FONTAINES

Le ma nneken-pis — {au coin de la rue de l'Êtuve et de la rue du Clmie; à peu de distance derrière l'hôtelde-ville). Cette fontaine a une célébrité assez ridicule; cependant les touristes ne manquent pas de lui payer leur tributde curiosité. Quand ils sont parvenus à la découvrir dans le vieux quartier dont elle est la joie, ils aperçoivent un petit édifice de style médiocre, composé d'une grande niche, dans laquelle est perdue une statuette de bronze . représentant un enfant nu, et beaucoup trop petite pour la niche. Cette statuette a été exécutée par 1htquesnoy; il en sort d'une manière très-naturelle , mais peu décente , un filet d'eau qui tombe dans un

bassin. On ignore l'origine de cette facétie sculpturale, bien qu'on débite diverses légendes sur le compte de cet affreux petit bonhomme, considéré comme une sorte de palladium par la population, qui l'appelle le plus ancien bourgeois de Bruxelles Le plus curieux de l'histoire de celte statue , c'est qu'on ait eu plusieurs fois l'idée de l'enlever comme si c'eût été un monument artistique. Vers 1747 ce sont des anglais, grands collectionneurs de curiosités, qui remportent dans un fourgon ; elle est reprise par les habitants de Grammont. Puis des soldats français l'emportent à leur tour et l'oublient à la porte d'un cabaret.

Elle a été volée une troisième fois au commencement de ce siècle, mais elle fut encore rettouvéç ; elle revint à sa, place et le voleur fut condamné -aux travaux forcés. Nous n'en avons pas encore fini avec l'histoire du petit homme (manneken).

11 a des rentes; une dame de Bruxelles lui aurait, dit-on , laissé, il y a quelques années, mille florins dans son testament; il possède une garde- robe bien montée; huithahillements complets. Selon les temps et les circonstances il change d'opinionsetde costume, commesi c'était un personnage politique. Louis XV lui lit don d'un habit brodé et de la décoration de St-Louis; il a coiffé le bonnet rouge pendant la révolution ; Napoléon lui conféra la clef de chambellan; depuis 1830, les jours de fêle, il revêt le costume de la garde civique, mais quelque soit son costume, il n'en est pas ni plus fier, niplusréservé; il n'interrompt point ses fonctions de mennekenpis.

MONUMENTS RELIGIEUX

Sainte-Gudule1. — L'église de Sainte-Gudule, édifice d'un aspect imposant et majestueux, est b;\tie sur une colline intérieure de Bruxelles. Lambert BalJéric, comte de Louvain, en jeta les premiers fondements et la consacra a Saint-Michel; en 1047, on y transféra les restes de sainte Gudule , morte le 8 janvier 712. L'église prit alors le nom de la sainte, sans perdre celui de Saint-Michel ; on l'appelle encore l'église des SS. Michel et Gudule. La reconstruction en fut commencée en 1*220, et trois siècles s'écoulèrent avant son entier achèvement. De là la variété de styles de ses différentes parties. Le chœur est la partie la plus ancienne. L'ensemMc se présente toutefois sons ul aspect harmonieux.

L'édifice est en croix latine : le portail, élevé sur un perron de 40 marches, pour racheter l'inégalité du terrain, est surmonté de deux tours quadrangulaires inachevées , mais égales en hauteur (68-, 08). Leur plate-forme devait ôtre couronnée de flèches.

Cette façade, qui vient de subir une réparation intelligente, est construite dans le style ogival tertiaire du xv" siècle ; elle se compose de trois baies ou entrées. La baie du milieu est formée de deux portes, à cintre surbaissé, accouplées et réunies sous une voussure ogivale, que surmonte un gable. Cette disposition se trouve répétée, moins la double porte, aux deux entrées latérales.

Une immense fenêtre ogivale, divisée par de nombreux meneaux,

t. L'église est fermée de midi à 4 h.

occupe la partie moyenne de la façade au-dessus de la baie centrale.

Cette fenêtre est surmontée d'un grand pignon, au milieu duquel on voit, dans une niche, saint Michel, patron de la ville, terrassant le démon. L'étroitesse de la façade, resserrée entre les deux tours, et le défaut de profondeur dans les nervures d'ornementation , font que cette façade ne produit pas un effet aussi satisfaisant qu'on devrait l'attendre.

On entre ordinairement dans l'église de Sainte-Gudule par une porte latérale correspondant avec le transsept de droite, et précédée d'un porche élégant. Les statues qui le décorent, ainsi que celles du grand portail, sont modernes.

Les nefs et le chœur ont environ 1 10 mèt. de longueur et 50 de largeur.

