LES FRARI

Cet édifice magnifique et estimé fut olevé vert la moitié dn troisième siècle, d’après le modèle de JS’icolas Pisano. Sa grandeur est telle qu’il faUut pour l’achever un siècle de travail non interrompu.

Zompini a peint à fresque, sur la porte extérieure, dans une lunette, la Conception de la Vierge entre s. Antoine et s. François.

Parmi les trois superbes statues ^ qui sont audessus de la porte, on doit remarquer surtout celle de la Vierge, qui a servi de modèle à beaucoup d’autres que nous en avons. Elle se trouv® dessinée dans l’ouvrage de la Sculpture de Gicognara, et on ne serait pas éloigné de la regarder comme sculpture de Pisano,

En entrant on rencontre, à droite, une belle urne d’Alvise Pasqualigo.

Vient ensuite un grand tableau, exécuté en 1^70 par François Rosa^ suivant ce qu’on y lit. Il représente s. Antoine qui rappelle un Jeune homme à la vie, afin qu’il déclare que le père du saint, faussement accusé^ ne l’avait point tué. Le mauvais état dans lequel ce ^c^ableau est réduit, empêche qu’on n’y trouve le grand nombre de beautés qui l’ont tant fait louer.

Je. crois que c’est Sardij plutôt que Longhena g qui a bâti le superbe autel du saint, qu’on attribue à l’un et à l’autro de ces architectes. Le^

tSQ

sculptures sont cle le Curt. Il faut en excepter la statue de l’Espérance, qui est détestable, et celle de la Charité où on lit les lettres F» F.

Le tableau oblong, où se trouve une femme qui présente un petit enfant à *s. Antoine, est une faible peinture de François Pittoni.

Les sculptures de l’autel du Crucifix sont de le Curt, On dit que Titien j qui mourut de la peste, est enseveli près de cet autel. Il y a peu d’années qu* on y a gravé sur une pierre deux ▼ers.

On voit un tableau^ représentant s. Pierre en prison, et c’est l’ouvrage de Venturini^ qui, en y mettant son nom, s’en est déclaré l’artiste maladroit.

Le tableau de l’autel suivant, où l’on remarque la Présentation de la Vierge, six saints et un ange fort joli avec les instrumens de la Passion, est un ouvrage à grand caractère, d’un coloris vigoureux et plein de science. C’est Joseph det Saluiati^ qui en est l’auteur.

Vient ensuite un monument élevé au général Alméric Farnese.

La statue au naturel de s. Jérôme, laquelle décore l’autre autel, est de Fittoria dont elle porte le nom.* Le travail est tellement détaché qu’on s’étonne malgré soi de voir le marbre percé à jour avec tant de hardiesse. C’est le même sculpteur qui a fait les deux figures en stuc, qui ont été si mal placées dans ces deux niches étroites et latérales.

Le tableau, représentant sw Joseph de Copcrtinoj est de Nogari,

Vrent ensuite une urne élégante, en marbre fin, élevée à Jacques Barbare.

Le tableau du martyre- de sainte Catherine, qui orne le dernier autel, est de Palma,

On voit un monument en beaux marbres et avec de belles sculptures, élevé à l’évêque Marc Zeno; outre à cela la figure de Joseph Marie Bollani, soutenue par quelques génies ; et une urne très-élegante avec la figure en médaille de marbre au naturel, de Benoit Brognolo, homme très-versé dans la littérature.

Il y a, au-dessus de la porte, une caisse noire de bois, où Louis délia Torre est enseveli. On y voit les armes de sa famille.

On voit, sur le bras de la croix, une urne élégante, dans le style des Lombardi. élevée à Jacques Marcello.

L’urne gothique du bienheureux Pacifique, qui mourut en i4^7» mérite d’être remarquée. On y voit des petites statues et des bas-reliefs de cette époque-là, ainsi qu’une peinture qui représente PAnnonciation de la Vierge.

