DE VICENCE A PADOUE
La route entre Vicence et Padone traverse un pays fertile, où réussissent les plantes exotiques , et où abondent les maisons de campagne. — Station de Pojaxa, à moitié chemin. — On traverse deux tunnels, dont l’un a 90 inèt. de long. La voie ferrée, avant d’arriver à Padoue, coupe la route postale; le débarcadère est au de In ville,
eabove 1 — (Padova ; lat. Patavium), environ 45,000 habitants.
Hôtels : Aquila il'Oro; Stella d'Oro; Croce d’Oro; linperatore llomano; — Brasserie allemande, vis-à-vis S* Sophia. — Caft l‘edrocchi, construction monumentale, qui en fait une îles curiosités de la ville. Ce café, dont le nom rappelle celui du propriétaire «lut l'a fait construire, a été ouvert en 1831. (Restaurant au premier étage.) Café, la tasse, 30 c. autricli. Calé au lait glacé, 35 c. Chocolat, 10 c. Boissons : Agro di eedro, marmite, framboas, orzata. 25 c.; aranciata, limoiiata, 30 c. Sorbets, 25, 10 et 50 c.; verre de vin de Chypre, 30 c. — Librairie : Zambeccari. — Voilures de place : 1” heure, 2 swanzig.; les autres h., 1 sw.
Histoire. — Padoue est mie des plus anciennes villes de l'Italie du N.; son origine se rattache aux traditions mythologiques. Ou cil attribue la fondation à Anténor, après la prise de Troie.
Uic lainen ille urbem l'alavi, sedesque locavit.
Æn.t I, 143.
L'an 705 de Rome, elle fut inscrite dans la tribu Fabienne. Saccagée par Alaric et par Attila, détruite par les Lombards, elle tomba sous la domination de Charlemagne. En 900 elle fut ravagée par les Hongrois, l'n demisiècle après elle s’assujettit à la puissance dOthon, empereur d’Allemagne.
Au milieu du XII* siècle elle se donna un
ouvernement indépendant et se confé-
éra avec d'autres villes contre les emp. d'Allemagne. En 1257 Padoue fut obligée de se soumettre au gouverneur impérial Ezzclino, qui exerça la tyrannie la plus cruelle. Il succomba aux croisades faites par le pape contre lui. A près sa chute, Padoue s’empara de Vicence, de Feltre et de Uellune, et accepta la soumission de Trente. Mais, épuisée par ces guerres et dédiirée par les factions intérieures, elle tomba au pouvoir de Cane délia Scala ; puis sous celui des Carrara ; enfin , au commencement du XV‘ siècle, Venise s’en empara par trahison, et Padoue partagea depuis les destinées de cet te république. — C’est la patrie de Tite-Live et du peintre A.
Mautegna.
Notices artistiques. — « Dans lllis-
' ConsulliT : Mnschini, Guida di Padova, et la Description {aile pour la re union du canaris scientifique. — Nouveau Guide de Padoue el ses environs, par Alex, de Morehi (1858).
— padoue. Sect. II.
ToniE de l'art chrétiex, Padoue rattache la Toscane, d’où partirent les nouvelles tendances, à la Lombardie et principalement à Venise. — L’architecture germanique, devenue dominante en Italie au XIII" siècle, apparaît ici dans toute sa beauté, avec les modifications qu’y apporta l'influence italienne, comme ( attestent les églises et les palais de l'époque. — Falconetlo ^1 458-1554) fut un es premiers qui suivirent Vilruve et le style antique romain, a
Sculpture. — a L’influence de l'école de Pise et de Jean de Pise se fait n marquer de la manière la moins équivoque dans les monuments funèbres du XIV’ siècle, si nombreux et si beaux, oit l’architecture, la sculpture et la peinture forment un si parlait accord (S. Antonio; Ereniitani; Madonna dell’ Arena). » Donatello exerça une grande influence à Padoue. Andrea llriosco, dit lliccio, u laissé de remarquables ouvrages à S. Antonio. Cicognnra le nomme le Lysippc des bronzes vénitiens. (A Paris, des basreliefs de cet artiste sout encastrés dans la porte île bronze de la salle des Cariatides, au Louvre.)
