LA TANA ET L’ARSENAL
La Tana, ainsi appelée du nom du canal voisin, est une salle très-longue, d’une construction simple et solide avec deux rangs de grosses colonnes de brique, bâtie sur le dessin ài Antoine da Ponte pour la corderie.
L’Arsenal, édifice si célèbre sous tant de rapporls, est un ouvrage du commen-cement du troizième siècle, fait, à ce qu’on croit, sur le dessin d* André Pisano. On y a fait dans les temps postérieurs plusieurs additions; et le dernier gouvernement, entre autres ouvrages, y fit élever sous la direction de M.r Lessan,iT)gér\\pu4r de Toulon, ci de
François dal Peder^ vénitîertj un grand bâtiment en forme de tour.
Il y a dans la place extérieure de l’Arsenal une ceinture de bronze toute gravée d’eniblênies, ouvrage- de Î6g3, avec les lettres initiales J. F.
La balustrade qui ferme la porte au-dehors soutient quelques statues de marbre faites par C'omino et par Cabianca. Il y a aux côtés de cette balustrade quatre lions de marbre, deux de chaque côté, que Morosihi le Peloponésiaque y portés de la Gièce. Lés deux plus grands, l’un assis, l’autre couché, le premier grec, l’autre moderne, ont été gravés plusieurs fois et c’est à juste litre. On voit sur le dos du prernier quelques inscriptions runiques qui ont exercé la plume de plusieurs savans d’Italie et d’autres nations (i).
(i) Je dois maintenant ajouter aux opuscules d’Akerblacj de d’Ansse de Vilioison et du chevalier Bossi^ que J’ai cités dans mon premier Guide plus détaillé que le présenlj une notice plus récente qui se trouve dans la Ga- 2( lte d’Heidelberg de Guillaume Frédéric Rink de Bade qui est à présent ministre évangélique à Venise. On y lit «Il caractères antiques^ observe ce savant écrivain^ A0E’- KE . lERj et il y a par devant un signe du mot AEOIVj dont la lettre N est incontestable. Ainsi on y aurait conservé les paroles les plus importantes selon l’ancien usage Lion consacré à Athènes, Ceia serait conforme à la signature qui y fut mise par le sénat vénitien; Minervae At^ ticae omamentà. Les caractères et la manière d’écrire de la droite à la gauche montrent à celui qui compare les inscriptions d’un siècle connu l’époque^ antérieure à Phidias^' environ 5o® 'ans avant J. G., de sorte qu’il serait
On entre dans l’Arsenal par une grande porte (i), d’une architecture noble, faite en i46^o. Il y a au haut la statue de s. Justine, sculpture d© Campagna.
Jean^Marie Morlaiter a sculpté dans un des côtés du vestibule le monument élevé au maréchal de Schulembourg.
La statue de la Vierge, qui se trouve au dessus* de la porte intérieure, est de Sansovino.
On admire dans l’intérieur le monument érigé à Ange Emo, amiral vénitien, ouvrage de Ca* nova. Le buste du héros est placé sur une colonne rostrale qui s’élève de l’extrémité du rivage, et que les eaux baignent. Un génie descend du haut pour le ceindre de la couronne civique. De l’autre côté la renommée fléchit le genou sur une galiotte pour tracer le nom d’Eino qu’elle indique de la main gauche.
possible que ce fi.it un monument de la victoire de Marathon l’an 490, attendu qu’on sait par Pausaiiias que les Thébains érigeaient un lion à la mémoire des braves guerriers, •
(i) Selva, dans les Edifices de Venise^ présentant en deux planches cette porte> dans laquelle il est étonnant qu’à cette époque on ait cherché d’imiter les anciens ouvragés de bon style, donne une description exacte de l’intérieur de ce lieu. Il dit en être redevable à 3I.r le Major Joseph Moro» directeur du génie maritime.
On trouve dans un petit ouvrage posthume de Jean An* tôine Selva avec une notice de sa vie rédigée par l'illustre M.r Gamba (Venise 1819) une belle description de l’Arsenal, tirée du livre de Daniel Barbaro, intitulé : de tAr» chitecture etc.
Le buste colossal en bronze de noire empereur et roi François I, est un ouvrage dé l’habile sculpteur jP’errÆrz. place ici l’an 1817.
Il n’est pas nécessaire d’enlrer dans le détail d« tous les emplacetnens destinés à difFérens usages qui composent l’édifice dont nous parlons, car, lorsque l’étranger a obtenu* la permission d’y entrer^ le guide qui le <îonduit lui rend compte de touL
S. MAKTIN
Celte église, qui a une seule nef, est élégamment distribuée, et a été bâtie d’après un modèle de Sansovino. •
Les figures du plafond sont Jacques Guarana» et la partie de X oxnemcxiX, François Z an chi qui a retouclié ce qu’il y avait auparavant de Bruni.
Il y a sur le premier autel un beau tableau de Segala représentant s. LaurenlGiustiniani ot sainte Cécile.
On voit sur le suivant un taFleau de LaudiSt qui a de la vivacité, un bon coloris, et qui représente s. Marc et s. Phocas.
Le mausolée'du doge Erizzo est grand et enrichi d’ornemens. C’est Carmero qui en a été l’architecte et le sculpteur.