Le tableau, qui se trouve au-dessous, représentant la figure de ce Pacifique, dont nous avons parlé, parait être de Dominique Tlnloretto,

Un grand monument de marbres fins, élevé au général Benoit de Pesaro, forme la porte de la sacristie. C’est Laurent Bregno qui a sculpté la magnifique statue de l’urne. La statue, qui est à la gauche de celle-là, et qui offre la figure de Mars, fut faite par Baccio di MouLelupo, On a trouvé que dans cet ouvrage les mou> emens sont

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froids^ mais qu’il fut exécuté avec beaucoup d’intelligence. Ce monument se trouve dessiné dans les édifices de Venise^

Dans la sacristie, les sculptures en marbre du lieu K)ù l’on lient les reliques, sont de François Pensa, appelle Cabianca : les deux séraphins dorés sont de Brustolon.

Nous ne croyons pas que le père Chelm^ qui y a fait ceS peintures sacrées qu’on voit tout autour, ait été aussi habile maître qu’il se montre ici bon peintre.

Il y a, au côté gauche; un petit tableau dans le goût du Titien, qui représente la Vierge, sainte Catherine et un saint évêque.

La caisse de Thorloge, avec des gravures en buis^ d’un travail très-soigné, est de François Penso, neveu de celui que nous venons de nommer. lie mouvement qu’elle renferme, est de Panata.

On voit, de l’autre côté, un petit tableau représentant la Naissance de N. S., de V école des Bassani.

L’autel possède un tableau de Jean Bellino, 011 se trouve son nom avec l’an i486. Il est en trois ccrnpartimens : ceux à côté ont une figure de saint, et celui du milieu a, la Vierge avec deux jolis petits anges qui jouent d’instruraens. Tout le monde loue cet ouvrage pour la bonté du dessin et pour la beauté de la manière.

En retournant dans l’église, on voit une urne semi-gothique avec la statue équestre du général Paul Sâvello.

lî y a an-<lessons un tableau rie bon style, mais reloucbé, qui a pour épigraphe : Nicolaus JFrangipani i5^3. Il représente noire Dame des Douleurs.

Le tableau du premier autel porte le nom de son auteur BartheJemi Vioarini avec Tan 1482, durant lequel il fut fait. Il est en trois compar- • iimens. On apparçoit, dans l’un, s. Pierre et s. Paul, dans l’autre, s. André et s. Nicolas: celui du milieu représente la Vierge.

Il y a à droite une urne avec des figures, élevée à deux hommes illustres de la famille Bernardo. C’est un ouvrage du commencement du seizième siècle.

On trouve, dans la seconde chapelle à droite, tin tableau de Palma, représentant s. François devant le pape.

Peranda a fait, aux côtes de l’autel, les deux tableaux d’en bas, représentant s. François à qui un ange montre le ciel, et le même saint devant le Crucifix. Ceux d’en haut, dont l’un représente s. François glorifié et d’autres saints, et l’autre le même saint qui prie, sont Aliense,

Le tableau, représentant s. François entre deux anges devant Je pape, qu’on voit de l’autre côte, est de Micheli appelle Vicentino^ qui y a mis son nom.

I! y a dans le choeur quatre tableaux du même peintre, II a donné dans le premier, qui représente la création d’Adam et d’Eve, une bonne preuve de sa science en fait de peinture : il a laissé son nom sur le second, où l’on voit Jésus- Christ sur la croix, et les Vertus théologales: dans

le troisième îl a peînt le Paradis, et dans le qua* Irième le Jugement dernier.

A la droite s’élève un grand mausolée avec Tin grand nombre de figures. C’est celui du doge François Foscari. Les frères Antoine et Paul Bre” gno en furent les sculpteurs, d’après ce qui fut écrit sous le dessin qu’en a publié en 1777 le patricien Frédéric Foscari.

C’est le même Antoine Brsgno qui avait fait, peu d’années auparavant, le magnifique mausolée qui se trouve vis-à-vis le précédent, élevé au doge Nicolas Tron. Il est surprenant par sa grande hauteur, par le nombre des sculptures, des basreliefs et des bordures, par les marbres précieux et par la quantité des dorures. Antoine n’aura pas tout exécuté lui seul, il aura probablement été aidé par son frère Paul, mais dans quelques parties l’ouvrage seroit vraiment sublime s’il ne péchait trop de secheresse.

