III» SECTION. - DUCHÉ DE PARME ET DE PLAISANCE

ilBRÇV GÉNÉRAL

Limites. — Cet État de l’Italie est lmrné au S. par le royaume lombardovéuitien, dont il est séparé par le PA; à l’E., par le duché de Modèue; au S. et à l'O., par les États sardes. I,« chaîne des Apennins forme la limite méridionale de ce duché et y étend ses ramifications, qui font place, vers le N., au* plaines fertiles qui s’étendent le long du PA. — Montagne». — la chuine de l'Apennin comprend des points assez élevés : le Penna (au A', de Chinvari (p. 107), 1,759 mèt . ; YOrxnjo (au N. E. de Pontremoli), 1,739 mètres. Les Apennins sont d’un aspect triste et sauvage dans leurs parties les plus élevées. Sur leurs contre-forts se montrent des forêts de chênes et de châtaigniers. — Hydrographie. — Le Pô n’appartient au duché de Parme que comme limite septentrionale. Ce fleuve reçoit les diverses rivières torrentielles qui descendent de l’Apennin : le Tidone, la Trebbia, la fi ure, la Ijrrda, YOngina, le Tara, la Parma, qui traverse la ville de Parme, et l'E»;a. Aucune de ces rivières n'est navigable. — Climat. — Il est salubre et tempéré, mais rude vers le S., dans les montagnes; la neige y demeure sur les sommets pendant plus de six mois. — Produit». — Les bestiaux et les grains forment la priucipale richesse du pays. « Grâce â la liherté du commerce, on expédie maintenant â l'extérieur 80,000 quintaux de grains par an. On exporte annuellement 5,000 tètes de la race bovine et 21,000 porcs. — La culture du riz, introduite il y a quelques années, tend â prendre de l'accroissement. » — Ou élève beaucoup de vers à soie. Les derniers documents de statistique établissent que, vers 1850, il sortait annuellement du duché 22,000 kilog. de soie, dont 14,100 de soie gvége. — 1.0s habitants des districts montagneux quittent chaque armée leurs maisons et cherchent à s'employer aux travaux d'agriculture en Lombardie et en Toscane. — L’industrie est peu développée: une des principales est celle de la soie. Les richesses minérales ne sont pas cxploitéos comme elles mériteraient de l'être. — bou tcrnrnu iU — Il est monarchique absolu. Il y a un conseil «l’Étal , sous la présidence du prince, ou, eu son absence, du ministre d’État. — L'administration se compose de deux gouverneurs, l’un â Parme, l’autre à Plaisance; de trois commissaires : à Pontremoli, à Borgo San Donnino et â Borgotaro. — Les communes sont représentées par un conseil des anziani (anciens) et administrées par un podestat. — Finance» (en 1857). — Les recettes sont estimées à 9,535,292 lire austr. Les dépenses à une somme à peu près égale. — Les propriétés de l’État à 29,000,000 1. — Force armée (1857). — Sur le pied de guerre, 6,159 h.; sur le pied de paix, 1,150 h. (L’Autriche a le droit de mettre garnison dans la place frontière de Plaisance).

L'Étal de Parme est divisé en cinq provinces d'administration.

Supert, ni hect. Popnl. en 18S1

P»b*e (entre l'Enza et le Taro) 150,716 117,797

Bosco Sas Dosxibo (entre le Taro et le Riglio.) 151,612 131,612

Plaisance (entre le Riglio et la Bardoneggia}’ 161,568 145.429

'«t ai Tabo (sur les Apennins, chef-lieu Borgotaro). . . 107,693 51,080

Lcsiuusa de Pabuk (surlesApcimins, chef-lieu Pontremoli . 41,82 1 31,856

Population — En 1856, la population n'était que de 495,840. Cette diminm tion s'explique par l’invasion du choléra.

244 nom: 69. — larme et plaisance. — histoire. Sert. III.

