ et représentant les quatre évangélistes, et les quatre docteurs de la foi. — Derrière le maître autel , les trois immenses fenêtres de l'abside (celle du milieu est d'un Français, Nicolas Bonaventure) font briller à travers les colonnes leurs verrières de mille couleurs.

Près de l'entrée du Dôme, sont

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les fonts baptismaux curieux par leur cuve antique de porphyre , où, selon le rit ambrosien, suivi dans le diocèse de Milan , on baptise par immersion. — On remarquera le mausolée des Médicis, frères de Pie IV, dont le dessin a été attribué à Michel-Ange; les statues en bronze sont de Leone 'Leoni, C'est près de ce monument, situé dans la branche droite du transsept, qu'est la porte de l'escalier menant sur le haut du Dôme.

Des deux sacristies, celle du côté du midi renferme les débris du riche trésor de la cathédrale : une statue du Christ à la Colonne, par Solari, dit le Gobho; une Paix en or, d'une ciselure exquise; deux statues d'argent de saint Ambroise et de saint Charles, données par la ville en 1698, et pesant, l'une 2000, l'autre 1760 onces.

En face de chaque sacristie est une grille de fer conduisant à la chapelle souterraine (Scurolo), où repose le corps de S. Charles Borroméej revêtu de ses habits pontificaux. La sculpture, la ciselure et l'orfèvrerie ont épuisé leurs ornements pour embellir le monument qui renferme sa dépouille mortelle.

La châsse est d'argent avec des panneaux de cristal de roche et des moulures de vermeil ; cette chapelle a coûté 4 millions de livres.

Si, en sortant du Dôme, on remonte le Corso Francesco , on passe devant V Homme-de-Pierre, statue adossée à la maison n° 605, et notabilité populaire, comme Pasquin à Rome. Un peu plus loin est

S. Carlo Borromeo {S -Charles Borromëe). Cette église, construite après la première invasion du choléra, est en forme de rotonde et a une coupole trop écrasée.

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5* Maria délia Passione (rue du même nom). Crist. Solari (1530) en éleva la coupole. La façade n'est pas de lui, et fut ajoutée en 1F.92. Cette église contient des peintures de Daniele Crespi, de Bern. Luini, de Gaudenzio Ferrari, de Salmeggia.

S. Pietro in Gessate. Le chœur fut élevé en 1450. Quelques bonnes peintures.

S. Stefano in Broglio (place de ce nom) , ancienne basilique de Saint- Étienne-Majeur , fondée dans le v« siècle. La dernière construction date de la fin du siècle dernier. C'est là que trois courageux jeunes gens, Visconti, Lampugnano et Olgiati tuèrent, en 1476, Galéas- Marie Sforza, duc de Milan, d'une exécrable cruauté. — Chapelle Tri vulze ; peintures de Procaccini.

S. Nazaro Grande (Corso di Porta Romana). La basilique de Saint- Nazaire fut érigée par S. Ambroise sur les ruines d'un théâtre antique. Les deux bras construits en 1653 formeraient seuls deux églises. Un vestibule y fut ajouté en 1518 par le maréchal Trivulzio , pour y placer les tombeaux de sa famille. Sur son sarcophage on lit cette inscription , composée par lui : /. Jacoh Trivultius Antonii F.

qui nunquam quievit quiescit. tace.

La reconstruction de la coupole et les restaurations opérées en 1830 ont achevé de faire perdre à cette église son caractère antique. — Fresques par B. Lanino dans la chapelle de Santa Catarina.

S" Maria ou Madonna di S. Celso (près la porte Lodovica), une des belles églises de Milan. Les colonnes ont des chapiteaux de bronze. En avant est un vestibule à portiques ; sculptures remarquables de la façade. Cinq portes donnent accès

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dans l'église. Coupole peinte à fresque, par Appiani; peintures de Gaud. Ferrari, des Procaccini, de Moretto, etc.

S. Satiro (rue del Falcone). La petite sacristie octogone est une œuvre remarquable de Bramante.

S. Alessandro in Zebedia (place du même nom), une des églises les plus riches de Milan, et en même temps du plus mauvais goût. Peintures de Cam, Procaccini , Danielc Crespi, Ant. Campi.

S. Sehastiano (Corso délia Palla), 1577, par S. Charles, qui confia le dessin de cette rotonde à Pellegrini.

S. Giorgio in Palaxzo (rue du même nom). Façade restaurée en 1800, intérieur en 1821. S. Jérôme, de Gaud. Ferrari; Ecce Homo, de B. Luini.

S. Lorenzo (près du Corso di Porta Ticinese), construite sur l'emplacement d'une ancienne église détruite en 1071 par un incendie qui endommagea les seize colonnes en marbre d'ordre corinthien, rangées sur le Corso, devant l'église. On pense qu'elles faisaient partie du péristyle des thermes d'Hercule, construits par l'empereur Maximien, monument célébré par Ausone. L'éghse Saint-Laurent s'étant écroulée en 1573, S. Charles la fit reconstruire sur un dessin de Pellegrini , qui fut modifié. La forme de l'église est octogone. L'ornementation et les peintures ne répondent pas à la grandeur de la construction. — Une porte introduit de cette église dans une autre petite église qu'on croit avoir été bâtie par Galla Placidia, fille de Théodose le Grand, et femme d'Ataulphe, beau-frère d'Alaric. Un sarcophage antique y est indiqué faussement par les

guides comme le tombeau de cette héroïne de l'histoire du Bas-Empire et de son mari. Dans cette même chapelle on remarquera aussi deux antiques mosaïques.

S. Eustorgio (près la porte Ticinese), fondée au iv* siècle, rebâtie au XI* et en 1278. Le mausolée de S. Pierre martyr, ouvrage du Pisan J. Balduccio, est un monument curieux de sculpture du xiv" siècle. Quelques bons tableaux.