A l'intérieur , la nef centrale jusqu'à la hauteur des fenêtres, et son collatéral droit sont de style ogival secondaire et ont été élevés au xivc siècle. Aux colonnes de la grande nef sont adossées des statues colossales qui représentent Jésus-Christ, la Vierge et les apôtres. Celle de Saint- Jacques est de Faydlierbe; celles de Saint-Barthélemy. Saint -1 bornas, Saint-Mathieu et Saint Paul sont de Jérôme Du* quesnoy, frère du célèbre Duquesuoy. Brillé vif en 1654 pour un attentat criminel, il confessa avoir empoisonné son frère, qui l'avait chassé de chez lui à cause de sa corruption. — L'intérieur de l'église de Sainte-Gudule est blanchi. — — Le collatéral et une partie du transsept gauche datent du xv« siècle; ils diffèrent de la partie correspondante à droite par le style flamboyant des fenêtres, par "les

moulures prismatiques au lieu de I moulures rondes, par des piliers ; en faisceau au lieu de colonnes.

La chaire, en bois sculpté, est d'une conception Originale, et atteste plus d'imagination que de goût. Elle fut faite en t699 par Henri Verbruggen pour les jésuites de Louvain. L'impératrice Marie- Thérèse la donna en 1776 à l'église de Sainte-Gudule. Elle représente Adam et Eve chassés du paradis par un ange et poursuivis par la mort. Les rampes d'escaliers sont formées de troncs d'arbres et de feuillages^ où se jouent différents animaux : un perroquet, un paon, un singe, un renard, etc. L'intention satirique de l'artiste se manifeste dans la manière dont ces animaux sont placés : le paon du côté d'Eve et le perroquet du côté d'Adam.

L'immense verrière du portail, près de l'orgue, représente le jugement dernier, dessiné par Franc Floris. — Les vitraux des transsepts représentent d'un côté Charles-Quint et sa femme; de l'autre, Marie de Hongrie et son époux. — Au-dessus du maître autel, les vitraux peints représentent Maximi- L'en d'Autriche et Marie de Bourgogne, Philippe le Beau et Jeanne de Castille, Charles-Quint et son frère Ferdinand, Philippe II et sa première femme, Philibert de Savoie et Marguerite d'Autriche. — ■ Des vitraux modernes , exécutés par M. Caproonier, sur les dessins du peintre Navef, ont été placés en 1842 au pourtour du chœur. La chapelle située derrière le chœur est ornée de vitraux des mêmes artistes.

Dans le chœur s'élève à g. le mausolée consacré par l'archidue Albert '

| à la mémoire de Jean II, dite de : Brabant, mort en 1312, et de son épouse Marguerite d'Angleterre. Ce monument, en marbre noir, supporte un lion de cuivre doré, qui pèse 3000 kitog. Vis-à-vis est celui de l'archiduc Ernest, gouverneur des Pays-Bas , mort en 1 594. — A dr.

et à g. du chœur sont deux grandes chapelles, qui, bâties en horsd'œuvre, forment en quelque sorte par leur étendue des églises à part.

A g. la chapelle du Saint-Sacrement des Miracks f. borde dans toute sa longueur le bas 'côté septentrional du chœur. Elle fut bâtie de 1533 à 1539, en mémoire d'un miracle, dont la tradition remonte au xive siècle, d'hosties poignardées par des juifs, et qui jetèrent du sang. Quelques-uns des profanateurs moururent, dit-on, de terreur; les autres furent brûlés vifs entre la porte de Hal et celle de Namur. Le juif converti qui avait volé les • hosties, quinze jours après ce vol, fut massacré dans son jardin par des assassins qui restèrent inconnus.

(Bochart, dans son Dictionnaire historique des rues de BruxeUes, p. 144, raconte en détail les pérégrinations des seize hosties consacrées, volées par les juifs; treize disparurent dans le pillage des églises, au xvie siècle; les .trois autres sont conservées à Sainte-Gudule).

— On remarquera les vitraux peints de cette chapelle. Le premier vitrail représente : en haut la remise des hosties au juif Jonathas, et en bas, les portraits des donateurs, Catherine et Jean III de Portugal.

Il a été peint, en 1542, par Jean liaeken ou Ack, d'Anvers, d'après les dessins de Michel Coxie. — Deuxième vitrail r par les mêmes ' artistes (1547) ; vérification des hos-

ITINÉRAIRE DE LA BELGIQUE

ties dans la synagogue; donateurs, Marie et Louis de Hongrie. — Troisième vitrail : Assassinat de Jonathas; donateurs, Éléonore et François 1er, peint par Tan Orley — Quatrième vitrail : Une juive convertie recevant les hosties pour les porter à Cologne; donateurs, Ferdinand I»* et Anne de Hongrie, par Haek (1547). Ce vitrail a été payé 500 florins et les précédènts 350 florins. Une verrière moderne, représentant l'Adoration du saint-sacrement, a été exécutée par Capronnier (1848), d'après les dessins de Save*.