Peinture. — Padoue, an XIV* siècle, possédait peut-être’ de meilleurs peintres uaucune autre contrée de l’Italie, la oscanc exceptée. Les Carrara, qui la gouvernaient alors, sc distinguaient par 1 amour des arts. La vieille école pndouane provenait sans doute de Florence. « Elle reçut une nouvelle impulsion de Giolto, créateur d'une école qui vécut longtemps à Padoue et y exécuta de grands ouvrages (Madonna dell’ Arena, la salle du chapitre de S. Antonio] — Le plus important de ses successeurs fut. dans cette contrée, Aldighiero Ua Zevio (chapelle S. Fclice, à S. Antoine ; la vigueur qu il sut donner à ses ombres ouvrit la voie à de nouveaux perfectionnements. Jacopo d’Avanzo 1 I chapelle S. Georges) , sans connaître les lois de la saillie el de la perspective, parvint à en obtenir les effets. Il paraît qu’il exerça de l'influence sur Giovanni llt’llini. Le goût d’ Aldighiero a de la tendance vers le naturel. Giolto et scs successeurs inclinèrent plus vers l'idéul. Au commencement du XV" siècle, Franc. Squarcione ayant rapporté de scs voyages en Grèce
1 II ne faut pas le confondre avec un peintre de Bologne du même nom et son contemporain.
Digitizec
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Lombard-Vénitien. boi te 51.
et en Italie une quantité il'anliqucs, on crut ne pouvoir atteindre à la perfection ij ne par une imitation l'nlèle. ■De cette école, qui comptait plus de cent élèves, Andrea Mantegna fut le plus important; il transforma cette tendance vers le naturel en une tendance à l'illusion qui voit des moyens essentiels de représentation dans les lois de lu perspective, dans l'étude du nu, des costumes, de l'architecture, etc. (Y. Kremitani.) Il est un des artistes de celte époque qui introduisirent le plus la science dans l’nrt.
Topographie. — Padouc est assise à 35 inèt. au-dessus du niveau de la mer, au milieu d'une plaine belle et fertile, sûr le Dacchiglione (sa source est au .N. de Vicence), qui s’y partage en deux bras, le canal de Piovego et celui de Roncafcttc. La température moyenne est de +10°, 52; la plus haute, de + 26"; la plus basse, de — S°. l'n hiver elle est cependant descendue jusqu'à — 15“. Les vents dominants soufflent entre PE. et le N. 0.
Elle a une enceinte hastionuée, percée de sept portes. — Les rues sont mal alignées et mal pavées; plusieurs sont bordées d'arcades.
Places. — Au centre de la ville, piazza hKi SiGsoRi, qui tire son nom du palais des Carrara, seigneurs de Padouc. On y remarque le palais del CaPITAXO, la LOGGIA DEL CoSSIGLIO, actuellement grand'garde, avec le beau portique de Biaggio Ferrarese, et une colonne antique découverte en 1764.
érigée en 17^7, et surmontée d'un nouveau chapiteau. — Piazza dklle Erbe, au S. E. de la précédente, et piazza de' Fruïti , marchés aux denrées; elles s’étendent des deux côtés du palais public. — Piazza belle Uve, où Von voit des fresques de Campagnola ou Gualtieri. — A l'extrémité S., le pRATO DELLA Y ALLE , la plus grande place de la ville, ayant au milieu une promenade plantée d’arbres et entourée d'un courant d'eau; elle est ornée de 7 4 statues médiocres de célèbres Padouans et autres Italiens. Sa forme elliptique rappelle l'ainphi-
— parole. 173
théâtre qui en occupait, pense-t-on, Remplacement. — Piazza del Sarto ou de I église S. Antoine, au N. E. de la précédente ( V. p. 174).