Histoire. — Cette contrée faisait partie de la Gaule cispadane et de la l.igurie. Les Romains la soumirent 185 ans avant J. C. Elle tomba ensuite au pouvoir des Lomliards; puis à celui de Charlemagne, qui la donna au S.-Siége. Au milieu des querelles entre l’Empire et la papauté, Parme et Plaisance se constituèrent en républiques. Mais Parme, déchirée par les fartions îles nobles familles, retomba sous la domination des ducs de Milan 1 10‘J . I,e pape Jules II se fit céder ces deux villes par l’empereur Maximilien I" (1512]. Les Français et les Espagnols s'en disputèrent la possession. Ia: pape Paul III (Alexandre Farnèse) donna à Pierre-l/mit Farnèse, resté seul de ses enfants naturels, et un des hommes les plus dissolus de son temps, les villes de Parme et de Plaisance, érigées en duchés (1545). Charlcs-Quint refusa son investiture. I‘. L. Farnèse s'attira la haine de ses sujets par sa tyrannie. C'est ce prince qui a commis, sur le jeune évêque de Fano, un exécrable attentat, raconté parYarchi. Une conspiration fut formés1 par les nobles Auguisciola, Landi, Gonfalonieri et Pallnvicini. Il fut ussassiné et son corps jeté à la rue. Le gouverneur du Milanais, Ferrante de Gonzague, qui attendait l’événement, prit possession delà ville au nom de l’empereur. — Son fils .Octave Farnêse. soutenu par le roi de France d'abord, rentra dans la paisible possession de ses Étals. — Alexandre Farnêse, son lils, un des plus grands capitaines de son siècle, mourut en 1592. — H anuce, son lils, en 1G22. 11 lit régner la terreur. En 1613, il accusa les chefs des nobles d'avoir conspiré contre lui, et leur fit trancher la tête. — Odoard, second fils du précédent, eut à défendre ses États contre plusieurs ennemis, et mourut en 1646. — Ranuce 11, son fils, mourut en 1694. — En 1718, il fut déclaré, par le traité de la quadruple alliance, que les duchés de Parme, de Plaisance et de Toscane seraient désormais tenus pour fiefs masculins de l'Empire. — La maison de Farnèse s’étant éteinte en 1731, don Carlos, infant d'Espagne et fils de Philippe V et d'Élisabeth Farnèse, fut mis en possession de Parme et de Plaisance, malgré les protestations du pajic. Lorsque Carlos devint roi des Deux- Siciles, en 1736, l'Autriche réclama la souveraineté des duchés. Elle les céda, par le traité d'Aix-la-Chapelle, à l’infant don Philippe, autre fils de Philippe V, en y ajoutant le duché de Guastalla. Ferdinand, fils de l'infant don Philippe, lui succède en 1765. En 1796, le général Bonaparte lui imposa un tribut de deux millions, et la cession de vingt tableaux, parmi lesquels le S* Jérôme du Corrége, que Ferdinand voulut on vain racheter au prix d’un million. En 1801, Bonaparte prit possession des États du duc de Parme, qui dut recevoir en écliange la Toscane, érigée en royaume d'Étruric; il protesta et mourut en 1802. Son fils Louis y fut envoyé 4 sa place, mais il fut encore dépouillé de ses nouveaux États par Bonaparte en 1807, et un décret réunit Parme à la France, comme département du Taro. Le duché de Guastalla fut détaché et donné à Pauline, sœur de Napoléon. Cainbacéri" eut le titre de duc de Parme et Lebrun celui de «lue de Plaisance. En 1815, la souveraineté héréditaire du duché fut assurée à Marie-Louise et à son fils, le jeune Napoléon. En 1817, une nouvelle convention le déclara réversible, après la mort de l’ex-impératrice française, à Marie-Louise, duchesse de Lurques, ou à sa postérité. Le 17 décembre 1847, Charles II, duc de Lucques, résigna ce duché à la Toscane, à laquelle il est annexé, et prit possession de Parme et de Plaisance. Forcé de quitter ses Étals en 1848, il abdiqua, en 1849, en faveur de son lils, Ferdinand Charles lll. Ce prince, de la maison des Bourbons d'Espagne, né le 14 janvier 1823, a été assassiné le 27 mars 1854.11 avait épousé, en 1845, la duchesse Louise-Marie-Tbérèse de Bourbon, sœur du comte de Chambord, née le 21 septembre 1819, aujourd'hui régente, au nom de son fils mineur le duc Boliert 1*', Charles-Louis de Bourbon, infant d'Espagne, né le 9 juillet 1848.