De l'autre côté et à droite du chœur est la chapelle de Notre- Dame de Délivrance, bâtie en 1649, sans doute pour régulariser le plan de l'église. L'architecte, peut-être, « pour faire en quelque sorte amende honorable, dit M. Schayes, du crime qu'il croyait avoir commis contre le goût régnant en dessinant des fenêtres ogivales, fit la voûte cintrée, d'arête et avec arcs doubleaux. » Les vitraux peinis de cette dhapelle, représentant des épisodes de la vie de la Vierge, ont été exécutés au milieu du xvir» siècle, par Jean de la Baer, d'Anvers, sur les dessins de Van Thulden; ils ont coûté 1790 florins. Ils sont tellement daas le style de Rubens, qu'ils lui ont été attribués pendant un certain temps. Ils contrastent par le style avec les vitraux de la chapelle opposée, qui se réfèrent au style italien, interprété par les artistes flamands. Ces magnifiques

verrières forment une décoration l'église, élevée de quinze marches

éblouissante; mais leur composition pittoresque et théâtrale , la complication de l'architecture qui y est dessinée, la vigueur de rendu

bleaux , qui s'accordent mal avec l'architecture de l'église. L'art du peintre verrier a dépassé ici ses justes limites; il S'isole; il veut briller par lui-même, au lieu de se subordonner pour concourir à l'effet harmonieux de l'ensemble. Les artistes du xme siècle suivaient les inspirations d'un goût plus sûr, quand ils faisaient dé leurs verrières, non des tableaux, mais des mosaïques de couleur. — Sur le maître autel est une statue de la Vierge, par Arnould Quellifn. On voit en face le monument élevé a la mémoire du comte Frédéric de Mérode, tué en 1830, au milieu des volontaires belges. L'artiste, M. Geefs, l a représenté vêtu de la blouse nationale, blessé mortellement et cherchant encore à soulever son arme de la main droite. On désirerait trouver plus d'expression à la ligure du héros. — Au-dessus est une Assomption par M. Navez.

Non loin de là, dans la chapelle du collatéral, se trouve le monument consacré a la mémoire du chanoine Triest, ouvrage du sculpteur Simonis (1845).

Église SainfJacq tieé-sur-Candenberg— (place Royale) , vis-à-vis de la rue de la Montagne de la Cour. Elle occupe l'emplacement d'une ancienne église démolie en 1773. Le prince Charles de Lorraine en posa la première pierre le 12 février 1776 ; elle fut continuée en 1785 par l'architecte Montoyer sur les plans de Guymard, qui donna aussi le modèle de la place. La façade de

se compose d'un portique de six colonnes d'ordre corinthien, supportant un fronton triangulaire oû l'on avait sculpté un bas-relief repré-

des figures, en forment de vrais ta- 1 sentant un sujet religieux : les ré-

publicains français le remplacèrent par un Œil de la Providence, lorsqu'ils métamorphosèrent l'église en temple de la Raison. On y voit aujourd'hui une fresque représentant la Vierge consolant les affligés, peinte au wasser-glass en 1851 par M. Portaëls. (Cette peinture est en émail , recouvert par aspersion d'un vernis, dont la silice est la base, et qui, formant une sorte de verre, la rend inaltérable.) — Dçs deux côtés du péristyle, «ont deux statues : de Moïse, par Olivier, et de David, par Janssens. — L'intérieur de l'église, d'une extrême simplicité, est formé de colonnes corinthiennes engagées, et ne contient pas d'objet d'art.

Église Notre-Dame des Victoires, ou du Sablon, — comme on l'appelle communément , parce qu'elle est située sur la place du Sablon (au bout de la rue de la Régence), est, après Sainte-Gudule, la plus belle église ogivale de Bruxelles. Malheureusement les maisons au milieu desquelles elle est engagée ne permettent pas de jouir du bel aspect des fenêtres lancéolées du chœur.

On attribue, par erreur, la fondation de cette église au duc de Brabant, Jean Ier, vainqueur en 1288 à la bataille de Woeringen , qui eut pour résultat la conquête du Limbourg. Le terrain occupé par l'église ne fut cédé qu'en 1304 au serment des Arbalétriers; et l'édifice ne remonte qu'à la seconde moitié du xv* siècle et aux premières années du Xvr. « Un beau porche à profondes voussures concentriques et une vaste fenêtre flamboyante, aujourd'hui bouchée, décorent l'entrée principale de l'église. Le porche du transsept droit pourrait bien remonter au commencementduxv'siè-

