PISE

( Il Melx : Peverada, quai de la rive droite de l'trno, près du pont du Milieu; à coté est la Viltoria ; la Grande-Bretagne ; le Hussard, derrière la poste et la douane. — Restaurant : le Neptune, lung' Arno.)

Dise (Pian) est dans une plaine trèslerlile, s’étendant au pied des monts Pisans, groupe de montagnes de 3,000 pieds de haut, qui se détache des Apennins. Elle s’étend sur les deux rives de l’Arno, à 10 kil. de son embouchure dans la mer; elle est bien bâtie, mais diserte (Pisa mortu). Elle comptait 150,000 habit, quand elle était la capitale d’une république : elle en compte aujourd'hui 23,750 (1856). Le climat en est très-doux; et la douceur de ses hivers, son atmosphère en général tranquille, l’ont qu'on y envoie souvent les personnes affectées de maladies de poitrine. La chaîne des monts l’isans

* Consultez : Mur rima, Pisa illustrât». Livorno, 1812, 3 vol. — Nutri, Nuova Guida di Pisa c de’ suoi conlorni. Pisa, 1852.

abrite Pise des vents du N. Les étés y sont moins chauds qu’à Florence. C’est une des villes de l'Italie où il tombe le plus de pluie. On estime les jours de pluie à 1 ‘20 par an. — L’eau de l'Arno n’est pas considérée comme salubre.

Un aqueduc de 4 milles de long, établi de 1601 à ICI 3, amène d’excellente eau des monts Asciano.

Histoire. — Pise est une des glorieuses et des plus antiques cités de l’Italie; grecque d’origine, puis tour à tour colonie romaine, gouvernée pur descomtes et des marquis, et colin république célèbre par les armes, par le lustre des arts, cl par le renom scientilique de son université. Selon Pline et Slrabon, elle fut fondée par une colonie de Grecs venus de la ville île Pise dans le Péloponèse. Virgile la fait contemporaine delà guerre de Troie. On croit qu elle lit partie de l’Etrurie; mais, jusqu a la domination romaine, son histoire est très-obscure. Alliée de Rome l’an 5til de sa fondation, elle devint déjà, en 374, une colonie romaine importante, et plus tard muuieipe.

Elle reçut le nom de Julia Obscqucns d’Auguste, qui distribua à scs vétérans des terres dans le littoral pisan. C’était alors une ville opulente (Slrabon). Adrien et Antonio y élevèrent des temples, des théâtres, des arcs de triomphe, monuments dont il ne reste plus rien. — Sa position sur l’Arno, son port, en firent une puissante ville de commerce; l’embouenure de l’Arno n’était alors qu’à 2 milles. A la chute de l’empire romain Pise partagea le sort commun a presque toutes les villes d’Italie; elle fut ravagée parles barbares, et tomba plus lard sous la domination des Lombards. Quand Charlemagne leur eut enlevé l’Italie. Pise fut gouvernée par des ducs ou comtes, chargés au nom de l’empereur de défendre les côtes contre les invasions des pirates grecs. — Déjà, en l’année 1003, une guerre entre Lucques et Pise signale la rivalité qui devait si longuement déchirer res deux villes. Peu après, I’isc est prise et saccagée par les Sarrasins; mnis bientôt elle-même, unie à Gênes, elle leur enlève la Sardaigne (1017). Les Disons, restent seuls maîtres de l’ile. Rivaux parles armes des Génois, ils l’étaient aussi par le commerce. Un poète du XI* s. parle avec indignation <le Pise comme d'un

Sect. V.

comptoir envahi par les Juifs, les Turcs, les Ara lies. En 1090, cependant, elle prend glorieusement part à la croisade.

