PLAT

qui a beaucoup de méritej mais où l’on a fait des additions aux extrémités, représente Marc-Aurèle en manteau : la statue qui est au-dessus^ paraît re« présenter Cicéron: la trosième a le manteau.

De l’autre côté^ la statue inférieure est un bel ouvrage grec avec quelques restaurations modernes. Elle représente une Muse, ou une autre divinité. Les deux autres sont aussi grecques^ et représentent une divinité, quelle qu’elle soit, de paix et d’abondance.

Vient ensuite la statue du duc François Ma» rie de la Rovere: elle est l’ouvrage du florentin Jean Bandini. A l’un de ses côtés est une ancienne statue de guerrier, et à l’autre une statue représentant Marcienne, soeur de Trajan.

Il y a au milieu de la cour deux puits de bronze avec des figures sculptées. On lit sur l’un que ce fut Albergeti qui le fit l’an lôôp ; sur l’autre qu’il fut exécuté en i55ô par Nicolas de Marcus de' Conti. Celui-ci a^ huit compartimeus représentant des faits de l’ Ecriture Sainte qui font allusion à l’eau. On y voit les noces de Gaiia, la Samaritaine, s. Pierre sur l’eau, le Baptême de l?}". S., Jonas englouti, la Piscine probaiique, Moïse qui fait jaillir l’eau, et la Manne qui tombe.

La façade vis-à-vis de l’escalier est un singulier ouvrage du XV. siècle. Antoine Rizo fit alors les deux statues d’Adam et d’Eve, sur lesquelles il mit son nom. Elles sont estimables pour son siècle.

Bregno a arrangé vers la fin du XV. . siècle l’escalier et la façade, à l’endroit où il s’élève majestueusement. Les sculptures en grotesque sont

ÏOO

l’ouvrage e T>omini<jue et àe Bernardin de Man* toue, ^

C’est Sansovino^ qui, suivant ce qu’on y lit, a sculpté les deux magnifiques statues de Mars et de Neptune^ que l’on voit sur les piliers.

La petite façade au coin de 1’ escalier, tout près de la porte qui introduit dans l’Eglise de s. Marc, est du goût le plus parfait.

La grande façade de la cour est un des ouvrages les mieux exécutés du XV. siècle. Les architectes en sont inconnus , aussi bien que ceux de l’aiilre façade magnifique vis-à-vis des prisons.

Corridor. On apperçoit vis-à-vis de l’escalier, enchâssée dans le mur une inscription en l’hanneur de Henri III. roi de France. Elle est placée entre deux femmes assez bien sculptées par Vittoria gui y a mis son nom.

Dans ce corridor il est à propos d’entrer dans deux des trois pièces qui étaient autrefois les petites chambres de l’A-Vogarie, et qui sont maintenant un local du tribunal criminel.

Laissant de coté la première, qui a des portraits peu remarquables, on trouve dans la seconde un grand iableau très-important et bien conservé : il représente le lion ailé dans un paysage, et a pour épigraphe : MCGCCXV. die primo maii Jacobellus de Flore pinxit.

Il y a au-dessus un petit tableau qui représente J. C. en l’air et deux anges à ses pieds, de Dominique Tintoretlo.

La tableau suivant est du même peintre : il représente s. Antoine, s. Pierre et s. Jérôme dans le haut, et trois portraits d'avogadors au milieu*

loi

Il est dommage qu’on n’ ôte pas de ce site trèsobscur au-dessus des fenêtres, le tableau où l’on voit un autre lion ailé. C’est un ouvrage du XV siècle, qui a peut-être aussi le nom, de son auteur.

Autre tableau de Dominique Tintoretto , qui représente Venise couronnée et les portraits de trois avogadors et un notaire, suivis de la Foi.

Il y a vis-à-vis de la fenêtre un tableau avec trois portraits d’avogadors et trois de notaires, de Paul de Freschi.

Retournant au corridor on voit dans l’autre première pièce, au dessus de la porte, un tableau de Tinelli qui a représenté dans le haut la sainte Vierge assise, divers chérubins, et au milieu six portraits, trois d’ avogadors et trois de notaires.

Dominique Tintoretto a fait sur la muraille à droite un tableau qui représente s. Marc armé , dans le haut , trois avogadors à genoux, et deux notaires à l’écart. Le tableau représentant le Christ ressuscité du tombeau, où l’on voit trois portraits d’avogadors, est l’ouvrage de Jacques Tintoretto, Leandre Bassano a fait le troisième qui représente la Vierge assise sur les nuages, et vénérée par trois avogadors à genoux.

Il y a sur le mur, qui est vis-à-vis, un autre tableau de Dominique Tintoretto, qui représente s. Marc assis dans les nues parmi de petits anges, et au bas le lion avec trois avogadors à genoux et un notaire. ^

L’autre tableau représentant le Christ mort, dans le tombeau, que Marie et Jean soutiennent, et aux côtés s, Marc et s. Nicolas, a pour épigraphe: Joannes BelLinus MCCCCLXXII, Quoiqu’on

y lise dans un coin MDLXXl. renovalum\ il fait néanmoins comprendre que l’ auteur dans sa sécheresse a quelques traits de celle grandeur, à laquelle il devait parvenir dans la suite.

Dans une autre pièce, appelée autrefois des Censeurs, maintenant bureau d’expédition du tribunal, il y a trois tableaux à la gauche et trois à la droite.

Le premier a cinq portraits; les deux premiers sont de Dominicjue Tintorelto^ les trois autres de Freschi.

Le second, divisé parla Sainte Vierge, a cinq portraits qui sont l’ouvrage de ce même Tin^ toretto.

Le troisième a quatre portraits de Freschî,

De l’autre côté le premier, représentant une descente de Croix et quatre portraits, est de /’deole de Malombra.