Il y a sur l’autel un beau tableau de Joseph del Salviatij représentant l’Assomption de la Vierge au ciel. Il était dans l’église des Servîtes qu’on a démolie. Transporté ici il eut besoin du pin-^ ceau Antoine Florian^ peintre vivant.

Le choeur, oii se tenaient les religieux durant les fonctions, et qui a des ouvrages de marqueterie et de fort belles gravures, est très-remarqua* ble et à présent presqu’unique en Italie par sa position au centre de l’église. Il y a cent cinquante sièges, divisés en trois rangs, et sur cba- ( un des cinquant du rang supérieur on a sculpté la figure d’un saint. Il y en a qn’on pourrait appeler de Bellino. On y voit répétée l’épigraphe

'suivante : Marc, fj, Joh, Pétri de P^icentia fec* hoc op. i4^8 (0-

Exlcrieiirement la façade principale, qui a deux parties latérales, est revêtue de marbres avec des figures de prophètes. Il y a s\ir l’architrave dou* ze statues qui sont aussi de marbre. Gel ouvra-» ge, fait en sfyle large par un artiste inconnu, porte la date de i475.

Il y a extérieurement à fun et à l’autre coté de ce choeur des peintures de Vlceniino» Il a représenté, à la droite, la création de nos premiers parens ; le Christ sur la croix en présence de pdusieurs saints ; le Jugement dernier ; et le Paradis : à gauche il a Fait trois tableaux qui contiennent les oeuvres de Miséricorde.

Dans la première chapelle, au coté droit de la plus grande, le tableau représentant la Vierge dans le ha^il et six saints au milieu, est de Ber^ nardin Liclnio. Il a pour le ton des teintes et pour le style de la draperie le caractère de Jean^ Antoine Pordenone ; et il y a conservé, quant atî caractère des figures et aux règles de la compo-* siüon, la manière du Titien.

Les deux statues latérales de s. François et de sainte Héléne portent l’épigraphe B. P. P.

Il y a dans la seconde chapelle un autel antique, sculpté en bois, qui est estimée

(i") D’après Pacîolî^ do qui nous avons cité TaiUre fois l'aiitoritéj ces ouvrages furent faits par Canoziù , Si cela estj Canozio était Vicentin^ comme le dit celte épigraphe que je viens d'y découvrirj et que je suis le premier à produire. Je laisse aux érudits des villes qui y ont iiitérètil^lc Boin de s’occuper de cette question,

A un des côtés de cette cî»apelle on voit uri superbe monument éleve au généra] Melchîor Trevisano. Il se trouve dessiné dans les Edifices de Venise, où Gicognara voudrait V attribuer à Den^ ione.

L’autel de l’autre chapelle, lequel est très-rîehe, possède un tableau qui représente le couronnement de la Vierge^ dans le haut, s. Jérôme assis

entre dilFérens saints, et au-<îessous deux an^es

... * ® qui jouent d’instrumens. Cet ouvrage fut commencé par un des Vivarini^ et achevé par Bu’»saiti. C’est ce qu’on lit dans le distique qui j est noté.

A la droite Contarini a laissé un tableau avec son nom, représentant s. Ambroise a cheval, qui chasse les Ariens de Milan.

Le tableau, qui est au-dessus, représentant he même saint qui fait l’aumône, est de la bonne manière vénitienne,

Tîzianello a fait les deux tableaux de l’autre côté, représentant le même saint qui empêche l’empereur d’entrer dans le temple, et qui donne la communion.

On a placé dans la chapelle appelée de saint MarCj dans une niche peinte tout autour avec de petits anges dans le goût dé Mantegna, uu Ange qui tient un écriteau contenant l’éloge de Frédéric Gornèr. G’est Jacques Padovano qui l’a sculpté.