A la place des marquis gouvernant au nom de l’empereur d'Allemagne, chef féodal de l'Italie, s’élèvent au Xl* s. les républiques italiennes. Pour Pise, ainsi que pour les autres villes, cette révolution singulière sortit des querelles élevées après l'année 1070 entre l’empereur Henri IV et le pape Grégoire VII. Les idées de iiberté, du reste, étaient tellement snliordonnées aux étroites passions municipales, que non-seulement les villes de la Toscane ne firent pas partie de la ligue lombarde (F. p. 116), mais encore que Pise mêla contre elle des secours à l’empereur Frédéric Ior. Rien que gibeline de principes et d’habitudes, elle restait de fait une république démocratique. En 11 14, les Pisans forment une expédition glorieuse contre les Sarrasins, auxquels ils enlèvent les îles Baléares. En 1118, ils consacrent le dôme, splendide monument de cette époque. Ils font encore partie de la croisade en 1189. Malgré desguerres fréquentes suscitées par les rivalités de Lucques, de Gênes et de Florence. Pise resta puissante et glorieuse pendant le XII* et la première moitié du XIII* s. Mais sa fortune changea à la fin de ce siècle. En 1 250, à la mort de Frédéric II, les trois républiques s’unirent contre elle. Fidèle au parti des Gibelins, elle soutint une guerre sanglante contre Florence, allié* de Lucques, de Sienne et du paj>e. Gênes lui porta un coup terrible en 1284; dans la bataille navale de Meloria, qui lui enleva la moitié de sa flotte, un grand nombre de ses citoyens restèrent prisonniers à Gènes. Depuis lors Pise alla en déclinant, et elle dut être une des premières républiques à perdre sa liberté. C’est à celte époque de ses annales que se place l’histoire terrible d’un de ses citoyens, le comte Ugnlino délia Gherardesca, immortalisée par le sombre génie du Dante :

dans ces moments difficiles, nommé capitaine du peuple pour dix ans, Ugolin chercha à se perpétuer au pouvoir, et exerça une odieuse tvrannie. Assiégé par l'évêque, dont il avait assassiné le neveu, il fut pris, et, aprèshuitmoisde captivité, enfermé dans une tour, pour y mourir de faim avec ses enfants, deux fils et deux pctits-cufanls.

Lorsque l’empereur Henri VII descendit en Italie (note, p. 277), Piseluioffrit

roite 87. — pise. — ntsTomE.

.gle

Toscane. rouis 87. —

scs trésors; mais sa mort rapide (1313) la laissa de nouveau exposée à la fureur des Guelfes. Uguccione délia Faggiuola, nommé podestat et capitaine du peuple, vain-' quit, en 1315, à Montecalini, les Florentins et leurs alliés ; niais sa tyrannie devint insupportable, cl les Pisans lechassèrcnl en lolü. Ils sont obligés bientôt après de se soumettre à Castruccio Castracani (V. p. 339), puis à un gouverneur allemand; ils regagnent encore leur indépendance en 1329, et ils enlèvent Lacques aux Florentins (K. p. 339). La république de l’ise est alors déchirée par les divisions de deux familles, les Ghcrardeschi et les Gambacorti, se disputant le pouvoir. line fausse mesure I135G) contribue à ruiner son commerce : pour augmenter ses revenus, des droits sont établis à l’entrée des marchandises dans le port; les Florentins, jouissant jusque-là d’un privilège de franchise, transportent leurs comploirsdo Pise à Télamone, appartenant à Sienne. Les hostilités entre Pise et Florence reprennent avec plus de fureur. Cependant Galcaz II Visconti, seigneur de Milan, cherchait à s’emparer de Lacques, de Pise et de Sienne, pour venir ensuite à bout de Florence. A son instigation, un traître, chancelier de Gainbacorta, qui gouvernait avec sagesse à Pise, fait assassiner celui-ci, empoisonner ses enfants, et s'eniparedu pouvoir (1592). Un fils naturel de Visconti, et le général français Boucicaut, gouverneur de Gènes (p. 9i), vendent aux Florentins (1105) pour 200,000 florins la ville de Pise, qui se rend après un siège héroïquement soutenu , malgré l’horreur de la famine. L’arrivée de Charles VIII en Italie (1191) s’olTre à elle comme une occasion de délivrance. Mais la promenade inilitairedu monarque français n’aboulit à rien. Soutenue par Venise et par le duc de Milan, elle recommence la guerre contre Florence. Elle a encore un blocus et plusieurs assauts à supporter. Elle se défend avec une héroïque fermeté; les femmes elles-mêmes travaillent nuit et jour aux fortifications A la lin ses alliés l’abandonnent; le roi de France la vend pour 100.000 florins, et Ferdinand le Catholique pour 50,000; et, après mie guerre de quatorze ans et sept mois, elle rentre une dernière fois sous I obéissance de Florence (1509). Alors beaucoup de nobles familles et de riches marchands émigrent pour se soustraire à l'avilissement et à l’esclavage, et la ville décline

I d’importance. Depuis. lors Pise n’a plus [ recouvré sa liberté, et elle a subi les destinées de ia capitale de la Toscane.