Le second avec dix portraits, éclairés par le saint Esprit, est de Dominique Tintoretto^ qui a fait aussi l’autre qui représente le couronnement de la Vierge, et huit portraits.

De l’autre côté c’est lui aussi qui a peint le tableau où l’on voit l’Annonciation et trois portraits, celui qui représente la Vierge entre deux chérubins, et neuf portraits, et le troisième représentant le Sauveur et les quatre portraits du milieu. Les six autres sont de Freschî.

En suivant son chemin à droite on rencontre un escalier que Sansovino a décoré avec noblesse et magnificence. Lesjdeux statues d’Hercule et d’Atlas, qui l’ornent en dehors à l’entrée, sont l’ouvrage ^Aspç^tti. Les stucs détachés avec grâce

el (lelîcntesse et distribués avec inajcsté et noblesse sont de Vitloria, Les peintures des enfoncemens et les grotesques des bandes étaient un ouvrage digne d’éloge de Franco : mais de ces peintures les unes, ainsi que les stucs, furent retouchées^ et les autres entièrement changées par ISovelli en 1789. On voit noté au pied de l are qui embellit cet escalier au-dessus, l’an iSôp, oà il fut fait.

Les deux statues de marbre , de l’x^boiidance et de la Charité, qui se trouvent sur le palier au milieu de la seconde rampe, sont de François Sega-" ■la qui y mit les lettres initiales de son nom.

Saloiv Eivtrke Le plafond est de Jacques Tlntoretto, Il a peint au milieu la Justice qui accompagnée de Venise présente au doge Priuli l’épée et la balance. S. Marc y assiste du haut dans une gracieuse attitude. Il a représenté dans les quatre compartimens à côté, imitant le bronze doré, quatre sujets historiques, et dans les angles les Saisons sous la figure de quatre petits enfans-

L’at^Tï-Gollegio ( maintenant du Tribu^ nal Appel), fut arrangé par ScamozzL

Il y a à côté de la porte un diC Jacques

Tlntoretto qui en représentant la Forge de Vulcain voulut, par l’unio.n des Gyclopes à travailler le fer, faire allusion à celle des sénateurs.

On voit sur la muraille à droite un tableau remarquable de la seconde manière de Jacques da Ponte, En nous représentant le retour de Jacob à Chanaan il peignit le passage des bergers dans les environs de Bassano, patrie d« ce peintre qui en reçut son surnom.

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Tableau de Paul Véronese rapporté de Paris^ représentant Europe. Le goût du style de ce peintre y brille tout entier; et T ouvrage est tel qu’il ne craint pas l’examen le plus sevère de la part de riîomme de lettres le plus difficile.

Il y a aux cotés de la porte deux autres tableaux de Jacques Tintoretlo, Dans l’un c’est Pallas qui chasse Mars au milieu des réjouissances de la Paix et de l’Abondance; dans Tautre on voit Arianne que Bacchus rencontre, et que Vénus couronne.

Au-dessus de la porte, arrangée par Scamozzi^ avec deux colonnes, l’une de verd antique et* l’autre de eipollino, Montemezzano a représenté à fresque Mercure avec Pallas, ensuite Jupiter avec Ponione, et au-dessus de l’autre porte le Silence avec la Fortune,

Les trois figures allégoriques au-dessus de la porte sont de ViUoria qui a mis son nom sur une d’elles.

11 y a dans le contour de l’arc de la porte ces lettres initiales que je ne sais point interpréter; B. L. F,

• C’est Scamozzi qui a dessiné la superbe cheminée de l’autre côté. Les ouvrages en sculpture sont à^Jspetli qui mit les lettres initiales de son nom sur le bas-relief* qui représente la Forge de .Vulcain,

Jacques Tlntorettoa représenté dans l’autre tableau Mercure et les Grâces.

Au plafond, que Bombarda^ Vittoria et d’autres ont orné de stucs, Paul Véronese a peint Venise sur le trône au wiilieu de quatre clairs-obscurs

azurés qui représentent quatre Vertus, repeintes néanmoins par Rizzi,

Salle des quatre Portes. Elle fu,t ainsi arrangée par la. diligence et les soins, de Palladio qui dans les bases et les chapiteaux se montra versé dans les antiquités romaines.

On voit sur la muraille, à droite de la porte, le tableau représentant la Foi obsers^ée par s. Marc et vénérée par le’ doge A.ntoi-ne Grimani, G’estun ouvrage du Titien, qui avant qu’on le portât à Paris, et après qu’on l’en a rapporté, fut considérablement retouché.

Ees deux grandes figures latérales, qui représentent un prophète et un enseigne, sont de Mare Vecellio, ' . •

On voit noté sur les trois statues, placées audessus de la première porte, qui représentent la Religion, la Justice, l’Autorité, le nom de François Castelli de Milli qui les a sculptées.

Vient ensuite un tableau d’une invention spirituelle, et dans le style du* Titien, du chevalier Contarini. Il représente Vérone délivrée des armes de Philippe duc de Milan. l>e peintre a fait dans le soldat qui attaque un cavalier, le portrait de Magagnati, son vaillant ami.

Bambini a peint au-dessus des fenêtres, Venise appuyée sur le monde.

Chariot Caliari a représenté, dans le premier tableau de l’autre côté, le doge Gigogna receyant quatre ambassadeurs persans.

Campagnd a laissé avec son nom au-dessus de la porte, les statues allégoriques de l’Eloquence, de l’Audieuce et de la Vigilance.

KiOô .

Entre les deux portes le tableau de Mîcheli. ap** pelé représentant les Vénitiens qui vont

à la rencon]:re de Henri III.3 est un ouvrage soi* gné et abondant. Il y a plusieurs personnages peints d’après nature; et on y voit l’architecture de l’arc que Palladio dessina pour cette occasion.

Les trois figures au-dessus de la porte sont de Vittoria, Elles représentent la Guerre, la Paix et Palîas.