Le tableau de l’autel est de Bartheîemi Vtvarini, I! a placé' dans le compartiment du milieu s. Marc assis^ avec deux petits anges qui jouent d‘iastru«ieas ; dans un des côtés, s. Jérôme

et S. Jean, et dans l’ aulrô s. Paul et s. Nicolas.

Le tableau, représentant le massacre des In- Jioceris, qu’on voit au-'lessus de la superbe porte qui suit, est de Bnmbini.

En soilatit de l’église par ce côté, on voit sur la porte latérale un bas-relief très-pur et très-delicat, représentant la Vierge qui tient l’enfant Jésus, et deux anges qui le vénèrent. Gicognara en le donnant dessiné dans V Histoire de la Sculpture ( Vol. IL f. i5B ), le juge un des bas-reliefs les plus précieux que nous ayons; et certainement il est l'ouvrage d’un fan)eux artiste.

Il y a aux côtés de la meme porte deux médaillons en marbre avec la tête d’Urbain Bolzano et de Pierre Valerien Bolzano, et deux inscriptions honorables.

Le clocher, qui est magnifique, a une inscription qui nous apprend que maître Jacques Col* lega le commença en i36i et que maître Pierre Paul son fils l’acheva en i5^6.

En rentrant dans l’église on voit, à coté de la porte dans le haut, un tableau représentant cinq martyrs. li y a des gens qui y recotinaîssenî la manière des Vivarini.

On voit, à la muraille de la croix, le tombeau d'Orsini, qui a été dessiné dans les Edifices de Venise. Je né sais ce qu’on doit y admirer le plus de l’élégance des sculptures ou de la poésie de la composition.

En tournant, on rencontre le tableau que Hegri a exécuté, d’après ce qu’on y Ht, en 16^70, par commission du père Malfei, dont on y voife

le portrait en demi-figure. Il représente les sai.-rls et les saintes de Tordre des Franciscains.

On doit observer, dans la chapelle de s, Pierre, l’aulel enrichi de statues et de sculptures exé^ cutées vers la moitié du quinzième siècle.

Le tombeau, qu’on y a élevé au savant évêque Miani mort en i4^4j beau aussi.

Vient ensuite un tombeau élégant érigé à l’évêque Jacques de Pesaro, lequel est enrichi de marbres orientaux.

On admire sur l’autel voisin un tableau que le Titien SL fait dans son rneilleur iems (i), et où il a mis son nom. 11 a été gravé, et il fut retouché par Bertan: on y voit les portraits de quelques personnages de la famille Pesaro qui chargea de cet ouvrage ce grand peintre. Ils sont re-, présentés à genoux devant la Vierge, s. Pierre, &, François, s. Théodcre et s. Antoine. L’effet des contrastes, l’ingénieuse simplicilé de’ la composition et le superbe drap qui couvre le s, apôtre, sont admirables.

Après l’autel s’élève le mausolée du doge Pesaro. Gicognara, qui le donna dessiné ( Hist. de la Sculpt, Vol. III. ), a dit avec raison qu’il coûta un travail si grand qu’il auroit paru suffisant pour bâtir un château plutôt que pour élever un monument sépulcral'. Ce fut Lon^hena qui en

(i) J’ ai pu, au moyen du contrat original qui existe chez ia iamiile Pesaro, leconuaître que ce fut monseigneur de iîafo qui lui fit faire ce tableau^ commandé en i5i9,.etqu‘U lai couipia pour ce travail 102 ducats courants de Venise, c’esl-h*dire un peu plus de 3oo francs*

Sônna le dessin r les scnîptures sont de Bar» the 1.

La statue en marbre de s. Jean Baptiste, placée sur le bénitier, porte le nom de Sansovino qui en fut l’auteur.

Un autel de bois doré, avec des figures sculptées, très-beau et très-riche, s’élève à côté de la porte. L’architecture de cet autel est d’un goût pur, et le travail des ornemens est précieux. Il appartenait aux marchands de Florence^ et probablement il a été fait par les artistes de leur nation. La statue de s. Jean-Baptiste, qui se trouve au milieu , montre le norrï de Donatel» lo qui en fut l’auteur. On ne sait pas qui ait fait les deux statues latérales, qui représentent saint Zenobio Girolami florentin, et une sainte.

