Guerchin. 10. — Üominiquin

18' la Vierge et 1 Enfant, Saints et Anges. — (Belle composition, symétrique, manquant d harmonie. | — Àlbailt. H* Enfant Jésus, la Vierge. S. Joseph, Saints-

— Guerchin. 20. — Au g. ('.arrache. 21

la Femme adultère. — Ixtuit Carra-

* indique les tableaux les plus remarquables.

Lombard-Vénitien. h. 2Î. — üilax. — cai.kkik ne hhhIu. 1 Si

the, 22' la Cananéenne aux pieds de Jésus-Christ. — 25. (Tête, charmante Je fini et de clair-obscur. j — P. Bor ■» tme. 26' le Baptême de Jésus-Christ.

— Ann. Carraclte, 27' Samaritaine nu juits. — Cararage, 30. — Procacdni , Si" la Madeleine nvec un Ange; 55 " y Cécile et Anges. — D ■ Crespi. 36' Jésu*-Chri*t allant au supplice |Têtede Jésus-Christ belle, mal composée ; couleurs noir et brique); 45 ' lapidation de S. Etienne. — Beux numéros non portés ni catalogue (qui s’arrête au n* 433) idenx petites études, ou fragments d'une plus grande peinture, parfaitement con- «•Tvés, comme s'ils avaient été peints récemment. A la fierté du style, nous «erions disposé à croire que cette peinture a été exécutée d'après un dessin de Michel-Ange; le n* 437 représente un jeune homme ramassant «les clous 8X1*0 une tenaille; leu” 458, une vieille femme; au boi-d du cadre, In jambe d'un individu qui se sauve. |

II* S ille (n- 41-71). — Titien, 44.

— Garofoio, 45 * Jésus mort avec les Maries. — Ttntoret, 47 ' une autre Piété.

— Paul Véront'se , 40. 51. — Palma le Jeune, 52. — Bassano. 53" S. Rocli visitant les pestiférés. — Fosclli, 55. (Manière d’Andrea del Sarto.) — Moretlo, 5(5 la Vierge et l’Enfant; au bas, S. Jérémie, S. François et Antoine, ermite. — Timol. Vile. 58 ‘ Annonciation. — Palma le Vieux, 60 ‘ Adoration «les Mages. — P.

I éronèse, 61 Noces de Cana. ITablcau usé. et bien inférieur à celui du Louvre.)

— Savoldo [Bresdano], 62 * la Vierge et l’Enfant, et Saints. — Moretto, 65-08.

— Palma U Vieux. 60 * la Femme adultère. — Tintoret, 70. — P. Vérone ne, 71’ Saints avec un Enfant de chœur et un Page.

III* Salle (n— 72-128). — Gentile da Fabriaiw. 75. — Crivelli, 78. |Troisrompartiments ; peinture curieuse; séclieressc ; accessoires eu relief. | — Bartol. Montagna, élève «le Manlegna, 80 la Vierge etl’Enfant, Saints et Anges (1490).

— Giottino, 88. — Gentile Bellini, 00’ Prédication «le Saint Vl.irc à Alexandrie. (Multitude de ligures, d'une couleur excellente; un des tableaux I s plus remarquable* de la galerie. | — C.ima da Conegliano, 06 S. Pierre, martyr; S. N’iodas, S. Augustin et un Ange. |R’unlon vigoureux; singularité du couteau posé «ur la tête de S. Pierre, martyr. | —

Giov. Sanzio, père de Raphaël, 97 Annonciation.— Manlegna, 105’ Saints, en 12 compartiments. — Cotradini.

[féale Carnavtih" . 107 * la Vierge, l'Enfant et beaucoup de figures. — Manlegna, 111 S. Bernardin et deux Anges.

(Détrempe. | — P. Véronése, 1 12’ Jésus- Christ chex le Pharisien. — Crivelli , 128 la Vierge et l’Enfant.

IV* Salle (11- 120-1(54). — Garofalo.

130 Paysage. — Van-Thielen, 131 Couronne de fleurs; figures par Poelemburg . — Van Dyck, 130' Joli Portrait de femme. —Moroni < f Albino,Wl Portrait d’homme.