Tiepolelto a peint au-dessus des fenêtres les ëpousailles de Venise et de Neptune.

Chariot Calîari a représenté dans l’autre tableau le doge donnant audience à quelques am« ♦ bassadeurs.de l’État.

Il y a de l’autre côté un autre tableau d’un style soigné du chevalier Contarini^ représentant le doge Marin Griinani à genoux, auquel s. . Marc montre la Vierge, et d’autres saints. Ce tableau a aussi vu Paris, d’où il est ensuite revenu.

On voit au-dessus •de la porte trois statues qui représentent le Secret, la Diligence et la Fidélité, avec le nom J ules dal Moro qui les a scul-

ptées.

Au plafond que Palladio distribua, que Fomharda et d’autres ornèrent de stucs d’après les inventions de François Sartsovino\ Jacques Tin^ toretto a peint au milieu, Venise conduite par JupUer dans l’Adriatique, et aux côtés Venise entourée de plusieurs Vertus, ouvrage mal retouchés et Venise que Junon enrichit de présens symboliques. Le même peintre a représenté dans les huit petits compartimens Vérone avec l’arène,

Pa<3oii« au milieu -^es-lîvres, Brescia parmi les armes, l’Istrie la couronne à la main, Trevise avec des privilèges, le Fri oui en paix, Vicerice fertile en fruits, et Altino avec des nionumens d’antiquité. Ces deux derniers compartimens, qui avaient déjà été restaurés par Ruschi, le furent aussi par Bambini.

Sall'E t>u College (maintenant Cour^, ques Tintoretto a peint dans le tableau placé au côté droit de la porte, les fiançailles de sainte Catherine. On y voit en outre s. Joseph, s, Marc et s. François avec le doge François Donato entre deux vertus.

Le meme peintre a représenté dans l’autre tableau la Vierge soutenue par les anges sous le dais, et quatre saints avèe le doge Nicolas da .Ponte.

C’est aussi Tintoretlo qui a fait les figures en clair-obscur autour de l’horloge.

Il fit aussi le tableau suivant qui représente le doge Louis Mocenîgo adorant le:'Rédempteur avec's.^Marc à côté. Il y a en outre quatre saints et deux sénateurs peints d’après nature.

Vis-à-vis la porte, Paul Vèronese a représenté les deux figures de s. Sébastien et de sainte Justine j ainsi que le tableau qui les sépare. C’est une de ses plus belles peintures, par laquelle il représente le Sauveur avec la Foi, Venise et plusieurs anges qui portent des palmes à Venier, vainqueur aux Gurzolares le jour de sainte Justine qui y est aussi représentée. On y voit en outre le provéditeur Augustin Barbarîgo qui périt dans celte journée mémorable.

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Les tapisseries de haute-lice qui sont an-des- Sous, et qu’on exécuta sur de bons dessins, portent l’année 1640 où on les fit. Elles furent ensuite restaurées en 1705 comme l’annoncent les quatre lettres initiales, par feu Laurent Stella digne concierge de cette partie du palais.

Les sculptures de la cheminée sont l’ouvrage de Campagna qui a laissé son nom sur les deux statues. Les clairs-obscurs d’alentour sont de Paul Vèronese.

Le tableau entre les fenêtres, représentant Venise, au-dessus de laquelle sont quelques Vertus, est de Chariot Caliari. C’est lui aussi qui a fait la statue suivante à clair-obscur.

Jacques Tintoretto a peint au-dessus de la porte le tableau représentant ia Vierge sur» un piédestal, devant laquelle s’ incline le doge André Gritti. Il y a en outre plusieurs saints.

Le noble et magnifique plafond fut inventé par Antoine da Ponte, dont les éleves arrangèrent- le contbur, où l’on voit des petits enfans et des cartouches. Les peintures sont de Paul Véronese. Au milieu on fait un sacrifice à laFoi qui brille d’en haut. D’un coté il y a Neptune et Mars, et de l’autre Venise entre la Justice et la Paix. Ces trois tableaux sont fermés par huit Vertus, au milieu desquelles sont seize faits d’histoire ancienne en ovales de clairs-obscurs verds. Le contour est aussi tout rempli des glorieux ex- . ploits d’hommes que les histoires antiques ont célébrés, et qu’il est inutile de compter distinctement.

Salle du Pregadi ( niaînteftanf; Lien de Passade ). Cette salle est riche aussi en ornemeus.

A la droite de celui qui entre par la plus grande porte, se trouve un tableau gui demanderait un meilleur site. C’est un ouvrage qu'on attribue coininunémenl à Marc VeceUio. Quelques personnes néanmoins le croient cTun habile élève de ce peintre . Il représente s. Laurent Giustiniani ordonné patriarche.

Vient ensuite une figure en clair-obscur, assez belle, qui représente le philosophe Ptolomée,

Devant la porte Jacques Tintoretlo a peint ces deux figures admirables en clair-obscur, ainsi que lè tJibleau qui les suit, où l’on voit le Hédempteiir soutenu par les anges avec différens saints, et avec les doges Lorédan et Trévisan à genoux.

Les deus clairs-obscurs au-dessous, représentant Cicéron et Demoslbène, ont été peints en vingt-quatre jours, à ce qu’on y lit, par Jean- Dominique Tiepolo.

De l’autre coté Palma a peint la figure â clairobscur et les trois tableaux suivans.

Dans le premier on voit le doge Venier devant Venise, h laquelle plusieurs villes font des présens. S. François et s. Marc y assistent du haut.

• Dans le second on voit le doge Gigogna que s. Marc recommande au Redemptéur. On y a représenté file de Candie, dont le doge- avait clé gouverneur, sous la figure d’une jeune et belle femme.

On a dans le troisième la ligue de Cambrai,

contre laquelle la RéiDiiblique sut se défendre eu commençant par le recouvrement de Padoue qiton y a représentée.