BELG

cle. La rose qui le surmonte est d'une date beaucoup postérieure. Le transsept opposé se fait remarquer par la jolie ornementation de son gable. » Le vaisseau a 65 mèt. de longueur, 57 mèt. de largeur aux transsepts et 26 danâ les nefs. Sur les côtés du chœur sont deux chapelles construites par les princes de la Tour-et-Taxis. Celle de droite, construite en forme de dôme et éclairée par en haut, est la chapelle funéraire de la famille la Tour- Taxis. Les mausolées en marbre blanc et marbre noir sont décorés de sculptures dues à Cosyns et à Van Brereren. Sur l'autel est une statue de sainte Ursule, par Duquesnoy; parmi les statues des niches, celle de la Charité est de (•rupello. De l'autre côté du chœur, dans la chapelle de Saint-Marcou^ on remarquera les belles boiseries qui revêtent les murs. — Un autre objet digne d'intérêt est le tombeau de Jean-Baptiste Rousseau, mort à Genette , près de Bruxelles , le 17 mars 1741. Son buste en marbre blanc a été inauguré en 1842 par les ordres de S. M. le roi des Belges et par les soins de M. le ministre Nothomb. Dans le collatéral de droite est le riche mausolée de Flaminio Garnier, secrétaire du conseil privé. La sacristie contient plusieurs tableaux qui ont été faussement attribués à Van Eyck.

Les églises qui suivent présentent beaucoup moins d'intérêt que les deux précédentes :

Église Notre-Dame de la Chapelle.

Godefroid le Barbu construisit en 1134 une chapelle, qui fut érigée en paroisse en 1210 sous le nom actuel. La partie postérieure est du xiie siècle, et la partie antérieure a été reconstruite au xve siècle,

après un incendie. Cette église, de style ogival, se divise à l'intérieur en trois nefs, dont la principale est ornée, comme Sainte-Gudule, des statues de Jésus-Christ, de la Vierge et des douze apôtres. Celle de saint Pierre est attribuée à Jérôme Duquesnoy ( V. p. 58 ) ; celles de saint Matthieu et de saint Jacques sont dues au ciseau de L. Fayd'herbe, de Malines. Le maître autel, en marbre de diverses couleurs, a été exécuté sur les dessins de Rubens. Le pupitre du chœur est un travail de sculpture remarquable.

Bans la nef la chaire, sculptée par Plumier, représente le prophète Êlie nourri par l'ange dans le désert. — Plusieurs monuments funéraires se font remarquer dans cette église ; les principaux sont ceux de la famille de Spinola, par' Tlumier; d'un duc de Croï; du chevalier d'Howyne. Ce dernier tombeau représente un squelette indiquant du doigt l'inscription funéraire. On s'arrêtera surtout avec intérêt devant lè marbre posé en l'honneur d'Anneessens, martyr de la liberté en 1719. Ce monument est dû à la libéralité des comtes de Mérode et de Beaufort (1834). On signale également Fépitaphe consacrée par Jean Breughel à son père Pierre Breughel. D. Teniers la restaura. Au côté droit de la nef, près de la porte principale, les amis de Lens, le restaurateur de la peinture en Belgique , lui ont fait élever en 1823, un an après sa mort, un monument par Gode s char les. Dans le bas côté, la première chapelle après les fonts baptismaux contient un beau tableau de Crayer : Jésus-Christ apparaissant à la Madeleine. Une suite de tableaux sur la Passion ont été peints par Van Eycken (1844-1840).

— Le tableau du maître autel, représentant un miracle de saint Boniface, est du môme artiste.

Églû» Sainte-Catherine — (rue du même nom). Cette chapelle, dont la construction n'offre rien de notable, est un des anciens sanctuaires religieux de la ville. Sa tour, style de la Renaissance, eût été belle si on l'avait achevée. Elle possède une belle composition de Crayer, placéè sur le maître autel :

sainte Catherine reçue dans le ciel; et un tableau d'Otto Venius : le Christ au tombeau. C'est dans cette église qu'eut lieu la profanation d'hosties consacrées, qui attira sur les juifs de sanglantes persécutions (V. Sainte-Gudule). « L'état de vétusté de ce temple et les ravages que l'inondation de 1850 y a causés ont décidé l'administration communale à le remplacer par un nouvel édifice, » devant être construit sur l'emplacement du bassin de Sainte-Catherine, qui a été comblé. La première pierre de la nouvelle église a été posée en 1854 par le duc de Brabant.

Église du Béguinage ou de St.- Jean-Baptiste — (rue du Béguinage ; ainsi nommée du grand Béguinage fondé en 1250 et dont l'église fut vendue et démolie en 1584). Les Béguinages (Begynhof), communautés religieuses de lilles vivant dans un célibat volontaire et sans être privées de leur liberté, sont particuliers aux Pays-Bas. Ils furent institués par sainte Begge, duchesse de Brabant, sœur de Pépin de Landeu, et mère de Pépin de Hcrstal. Le pape Clément V avait lancé une bulle contre ces religieuses, mais son successeur, Jean XXII, se plut à les favoriser et à les combler d'indulgences.