Hiatolre de l'art. — Au XI II* siècle, les sculptures et les peintures du Bap-

Parme et Plaisance. histoire de l'art. 215

lisière attestent déjà l'esprit d’indépendance qui veut s’affranchir du formalisme byzantin. Les XIV* et XV* siffles ne manquent |>as non plus de productions qui témoignent des mêmes efforts. Francia de Bologne et son élève lÂxiovico de Parme, Jean Bellin et son élève Crütof. Caxelli, les frères Mazzuoli, exerçaient leur influence sur l’art à Parme; mais les ouvrages de ces divers artistes ne constituaient pas un style caractérisé; lorsqu’au commence nient du XVI* siècle parut un artiste qui, à lui seul, devait jeter un lustre impérissable non-seulement sur l'école de Parme, mais encore sur l'art italien, dont il devait être un des plus grands noms : cet artiste. c’est Antonio Allegri, appelé du nom de sa ville natale, Corrége (1 49i— 153 4 . On ignore les commencements de sa carrière; on croit qu’il étudia d'abord avec le fils de Manlcgna; Lanzi dit que sou second style est un perfectionnement du style deMantegna. Mais ce fut avant tout un génie créateur. (F., p. 247, une appréciation par Amolial Carrache.; Corrége n’a jais été à Borne; il n'a connu que par des copies ou des gravures les couvres des grands peintres du temps. Les formes traditionnelles de la peinture sacrée ne convenaient pas à son imagination; il rejeta la manière de. l'ancienne école, et continua, au profit d’une grâce plus moderne, le mouvement païen qui s'était déjà manifesté dans l'école romaine, et dont J. Romain, à la même époque, était le représentant le plus décidé. Il ne donne pas à ses figures la noblesse, la beauté sereine que Itaphaël communique aux siennes, mais nul mieux que lui ne sait y répandre la gr.ice souriante. Il excelle particulièrement à peindre les enfants. Corrége remplaça les grandes lignes et les masses par- des morcellementsctdesraccourcis.il semble s'attacher de tout son pouvoir à conserver une continuelle ondulation de lignes. Presque toutes ses ligures sont vues d'étt haut ou d'en bas. Celte science du raccourci, déjà poussée loin par Mantegtut (A qui se produit d'une manière si puissante chez J. Romain, atteignit par lui tous ses développements; mais il en abusa, ainsi que son école, comme l’école florentine avait abusé de la science du nu. En même temps qu'il tournait du cèlé de la grâce le dessin de ses figures, aux contours vagues et moelleux, il sut donner, un nouveau charme à la peinture par sa manière de traiter le clair-obscur, partie de I art qu'il porta à sa plus haute perfection, a Le caractère dominant de la peinture à l'huile du Corrrggio, dit M. Coindet, celui qui la fait reconnaître nu premier coup d’œil, c'est la couleur qui est fondue et brillante comme dans l’émail; les lumière ont un éclat, les ombres une transparence et une profondeur qu'on ne rencontre à ce degré chez aucun peintre. » Les gradations du clair-obscur sont très- habilement conduites; les ombres, nu lieu d'avoir l’uniformité qu'elles présentent chez uii grand nombre de maîtres des différentes écoles, sont animées de reflets très-finement sentis. Toute une partie de l’urt de la peinture, nouvelle ou à peine entrevue avant Corrége, obtient par lui son complément. Malgré le nombre de ses antagonistes, sa réputation s'accrut d’une manière incroyable, et il devint chef d'une grande école. On distingue parmi scs élèves ou plutôt ses imitateurs son fils Pomponio Allegri (il n’avait que 12 ans à la mort de son père; , F. C.apelli, Ant. Bernieri , Fr. Maria Rondani, un peu minutieux; Michel Angiolo Anselmi, Bernardo Gatti [Sojaro), au tendre coloris; Fr. Giorgio Gandini, etc., et, avant tous, Mazzuola. surnommé 1/ Parmigianino (le Parmesan) (1503-1540). Chez lui la grâce du Corrége aboutit au maniérisme; le mouvement et l’expression animée dégénèrent presque toujours en affectation et en coquetterie. Le Parmesan étudia à Rome les outrages de Raphaël et de Michel-Ange; il fut en rapport avec J. Romain à Mnutoue, et avec Corrége à Parme, où il fut son émule (Madonua délia Steccata, p. 248). Quand la famille Farxèsf, au XVI* siècle, vint s’établir à Parme, elle accorda de continuels encouragements à l’école de peinture qui l’honorail. Mais alors l'école était entraînée plutôt sur les traces du Parmesan que sur celles du Corrége; et, comme