Jacques Tintoretto y fit ensuite le tableau qui représente le doge Lorédan devant la sainte Vierge, et trois saints, et la figure de la Paix en cloir-obscur,

C est Palma qui sur la muraille a fait les deux figures latérales à clair-obscur, représentant la Prudence et la Justice, ot le tableau du milieu où les derix doges Laurent et Jérôme Priuli, qui étaient frères, assistés des saints dont ils portaient le nom, adorent Iç Bedempteur qui a à ses côtés la Vierge sa mère et Tévangélisle s. Marc.

’ Marc VeceLlio a peint au plafond dans T ovale près de la porte les travaux de l'Hôtel des monnaies^ et dans les deux angles à côté, les deux figures allégoriques , ^ intoretto a représenté Venise recevant des présens de piiisierirs divinités. Michel appelé Vicentino a fait Tovale à gauche qui représente des forgerons à l'enclume, ainsi que dçs soldais armés, dans les deux angles . Dans T autre ovale Aliense, ou Gambarato avec l aide du pren)ier, a représenté le doge parmi les conseillers, et fait aussi dans les angles les deux figures qui semblent être des philoso-^ pbes. Dolabella s’est fait honneur en représentant dans le dernier compartiment, T adoration de TEucharistie. Tintoretto y a exécuté dans les angles les figures de la Vertu et de la Vérité. Le contour, orné de petits enfans et de figures, est r ouvrage à’Aiiense,

lit

Aaeti-Ghiesetta. Le plafond esfc de Jacques Guarana, mais il a été restauré par Reuilacqua^ peinire vivant.

Dans trois compartiniens, dont l’un est au-dessus de la porte et les deux autres sur la muraille à gauche, se trouve le modèle que donna JRizzi en 1728 pour une mosaïque qui est à la façade de l’église de s. Marc.

Le tableau qui représente le Christ chassant les vendeurs du temple, est un ouvrage si abondant, si plein d’esprit, d'un coloris si sévère, et d’une perspective si savante, qu’il suffirait pour éterniser le nom de Ronifacio,

Les deux tableaux qui’ représentent, l’un s« André et s. Jérôme, l’autre s. Grégoire^ s. Louis et sainte Marguerite, sont de Tintoretto.

Chapelle. Le plafond, pour ce qui concerne les figures, est de Gaarana de qui nous avons parlé ; les ornemens sont de Jérome Colonna Mingozzi, > ,

Il y a sur l’autel, que Scamozzi a dessiné, une statue de la Vierge qui tient l’enfant Jésus, environnée de quatre petits anges. On y Voit noté le nom de Sansovino qui en est l’auteur.

Il y a au-dessus d’un petit escalier intérieur l’unique peinture à fresque du Titien qui soit restéé intacte. Elle représente s. Christophe, figure d’un car^ictère et d’une expression surprenants, qui conserve toute la précision et l’intelligence possibles, quoiqu’il ait dû la former à la hâte.

Il est resté maintenant à un seul côté une figure à huile peinte par Joseph del Sahiati.

CoiVSEiL DES DIX (maintenant Salle ciel Pieno). Le tableau qu’on voit sur la muraille, représentant l'Adoraiion des Mages, est un ouvrage bien imaginé, bien peint, et fait avec soin par Aliense.

A la droite est Te tableau qui représente le doge Zianij à la rencontre duquel va le pape Alexandre III. C’est un ouvrage abondant et bien imaginé de Léandre Bassano qui, outre le portrait.de plusieurs autres, a fait aussi le sien dans celui qui porte le dais derrière le pontife.

Il y a de l’autre côté un tableau de Marc Ve~ cellio représentant la conclusion de la paix, qui se fit entre le pape Clément VII. et Cbarles-quint â Bologne, dent en y voit la place.

Le contour avec de petits enfans est un bel ouvrage de Zelotti.

Le plafond fut inventé par le patriarche Daniel Barbaro,

Zelotti a peint du côté des fenêtres Povale qui représente Janus et Junon , et le tableau voisiji où l’on voit Venise qui observe Mars et Neptune,

Bazzaco j a fait l’ovale qui représente Neptune tiré par des chevaux marins, et le tableau où Mercure parle à la Paix, et l’autre ovale (i) représentant Venise qui tient le sceptre, placée sur le lion.

Depuis 1757 il y est resté de Paul Vèronese ce morceau majestueux et savant où Ton voit un

(i) Cet ovale a été gravé cemme ouvrage de Paul Yéronese.

vîrillîirfl assis ayant à ses côtés une belle femme, et le tableau (i) où Venise regarde le ciel avec des chaînes brisées entre les mains.

Tous les autres clairs-obscurs de ces plafonds sont des mêmes peintres, qui ont travaillé entre autres choses les quatre Elëniens autour de l’ovale du milieu.

Bussola dfs Chefs. Il y a à droite un tableau représentant la Vierge et s. Marc qui assiste le doge Léonard Doua. Le peintre s’y est signé de la manière suivante: Marcus TitianïF»

Les deux aulres tableaux, dans les deux autres côtés, sont à Aliense, Il a représenté dans l’un, Brescia qui se rend à Sforza général des Vénitiens, et dans l’autre, Bergame qui se rend au général Carmagnola.

11 est resté au plafond, depuis 1797» de Paul Vérouese six triomphes romains, et dans les angles, les quatre ligures qui représentent chacune s. Marc.

Chambre suprême des Chefs du Conseil DES DIX ( maintenant Chambre du Président du Tribunal ). On voit sur les deux cariatides de la cheminée le nom de Pierre de Salo qui les a sculptées,

Paul Vèronese a représenté au milieu du plafond un ange qui chasse quelcjues vices.

Le compartiment symbolique vers la porte est de Zeïotli ; celui qui y correspond en diagonale

(i), Ce tableau a été attribué a Zeîotti^ l>eut-ctre avec plus de raison^ et à Brazzaco,

est de Bazzaco ; on a voulu faire croire que les deux autres étaient de Paul Vèronese,

Il y a près de là, vis-à-vis d’un escalier, un buste du doge Sébastien Veriier, sculpté par Vit’“ totia qui y mit son nom.