L'empereur Joseph II, qui sup-

prima la plupart des couvents, conserva, protégea l'institution des béguines. Les béguinages les plus florissants sont ceux de Gand et de Bruges. Le béguinage de Bruxelles, supprimé pendant la domination française, se composait d'une douzaine de petites rues, sur l'emplacement desquelles on a construit en 1824 le grand hospice. L'église actuelle fut commencée en 1657 et restaurée en 1764. La façade est surmontée d'une statue de Ste Begge. Le portail est trop surchargé.

Le vaisseau , long de 200 pieds et large de 73, a de la grandeur. Dans l'intérieur de cette église, qui d'ailleurs se recommande peu à l'attention des étrangers, on vojt sur le maître autel une statue colossale de St. Jean-Baptiste, sculptée par Puyenbroek, et quelques tableaux : de Crayn, un crucifiement et une mise au tombeau; d'Otto Venius, une mise au tombeau; de Van Loon, une âdoration des Mages; SL Pierre - ès- liens; etc.

Église Notre-Dame du Finisterre (rue Neuve). Ce fut d'abord une chapelle isolée dans un quartier dé>sert; rebâtie en 1618, ouverte en 1730; restaurée en 1804; le frontispice est de Î828. Elle n'offre rien de remarquable à l intérieur.

Église Notre-Dame de bon Secours (rue du Marché au Charbon, près de la Senne). La partie antérieure fut construite en 1664; la façade en 1772; elle a été restaurée en 1825.

L'ornementation de cette église , dit M. SchayeSj-est d'un style généralement aussi pur qu'élégant.

Église des Minimes— (me des Minimes), achevée en 1715. M. Schayes la signale comme la plus pure de style des églises modernes de

Bruxelles. Le portail seul est en pierres de taille. (« Presque toutes les grandes églises du xvn* siècle sont construites ou revêtues en pierre. L'emploi de la brique devient plus commun dans celles du xvnr* siècle.»)

Église St- Joseph — (quartier Léopold). Édifice de style italien consacré en 1842 et construit par M. Suys. La façade est en pierres bleues; les trois nefs, d'égale hauteur , sont portées par deux rangs de colonnes corinthiennes.

On peut encore citer parmi les églises plus ou moins remarquables de Bruxelles : St-Nicolas (rue au Beurre, près la Grand'-Piace), une des plus anciennes églises de la ville; construite au xi« siècle, elle a été restaurée à différentes époques. Elle était surmontée d'un beffroi qui s'éoroula en 1714. — Église des Riches Claires ou Notre-Dame des Sept Douleurs (rue Christophe, près la place St.-Géry), agrandie en 1655 par les religieuses de Ste- Claire, qui furent supprimées en 1783. C'est dans cette église que se vendirent en 1785 les tableaux provenant des établissements religieux.

Elle a été restaurée en 1833. — Église des Jésuites (rue du Poinçon) bâtie en 1850 sur les plans du père* Meganck ; elle possède une rotonde élevée. — Chapelle Ste- Anne (rue de la Montagne, au coin de la rue des Singes), construite au xvr* s.

On voit sur l'autel un groupe de Ste Anne et de la Vierge par Jérôme Duquesnoy. — Chapelle de la Madeleine (rue de la Madeleine) dans le style gothique du xve siècle, rendue au culte en 1840. — Chapelle des frères de la doctrine chrétienne , rue Notre-Dame-aux-neiges, 97 bis, construite en 1849 et décorée de

ITINÉRAIRE DE LA BELGIQUE

peintures au Wasser-glass (v. p. 61) par M. Portaéh.— Église des Angustins (rue Fossé-aux-loups) .Cet édi fice, élevé sur les dessins de Coebrrger, fut commencé en 1620. Les frontons brisés du portail attestent la décadence du goût. Cette église fut affectée au culte protestant en 181 (i ; depuis 1830 elle ne sert qu'à des solennités publiques. On y a placé une peinture de Decaisne, représentant la Belgique couronnant ses enfants; une scène de la Révolution belge par le bon Wappers et la bataille de Woeringen par de Keyser. — Les évangélisteà français et allemands exercent leur culte dans la chapelle du Musée et dans celle du boulevard de l'Observatoire. Les anglicans se réunissent dans différentes chapelles. Les juifs ont leur synagogue (rue de Bavière) dans une salle qui , après avoir servi de théâtre de société, a été affectée au culte hébraïque depuis 1833.

MONUMENTS CIVILS

Hôtel de ville — ( Grand'-Place ).