Histoire de l'Art. — L'histoire des républiques italiennes du moyen âge présente cette analogie avec celle des républiques de la Grèce antique, qu’en même temps qu’elles s’éveillent à In liberté elles s’éveillent aussi à la noble inspiration des beaux-arts. La véritable époque «le leur grandeur politique coincidechez elles avec les jours florissants de l’art, avec son épanouissement le plus original. On retrouve dans l'histoire de Pise celle glorieuse solidarité. Les guerres qu elle soutint au sud de l'Italie cl eu Orient la familiarisèrent avec les cliefs-dœuvre de l'antiquité; ses victoires lui fournirent les moyens de satisfaire à son goût de magnificence. C'est eu prenant ses inspirations dans les monuments de la Sicile, de la Grèce et de Byzance, que l’architecture éleva dans cette ville s«» plus beaux monuments, et au premier rang : le Dôme, ijui est un des plus anciens exemples de 1 union du style byzantin avec le style romain, et qui offre la hardiesse singulière pour le temps d'une coupole sur pendentifs, élevée àVenlre-croisement des quatre nefs d'une basilique. (K. Venise: Basilique de Sl-Marc.) aCo n'est point cependant, comme on l'a prétendu, le premier ouvrage d’architecture qui montre l’emploi des règles véritables de l’art do bâtir. (Jnaulité d'églises élevées au commencement du XI" s. offrent des preuves évidentes de l'application des fions principes. » — Pise, par sou école «le sculpture, qui commença au XIII" s., tient une place importante dans l'histoire de la renaissance de l'art en Italie. Nous avons déjà signalé ce mouvement (p. 209). I es fragments de sculpture antique, trophées de leurs conquêtes, transportés par les Pisans dans leur ville, fournirent une direction pour sortir de la barbarie ou de l'immobilité traditionnelle. Xicolas tic l'isi’ (1207-1278) apprit la sculpture de praticiens grecs travaillant à la décoration du dôme et du baptistère. Un bas-relief antique, sculpté sur un sarcophage qui servit à ensevelir la comtesse Beatrix (F. Campo Santo, p. 555 lui inspira un meilleur goût, et il surpassa bientôt tous ceux qui de son temps maniaient le ciseau; p. 209). Il fut également architecte. Son fils Jean ( Giovanni Pitano, q* 1520) fut sculpteur et architecte (bas-reliefs

1*1SK. — HISTOIRE IlE L'ART.

540 rouie 87. —

delà chaire de St-André de Pisloja; autel de la cathédrale d’Arczzo). Son principal titre de gloire est la construction du Camno-Sanlo. — André de l'ise (Ûgolino >ino) (né vers 1270, -*- 1515), contemporain de Giotto, lit faire des progrès a la sculpture, et la dégagea de lu rudesse de •'art qui la précédait , comme Giotto lui— même Faisait Faire un pas immense à la peinture. Aussi l’un et l'autre créèrentils une école florissante. André de l’ise est l'auteur d'une des portes du baptistère de Flofence. Parmi ses élèves, outre Ilomaneso et Nino, ses fils, nous citerons A lberlo Amoldi et Giov. Dalducci, sculpt.

et architecte pisan.

Si l’ise, par ses sculpteurs et scs architectes, a contribué au mouvement de la renaissance de l’art en Italie, elle n'a pas eu, comme d’autres villes, d'école de peinture; elle n'a même aucun nom de peintre célèbre à citer. Giunta , nui vivait dans la première moitié du XIII-’ s., est encore complètement sous l’influence des peintres byzantins. Cependant ses Fresques à Assise sont des monuments intéressants au point de vue des origines de peintres italiens.

Fisc a la forme d'un quadrilatère.

Elle est entourée de murailles. Ses beaux quais forment un agréable lieu do promenade, ils communiquent par 5 rovrs : en amont, le ponte alla Forlezza ; en aval, le ponte al Mare; et, au milieu de la ville, le ponte di Mez-zo. — Il val5 places, dont les plus belles sont : la place du Dôme, où sont réunis les 4 monuments principaux qui sont une des gloires de Dise; celle de S’* Catherine, avec la statue de Léopold l", par Pampaloni ; et la piazza de' Cavalieri, ornée d'une fontaine et de la statue de Cosuie I", par Francavilla, et entourée de plusieurs édifices importants. C'est Hi qu'était la touk de la taim, célèbre parle supplice d'Ugoliii et de ses fils. (F. p. 544.) Elle fut démolie au XVI" s.; les murs en ont été encastrés dans des Constructions postérieures (à dr. de l'Orologio).