— Corrégeiï). 150. — iMur. Conta, 140' Adoration «les mages. — Francia, 142 Annonciation. (Sec.) — Carpaccio, 4 44 * S. Etienne disputant avec les docteurs de la laii. ITablcau rcmnri|uahle. placé trop haut.) — llobbéma, le n* 148 a été enlevé; 151 paysage. — Schidone, 150' la Vierge, l'Enfunt et Saints. — Aur. Cuini, 153. 163 Dessins. — Guido-Retti. 429 la Vierge et l’Enfant.

V* Salle (n- 165-176). — Palmizzano, 166 Couronnement «le la Vierge. — Liberale da Verona, 167. — Morone. 108. — Santa Croce, 175. — B. t.amni, 176.

VI* Salle (n— 177-209). — Carpaccio, 180 S. Augustin; 182 S. Antoine de P.idoue. — Cesare da Sesto, 184* la Vierge et l’Enfant. |(jracioux. Finesse du clair— obscur.) — Albane, 185 " la Danse des Amours. (Tableau qu’on ne cesse pas de. copier.) — Ann. ('.arrache, iST. — J.Bellin, 188. — C.ima da Conegliano. 180’ S. Pierre, S. Paul, S. Jean-Baptiste et un petit Ange. — Fyt, 191 ’, 19v‘ Gibier.

— 108 I ’ortiait de femme (école lmlonaisc). — Ann. Carrache, 202 Portraits.

— J, Bellin, 204. — Garofoio, 200. — M liront, 208" la Vierge, l'Enfant. S. François et le Donateur. — J. Bellin, 209' la Viergi* et l'Enfant.

VU* Salle V* 210-250 . — Marco d'Oggiono, 210. | Excellent et rarespéeinion «le cet élève de Léonard de Vinci. |

— Guerchin, 214* Abraham chassant Agar. (l’n des tableaux les plus vantés de la galerie, et qui électrisait lord Byron, nu dire de Bevle. Colle peinture mate, «*t rappelant la manière «lu pasti‘1. lie nous semble pas mériter sa liante réputation. Le dessin man«|ue de caractère; ilnus les mains, il est mou et empâté, lai conh-ur, «imposée en général «le tons cendrés, qui deviennent Inipioux dans la figure d' Agar, détonne d’une façon criarde

132 ROUTE 27. — Ml LUS.

dans le manteau elle turban (outremer) d’Aliraliam.| — Carpaccio, 218 Mariage do la Vierge; 222 la Vierge qui se présente au temple. (Naïf.) — Mantegna. 220 Jésus-Christ mort et les Maries. |Snrte de grisaille à la détrempe. Raccourci savant et hardi du corps de Jésus-Christ, dans le sens de sa longueur.! — Raphaël, 230* Mariage de la Mergc. célèbre sous le nom de Spozilizio. |l'n des premiers ouvrages importants de Raphaël, âgé de 21 ans. On reconnaît volontiers qu il s'v montre encore l'imitateur du I’érugin.

sou maître; mais ce qu’on ignore généralement, c'est que ce tableau est une reproduction, avec très-peu de variations, d'un tableau de I’érugin, lait en 1495 pour l’autel St-Joseph, dans la cathédrale île l’érouse, et que MM. Quatremère de Quincy et Longhena eux-mêmes déclarent être perdu. Il est aujourd'hui au musée de Caen, auquel il fut donné sans doute à cette époque, où, comme le dit M. de Chennevièn» [Observations sur le Musée de Caen), « pour dégager le Couvre des œuvres d'un maître qu'avaient fort estimé les commissaires de la conquête, mais qui était moins sympathique au goût public d'alors, les musées des départements et trois églises île l’aris reçurent vingt-quatre tableaux de Péhl'Gix. dontt/Ùr-neM/'avaient été choisis dans les églises de l’érouse. » — Il y a dans le Spozalixio de. Raphaël quatre tète-, de femmes charmantes, niais qui semblent se répéter; elles ont le nez pincé, la même lioucbc souriante, les yeux petits et la face forte. Il scmblcque les idées du divin artiste sur la beauté féminine n'étaient pas encore fixées. — l/‘s jeunes hommes, rompant leur baguette stérile, sont des prétendants jaloux de la préférence accordée à Joseph, dont la naguette, selon un des évangiles que l'Eglise n’a pas admis, avait porté des (leurs, signe auquel la Vierge devait riscoimaitrc celui qui serait son époux.