Salle bu graivu Goivseil (maintenant Bi- BLlOTHjÈQUS ). On trouve, avant d’y entrer, les inscripilions des donateurs qui ont rendu le plus de services à cette Bibliothèque et à son Musée,

On voit au-dessous de ces inscriptions une pierre qu*on a Irarisportée de Torcello ayant J*iuscriptii n d’un affranchi, laquelle a été rapportée dans plusieurs paléographies.

La Salle, faite dans les XIV. et XV. siècles, ô cent cinquante pieds vénitiens de longueur, et soixante et quatorze de largeur. On doit la considéier nsainlenanl comme Galerie^ Musée et Lliolhèque.

Galerie. Le premier tableau, représentarit le pajie A lexandre lit. reconnu par le doge dans un couvent, est des Heritiers de Paul Vtrontse , suiva ni ce qu'on y lit.

Ce sont ces mêmes Héritiers qui ont fait le tableau suivant, où l’on a représenté le pape et le doge qui envoient un ambassadeur à Bempereur Frédéric.

Léandre Bassaiio a peint au-dessus de la £e- -netre le pape qui donne le cierge au doge.

Jacques Tintoretto a représenté dans l’autre tableau les ambassadeurs devant l’empereur à Pavic.

François Bassano . a représenté l’estoc offert au doge qui pipute sur le vaisseau.

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Le Flammengo a représenté le doge qui part avec la bénédiction du pape.

Dominique Tintoretto^ dans le combat ou l’ofi voit Olton fait prisonnier^ a donné un de ses ouvrages les plus riches et les plus estimés.

Michieli, appelé Viceutino, a peint au-dessus de la porte Otton que le doge présente au pape.

Frédéric Zuccnro exécuta en 1682 et reloucha en i5o3 , d’après ce qu’on y lit. le tableau riche, beau et bien conservé qu’on voit ici, représentant l’empereur devant le pape.

Gambarato a représenté l’accueil que tirent les Anconitains au pape , à l’empereur et au doge qui y reçoit du pontife le dais.

Le tableau qui représente le pape faisant des présens au doge dans s. Pierre de Rome, est un ouvrage de Jules dal Moro,

Marc Vecellio a fait au-dessus des deux fenêtres, les quatre ligures symboliques.

Le tableau qui est au milieu, représentant le doge Gontarini qui revient vainqueur des Génois, est un des derniers ouvrages de Paul f'éronese, mais néanmoitis il a beaucoup de vivacité, de chaleur et de goût dans le coloris.

On allribue el à François BassaJio et à Aliense le tableau qui représente baudouin couronné sur la place de Constantinople.

11 y a de l’autre coté un tableau représentant Baudouin élu empereur dans l’église de sainte Sophie, qu’on attribue à François Bassano» et à Michieliy appelé VicenLino.

On voit au-dessus de la fenêtre deux figures symboliques de Ma/c FeceUio.

Tablemi représentant la seconde prise de Constantinople, peint par Dominique Tintoretlo.

Deux autres figures symboliques de ce même Vecellio au-dessus de la fenêtre.

Palma a fait le tableau représentant Constantinople forcée de se rendre aux Vénitiens et aux Croisés.

Deux figures allégoriques ^ Aliense au-dessus de la fenêtre.

Michieli^ appelé Vicentino ^ a peint dans l’autre tableau Alexis fils de l'empereur Isaac, qui présente une lettre au doge pour l’intéresser en faveur de son père devenu prisonnier de l’oncle de ce jeune prince.

La reddition de Zara au-dessus de la grande fenêtre est un tableau de Dominique Tintoretlo, Ceux qui ne font pas beaucoup de cas de son habüelé, l’attribuent à son père.

Lr tableau voisin, qui représente l’Assaut de Zara, est de Dominique Tintoretlo.

Les deux figures symboliques au-dessus de la dernière fenêtre sont à'Aliense.

Jean de Chère a représenté dans le tableau suivant la ligue du doge Dandolo pôur reconquérir Constantinople. L’ouvrage est bien pensé, mais le coloris n’en est pas selon la manière des Vénitiens.

Il y a au-dessus de ces tableaux des portraits de doges, dont plusieurs furent exécutés par Tintoretlo.

On voit de l’autre côté la Gloire du Paradis, tableau imposant, qui a trente pieds vénitiens de hauteur, et soixante et quatorze de largeur. 11 est

l^ouvrage du génie toujours grand et extrêmement fécond de Jacques TintoreUo. Gomme il était vieux, il se fit aider par son fils Doniuiique, François FonLebasso ^ qui le retoucha, en a fort endommagé le coloris.

C’est d’ici qu’il faut tourner les yeux vers le plafond divisé en trois comparlimens, et observer d’abord les deux a coté, ensuite celui du milieu.

Le deux octogones, qui répondent aux deux portes, représentant, Tun la prise de Scutari, et l’autre celle de Smyrne, sont une belle peinture de Vaul Vèronese endommagée par le tems.

Les deux suivans, où l’on voit la victoire des Vénitiens sur le duc de Ferrare, auquel ils brûlent quelques tours, et sur le duc François Marie Visconti après le passage du Po, sont des ouvrages les plus estimés de François Bassano.

Il en vient après deux de Tintoretto qui représentent, l’un le prince d’Este défait par Victor Soranzo, l’autre une victoire d’Etienne Gontarini sur le lac de Garde.

Aliense a représenté dans le premier clair-obscur, qui suit à gauche, Bernard Gontarini s’offrant pour tuer le turbulent Louis Moro, et dans celui qui suit à droite, la fuite que Charles Zeno, au moyen d’un stratagème, força l’ennemi de prendre.