S. Amhrogio, fondée en 387 par S. Ambroise, dont elle prit ensuite le nom. Cette basilique , une des curiosités de Milan, est une sorte de musée d'ouvrages des premiers siècles du christianisme. — Elle présente trois nefs d'architecture romane, sur lesquelles des voûtes ogivales furent ajoutées en 1305.

M. Valéry fait justement ressortir la bigarrure choquante que les restaurations ont introduite dans cette église, formée de la réunion de deux églises. On a disposé dans l'atrium les fragments antiques trouvés en 1813, quand on répara le pavé. On pénètre dans l'église par trois portes en bois de cyprès, travail du ix« siècle. C'est d'ici , dit-on , que S. Ambroise aurait repoussé Théodose après le massacre de Thessalonique. Une chaire de marbre, portée par huit arceaux, est un monument curieux du xii® siècle , composé de fragments plus anciens. Sous la chaire est un tombeau désigné à tort comme celui de Stilicon. — La principale curiosité est le paliotto , ou devant du maître autel, en or, merveilleux travail d'orfèvrerie du ix« siècle. Il faut payer 5 fr. pour le voir. C'est dans cette église que S. Augustin abjura ses erreurs, que S. Ambroise parla aux habitants de Milan, et que plu-

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sieurs rois d'Italie reçurent le diadème. — Peintures de G. Ferrari, de B. Luini; fresques de Lanino.

— Le couvent attenant, actuellement hôpital militaire, est de Bramante.

S. Vittore al Corpo (à l'O. de S.- Ambroise). Cette église fut reconstruite par les soins de S. Charles Borromée, en 1576. Coupole peinle par D. Crespi et par Moncalvo. Profusion d'ornements en stuc répandus dans toute l'église. Dans la dernière chapelle à dr. et dans la sacristie sont des peintures de C. Procaccini.

5* Maria délie Grazie (près la porte Vercellina), bâtie en 1463.

Fresques dégradées, de G. Ferrari.

— C'est dans l'ancien réfectoire du couvent, servant aujourd'hui de caserne, que tous les étrangers vont voir les précieux restes de la Cène (Cenacolo) de Léonard de Vinci.

Ce chef-d'œuvre de la peinture, que Léonard de Vinci mit six ans à terminer, fut exécuté par ordre de Louis le More. Au bout de cinquante ans à peine, la peinture tombait en écailles, et Armenini (1540) la représente comme à demi effacée. L'humidité du réfectoire, à la suite de pluies qui y avaient pénétré en 1500, avait aidé à cette détérioration ; le voisinage de la cuisine contribuait à l'enfumer. " En 1652, les pères dominicains coupèrent les jambes au Sauveur et aux apôtres voisins, pour agrandir la porte d'entrée de leur réfectoire.). En 1726, ils firent restaurer la Gène par un nommé Bellotti , peintre médiocre, qui eut l'audace de la repeindre en entier, à l'exception du ciel. En 1770, elle fut regrattée par un barbouilleur, Mazza ou Mazer, qui la repeignit encore en partie. En 1796, l'invasion française vint assumer à son compte tous ces outrages et ces sacrilèges du temps des moines et des restaurateurs. Malgré un ordre de Napoléon, signé sur ses genoux, pour exempter ce réfectoire de logement

militaire, un général en fit une écurie; et l'histoire de dragons français, d'ailleurs peu orthodoxes à cette époque, lançant des projectiles à la tête des apôtres en les tirant à la cible, fut mise en circulation. Après avoir été une écurie, le réfectoire devint un magasin à fourrages. Un beau jour, pour le mettre à l'abri des envahissements militaires, on prit le parti d'en murer la porte; mais, en 1800, une inondation y mit un pied d'eau qui s'en alla par évaporation. En 1801 , sur les instances de Rossi, secrétaire de l'Académie, le réfectoire fut ouvert de nouveau. En 1853 une dernière restauration a été tentée par M. Barozzi : au moyen d'un procédé particulier, il a fixé la fresque de Léonard qui s'exfohait de jour en jour, et il l'a restituée, autant qu'elle pouvait l'être. La salle qui la contient, et qui était dans un état d'abandon regrettable, a été également restaurée. En regard du chef-d'œuvre de L. de Vinci est un Crucifiement par Montorfano, composition bizarre à cent personnages.

S. Maurizio Maggiore ou Monastero Maggiore (Corso di Porta Vercelhna, presque en face du palais Litta.

Le monastère est aujourd'hui une prison militaire). Il faut visiter, dans cette égUse (l'on se fait aisément ouvrir le chœur , moyennant une petite rétribution) les nombreuses fresques de Bernardino Luini et de ses élèves. Les plus belles sont dans le chœur des religieuses. Outre B.

Luini, son fils Aurelio, Gaudenzio Ferrari, Calisto da Lodi, Ant. Lomazzo, Campi et Gnocchi, ont couvert de peintures et de décorations à fresques les deux églises ; malheureusement l'intérieur de l'édifice est dans un état d'abandon , et les fresques sont très-dégradées.

iS^. Simpliciano (Corso di Porta Comasina). Eglise du xii« siècle, une des plus curieuses de Milan ; restaurée récemment dans son style primitif. Dans l'abside du chœur,

[route 30.] MILAN.

Couronnement de la Vierge , fresque de Borgognone.

S. Marco (à TE. de l'église précédente), datant de 1254. Façade gothique; intérieur moderne; peintures par C. Procaccini; Madone, de Palma le Jeune ; fresques de LomazzOj Ant. Campi, Conca, etc.

— Beau mausolée du xiv*' siècle.