Tous les peintres des XIII* et XIV’ sicc'es ont ainsi représenté le Mariage de la Vierge. — Nous signalons à l'attention les ornements au nas des rohes, comme ayant de l'analogie avec ceux des rolies des apôtres dans le Cénacle, nouvellement découvert, de Florence.!

VIII* Salie ii*‘ 231-255). — Titien, 2.“>i* portrait de vieillard. — Raphaël, 255 grou|)C allégorique de figures nues lançant des flèches contre un llicrmc cou-

— GALERIE DE BHEKA. Sect . U.

! vert d'un bouclier; lavis au bistre. | On y lit le nom de Michello Angelo Itonarolo. écrit, dit-on, de la maindc Raphaël. C'est l'esquisse d'une fresque peinte dans la villa du peintre, et depuis enlevée du mur et transportée dans le palais Rorghèsc, à Rome. | — Cesare da Sesto, 230 beau portrait d'homme. — Guida Reni, 23 7 8. Pierre et S. Paul. (Beau tableau coloré, provenant de la galerie Zaïnpieri de Bologne.! — Ambrogio Figino, 242 ' un Guerrier. — Giorgion. 244* S. Sébastien. | Belle peiuturc de ce grand et rare maître vénitien.! — Urntardino l.tiini.

247 ' la Vierge et l'Enfant. (Nous ne saurions trop recommander ce charmant tableau, triomphe de la grâce et de la lieauté naïve. — Nous regrettons que le fond ne soit pas plus tranquille. — Les mains de la Vierge sont d'une exécution faible.) — Canalelti, 240, 248. — Rembrandt, 251, Portrait de femme. — Alex. Turchi, 252 Magdeleine. — Velasquez. 254 Moine endormi. (Largement touché.)

IX* Salle (n** 256-279). — Iionifazio.

257 * Moïse enfant présenté à I» lillc de Pharaon. |Cctle rieur composition a et ■ atlrihuécà Giorgion, quoiqn on n'y trouve ni son clair-obscur ni sa touche.l — Sandrart, 238 le bon Samaritain. — Dl.tiini, 2511 * Noê ivre et scs Fils. — Portraits par Rubens, Van Dgck.F- Reliais, Raph. Mengs. — Morelto 278 Assomption. — Sasso-Ferralo, 279 ' b Vierge et l'Enfant endormi. |Cliarinaiit tableau dans la manière froide de cr peintre.)

X* Salue (n*’ 280-333). — l.uco Giordano. 280 ’ la Vierge et l'Enfant; Saints et Chérubins. — Guspre Roussiu, 284 •

— Raroccio, 290' Martyre de S. ' it«l-

— Subleyras, 299 Jésus' en croix, S* Marie-Madeleine, un Prêtre et un Moine!

300 S. Jérôme. — Vrocaccini, 301 C'irieux spécimen d'une bannière d éghsÇ.

peinte «les deux côtés. — 311, 318, ■>-'• ,)2ü, 330, 331 : Portraits des artistes pat eux-mêmes; le n° 317 est celui de Me**?* par Knoller. — Castiglione. 32 •; ' O0' part des Juifs pour la terre promise.

Salvalor Itosa. 332 * S. Paul, premier ermite. (Paysage largement louche.!

Xl« Salue (n” 334-397). — U ■ ^nini, 335. — Reïtraf/io, 336. — l'.alisto ai Unit, 338* In Vierge et l'Enfant, S. Jean- Baptiste, S. Jérôme et un Auge. — d Uggiono , 539 Assomption; 342 * S. ***

Lombard- Vénitien, b. ‘27. — milan.

ihel terrassant Lucifer. | Manière de de Vinci, piais d'une couleur un peu rouge.) — Garni. Ferrari, 513 * Martyre de S* Catherine. |()uvrage rcman]ualile; manque de perspective aérienne.) — k. Zenale. 344’ la Vierge et l'Enfant, les quatre Docteurs de l'Eglise. | Louis le üore, sa femme Béatrice et deux de leurs enfants.) — B.Luini, 345.— Garai âge, 346. — Marco iTOggiono, 348. — Fede Galisia, 351. Apparition de J.C. à la Madeleine [œuvre remarquable d’une femme).