Hrimtniloii. — CYst près ilu l'mto délia Valle, dans l'angle S. E., que se trouve l’église Sainte-Justine. — En partant de l'angle X. E., et marcliant dans celte direction, on trouve bientôt l'église SaiiU- Antoine. (Le jardin botanique est à épie distance entre les deux églises.) — Si I on remonte la rue qui aboutit au X. do la place, et si, bientôt tournant à g., on suit le bord du canal, on arrive à l'extrémité 0., à l'Observatoire. — Si, au lieu de tourner à g , ou remonte au X. E., on trouve, au centre de la ville la cathédrale (à peu de distance des places ilei Siunori et dette Erbe, et du café Pedrocchi). — Si de la cathédrale on se dirige au X., dans la direction de la porte di Codalonga, on arrive, au delà du canal, à l'église Scuoln di Carminé. — Au S. E. de celle-ci, et proches l'une de l'autre, soûl l'église degti Eremitaui et la iladonna tlell' Arma.
Égliaea. — Le Dore — (1552-1570), bâti par Andrea délia Valle et Agoslino Uigltetlo, sur les dessins de Michel-Ange, dit-on ; mais cela est contestable. — Le plan, d’ailleurs, fut changé, et la construction terminée seulement en 1754. — Monument du philosophe Sperone-Speroui ( ami de Ronsard, inaitre du Tasse) et de sa fille. — Monument de l’évêque P. Barocci, érigé par le sénat de Venise. La sacristie a des tableaux de Padovanino (une Madone d'après Titien, prise longtemps pour un original), de Bassano, de Sassoferralo, de Campagnola, etc., et un buste de Pétrarque, qui fut chanoine de la cathédrale; des reliquaires en orfèvrerie du moyen âge; un Evangiliaire de 1170; un livre des Epitres ue 1220, et ùn Missel sur vélin, imprimé à Venise en 1491 , avec de riches miniatures.
Le Baptistère — (à côté du Dôme), fut élevé, vers 1380, par Fina Buzzachurina, femme de François Carrara le Vieux. Il offre de remarquables peintures, qui, dans les partiesoù elles ont été moins gâtées par les restaurations, révèlent l'école de GiûUo.
La première et la pins ancienne merveille de Padoue isl l'église de S. An-
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toinc . monument construit . ainsi que St-Marc de Venise, sous l'influence grecque (byzantine). Les églises S.-Antoine et Sle-Justinc ont, avec leurs coupoles, l’air de mosquées à l’extérieur. — On remarque sur la place de l'église la :
Statue équestre de Gattamelata, — célèbre condottiere qui avait défendu, en 1438, Venise contre Sforza. — Gette statue en bronze, d’un style si vigoureux, par Donutello, est la première qui ait été fondue en Italie.
S. Antonio ( il Santo). — On y conserve les reliques de saint Antoine, particulièrement désigné par le nom de la ville de Padoue, où il inourul, en 1231, à trente-six ans. Il était né en Portugal, où il est honoré avec autant de dévotion qu’en Italie. Il enseigna la théologie à Toulouse, à Montpellier, à Bologne, à Padouc, et poussa l'ardeur de la prédication, selon les légendaires, jusqu'à prêcher les poissons, qui l'écoutèrent avec attention. — Commencée par Nicolas de Pise, à ce que prétend Vasari, cette église ne fut achevée qu’eu 1307. Sa construction, d’ailleurs, révèle des époques différentes. Ses huit coupoles furent ajoutées dans le XV* siècle. Au-dessus de la grande porte sont, de chaque cêté du nom de Jésus, deux figures de S.
Bernardin et de S. Antoine, peintes en 1452, par Manlegna, mais malheureusement entièrement retouchées par F. Zanori.
L’intérieur de ce magnifique sanctuaire, qui a été moderné, est riche en monuments de l’art. — Monument d'Oraz. Secco, mort en 1 683, par Filip.