Vient ensuite le tombeau de Pierre Bernardo, qui ne manque ni d’élégance, ni d’exactitude, ni de richesse.

Il y a au-dessus de la porte un grand monument érigé à Jérôme Garzonj;

Les huit tableaux, qui représentent des actions de la vie de s. Antoine^ sont de Flaminio Floriano,

On voit, au-dessus des bénitiers> deux statues en bronze qui représentent l’Innocence et saint Antoine de Padoue. On a mis sous la seconde le nom de Campagna qui l’a faite.

On passe par un cloître très-vaste pour aller dans le ci-devant couvent des Conventuels, dont une partie sert de local pour les Archives Génerales^ qui sont sous la direction de monsieur Ghiodo, homme éclairé et soigneux.

s. ROCH

* «La façade fut dessinée par Maccaruzzi, Leit connaisseurs en font peu de cas. Elle est ornée de plusieurs ouvrages de sculpture,

Jean Marchiori a fait les deux statues de l’ordre inférieur, qui représentent s. Pierre Orseolo et s. Gérard Sagredo, ainsi que le bas-relief où Pon voit s. Roch que les anges portent dans le ciel, formant un demi-rond au-dessus de la porte, Les deux statues de s. liaurent Giustiniani et du bienheureux Grégoire Barbarigo, qu’on voit dans les niches supérieures, sont l’ouvrage d’^//toine Gai,

C’est Jean^Marîe Morlaiter qui a fait le grand bas-relief, où s. Roch est représenté dans un hôpilal d’infirmes. Les deux statues de saint Jérôme Miani et de s. Pierre Acotanlo sont aussi de lui.

Joseph Bernardi a fait la statue de s Roch, qui est placée sur-^e remené. C’est lui aussi qui a sculpté les bandes en feuillage (i).

L’église a été bâtie sur le dessin de Scalfa» rotto. Il eut la sagesse de suivre la marche des trois chapelles de face, qui sont les seules qu’il fut possible de conserver de l’ancien édifice, que maître Buono avait fait, dans le genre simple.

(i) Je dois \ mr. l’abbé Valentîna^ digne chapelain de cette église et de cette écolej l’exactitude de ces notices. Il les a tirées des cayers des registres. On peut voir chez lui une bibliothèque choisie et nombreuse^ et quelques bons* morceaux de peinture.

Les deux statues de marîore fin, qui Se trouvent sous l’ofgue, sont Touvrage de Marchion^ dont nous avons parlé, et de qui elles portent le nom. Elles représentent David et sainte Gecile.

Le tableau de TAnnonciation est de Tintoret* to. Il J par dessus, une lunetle représentant la reconnaissance du corps de s. Roch. C‘estune peinture (V Angeli.

Le s. François de Paule, qui rappelle à la vie un petit enfant, et qui décore le premier autel, est des derniers ouvrages ,de Rizzi. On en con^ serve le modèle dans l’Ecole.

La Piscine Probatique est un tableau qu« Tivtoretto a conçu et exécuté heureusement. ne lui reproche que d’y avoir mis trop de figu* res. Le tableau, représentant s. Roch dans la so-» jitudej est aussi de Tintoretto.

Il y a sur l’autre autel un tableau que Frarr^ çois Trevisani a exécuté à Piome. Il représente s. Antoine qui remet un pied.

L’image du Sauveur traîné par un bourreau, qu’on voit dans ta première petite chapelle, est un ouvrage estimé du Titien,

On attribue kSchiavone la lunette qui repré*** sente le Père Eternel parmi les anges.