— Salmeggia, 355" la Viergeet l'Enfant, et Saints | peinture remarquable d’un artiste très-peu connu). — Du même, le n* 282. — Andrea da Milano, 558 * Sainte Famille. (Peintre rare.l — Cesare da Sesto. 360 la Vierge cl l’Enfant, le petit S. Jean, S. Joseph et S. Joachim. — /.. de Vinci, 361 ’ la Viergeet l'Enfant J. qui caresse un agneau. |Ce tableau, non terminé, est un des monuments de la |>einture le» plus curieux, en ce qu’il montre le procédé du grand artiste :

préparation blanche du panneau, la tête de l'Enfant Jésus ébauchée en clair, chairs peintes sans empâtement. ) — Horgognone, 570' Assomption, Apôtres, Anges et Saints. — Nuvolone, 376 % 377, 370, 382.

XII* Su.ce, (n” 308-428). — Appiani, 402. Jupiter, Junon, Hélie. Ganymède.

— /,. de Vinci, 416 * Dessin au crayon rouge et noir qu’on croit être l'esquisse de la tète du C.firist dans la Cène peinte au couvent delle Gracie.

Suie hes expositions et des concours

JXNBEI» l»E PEINTURE, SCULPTURE , ETC. —

I'* Salle : Copie de la Cène de Léonard de Vinci, par le chevalier Itossi. — Autre copie à fresque du même sujet, par Marco (TOggiono, son élève (voir ci-dessus, page 128). — Il'et lll'Salles: Grands prix et plâtres. — Galerie: Monument à la mémoire d’Appiani : son Portrait cl les Trois Grâce», par Tliorwaldsen.

Bibliothèque Ambrosiebxk 1 Il — (,1mbrosiuna (place S. Sepolcro), fondée par le cardinal Frédéric llorromée, el une des premières ouvertes au public.

1 l a bibliothèque r*l ouverte tons les jours île 10 à 3 heures, excepté le mercredi. Elle r»t fermée à plusieurs grandes fries de l’année. Ses vacances vont du 1” septembre au

Il novembre. Le» visiteurs peuvent y entrer en tous temps, moyennant une petite rétribution.

— - ambbosien.sk. 133

Elle comptera bientôt près de 100,000 vol., sans les palimpsestes et les manuscrits, qui montent à 14,000. On montre parmi les curiosités :

Une traduction latine de Josèphc, manuscrit sur papyrus, auquel Mabillon attribuait 1,200 ans d’antiquité. — Iliade:

Fragments avec miniatures intéressantes pour l'art; peut-être du IV* siècle. — laj Virgile, copié el annoté de la main de Pétrarque. — «Dix Lettres de Lucrèce Dorgin au cardinal Brmbo, suivies d’une pièce de vers espagnols de celui-ci, respirant le platonisme le plus exalté; 1a réponse de la dame est lieaucoup plus nette, et elle l’accompagne d’une boucle de se» blonds cheveux.» |C'est peut-être par suite de l’observation de Valéry sur la singularité de voir la garde d’un tel dépôt conliée aux ecclésiastiques bibliothécaires de l'Ambrosienne que ces cheveux ont été retirés du manuscrit et placés dans une vitrine de la galerie audessus de la liibl iolhêqiie.) — Un volume manuscrit de léonard de Vinci, présentant cette singularité, que les lettres sont tracées de droite à gauclie. « Les manuscrits de /,. de Vinci sont nombreux et épais.; la bibliothèque de l'Institut en possède 14 vol. — Les Palimpseste» ont fourni d’intéressantes découvertes, entre autres : des fragments de discours de Cicéron et de sou Traité de la République; la Correspondancedc Fronton et de Marc-Aurèle, des fragments de la traduction de la Bible, faite par Ulphilas (560-80) en caractères mœso-gothiques, etc...

G.U.KUIE »K TABLEAUX.

Elle contient un petit nombre de peintures intéressantes pour l’histoircde l’art.

I" Galerie : Dessins de L. de Vinci, I.uini, Cesareda Seslo. Caravage. — Une belle peinture d Hemling, la Vierge et T Enfant. — Un Marco d'Oggiono, même sujet. — Une Charmante Tête de femme, par L. de Vinci. — Une Sainte Famille, attribuée à Titien. — Une Madone entourée de Saints, par Dorgognone. — II* Galerie : c’est ici que se trouve le célèbre carton de liaphaél pour sa fresque de l’Ecole d Amènes, contenant les ligures sans l'arcbili dure. Il lit quelques changements et additions en peignant.

— Une parti': du carton de la Bataille de Constantin. — Etudes de Michel-Auge

ITALIE