Parrodi, Génois. — Le Christ, audessus du bénitier, est de Tiz. Aspetli. — Monument d’Ant. Trombetta, professeur, par Andr. fticcio. — Beau monument d’AI. Conlarini; le dessin en est attribué par quelques-uns à San Micheli. — Buste de la savante Hélène Cornaro Piscopia, par Anl. Yerona. — Monument de P. Beinlto, par San Micheli; le buste, par Dane&e Calta- [ tieo. — Buste de Cesarotti , donné J
— padoue. Sect. II.
en 1842. — Chapelle du Saint; — on ignore qui en donna le premier dessin. Il parait qu’.lmi. Uriosco y concourut; J. Sansovino y concourut depuis 1520. J. M. Fa Icône tt o, en 1533, lit la voûte et la façade, composée de cinq arceaux sur quatre colonnes et deux pilastres, et, au-dessus, une rangée de niches avec statues. La sculpture du pilastre de gauche est de Gir. Pironi (1500); celle du pilastre de droite, de il/. Allio, Milanais (1655). L’autel du saint (1603) est revêtu de marbre (verde antico); les statues en bronze de S. Antoine , S. Bonaventure , S.
Louis, évèq. de Toulouse, et les quatre anges qui portent les candélabres, sont de Tiziano Aspetti — Le groupe d’anges en marbre avec le candélabre d’argent, jtesant 1 ,607 onces, est de Filippo - Parrodi, 1584; et celui de droite, dont lç candélabre pèse 1,450 onces, est d'Orazio Mannali, 1673. — Parmi les bas-reliefs qui décorent les murs de la chapelle, et qui rappellent quelques-uns des miracles attribués au saint (F. la Scuda del Santo, p. 176), nous citerons particulièrement ; 4.
Résurrection d'une jeune tille qui s'était novée, de J. Sansovino. 5. Résurrection d’un jeune garçon noyé (?1.
6. Le saint trouve une pierre à fa place du cœur d’un avare, de Tullio l.ombardo (1525). 7. Guérison d'un petit garçon, par 1 emême. 8. Un certain Aleardino est convaincu de la puissance miraculeuse du saint à la vue d'un verre qui tombe, sans se briser, de l’étage supérieur d’une maison (?). — L'autel de S. Antoine de Padoue est l'objet d'une dévotion assidue. Une foule d'habitants de la ville et des campagnards viennent faire leurs prières derrière l'autel, en tenant la main appliquée sur la plaque de bronze qui recouvre le tombeau.
Iles liéquillcs et des tableaux (Y ex-voto sont attachés à l'autel, et des troncs pour les offrandes sont multiplié'.* à toutes les saillies. — Entre cette chai pelle et In suivante, on remarquera le
Lombard- Vénitien. route 51.
monument du jurisconsulte Fulgoso (commencement du XV" siècle). — Chapelle dp. la Madonha Mora (Vierge noire), avec- la statue assise de; la Madone en marbre, de 1592, toute recouverte aujourd'hui de vêtements.
Cette chapelle a été récemment restaurée. — Chæur : les statues de la balustrade sont de Tiziano Aspetli; les ornements en bronze, sous les orgues, sont de DonateUo. Les douze bas-reliefs en bronze représentant des sujets de l’Ancien Testament (1488) sont de Vellano et d’dnd. Hiccio (David devant l'arche d'alliance; Judith et Holopherne). Le devant de l’autel a des 1 cas-reliefs en bronze de Dountello. Les statues en bronze de S. Prosdocimus et S. Louis, à côté de l'autel, sont, dit-on, de l'école de bouatello; le grand candélabre, ii droite, pour le cierge- pascal , est un très-remarquable ouvrage d'Andrea Briosco, dit Hiccio; il lui coûta dix ans de travail. Des images païennes s'y allient aux symboles chrétiens. Lo grand crucifix en bronze, avec la Madone et les quatre patrons de la ville, est de Donatetto. Les statues en marbre sont aie J. Campagna. — Sanctuaire (1690) .- L'architecture, qui apparlieuLà la décadence, et les sculptures, pleines de recherche, sont de h’il. Parrodi. Dans des reliquaires d'un travail curieux, on conserve la langue de S. Antoine; son menton ; des cheveux de la Vierge, etc. — Sacristie : voûte peinte à fresque, par P. Liberi; marqueteries remarquables des armoires, par Laurent de Giannesini, dit Canoso, élève de Squarcione, et mort en 1477. — Dans la salle du Chapitre , on a découvert sous le badigeon, en 1851, quelques peintures qu on a voulu attribuer h Giutlo (’). — A droite dans l'église, et vis-à-vis de la chapelle S.- Antoine , est lu chapelle S. -Félix, ainsi appelée depuis 1503, époque où le corps de ce saint y lut transféré; dédiée dans l'origine, comme lieu de sépulture, à S. Jacques Majeur, par un j
— parole. 175
marquis Bonifacio de’ Lupi, qui la fit peindre à fresque par AUlùjhiero da Zevio et Jacopo d'Avaino (vers 1376).