On dit que les deux statues latérales sont de Jean MarchiorL

C’est maître Ventur\no ^ dirigé par Buono^ qui a fait le magnifique maître autel enrichi de marbres précieux, et entre autres de deux grands ronds de jaspe et de serpentin. Cet autel, qui est parfaitement bien conservé, a été copié dans Tou* vrage des 'Edifices de Venise,

La statue, qu'an voit sur IVrne où repose îe corps du s. Titulaire, est regardée c^nime Fou» vrage de ce même Buonox il y a pourtant des gens qui l’attribuent à Mosca. Les deux statues de s, Pantaléon et de s, Sébastien, qui se trouvent entre les eolonne-s, sont pourtant de ce second sculpteur.

Ici les trois compartimens de Turne, représentant fa caplure, la captivité, et la mort de s. Roch, sont trois ouvrages en jolies miniatures que quel» ques-uns o-nt cru de T^vàrini ^ et qui ont paru à quelques autres de Schiavorte. Le fait est pourtant qu’on n’en connaît pas l’auléur. •

Les petits garçons^ à fresque, aux côtés de l’autel, sont l’ouvrage de Pordenone»

La coupole a été peinte par Angellj. qui a suî» vî en grande partie les premières traces de Pordenone.

Il y a, dans Tes côtés, quatre tableaux de Tin^ t'Oretto^ deux plus petits et deux plus grands. Les premiers i représentant s. Roch qui guérit des malades à l’hôpital, et le même saint conforté par un ange dans la prison, annoncent un peintre qui a beaucoup étudié le Titien et Michel-Ange, et qui dans ses peintures conserve avec le même soia la plus grande vivacité. Les deux plus petits, représentant le même saint qui guérit les animaux, et que l’on - conduit en prison^ prouvent que ce peintre n’était pas toujours égal a luimême.

Le bas-nelief, qu’on voit sur le pilastre qui se trouve entre cette chapelle et la dernière, a été tiré de l’image du Sauveur, de laquelle nous

venons de parler, «t <juî fut peinte par le Titien.

Le s. Sébastien, à fresque, qui se troüve dans le corridor de la sacrisJLie, est de Pordenoiie. On l’a ôté de la façade de l’ancienne église, pour la-^ quelle il était fait.

Fontebas^ a peint, au plafond de la sacristie, le saint glorifié et les clairs-obscurs jaunes.

Le tableau oblong, représentant le Christ sur la croix entre s. François et s. Jérôme, lequel se trouve dans le corridor qui aboutit au choeur, vient de V ècols de Padovanino,

Il y a, dans un endroit voisin, un tableau de "Dominique Tintoretto, repré senfant le Christ sur la croix, s. Pantaleon et s. Roch, et le portrait d'un chapelain.

L’Annonciation de la Vierge, qui orne le premier autel de l’église, est un tableau de iSo/imen&.

Le tableau suivant, qui représente le Christ «hassant les vendeurs du temple, est àe P'umianL 11 y a au-dessus deux tableaux de Pordenone^ qui ont beaucoup de force et un grand caractère. L’un représente s. Martin, qui étant à cheval partage son manteau avec un pauvre ; l’autre Cristophe au milieu d’une troupe de malheureux^ portant sur se*s épaules l’enfant Jésus. Mag^ gioto y a employé son pinceau.

Le tableau^ représentant l’invention de la Croix, qui se tro’uve sur le dernier autel, èst un ouvrage que Rizzi a fait dans sa^ vieillesse.

C’est Tintoretto qui a peint le tableau qui est à côté de l’orgue , représentant s. Rocli

présenté su pspe. Il y a au-dessus un tableau à' J ngeli^ qui représente la visite que le sénat vénitien faisait à cette église.