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246 RMTTE 69. — PARME. — LE DÔME. SeCt. III.

on l’a dit dans un autre ordre de faits, a on tombe toujours du côté où l'on penche.» Les qualités originales étaient devenues des défauts, la grâce de l’afféterie. Cette école rapide était déjà sur son déclin, et elle dut céder peü à peu le pas à l'école des Carrache, qui recueillait alors l’héritage de l'art italien. — Les musées en Italie sont beaucoup plus nationaux que partout ailleurs. Si l'on veut connaître les Vénitiens, c'est à Venise qu’il faut aller; c’est à Parme que l’on doit aller si l’on veut étudier Corrége. (Musée de Parme; Dôme; S. Giovanni; S. Ludovico.)

PAHMS

Population : 42,000 hait. — (Hôtels : la Posta; — il l’avoue ; — la pertsione Svizzera).

Topographie. — Parme, capitale du duché de ce nom, située dans une plaine bien cultivée , à 49 mèt. 45 au-dessus du niveau de la mer, est divisée en deux parties inégales par la Parma, rivière qui va se jeter dans le Pô, mais qui est complètement à sec dans Pété. Ces deux divisions de Parme, dont la plus importante est à i'E. de la rivière, sont réunies par 3 ponts :

au S. par le ponte Caprazucca ; au N. par le ponte Verde , qui aboutit au jardin ducal ; et entre les deux par le ponte di Mczzo. situé dans l'axe de la grande rue qui traverse en droite ligne Parme de I'E. à 10., de la porte S. Michèle à celle de S* Crnce. Cette rue prend le nom de slrada Maestra di S. Michèle jusqu'à la grande place située au milieu de la ville; puis, en s'avançant vers l'O., elle prend successivement les noms de Passa de’ Mu-

Snani; strada’al ponte di Merao ; cl, nu elà du pont, strada Maestra di S* Croce. Cette principale rue, longue de 2,044 mèt., est sur le trajet de l'ancienne voie émlienkb. — La ville de Panne est de forme circulaire, elle est entourée de inurs armés (le bastions qui servaient jadis à sa défense , et défendue par une citadelle élevée au S. — lin chemin de circonvallation en lait le tour extérieurement. La périmètre de la ville est estimé à 6,000 mèt., sans la citadelle. — Cinq portes y donnent accès : outre les deux nonuuées ci-dessus, S‘ Croce et

S. Miehcle, il y au N. celle de S. Harnaha , au S. celle de S* Maria, près la citadelle, et au S. O. celle de ». Francesco. — Places : les principales, outre la place centrale (piazza Grande), nommée ci-dessus, sont: au N. E. de celle-ci, la place du Dôme ; au N. la piazza di Corte, devant le Palais-Ducal ; et, entre les deux, la piazza délia Steceata. — Plusieurs rues , et principalement la strada Maestra di ». Michèle , sont larges, droites , bien aérées , bien bâties , et donnait à Parme l'aspect d'une ville bien tenue et où il règne de l’aisance. — Parme a souffert d’un tremblement de terre en 1 852.