(Ces peintures ont été dans un temps recouvertes d'un badigeon. Ce sont de très-remarquables monuments de l'art de la peinture , dus à deux artistes dont les noms, bien qu'obscurs, doivent être inscrits parmi les premiers du XIV* siècle.] — Elles furent restaurées avec peu de soin par Zanoni (1773). Voici la suite des sujets ; « 1. L’apôtre prêche à Jérusalem après son retour d'Espagne, et les pharisiens llermogènes et l’bilèle sont contre lui d'intelligence avec Satan. ‘2. llermogènes et Philète, à la vue de I Évangile que le feu ne peut consumer, sont convaincus de sa divinité et se font baptiser. 3. L’apôtre, conduit au supplice, guérit en chemin un paralytique. 4. Ilprmogèneset Philète rapportent, h l’aide d'un ange, le cadavre en Espagne, et demandent à le déposer dans le château de la comtesse Lupa.
5. Les amis de l'apôtre arrivent chez le roi du pays. 6. Ils sont jetés en prison. 7. Par ordre de l'apôtre, un angp les délivre, et leurs persécuteurs se précipitent dans l'eau. Tous ces taideaux sont, selon toute vraisemblace, d'Aldighiero da Zevio; les suivants sont de Jacopo d'Avanzo. 8. Des Iweufs sauvages , apprivoisés par la vertu du corps mort de l'apôtre, le (minent au château de la comtesse Lupa. 9. Celle-ci se fait chrétienne avec toute sa maison. Au bas du mur, à l’E., est peinte l'histoire de la victoire remportée à l'aide du saint apôtre sur les Sarrasins par le roi Ranirnirus à Clavigium : 1 . S. Jacques apparaît en songe au roi. 2. La bataille cidessus mentionnée. » [La Passion a également fourni plusieurs sujets de fresques aux mêmes artistes. Nous appelons particulièrement l'attention sur une peinture de cette chapelle (au haut de la muraille du fond et ii droite) représentant un ange dans une barque:
c'est d'une invention et d’un goût de
dessin bien remarquables pour l'époque. ) Les sculptures de l'autel de forme si élégante qui occupe le milieu de la chapelle sont de 1 500; les cinq statues sont d'une époque antérieure.
— Chapelle du S.-Sacrement. Les basreliefs de l'autel sont de üonateüo. La fresque colossale de la Madone , audessus de la chaire, est du XIV" siècle. Sur la place de l'église et en communication avec celle-ci (à côté d'un tombeau du commencement du XIV" siècle) se trouve la :
Chapelle de S. -Georges, — bâtie en 1577, par Raiinondino, marquis de Soragna , pour servir à la sépulture de sa famille. Son tombeau, qui s'élevait au centre, a été. démoli. On y voit des peintures murales de la fin du XIV* siècle, par Jacopo d'Avanzo et Aldighiero du Zevio. « A gauche, l'histoire de S. Georges; son Combat avec le dragon; le Baptême du roi Zevius de Silena, et le tableau ex-voto de la famille; S. -Georges, par ordre de Dioclétien, boit la coupe empoisonnée, etc.