Cet édifice, situé au centre de la ville, est, de tous les monuments de Bruxelles celui qui impressionne le plus le voyageur; c'est celui qui contribue le plus, par la grande élévation de sa tour , à donner à la ville, vue de loin, un aspect caractéristique. Il présente un quadrilatère irrégulier; la façade, longue d'environ 80 mètres et dominant la grande place (V. p. 53), se compose au rez-de-chaussée d'un portique de dix-sept arcades ogivales, supportant une plate-forme au-dessus de laquelle s'élèvent deux étapes de fenêtres rectangulaires, surmontés eux-mêmes d'un toit très-élevé , percé de quatre rangs de

lucarnes. A la naissance du toit règne une balustrade crénelée. Les angles de la façade sont flanqués d une tourelle octogone, terminée par une aiguille en pointe. La grande porte d'entrée est entre la onzième et la douzième arcade du portique. C'est au-dessus de cette porte que s'élance la tour à une hauteur de 91 mètres 63 centimètres (en y comprenant la statue, haute de 5 mètres 2 centimètres).

— M. Schayes porte la hauteur totale à 113* mètres 76 centimètres).

Rien de plus hardi , de plus svelte et de plus gracieux que cette tour.

Carrée jusqu'au sommet des toits, elle devient polygonale à partir de la plate-forme; un système de contre-forts, habilement dissimulés sous l'apparence de tourelles et de clochetons, se succède d'étage en étage en se rapprochant du corps de la tour à mesure qu'il s'élève.

Elle offre trois étages percés à jour de fenêtres ogivales. A chaque étage règne une plate-forme décorée d'une balustrade en pierre. C'est du troisième étage, que part la flèche, découpée comme une dentelle pyramidale. On considère cette tour comme la plus belle de toutes celles de la Belgique; « sans en excepter celle même d\Anvers. » La restauration de cette tour doit être terminée à la fin de l'année 1859; les statues seront successivement placées dans les niches. Au sommet de la flèche est une statue colossale de St. Michel, en cuiyre doré, tournant comme une girouette au vent. Elle a été descendue en 1841, redorée et remontée en. 1842. — Quoique la façade ait, à première vue, un aspect uniforme, les deux ailes présentent des différences qui seules attesteraient qu'elles ne sont

point du même âge, « tandis que le portique de l'aile gauche est couvert d'une voûte à nervures croisées et que ses arcades retombent sur des pieds droits qui ont la forme de contre-forts en retraite, les arcades de l'aile opposée, beaucoup plus évasées, portent une voûte surbaissée à compartiments prismatiques et posant sur des piliers contre-forts, alternant avec des colonnes cylindriques à chapiteaux historiés, représentant des scènes de la vie domestique. Lès fenêtres du premier étage à l'aile gauche, moins longues que celles de l'aile droite , ne sont pas non plus , comme ces dernières, comprises sous un arc ogival simulé. » (Schayes.) La portion la plus ancienne de la façade est celle à la gauche du spectateur; elle fut commencée en 1401.

L'aile à droite, plus courte que la précédente, fut commencée en 1444. On ignore la date de son achèvement. La tour ne fut entièrement terminée qu'en 1455. — On ignore le nom de l'architecte qui traça le premier plan du monument. On présume que ce fut Jacques van Thienen. Le nom de l'architecte de la tour, Jean van ïïuysbroeck, est plus connu. Une légende merveilleuse, dans laquelle figure le diable comme auxiliaire obligé, a, été attachée à cette construction, comme cela est arrivé pour un grand nombre d'édifices au moyen âge. Selon une tradition populaire mal fond,ée, Ruysbroeck se serait pendu de désespoir de ce que la tour n'était pas au milieu de la façade. La façade latérale gauche est d'un style noble et pittoresque, mais l'étroitesse delà rue empêche de la voir convenablement. — L'édifice entoure une cour

quaarangulaire dans laquelle se trouvent deux fontaines, décorées de statues de marbre, qui représentent des faunes couchés au milieu <le roseaux ; celle de gauche est de Kinder; celle de droite, la plus" belle, est du sculpteur Plumier.

Intérieur 1 : malgré les dévastations que cet édifice a successivement subies, on y voit encore quelques salles somptueuses; entre autres celle où les états de Brabant tenaient leurs séances. Outre quelques tableaux modernes, on y voit une série de portraits historiques.

La salle principale où se réunit aujourd'hui le conseil municipal est décorée de dorures et de tapisseries ; le plafond , représentant l'assemblée des dieux, est de Janssens. L'intérieur de l'hôtel de ville appelle des travaux de restauration.

Maison du roi — (en face de l'hôtel de ville). (V. p. 53.)

Palais du roi — (vis-à-vis du parc). L'aspect extérieur de ce palais est assez simple, La façade en est froide et monotone. 11 se compose de la réunion de deux hôtels construits dans le siècle dernier, et qui en sont devenus les deux ailes. Celle de droite était l'ancien hôtel du ministre plénipotentiaire autrichien.

Cet hôtel était occupé en 1785 par le riche comte de Belgiojoso. Le palais du rof fut agrandi en 1820.