Égliaea. — Le Dôme; les pallies les plus anciennes sont de 1106 ; — façade non terminée ; porche à colonnes portées sur des lions. I.a tour de gauche a été seulement commencée. — L intérieur, sauf les additions postérieures, est de strie roman (lombard). — Disposition remarquante du triforium. — La grande curiosité de celte cathédrale est la vaste fresque de la coupole, par Corrige, représentant l'Assomption de la Vierge, et qui malheureusement est très-allérée.

|Dnns celle Assomption, « si vive, «i joyeuse, si triomphante, » la ligure de U Vierge plafonnante et tout çii raccourci est à peine visible dans le tourbillon d’anges et de nuages nu milieu duquel elle esl emportée. Si l’on considère )’ immensité de telle composition, le mouvement vertigineux qui l’anime, la liardiessc et la nouveauté de la conception, cette coupole esl réellement un prodige de l’art. Elle précède de quelques an-

Parme et Plaisance. roüte 69. — parme. — églises.

nées le J ujfement dernier de Michel-Ange, commence en 1534. Tannée même de la mort de (.orrége. et terminé en 1541.

Cette fresque de Corrége (1526-1530) a peut-être eu sur l’art une influence plus grande que les fresques de Michel-Ange et de Raphaël, beaucoup plus généralement connues. Ce n’est plus cette beauté sereine substituée par Raphaël au sens religieux intime des premiers maîtres ; ce n'est plus l’étude sévère, le dessin savant de l’école romaine et de Michel- Ange : c’est l’éclat, c’est le mouvement, c’est un point de vue perspectif nouveau qui, au fieu de la forme précise, éloigne la ligure jusqu’à ce que les contours en soient évanouissants. C’est un nouveau système de clair-obscur. Au lieu d’opposer, selon renseignement de L. de Ymci, un fond clair à un côté sombre de la ligure, eivice vend, le nouveau magicien va puiser ses effets, non dans les contrastes, mais dans les analogies. 11 joint la lumière à la lumière, l’ombre à l’ombre. par des gradations charmantes qui constituent cette atmosphère dont il enrichit la peinture. Aussi le grand peintre Armibal Carrache écrivait-il : « Les autres peintres s’appuient tous sur quelque chose qui ne leur appartient pas, celui-ci sur le modèle, celui-là sur les statues, les estampes; Corrége s'appartient tout entier : il est seul original. » Dans cette voie nouvelle, ouverte par son génie, allaient se précipiter une Ionie de peintres avec de* aptitudes diverses. C’est l’a vénement de Tari moderne. L’art antique ne se relèvera pas d’une pareille révolution.)

Os fresques, aujourd’hui en ruine et à peine visibles au fond de la coupole inégalement éclairée par huit fenêtres rondes, excitèrent des impressions différentes à leur apparition. Un marguillier dit â Corrége : « Vous nous avez fait là un plat de grenouilles. » Il entendait sans doute critiquer la petitesse, la confusion des figures et le pêle-mêle des jambes. La critique était fondée, si la forme était brutale.

Les voûtes du chœur sont peintes par Girolamo Mazzuola (ou Mazzolino, élève du Parmesan, dont il termina les ouvrages). — Fresques de la nef par Lait . Gambara (paraissent lionnes); chapelle S* Agata, à dr. du chœur : Christ eq croix et Martyre de

S* Agathe par Bern. Gatli. — 5* chapelle (5 g. de la porte d’entrée), fresques de Grossi , élève de Giotto, découvertes sons le badigeon il y a quelques années. — D’autres fresques ont été exécutées par le fils et des élèves du Corrége , par Qraz. Samacchini , J. B. Tinli. — On remarquera un mausolée consacré à la mémoire de Pétrarque, qui fut longtemps archidiacre (le la Cathédrale ; et plusieurs tombeaux, entre autres celui de J. B. Bodoni, (pii le premier porta en Italie l’art typographique 5 un haut degré de perfection, etc. — Chapelle souterraine décorée de 28 colonnes de marbre et de sculptures ; on v a découvert quelques fresques il y a six ans.