Le s. Boch faisant l’aumôncj qu’on voit au plafond, est de FumianL

ECOLE DE S. ROGH

Cet éclifîccj qui est un des plus magnifique* et des plus riches qu’on puisse voir^ est tout en pierres d’Islrie, et couvert au-dehor.s et audedans de marbres grecs et orientaux. Buoiio fut le premier qui vers l’an iti6 y mit la main en qualité d’architecte (i). Comme il voulait faire quelques changernens au modèle arrêté,* il fut destitué, et on lui donna pour successeur Saint Lombardo s qui fut pourtant aidé par son père Jules Lombardo. Ceux-ci voulant s’éloigner pareillement du modèle approuvé ^ furent écartés, et on leur s\xhsi\i\xB. S carp a jgnuio. La diraclion en fut ensuite confiée à Sansovino, Cependant

(i) JBuono ayant été destitué parce qu^'il voulait s’écarter du modèle arrêté et approuvé^ ou en a conclu, que le modèle était d’un autre architecte. Mais comme i! conste qu’ en ce tems-ià le même architecte présentait plusieurs modèles pour les ouvrages de grande importance, je ne sais pas pourquoi on ne pourrait point dire que Buono recevait des reproches, parce qu’il ne vçulait pas s’en tenir h celui de ses modèles qui avait été approuvé.

C’est à bon droit que celte école se trouve dessinée 4ans l’ouvrage intitulé: Les Edifiées de Venise,

c"cst à Scarpagnino qu*on doit la façade, qui annonce un architecte d’un mérite très-distingué. Si lors de la suppression des confrairies ce magnifique édifice est resté sur pied, et s’il fut pourvu à son entretien, nous en sommes redevables à un décret de faveur de l’ex-viceroi le prince Eugène^ amateur éclairé des beaux-arts.

Louis Caracci a dessiné, et Galanino exécuté le gonfalon en soie, représentant la figure de s. Roch, qu’on voit dans le corridor au-dessus la porte de la salle.

Lar salle est toute couverte de peintures de Tintoretto , qui n’ont pas toutes un égal mérite.

Le premier tableau^ représentant l’Annonciation de la Vierge^ est d’une invention neuve et judicieuse à cause* de cet ange qui entre par la fenêtre. Ce n’ est qu’une illusion des sens produite par la science de la perspective et par T intelligence des ombres..

Le second présente l’Adoration des Mages j le troisième la Fuite en Egypte.

Le quatrième^ représentant le massacre des InnocenSj ne saurait être ni plus judicieux, ni plus vifj ni plus vraisemblable.

Il y a dans les deux angles Marie Madelaine et Marie Egyptienne, pénitentes.

Les deux autres tableaux, l’un qui représente la Circoncision de N. S., .et l’autre l’Assomptioiî de la Vierge^ sont dignes de ce sage peintre.

On croit que la statue de s. Rocbj sur l’auleL est l’ouvrage de Campagna,

On arrive par deux escaliers d’^ne magnificence surprenante k un vaste palier. 11 y a d’ui^

côté un tabîean représentant T Annanciatron : c’^esl un ouvrage du Titien, de son meilleur tems^ et qui possède toutes les beautés propres do son style infiniment sublime. On trouve , de l’autre €otéj un autre tableau de Tintoretto, représentant la Visite à Elisabeth.

Jérôme Pellegrini a peinte à la coupole du grand escalier du milieu^ la Miséricorde qui présente à s. Roch une foule de pauvres.

Zanchi le jeune en i665 a laissé, dans !• grand tableau à droite, le plus beau et le plus estimé de ses ouvrages, qui représente la peste de l’an i63o.

Negri en i6ja a représenté, dans le tableau qui est vis-à-vis, la cessation de la pestç par l’intercession de la Vierge et de quelques saints.

Il faut remarquer dans les piédestaux des colonnes, qui aboutissent à la salle supérieure, l’exactitude et le fini des sculptures qui représentent des faits de l’Ancien Testament.

C’est aussi Tintoretto qui a peint toute celte salle supérieure. Il y a représenté la résurrection de Lazare : la multiplication des pains et des poissons, ouvrage de grande invention; s. Roeb dans les airs, des infirmes et un portrait au milieu,, dans le tableau de Tautei ^ la cène des apôtres qui est aussi un ouvrage d'invention et qui annonce une grande connaissance de la perspective ; la prière dans le jardin ; la résurrection, admirable pareillement du c6té de l’invention ; la naissance de N, S., où les figures sont fort bien distribuées, ’Ct les animaux placés à propos; les figures de s. Roch et de s. Sébastien, entre les

fenêtres ; îa lenlalîon que soufFrit J. C., près de la porte ; le portrait du peintre dans un petit tableau au-dessus de la porte : la piscine probatique ; et l’ascension de N. S.