Dans le fond : les tribuns se font baptiser; l’empereur lui fait de durs reproches, etc. Vis-à-vis, en haut : histoire de sainte Catherine; son refus d'adorer les dieux; son martyre, etc.
l’Ius bas : histoire de sainte Lucie; sa défense devant le gouverneur de Syracuse; vaines tentatives pour la taire mourir par le feu cl l'huile bouillante; exposition de son corps. » — Cette chapelle, convertie en hôpital à l'époque de l'invasion française, fut ensuite abandonnée. Ix*. docteur K. Fœrster découvrit (1857) les fresques, en apparence détruites sous une couche épaisse de poussière. (K. Peintures murales de la chapelle St-Ceorges à Padouc, par le D. E. Fiers ter; Berlin, 1841, l'j pl., en allem.)
La Scuola dei. Santo, — confrérie de St-Antoine (à côté de la chapelle précédente), offre de belles fresques de Titien ou de son école, dont, les sujets sont empruntés à l'histoire de S. Antoine. 1. Le saint fait parler un
- padoue. Sect. II.
enfant pour justifier sa mère, accusée d'adultère, du Titien. 2. Il trouve une pieire à la place du coeur d'un avare, de Dont. Canipnijnola. 5. L’àne tombe à genoux devant le Corpus Domini, par le même ; altéré par les restaurations.
4. Le saint apparaît au bienheureux Belludi pour lui annoncer la délivrance de Padoue (école de Bcllini). 5. Mort du saint, proclamé comme tel par les enfants (7) 6. Ouverture du cercueil du saint en présence du cardinal de Montfort et d'autres personnages, du Vénitien Contarini. 7. Miracle du verre jeté- par la fenêtre sans se casser, qui convertit un hérétique. 8. Le saint reproche au tyran Ezzehno sa cruauté (médiocre)^?) !). S. François et S. Antoine.de Dom. Cumpagnola. 10. Le saint dissipe un orage (médiocre) .11. Un mari jaloux tue sa femme, et le saint la ressuscite, de Titien (dégradé). 12. Le saint remettant le pied d’un jeune homme, de Titien. 15. L'enfant jeté dans une chaudière d’eau bouillante, et ressuscité par le saint (?). 14. Le saint ressuscite un jeune homme pour que celui-ci témoigne de l'innocence de son père (?). 15. La mort du saint, ouvrage pitoyable de Buttafogo. 16. R'** surrection de la jeune fille, copie à l’huile. 17. Au-dessus de la porte, Résurrection d'un jeune homme, de Cnmpnynola. Les figures à côté de la porte passent pour être du Titien.
S'Giustlna. — Cette église, élevée, dit-on, sur l’emplacement d'un temple delà Concorde, fut détruite et rebâtie plusieurs fois; et les deux lions du porche actuel seraient des restes de l’église ancienne. L’église actuelle fui construite en 1521 d'après un modèle en iKiisd’.lnd. Briosco, surnommé Riccio, elle fut achevée en 1549 par Andr.
Moronc. Cette église est remunniable par la magnificence de son architecture, la grandeur de la nef, la simplicité et la hardiesse des proportions.
L'aspect en est malheureusement gâte par un badigeon ; les murs sont blancs, les chapiteaux des colonnes gris, le-
ROUTE 51 . — PA DOl'K.
Lombard-Vénitien.
arcs doubleaux et les caissons des voùlcs jaunes. Le martyre de sainte Justine, par Paul Vdrànèse, 1575, tableau placé sur le maître-autel, est le principal ornement de cette église.
[La confusion des anges dans le haut du tableau est attribuée aux exigences du prieur du couvent, qui imposa sou goût au grand artiste de Venise. A un premier voyage nous avions trouvé que le bleu du ciel avait poussé au noir par suite do l'altération des couleurs. Depuis la restauration faite, il y a peu d'années, l'harmonie de ce tableau nous semble avoir été désaccordée.] L’église Sainte-Justine contient encore quelques autres peintures du fils et des frères de P. Véronèse, de J. P aima, Romanino da Brescia, Luca Giordano, Maganza, Ridolfi...