L'avant-corps , décoré de six colonnes massives, qui réunit les deux ailes, auparavant séparées par une rue, fut ajouté en 1827. Ces colonnes écrasent les chétives arcades du rez-de-chaussée. Le palais du roi confine d'un côté aux bâtiments de l'hôtel de Bellevue. Un jardin de médiocre étendue est resserré entre

1. On peut le visiter en compagnie du concierge (rétribution 1 fr.).

66 IIINÉRAIRE DE

le palais et la rue Brédérode. A défaut de grandeur et de noblesse, le palais destiné au souverain du pays semble par sa simplicité même, dit M. Moke, attester les attitudes modestes d'une royauté sans pompe et sans orgueil. Il contient quelques tableaux anciens et modernes. Il n'est visible qu'en l'absence de la famille royale (Rétribution au concierge, 2 fr).

Patois de la Nation — ou des chambres législatives (rueile la Loi).

11 est séparé seulement par le parc du palais du roi ; l'allée qui traverse cette promenade leur sert de communication Ces deux palais, situés en face l'un de l'autre, semblent un symbole extérieur du bon accord qui existe entre les pouvoirs de l'État dans ce pays jouissant d'institutions constitutionnelles. Cet édifice fut commencé en 1779 sur les plans de l'architecte Guimard. Il servit d'abord aux séances de l'ancien conseil de Brabant. Les deux chambres des états généraux s'y installèrent en 1818. Il est occupé aujourd hui par le sénat et par la chambre des représentants. Au fond d'une petite place , la façade en retraite se présente décorée de huit colonnes cannelées, d'ordre ionique, supportant un fronton triangulaire dont le bas-relief allégorique a été sculpté deux fois par Godescharles , a quarante années de distance, lors de la première construction de l'édifice en 1782 et en 1822, après l'incendie qui dévasta le palais dans la nuit du 29 décembre 1820. A l'entrée du palais est un vaste péristyle dorique , aboutissant à droite et à gauche à deux larges escaliers en marbre rouge de Beaumont; celui de droite mène à la chambre des représentants , celui de gauche à la

salle de réunion du sénat. Dans le vestibule sont deux grandes toiles représentant, l'une la victoire de Woeringen, par de Keysery l'autre > un épisode de la révolution de 1830 , par G. Wappers.

La chambre des représentants est disposée en amphithéâtre, éclairée par le haut et entourée d'un rang semi-circulaire de colonnes de stuc, derrière lesquelles sont pratiquées les loges destinées aux spectateurs.

Les bancs qui reçoivent les représentants font face au siège du président , ainsi qu'à la tribune des orateurs. — La chambre des représentants possède une nombreuse bibliothèque où se trouvent réunies des documents politiques importants. — On est admis sans billets aux tribunes publiques des deux chambres. On entre par la rue de l'Orangerie, derrière l'édifice.— Les édifices qui entourent le palais de la Nation sont occupés par les mtnwtères. A chaque ministère se trouve attachée une bibliothèque.

Palais du prince héréditaire,, auparavant du prince d'Orange (rue Ducale, près du parc). Ce palais, de style italien, fut construit, dans le voisinage du palais du roi, en.

1823. Il se compose d'un soubassement rustique , sur lequel régnent une ligne de pilastres engagés soutenant une corniche et un attique.

Les plans sont dus à M. Vanderstraeten et la décoration intérieure à M. Puys. Le riche ameublement et la belle collection de tableaux qu'y avait réunis le prince d'Orange étaient estimés à' 20 millions. Après la révolution de 1830 le séquestre fut mis sur le mobilier; il ne fut levé qu'après le traité de 1839; et le prince d'Orange fit transporter les tableaux en Hollande. On remarque

à l'intérieur la belle salle de bal éclairée par en baut et revêtue de marbre de Carrare.

Palais de justice — (rue deRuysbroeck). Edifice offrant peu d'intérêt et occupant l'emplacement du couvent des jésuites supprimé en 1773 par Marie- Thérèse. Mal distribué à l'intérieur, il devait être reconstruit sur de nouveaux plans ; mais l'antagonisme d'intérêts privés a paralysé les projets de l'administration. Une

machines. L'aile gauche est occupée par la Bibliothèque royale. ( V.

Le musée — (au fond delà plaoe du Musée). L'entrée principale est pratiquée dans une façade en hémicycle, d'un style orné, et surmontée d'une statue par L. Delxmux. Dans cette partie de l'édifice ^architecte Folte eut à vaincre des difficultés tenant à l'obliquité de l'entrée par rapport aux anciens bâtiments avec.

loi présentée à la chambre des re- 1 lesquels il devait se raccorder. La présentante, le 20 juillet 1859, con- } voûte du vestibule s'étant écroulé* tient un projet de construction d'un nouveau palais de justice dans un autre emplacement.— Dans les salles de la cour de cassation on a placé l'abdication de Charles-Qukit, peint par Gallait, et le compromis des nobles, peint par de Biefve.