U première visite des étrangers est tour aller admirer sur la place du Dôme e groupe si curieux des quatre monuments, la Cathédrale, le Baptistère,

pisé. — dôme. Sect.V.

le Campo Santo et la Tour penchée.

Leur magnificence ne semble plus en rapport aujourd'hui avec cette ville silencieuse, qui a perdu ses navires, son commerce, son active énergie et son indépendance ; mais ils restent comme de splendides témoignages de sa grandeur passée. « On a dit de ces monuments situés à l’écart, à l'angle X. 0.

de la ville, ou ils étaient heureux dans leur solitude et dans leur réunion, s — On fera bien de se tenir en garde contre les offres importunes des guides officieux. On donnera un paul aux gardiens qui vous ouvrent la porte.

Église*. — Le Dôme de l’ise est un monument considérable dans l'histoire de l'architecture italienne, et qui servit longtemps de modèle. Ce magnifique édifice, commence en 1065, par Buscheito *, fut consacré en 1118. Malgré ces dates, il a le caractère de l'architecture du XII* s., et l'architecture extérieure de la coupole accuse le XIII* s. Les bases, les chapiteaux des colonnes, les corniches et autres parties de l'édifice sont des fragments antiques rassemblés de différents côtés et cmplovés avec une rare habileté par l'architecte. Les assises alternatives de marbre blanc et noir à l'extérieur semblent nne concession faite au goût de l'époque.

Lette église, dédiee parles I’isans à la S'° \ en mémoire de la victoire remportée par eux en Sicile sur les Sarrasins, est encore le plus national des monuments. Cette vaste construction a

1 ' asari italianise ainsi son nom, écrit Busketss dans l'inscription de son tombeau, où on le compare, pour sou esprit ingénieux, au chef de liulichium, c'esl-a-dire à Ulysse, '•sari, par une interprétation erronée, à fait un Grec de liulicliiuin, de ce Bnsquel (selon la forme française de ce nom). Cependant Repetti (Dizionario délia Toscana, l.lV, SfiO) le croit l'isan d après un document où Busclictto, (ils du J U 'je Giovanni, est cité parmi les noms des A ouvriers ( opérai ) employés au dôme de l'ise. |t un autre côté, une inscription latine de la façade nomme un certain Hainaldus (Penaud), comme un des habiles architectes (solert er et inpuiiésr) du Dénie, loul cela rst bien nbsrur, et la part de chacun bien incertaine.

■ CjOO

?Ie

Toscane. iioütk 87. —

beaucoup soufl'crt du temps. Les lignes ont perau leur aplomb, la façade penche évidemment sur sa base. La façade, disposée en 5 ordres superposes, a 58 colonnes et 4 galeries ouvertes. Les anciennes portes de bronze furent détruites par l'incendie de 1596, qui endommagea si gravement l'édilicc. line seule de ces portes, échappée à l'incendie, est au transsept du S. dit Graciera di S. Renier i. Celles qui existent aujourd'hui furent exécutées, en 1602, sur les dessins de Jean Bologne, par Susini, Mochi, Mora, Giovanni de 11’ Opéra, etc. — L'architrave de la porte orientale est antique. — On compte?

450 colonnes, tant b l’intérieur qu'à l'extérieur. Le plan de l'église est en croix latine.

L'intérieur est divisé en 5 nefs ; celte du milieu soutenue par 24 colonnes d'ordre corinthien; les adonnes ne sont pas liées par un entablement, mais bien, selon l'usage des bas siècles de l’architecture romaine, par des arcades au-dessus desquelles s'élève une galerie (triforium) à colonnes plus nombreuses et plus petites, destinée aux femmes, selon les rites primitifs. Cette galerie est séparée des arcs inférieurs par une architrave dont les longues lignes horizontales rappellent la disposition des éditices antiques. Les transscpls ont également une nef et des bas-côtés avec des colonnes isolées. La longueur de l'église est, depuis la porte d'entrée jusqu'au mur de l’abside, de 292 p.; la long, de la nef transversale . est de 218 p.; la larg. des 5 nefs est de 98 p.; la nef du milieu a 101 p. de hauteur. — La disposition extérieure de l'édilice est dans un rapport exact avec celle de l'intérieur et lu répète. Pareille disposition a été suivie dans le portail par Haintddo, collaborateur et successeur de Buschetto, qui termina cette grande entreprise. — Les douze autels, construits par Slagi, sont, dit-on, du dessin de Michel-Ange [?) : le maitreautcl et la balustrade en marbre du chœur, incrustés de lapis-lazuli. sont