Dans le second à gauche Longo a représenté le doge Lorédan, à qui on propose 1’ alliance de Bajazet au tems de la ligue de Cambrai, et à la droite, le stratagème du général Nicolas Pisani pour sortir d’un port assiégé par les ennemis.

Michielij appelé VicentinOi a représenté dans

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la lunelle â gauche au-dessus de la fenêtre, l’arrivée de quatre députés de Nuremberg envoyés pour obtenir le code des lois. Longo peignit dans la lunette opposée le général Sebastien Venierj qui, quoique blessé, continue à animer les siens dans la journée de Curzolari.

Le trophée qu’on voit dans le demi-ovale, fut peint par Montemezzano, et celui vis-à-vis par Jérôme Padovano.

Le Tintoretto a représenté dans les deux autres tableaux à gaiiche la victoire de Jacques Marcello sur les Arragonaîs, et à droite la défense de Brescia par Barbaro.

François BassanOj aidé probablement par son père, a peint dans celui des deux autres tableaux qui est à gauche, la victoire de George Gornaro sur les Allemands, et dans un autre vis-à-vis la victoire de Barbaro sur Visconti duc de Milan.

Palma a représenté dans les deux autres tableaux à gauche la conquête de Padoue, et à droite la bataille donneé sur le Po par François Bembo, qui y fut vainqueur. Ce second tableau est vraiment plein de génie et d’art.

En commençant l’éxamen du compartiment du milieu on y voit représentées, dans la lunette en clair-obscur verd, les femmes vénitiennes offrant leurs ornemens pour soutenir la guerre contre Gênes. C’est l’ouvrage d'Aliense,

C’est le même peintre qui dans le clair-obscur à droite a peint Barbarigo, qui blessé continue néanmoins à encourager les siens à la bataille de Curzolari. Longo a représenté dans le clairobscur opposé le général Gargano qu’on jette

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dans l<i camp ennemi après avoir découverb sa trahison.

Le grand lableau ovale, représentant Venise assise et entourée de Verlus, est un bel ouvrage de Palmaj dans lequel on admire quelques esclaves nus de grand caractère.

Jaon^o a peint dans les deux clairs-obscurs suivans llragadino écorché p^r les Turcs, et Zeno tué par l’ennemi dans le tems qu’ il entendait la messe. Le trophée qu’on voit dans la lunette est de Michelij appelé Vicentino.

On voit dans le milieu un grand tableau du TintoreUo^dîuw caractère magnifique, qui représente Venise avec plusieurs divinités, et au bas le doge da Ponte avec des sénateurs et des députés.

Jerome de Padoue a peint le trophée de la lunette, et le clair-obscur à gauche, où les Vc- -nitiens trompent l’ennemi en transportant sur des chariots le galères au lac de Garde. Monter mezzano a représenté dans le clair-obscur opposé Aiban Armorio qui pour la foi se laisse coupler par le milieu.

Le tableau suivant de Paul Vèronese^ qui représente Venise dans les nues, honorée de toutes les manières, est un ouvrage bien imaginé, peint avec beaucoup de jugement, et à Tabri de toute critique.

Corona a représenté dans le clair-obscur à droite le don du royaume de Chypre que fit aux Vénitiens la reine Gornaro; dans la lunette la restauration de l’istme de Corinthe ordonnée par les Vénitiens; et dans l’autre clair-obscur,

Contarini de la lèle duquel on arrache le casque que le§ armes des ennemis y avaient enfoncé dans la chair.

Quant aux livres celle bihliothèque est très* considérabie. Elle est richement pourvue en tout genre, et sur-tout de nombreux et insignes manuscrits, d’éditions du XV. siècle^ des plus rares des Aides, d’auteurs classiques grecs et latins , des textes de notre langue, et d’ une collection très-abondante et bien choisie d’opuscules que lui a laissée en mourant son célèbre bibliothécaire Jacques Morellî.

Il y a dans cette bibliothèque deux globes fort grands dessinés en i683 par le P. Silvestre^ Amanzio Moroncelli de Fabriano.

On y trouve en outre renfermée dans une armoire la célèbre Mappemonde de frère Maure Canialdule, qui après plus de dix ans de travail,, l’acheva l’an à 1’ île de saint Michel.

La salle est ensuite parsemée de statues, de bustes, de bas-reliefs, productions du ciseau grec, latin et italien.

On doit regarder comme des meilleurs, là ou est le grand tableau du Paradis, les deux bas-reliefs de marbre de Paros enchâssés dans le mur, ayant quatre petits enfans qui tiennent le sceptre de Jupiter et 1’ épée de Mars. Le travail en est si ancien et si surprenant, qu’on les a crus tantôt de Phidias, tantôt de Praxitèle. A ces bas-reliefs il faut maintenant en ajouter un qui se trouve au milieu sous la Pallas, lequel représente la destruction de la famille de Niobé. On l’a reçu de Paris au fieu de celui appelé Suovetaurilia

fîîî sujet qu’^ il représente, emporté d4ci par les Français.

Il faut observer dans l’ordre supérieur Léda trompée par Jupiter sous la figure d’ un cygne, ouvrage remarquable dont les musées les plus renommés peuvent difficilement posséder l’égal, et Apollon jouant'de la harpe, qui n’ a été que trop restauré..

On distingue dans l’ ordre inférieur Cléopâtre sur le point de mourir. C’est une statue grecque très-bien conservée^ les deux gladiateurs sont regardés comme un ouvrage estimable d’uni bon sculpteur et dessinateur du XVI. siècle*

On peut observer particulièrement dans les deux rangs de la salle, à droite, la statue de Castor entre les deux premiers bustes ; à gauche , l’autel antique reproduit au XVII. siècle dans celui qui est vis-à-vis; et la statue voisine qui selon les uns représente Ulysse, et selon d’autres Marcus Aurelius Commodiis; à droite dans le milieu le groupe inimitable d’un Faune et de Bacchus; et puis le buste de marbre rouge égyptien qu’on donne pour un Hercule, mais qu’on prendrait plutôt pour un alhlete victorieux.