Baptistère — (à côté de la Cathédrale) ; riche édifice octogone (1196- 1270), tout en marbre de Vérone, par Antelami , sculpteur et architecte; les murs et la voûte sont couverts de fresques délabrées que l’on pense avoir été exécutées vers 1270 par iïicolô de Reggio et Barlolomeo de Plaisance; un tableau de Lanfranc représente S‘ Octave tombant de cheval ; — grande cuve de marbre, octogone , destinée au baptême par immersion, avec la date de 1294. — Sur une petite place, derrière la cathédrale, est l’église de :

S. Giovanni evangelista (1510). — Elle contient des fresques, œuvre puissante de Corrége, aujourd’hui très-altérées, exécutées par lui h P âge de 26 ans.

[Il y manifesta son style nouveau, sa science des raccourcis et son sentiment du clair-obscur. Il préludait à son Assomption de la Cathédrale et ouvrait déjà pleinement celte voie où allaient le suivre les Carrache, leBoniiniquin, Lanfranc, etc. Ces fresques de la coupole représentent la vision de S* Jean dans la gloire des deux. Iles évangélistes et des Pères de TLglise sont éblouis et ravis de ce spectacle. Ces ligures, d'une grande échelle, ont beaucoup d’ampleur tic style. Malheureusement cette coupole, mal éclairée par quatre ouvertures rondes, est noircie

ROUTE 69. — PARME. — ÉGLISES. Secl. III.

par la fumée et détruite par l'humidité, surtout au voisinage des ouvertures. Cependant, à cause (le sa plus grande simplicité, il est plus facile de comprendre celte composition que celle du Dôme. | Le même artiste peignit en clair-obscur les ornements qui décorent la voûte du sanctuaire. D'après sa quittance, celte coupole lui fut payée 2u2 ducats d'or, environ 1,000 écus.

Les arcades des 1 r* et 2* chapelles û gauche sont enrichies de fresques du Parmesan. Au fond du chœur, Transfiguration par Girol. Mazzuola [trèsmédiocre]. lre chapelle à dr. : Nativité par G. Francia ; 5* chap. : Madone par F . Francia. -- 6e chap. à g., Christ portant la croix par Michelange Anselmi. — Au-dessus d’une petite porte qui conduit au couvent attenant à l’église est un S‘ Jean Evang. peint à fresque par Corrége. Belle copie du S‘ Jérôme du Corrége, faite par Are tusi; une autre copie de la fameuse Nuit du môme peintre, qui est dans la galerie de Dresde , a été vendue et remplacée. — Le couvent est occupé par des bénédictins (pii se livrent à l’éducation de la jeunesse ; on pourra voir, en face de la porte du réfectoire d'hiver, dans une espèce de niche, un joli groupe de petits enfants du même peintre, fresque malheureusement trèsendommagée. On remarque, dans un corridor, quatre belles statues en terre cuite, dessinées par Corrége, modelées par le célèbre Ant. Regarelli , de Modène. Michel-Ange dit un jour des ouvi*ages de cet artiste : « Si cette terre devenait marbre, gare aux statut antiques î »

La Ma donna della Stbccata — (sur la place de ce nom, provenant d’une palissade (steccata) mise jadis devant une image de la Vierge) ; construite en 1 521 par l'architecte J. F. Zaccagni, elle passe pour la plus belle église de Parme. Au-dessus de la porte d'entrée , Adoration des Mages , fresque d' Anselmi. — Du même ii la tribune, derrière le maître - aulel , Couronne-

ment de la Vierge d’après un dessin de J. Romain. La coupole est peinte à fresque par Rem. Gatti , et représente le Christ et la Vierge dans une gloire. — 11 y a aussi des fresques de Girol. Mazzuola , cousin du Parmesan. — Mais ce qui mérite surtout d’attirer l'attention, ce sont les fresques du Parmesan lui-meme, et particulièrement son célèbre Moïse brisant les tables de la loi, figure pleine de grandeur et d’un dessin savant cl élégant (peint en grisaille), et l’Adam et Eve (peint de même par lui en clair-obscur, à la voûte de l'entrée du chœur).