Une sacristie contient des sculptures précieuses du moyen âge. — L église a huit dômes recouverts en plomb ; le dôme central a, à l'intérieur, 1 55 pieds de hauteur; Li grande nef a 568 pieds.
La Scoou dei. (lui il ixe, — voisine de l’église des Carmes et aujourd’hui abandonnée, possède des peintures de Dom.
Campagnola; du Titien, une Visite de S. Joseph à sainte Anne, et de Palma Vecchio (?), la Madone sur le trône.
Lremitani, — église des Augustins, bâtie en 1264. — Tombeaux : de Jae.
et lb. Carrara, souverains de Padoue; avec une inscription de Pétrarque pour le premier; — du professeur de droit Bcmavidès (il se le fit élever de son vivant), lwn ouvrage de l'Ammanato.
— A un autel voisin ; Incrédulité de S. Thomas, par le Padovinano, âgé de ■20 ans. — Le cikeur olTre des peintures, moitié chrétiennes, moitié mythologiques, par Guariento (XIV” siècle). Ces fresques [d'un goût singulier et assez médiocres à notre avis] ont été presque toutes restaurées. — Chapelle dite de Mantegna à cause des fresques peintes par ce grand artiste [des cinq compartiments à droite, les inférieurs seuls, avec le Martyre de $ Christophe, sont de lui). Cette chn-
pelle csl dans un état d'abandon, et ceslielles fresques sont endommagées et certaines portions entièrement effacées. On croit que Mantegna a fait son portrait dans le jeune soldat avec une tance à la main qui s'approche de S. Christophe lié à une colonne, et celui de son niailre, le Squarcione, dans un autre soldat habillé de vert, à côté du premier. Sur l’autel ; Madone sur le trône avec des Saints, en terre cuite bronzée, de Jean de Pise, élève de Donatello. Ce Jean de Pise, évidemment, n'est pas celui dont le nom est si célèbre, puisque celui-ci est mort en 1520, et que Donatello est né en 1585. A la sacristie esl un S. Jean- Baptiste dans le désert, dq Guida Béni, et le cippc funéraire du prince Guillaume d'Orangc, ouvrage élégant de Canova.
Sur l’emplacement d’un amphithéâtre antique (arena) dont on n’a pas trouvé les restes, et qu'on a supposé avoir été construit en bois, était la petite église S. Maria rell’ Asnunziata, vulgairement appelée S* Maria dei l Arena. On va la visiter aujourd’hui au fond d'une cour d’entrée ou espèce de jardin d’une propriété particulière. Un portique construit en avant par la famille Foscari a été démoli en 1827.
Ma donna dei.l' Arbna. — Fondée en 1305 par Enr. Scrovcgno, dont elle renferme le tombeau; cette chapelle est couverte de grandes fresques de Giotlo, qui sont aujourd'hui une des reliques les plus précieuses de l'art italien ; elles sont bien conservées; mais quelques-unes, principalement celles du chœur, ont été retouchées.
Les voûtes sont à fond d’azur avec (itoiles d'or. L'azur est substitué derrière les ligures à l'or employé par les anciens peintres. — Au plafond : le Christ, la Madone, les Prophètes, etc.
A l'arc du chœur : le Christ dans la gloire. Sur les murs sont les sujets suivants (ceux marqués d’un’ sont attribués à Giotto) : à droite, en haut ;
178 route 51.-
1*. Joachim est repoussé du temple,
Eur avoir pris part, quoique sans enîts, à la fête des patriarches. 2*. Il s’en va tout triste chez les bergers du désert. 3. Anne, sa femme, demande à [lieu un enfant. 4. Gabriel annonçant un iils à Joachim. 5. 11 lui apparaît en songe. 6'. Joachin et Anne se réjouissent de l’accomplissement de la promesse. — Les sujets suivants sont sur la paroi à gauche : 7. Naissance de Marie. 8'. Présentation au temple.
9*. En vertu d’un oracle, elle aura pour mari l'homme de la tribu de David dont le bâton fleurira. 10*. Tous
trient dans l’attente du miracle.