On voit à la façade, dans le milieu, le buste de notre empereur François I., sculpté par Joseph Pisani de Carraua, suivant ce qu’on y lit, et audessus de l’armoire l’enlevement de Gauimède, ouvrage si distingué qu’on l’a cru de Phidias.

On admire près de la fenêtre à gauche le Gladiateur mourant, le grand Candélabre bien orné de gravures, et un bas-relief représentant un

irrJevement : rîe l’autre côté un bas-rrelief où f on Toit les peines, que l’on prend pour s’emparer d un port, et une inscription grecque qui est un décret des Athéniens.

Il y a dans le Vestibule un portrait du célèbre fra Paoloî c’est une tête très-vive que l’on croit être l’ouvrage de Lèandre Bassano : et le portrait du cardinal Bessarione qui était à l’éco» le de la Charité, peint par Cordella,

On garde ici soigneusement le camée de Jupiter Egioous donné par le chevalier Zulian, gravé par Morghen, expHqué parVisconti, et qu’on nous a rapporté de Paris.

Il y a dans la pièce où Ton reçoit ceux qui s'occupent de l’étude, d’un côté deux tableaux de l’un qui représente la destruction du veau d’or, l’autre les adorateurs de ce veau d’or punis de leur idolafri'* : on voit dans un autre côté un tableau de Malombra, représentant Dieu le Père, la Vierge, et plus bas Venise. La façade de la porte est entièrement occupée par un tableau de Jjorf^vzptti qui y peignit Venise sur le trône.

Un corridor fort court est orné de bustes, de bas-reliefs et de la statue de la Vénus des ’jsrdins. Au plafond Ballini a représenté dans deux compartimens, à côté, Flore et Pallas, et dans celui du milieu le Père Eternel entre saint Marc et sainte Justine qui assistent Venise triomphante.

Par ce corridor on entre dans la Salle du ScrutlUi assignée maintenant pour nouvelle Salle de la bibliothèque.

M'ichcîl, nppelc Vlcf^nünOy a re pré sente dans îe premier tableau Pépin qui veut assiéger Venise,

C’est Rizzi qui a fait les deux figures symboliques qui sont au-dessus de la fenêtre.

L’autre tableau où est représentée la défaite de Pépin, et les figures au-dessus de l’autre fenêtre, sont de Micheli. de qui nous avons parlé.

Peranda a représenté dans le tableau suivant îe Calife d’Egypte mis en fuite par les Vénitiens.

C'est V AHense qui a peint le tableau suivant qui représente la prise de Tyr, et les figures au* dessus des deux fenêtres.

Marc VeceLlio a peint le dessus de la fenêtre et le dernier tableau représentant la victoire des Vénitiens contre Roger roi de Sicile.

A la façade Palma a fait le jugement dernier. C’est un tableau estimé puur le dessin, pour la force et pour le coloris, mais chargé de trop de choses.

Les huit figures des Prophète^ en demi rond sont de Michlcli.

Il y a de l’autre côté un grand tableau qui représente la bataille près de Zara. C’est un ouvrage imposant de TinLoreUo^ contre lequel le tems s^est montré cruel.

Michieli a représenté dans le tableau qui est au-dessus de la fenêtre la prise de Cataro, et dans r autre la bataille de Curzolari, ouvrage d’un grand efiiet.

Vient après la démolition de Margarilino, ble peinture de BeUotL

Liberi a représenté dans le dernier tabîeaaîé? Ticloîre des Dardanelles.

La façade, là où est la porte^ fut érigée en l’honneur de Morosini le Péloponnésiaque ; et Laz-^ zarini y fit de manière à mériter de grands éloges, les six tableaux allégoriques qu’on y voit.

Le contour est rempli tout autour de portraits de doges, dont la plus grande partie a été peinte par Tintorelto.

Remarquez d’abord au plafond le compartiment du milieu. Michieli a représenté dans le premier ovale les Vénitiens vainqueurs des Pisans à Rhodes r on y voit un tableau de forme carrée de Montemezzano représentant les Vénitiens vainqueurs des Génois à A-cre: l’ovale du milieu, qui est de Bauini, représente une victoire des Vénitiens à Trapani : tableau de forme carrée de Jules del Moro représentant la- prise de Cafïa par le doge Soranzo : ovale estimé de Fran» çois Bassano, représentant la prise de Padoue durant la nuit.

Aliense a peint dans le premier ovale à clairobscur, vers la porte à droite, la mort du général le doge Falier sous les murs de Zara, et dans l’ovale opposé il a représenté Ziani quittant la corne ducale pour se faire moine.

Les deux autres d’entre ces ovales furent faits par Jules dal Moro, qui représenta à droite le doge Michiel refusant le royaume de Sicile qu’on lui offrit, et à gauche Dandolo qui ne s’effraye point des cruautés de l’empereur Manuel. Il faut observer que le premier de ces ovales fut renouyelié par BambinL

Viennent ensuite douze peintures de forn.e triangulaire représentant douze Vertus. Les six premières sent : des six autres BaUini a

peint les trois à la droite, et Marc V ^cellio les trois à la gauche.

On attribue à Pordenon les douze autres peintures de la même forme où Ton donne le caractère d'autant de Vertus.

Enfin Aliense a représenté dans les deux premiers des six autres comparlimens en clair-obscur des armes à feu et des armures . Marc Ve^ celllo a fait dans un autre des casques et des épées . Jules dal Moro a représenté dans deux autres des ir.slrumens de guerre à vent, des lances et des piques etc., et Ballini dans le dernier des fusils, etc.