Archives du royaume. — Cet immense et précieux dépôt, toujours ouvert à l'étude, est placé dans la partie des bâtiments qui longe la rue de la Paille. Il contient une innombrable quantité de documents : les correspondances des souverains, les archives du conseil privé , des états de Brabant, etc.... celles des corporations religieuses supprimées et des métiers.

Palais de V Industrie — (place du Musée)'. Cet édifice, construit en 1829, sert aux expositions des produits de l'industrie. En avant de la façade s'étend une cour d'honneur, fermée par une grille, et au milieu de laquelîc.s'élève la statue en bronze du prince Charles de Lorraine, beaufrère de Marie-Thérèse., d'après le modèle de Jrhotte ( 1 84 6) . On y conserve les modèles de métiers et de

1. Il est ouvert au public les mardi, jeudi, samedi, de 12 h. à 4 h., et le dimanche de io h. à 3 h.

une première fois, il la fit reconstruire et se plaça debout au milieu du vestibule quand on retira les étais. La place du Musée était primitivement un lac que fit combler en 1336 le riche seigneur Devenvoorde pour y élever une habitation qui, agrandie postérieurement, prit le nom d'hôtel de Nassau et devint la résidence des gouverneurs det Pays-Bas, après l'incendie de la cour des Ducs, en 1731. Le duc Charles de Lorraine fit, en 1744, l'acquisition de ces. bâtiments et leur fit donner l'aspect actuel. — Le rez-de-chaussée autour de la cour, qui contient encore quelques parties anciennes de l'hôtel de Nassau, est consacré aux cabinets de physique et aux galeries d'histoire naturelle ( V. p. 81.) — A gauche du vestibule d'entrée se présente un escalier d'apparat qui conckiit au musée de peinture. La statue colossale d'Hercule, placée au bas de l'escalier, passe pour le chef-d'œuvre du sculpteur Dehaux. Le plafond de l'escalier et celui de la rotonde sont peints par Verschoot; peinture qui atteste la décadence de l'art flamand au xvnr9 siècle.

Le musée de Bruxelles a été formé par suite d'un arrêté des consuls de

ITINÉRAIRE DE LA BELGIQUE

la République française, an xi. Les tableaux enlevés aux églises et aux couvents supprimés en formèrent le premier fond.' Un certain nombre avaient déjà été expédiés à Paris; à la demande du conservateur, M. de la Serna, le gouvernement français, non-seulement donna contre-ordre aux envois de tableaux en France, mais encore il restitua plusieurs tableaux flamands et il fit don de tableaux italiens pour en enrichir le musée de Bruxelles. On cite parmi les tableaux expédiés de Paris : l'Adoration des bergers et l'Élévation de là croix, de Van Dyck; l'Adoration des mages , de Rubens ; la Mort de la Vierge, de N. Poussin, etc.... Le musée de Bruxelles s'ouvrit en 1801. Napoléon fit don, en 1811 , de 31 nouveaux tableaux.

Le miîsée comptait alors 295 toiles ; il en 'compte plus de 500 aujourd'hui. Il s'enrichit encore en 1815 de plusieurs tableaux revenus de Paris. Quelques nouvelles acquisitions, et, entre autres, celles faites à la vente de la collection du roi de Hollande sont venues ajouter à la valeur du musée de Bruxelles, qui, bien qu'inférieur à celui d'Anvers, est cependant digne de l'attention des amateurs. Les peintres italiens n'y comptent ni par le nombre, ni par la valeur des œuvres. Mais en revanche il possède dix toiles de Rubens; treifce toiles de Gaspard de Crayer, qu'on peut y étudier dans quelques-uns de ses meilleurs ouvrages: des peintures de Jordaëns de la facture la plus vigoureuse; seize tableaux de Philippe de Champagne; des tableaux d'Otto Venius, de Van Dyck, d'Holbein, de Rembrandt, de Gérard -Dov, etc.

Il possède un nombre assez considérable de spécimens de la peinture du

moyen âge. Ces œuvres des vieux maîtres, si intéressantes au point de vue de l'histoire de l'art, sont devenues rares par suite de destructions fanatiques ou de négligences.

— Le dernier catalogue qu'on peut acheter au musée (prix : 1 fr.) a été publié en 185>. La critique y laisse à désirer : il maintient des attributions douteuses; dn regrette de ne point y trouver les indications historiques nécessaires ; il appelle enfin une nouvelle révision qui le mette à la hauteur de la plupart des nouveaux catalogues des musées de l'Europe, ou , pour citer un exemple emprunté à la Belgique elle-même, à la hauteur de celui du musée d'Anvers. — Nous allons donner l'indication de tous les tableaux du musée de Bruxelles (fin de Tannée 1858) '.

EINTURE.