Sur la place de l’Eglise, colonnes romaines avec inscription du temps de Constantin et de Julien.

Une curiosité artistique de Panne, la chambre dite de Corrége , nous attire maintenant à l'église :

S. Ludovico, — église de l'ancien couvent de S. Paolo, servant maintenant à l'usage de la cour. — Monument du comte N’ciperg, par Lot.

Barlolini.

Dans le parloir de l'abbesse de ce couvent, actuellement supprimé et qui servait de caserne en 18o$, est la fameuM1 fresque du Corrége , représentant le Triomphe de Diane, avec divers petits Génies qui portent des instruments de chasse; et, autour du tableau, des compartiments en clair -obscur d’un effet charmant. 11 exécuta ces fresques en 1519 pour sa protectrice f abbesse Jeanne, tille d uu noble Parmesan, avant que le monastère fût soumis à la clôture.

(Quelque vie mondaine «pie 1 abbesse, encore indépendante, eût le droit de mener, on peut s’étonner de rencontrer ici : outre la chaste Minerve, les Parques .et la Fortune; Diane, fragile, car Endymion est auprès; et le groupe «les Grâces; et le bel Adonis. Toutes ces nudités mythologiques « semblent plutôt appartenir, «lit Valéry, à quelque maison u’Hereulanum ou «te I'ompcî qu’au plafond du en" binel d’une abbesse. » Les trois croissants, armes de fabliesse, et la crosse, marque de sa dignité, placés à la clef de la voûte, complètent cette singulière fusion de b

Panne et Plaisance. .parme. — musée.

religion et du paganisme, et prouve une fols de plus combien, à cette époque, Je paganisme débordait dans l'art). — Dans l'appartement de l’abbesse il y a aussi des fresques peintes par Alex. Arahli.

Cappccine Nuove — (nouvelles Capucines), petite église élégante, élevée i 1 599) sur un dessin de Testa, et ayant une coupole peinte 5 I resoue par J. H. Tinti, l’Assomption de la Vierge.

AstumitTi. — On y remarque une Annonciation du Corrége, peinte îi fresque , et qu’on y a transportée si maladroitement , qu’elle est toute ruinée. Tableau de B. Martini.

Tkinita Vbcciiia. — Fresque de J.

B. Trotti, surnommé Malosso.

S. Sepolcro. — Peintures de Girol.

Mazzuola. — S. Alessandro : Fresques de Tiarini et tableau de Girol.

Mazzuola. On voit encore, k S. Francesco del Prato, des fresques d’/lnselmi. — S. Antonio. — S. Michèle, etc...

Palais : Palais- Ducal, — formant un ensemble de constructions disparates et sans caractère. 11 contient le Musée ducal, l 'Académie des Beaux- Arts, la Bibliothèque, les Archives, et le :

Théâtre Farnêse, — une des anciennes curiosités de ce palais, et aujourd'hui un monument en ruine.

C’esf le théâtre le plus vaste élevé en Italie. Il a 515 met. de long, 50 de large, et l’avant-scène est décorée de colonnes corinthiennes de 20 met. de hauteur. Le plan en fut tracé avec beaucoup d’intelligence par l’architecte J. B. Aleotli, sous le règne du duc Ranuce Farnèse I". « Ce théâtre 'it les superlies spectacles célébrés à l'arme pendant plus d'un siècle , et dont il a paru plusieurs énormes relations. »