Co?<fSEIL DE LA QuaRAIYTIE GiVILE ^'OUVELLE. Le îcrsl ainsi nomuié a été aussi réuni à la Bibliothèque. Ici Foller représenta dans un tableau la promptitude de Venise à administrer la justice. Lorenzetti j a peint Téquité des jugemens rendus par ^s Vénitiens . Zanimberli j a démontré comment on saisissait la vérité dans les jugemens des Vénitiens. Il j a dans la conception de ces trois ouvrages beaucoup de confusion.

Salle eello Scudo . Les murailles du local quî porte ce nom. offrent aux jeux en peinture les contrées visitées ou découvertes par d'illustres Véniiiens. L’exécution en fut donfiée à l’abbé Grisejini, dont on j lit le nom. Mon ami le père abbé Zurla parle au long de ce travail dans sou

rérpTit et intéressant ouvrage des Voyageurs Vè-^ ni tiens*

Pour entrer clans la

Salle appelée des Banquets ( maintenant Salle patriarcale ) on passe par un endroit dont le plafond est orné de jolis stucs, et les murailles sont parsemées de petits tableaux.

Au côté droit de la porte le tableau représentant la Vierge est de Joseph del Salviati^ et le tableau au côté gauche, où l’on voit une descente de croix, est selon la manière de Pordenon.

Le tableau représentant la Naissance de N. S., qui se trouve sur la muraille ii gauche, sort pour le moins de V école de Jacques Bassano. Il est placé entre quatre petits tableaux qui sont peut^ être de Salviati. Vient ensuite un portrait de Henri III, peint par Tintoretto.

Au côté voisin le tableau, qui représente l’Adoration des Mages, est un des bons ouvrages de Bonifacio, Edivars peintre vivant, a substitué une tète à celle du premier de ces monai^ues, laquelle fut volée il y a déjà plusieurs années.

La salle patriarcale lut arrangée par Maca-rucci. Le plafond, dont les ornemens sont de François Zanchi, fut peint à fresque par Jacques Guarana^ qui dans les deux ccmpaftimens a côté a représenté quelques Veitus, et dans le compartiment du milieu, Venise parmi plusieurs divinités.

Les deux tableaux à côté, représentant l’ua le Tems c£ui découvre la Vérité, l’autre la Vertu

qui chasse les Vices, sont de Bambînù Pour êire placés ici convenablement il fallut j faire des additions dont Kdwars eut la direction.

Quelques-uns atlnbuent le tableau de la muraille de face, lequel représente la Visite de la Vierge à Elisabeth, et qui était à l’école de la Charité, à Xorelh de Bologne, quoique dans les iîiéiijoires de cette école on le regarde comme étant de Liger.

OaAToiRE Patriarcal . On a transporté ici un autel élégant qui ornait autrefois l’église de a. Géininien. On y a placé un tableau qui représente s. François d’Assise, sainte Gathéiine et ti’autres saints. Ee nom de hue Marlineili, qui l'a fait, y est noté ainsi que l’an idop. 11 était chez les Reformés de Gittadeiia,

Façade extérieure du Palais. Elle offre aux regards des spectateurs dix-huit grendes voûtes sur la petite place et dix-sepl de l’autre côté.. Ges voûtes sont soutenues par des colonnes, dont les chapiteaux sont sculptés avec des ouvrages de différents sujets. On prétend que Calendario^ comme nous l’avons déjà dit plus haut, en fut l’artiste; mais ja crois qu’il fui aidé par quelquesuns de ses élèves, surtout lorsque l’on considère' que le même sujet y est quelquefois répété tout entier.

Il y a au dehors du premier chapiteau un groupe qui représente le jugement de Salomon. Ge chapiteau a huit compartimens qui représentent autant de faits contenant des exécutions jufdiciaires, déclarées par leurs épigraphes.

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second cliapîleaii oiFre différons conipartîmens de peiiis enfans; le Iroisiènie des figures d’animaux; ]e quairième des symboles de Vertus qui y sont nommées ; le cinquième des figures dans des alliludes' différentes ; le sixièmej renou» Telle en 1701 par Antoine Gai sous la directiori de Scalfarotto, représente deux hommes qui jouent des instrumens, et six figures moitié hommes et moitié bêtes ; le septième, les symboles des vices capitaux ; le huitième, des symboles de vertus qui y sont nommées; le neuvième, est embraqué d’un fer -, le dixième offre différentes sor. tes de fruits avec leurs noms ; le onzième des femmes et des soldats en différentes fonctions ; le douzième les opérations qui eonviennent prin* cipalement aux mois de l’année ; le treizième, qui est très-intéressant, offre en huit compartimens les principales vicissitudes de la vie de riiomme; le quatorzième, des têtes de nations avec leurs noms; le quinzième les influences des planètes avec leurs devises ; le seizième, des métiers qui y sont indiqués; le dix-septième, les figures des saints protecteurs des tailleurs de pierre; le dernier, des choses symboliques qui font allusion aux planètes^ avec des inscriptions.

On entre dans le local de la grande Garde par un bel arc dorique àe Scamozzi,

Il y a dans le dernier angle un groupe qui représente Adam et Eve près de l’arbre.

En cenlinuant le tour, le premier chapiteau que l’on voit offre des figures de sages avec leurs noms; le second des têtes de nations; le troisième

des figures en repos ; le quatrième des figures d’animaux; le cinquième des tètes de lion; le sixième est la meme chose, que le quatrième que nous avons vu de l’autre coté ; le septième représente des volatiles ; le huitième, des symboles ae Vertus avec leurs noms ; le neuvième est le même que le huitième de l’autre côte; le dixième représente des instrumens de musique ; le onzième, des empereurs anciens avec leurs noms; le douzième répond au septième . Il y a ici un groupe qui montre Noë ivre avec ses enfans.

Les deux statues de Venise et de la Justice au-dessus des deux grandes fenêtres, Tune donnant sur la petite place , et l’autre de l’autre côté, sont de VitLoria,