Il a représenté au plafond, avec une conception hardie, en raccourcis très-difdciles et avec une liberté illimitée, mais pourtant avec beaucoup de grandeur et de force d’imagination, en commençant près de l’autel, la célébration de la Pâque; la chute de îa Manne ; le sacrifice d’ Abraham ; le châtiment des serpens : au milieu. Jouas qui sort de la baleine ; Moïse qui fait jaillir l’eau du rocber; îa désobéissance d’Adam et d’Eve.

Il a peint dans six autres éspaces angulaires i’échelle de Jacob ; Moïse avec les Hébreux dans le désert; Elie qui échappe à Jésabel ; et trois visions qu’eurent Elie et Ezéchiel.

L’autel fut élevé en 1687 sur le dessin de François de Bernardino. Les deux statues latérales, de s, Jean-Baptiste et de s. Sébastien, sont l’ouvrage de Campa^na ^ qui laissa incomplètes les deux autres qu’on voit à l’entrée de la balustrade.

Les petites portes furent jetées en 176^, comme on l’y voit gravé, par Joseph Filiberti et par ses fils,

Jean Marchiori a sculpté les vingt comparlimens en bois, qui se trouvent aux côtés de l’autel, et qui représentent des faits de la vie du saint.

Les ouvrages de caprice sculpjtés en bois, qu’on voit bout autour de la salle, ont été exécutés

par François Planta le )eune, quî eut pour collabora iéur JMichel-'An^e Florentin .

L’hôtel est tel qu’il ne peut y en avoir de plus riche ni de plus majestueux. A peine y est on entré, qu’on est étonné à la vue du grand tableau du crucifiement dé N. S. C’est un des plus précieux ouvrages de Tintoretto y qui le fit, suivant ce qU on y lit, en i658. Il est très-neuf^ quoique dans un sujet qui a été traité si souvent. Ce grand maître y a fait briller tout son talent et toute sa science.

Le banc, qu’on voit aü-dessous, est couvert de différentes peintures en clair-obscur, si- bien faites qu’elles paraissent un relief. Elles représentent des faits de la vie du saint. C’est Toso- Un qui les a exécutées, suivant ce qu’on y lit, en 1780.

Il y a sur la muraille, qui est vis-à-vis, audessus de la porte, un tableau qui représente le Christ montré au peuple. A la droite Je Sauveur devant Pilate est une figure très-estimée sous tous Tes rapports: à la gauche la montée au Calvaire est une composition charmante et neuve.

Tintoretto a peint, au plafond en i556, la figure de s. Roch debout qui contemple le Père Eternel. Il acheva cet ouvrage si beau, si bien entendu et si joliment peint dans le tems que F’èronese y Scliiavoney del Salviati et Zuccato étaient occupés à en préparer concurremment le modèle. Il y a représenté tout autour les six plus grandes confrairies qu’eiil alors Venise.

Il y a trois tableaux à la chancellerie. La figure de s. Roch est du Prêtre Génois; le

Chrîst souffrant est dans le ^oût du Titien ; et le s. Pierre, du milieu, est un ouvrage exécuté à Rome.

11 faut observer ici deux colonnes de marbre, . appellé luniachele, d’ un cendré-obscur, composé de fragmens de coquilles^ dont les combinaisons, quoiqu* irrégulières, forment un ouvrage précieux, et peut-être unique à Venise.

On voit dans les petites archives un ancien ouvrage en mosaïque représentant 1’ Annonciation de la Vierge. Jean Novello qui en est l'auteur, J a laissé son nom. •

S. ÜBALD (ou BOLDO ) bt S. AUGUSTIN

Ce? deux églises subsistent encore. La première fut bâtie sur le dessin de Massari^ et la seconde sur celui de François Contini.