L’autre autel offre un tableau médiocre de PaU ma, représentant Notre-Dame des douleurs.
Il y a sur l’autel voisin un tableau de San^^ tacroce représentant le Christ ressuscité.
Les peintures à fresque du coeur, représentant les sacrifices d’ Abraham et de Meichisedec,
et îe sainl Sacrement riu milieu de groupas d’anges, sont des ouvrages estimables de l^abiev Canal.
A côfé dans Ja niche où l’on met les burettes il y a un joli tableau du 4>on siècle que Musalo, prêtre vivant de celte église, a ravivé. Il représente l’Annonciation de la Vierge.
Pnlma a peint les trois petits tableaux du tabernacle^ où l’on voit des anges qui portent les mystères de la pa^ion, et deux tableaux derrière le choeur qui représentent le Christ flagellé et conduit au Calvaire, chacun avec un portrait.
Antoine Zanchi a fait le tableau représentant la Vierge^ s. Joseph et s. Antoine^ qui orne l’autel de la sacristie.
• A côté de la chaire est placé le mausolée de. l’amiral Emo, scu’pté Joseph Ferrari Torretti,
De l’autre côté on a converti en baptistère un riche et très-élegant autel qui porte le nom de Tul* lias Lombardo qui en a été le sculpteur.
Le tableau qui représente s. Jean écrivant l’Apocalypse, et qui se trouve sur le dernier autel, est un ouvrage soigné de Ponzone,
Jérome de Santa Croce a représenté sur la toile en i549, comme il y est noté, sur le parapet de l’orgue, la cène de Notre Seigneur dans le style de Giorgion.
On garde chez le curé un beau tableau de De Siibleo qui représente le martyre de s. Laurent, et qu’on expose le jour de la fête du saint. Il était à s. Laurent.
^ S. JEAN IN BRAGORA
Cette église, fut bâtie dans le quinzième siècle, et restaureé au commAcement du siècle passé.
On voit dans une niche richement ornée un petit tableau à petites figures avec sainte Véronique d’après Ja manière de Palma : le tableau qui est au-dessus, où se trouve une belle tête du Sauveur, est de t école du Titien, #
Marieschi a peint dans la chapelle le tableau de l’autel, représ'entant s. Jean l’Aumônier, et la lunette rêprésentant la réception que fit la République de Venise du corps de ce saint. On voit que Marîeschi n’était pas sans mérite lorsqu’il s’agissait de peindre en petites figures.
Corana a peint d’une manière estimable les deux tableaux qui sont à côté de la porte de la sacristie, l’un représentant le Christ couronné d’épines, où l’on voit les portraits d’un curé et d’un clerc, et l’autre la flagellation de Christ.
Il y a dans le corridor qui de la sacristie conduit au choeur, trois petits tableaux de Barihele-^ mi Vwarini, représentant le Rédempteur, s. Jean et s. Marc, et trois de Clma avec des histoires de la Croix,
Dans la chapelle, à côté de#la plus grande, il y a trois cornpartimens de ce VivarinU dont nous avons parlé, où l’on voit la Vierge, s. André et 5. Jean Baptiste en champ d’or.
Le pilastre qui est entre deux autels offre un petif tableau représentant sainte Hélène et Constantin qui soutiennent la Croix. C’est l’ouvrage de Çima qui y a représenté le château où il est né,.
Clma a fait aussi le tableau rlu maître-autel, tjuî représente le baplêïue de Notre Sauveur. L’in« vention en est belle; l’exécution ne l’est pas moins. Il est dommage que Dominique Ma^iotto l’ait retouché.
Pierre Moro a peint leS deux ovales qui. sont à côté, où l’on voit s. Zacharie et sainte Elisabeth, C’est lui aussi qui a peint à fresque les apôtres qui ornent les crêtes des arcs de l’église.
François Maggioto a peint sur les murailles latérales Abraham qui va faire un sacrifice, et l’Ange qui conforte Elie dans le désert.
Vivarini, dont nous avons fait mention, a représenlé en 1498 sur l’autre pilastre le Christ ressuscité. Il en a tiré la figure d’Un bon modèle, et il a donné beaucoup d’expression aux têtes des soldats qui s’éveillent épouvantés.
Les trois petits tableaux représentant s. André, s. Jerome et s. Martin, qui se trouvent dans l’autre chapelle, paraissent être des premiers ouvrages de Carpnccio.
Nous espérons qu’on exposera de nouveau ii la vue du public les trois petits compartimens qui étaient au-dessous et qui représentent trois actions de ces saints.
Le tableau de l’autel, représentant le coeur de Jésus adoré par quelques saints, est de Musalo, Vient ensuite un beau tableau de Palma, où l’on voit le Christ conduit à Pilate.
Le tableau du premier autel, qui représente le Père Eternel au milieu des chérubins , a. pour épigraphe : Dominique Maggiotto F,
tableau représentant le lavement des pieds est de Pa/ma.
François Maggioto^ a fait le tabjeau qui orne le dernier autel, et qui représente -s. Bernardin glorifié et des saints au nombre de cinq dans le milieu.
Le tableau représentant la Cène de notre Sci. gneur est de Bordone, C’est un ouvrage qui a été mal retouché.