pise. — dôme. 547

de 1774. Les deux statues et le lieau crucifix en bronze sont de Jean Bologne. ♦

Des deux chapelles des transsepts la 1™, dédiée à S' Renier, renferme le sarcophage du saint, par Foggini; mosaïque par Gaddo Gaddi; statues par Mosra. Transsept du S., autel de S.

Biargio, statue du saint, par Tribolo.

La 2*, ou chapelle du S'-Sacrcment :

autel en argent ciselé. Derrière l'autel : bas-relief par Fr. Mosca [Adam et Eve]. — La chute du toit, lors de l'incendie, entraîna la ruine de beaucoup d'ouvrages d'art, entre autres de la célèbre chaire de Jean de Pise ; quelques portions eu ont été sauvées et figurent dans la chaire actuelle (les 4 évangélistes et peut-être aussi les lions qui portaient les colonnes). — Au-dessus des portes des sacristies et au-dessous des orgues se trouvent des basreliefs de F. Gugl. Agnelli, élève de Nicolas de Pise (1304 et 1513); ils appartenaient autrefois à une chaire de S. .Michèle in Borgo.

Près de la porte sont les restes d’une fresque attribuée à Bern. Falconi ; elle fait voir quelle était la décoration de l'église avant l'incendie. — !æ chœur et l'abside sont les parties qui en ont le moins souffert: La marqueterie des stalles du chœur est d'un travail trèsremarquable. Les vitraux sont du XIV* et du XV* s.; les sujets de quelquesuns sont empruntés aux peintures du Campo Santo. Les peintures de la coupole sont de liiminaldi (f 1650).

— Chœur : mosaïque de J. Turrila et frà Min O (1290). Fresques restaurées : groupes d’ Anges, un des premiers ouvrages de Gltirlandajo . S‘ Jean, S1 Pierre, S" Catherine et S1* Marguerite, par Andrea del Sarlo ; derrière le maître-autel, Moïse et Abiron, S' Luc et S' Jean, par Becoafumi, peintre dont les ouvrages sont si rares en dehors de Sienne, sa patrie ; Caïn, sacrifice de Noé, par Sogliani. — En avant du chœur, sur le pilier de dr., est une charmante S'* Agnès A' Andrea

ROUTE 87. — HSE. — CAMPANILE. — BAPTISTÈRE. Scct. V.

del Sarto; sur le pilier de g., une Madone commencée par Pierino del Yaga et terminée pendant son absence par Soglinni. (Pierino fut si irrité, qu'il ne voulut point achever les autres tableaux qu’il avait entrepris.) Les autres peintures ii citer sont : la Vierge et des Saints, un des derniers ouvrages d'Andrea del Sarto; il fut fini par Sogliani, son élève. Cristof. Allori, la V. dans une gloire (présentant de la ressemblance avec son tableau de Judith de la galerie Kltij. Venluri Salimbeni, Hiérarchie céleste; six grands tableaux, par Lomi; Ciynaroli, deux glandes peintures; Vanni, S1 Sacrement, Anges et Docteurs; Passignano, Triomphe des Martyrs.

La tradition attache à la grande lampe de bronze suspendue dans la nef un intérêt historique. On prétend que ses oscillations mirent Galilée sur la voie de la théorie du pendule.

Le Campanile 1 — (à côté du Dôme), ou la célèbre Tour penchée, bâtie en 1174 par Bonunno de Pise et Guillaume d'Innsbruck, est de forme cylyndrique, et a huit étages de colonnades superposées, au nombre de 107 colonnes. Sa hauteur est de 54 mèt. 474; elle a 10 met. de diamètre. Son inclinaison est, à l'extérieur, de 4 mèt. 5 1 IL On a beaucoup débattu les causes de cette inclinaison, que quelques-uns ont voulu croire volontaire ; l’opinion la plus probable est que le sol aura cédé sous le poids de cette tour, lorsqu’elle était déjii élevée à la moitié de sa hauteur, et que les architectes en continuèrent la construction. Les corrections qu’on a cherché à faireà l’inclinaison sont visibles, à partir du 4" étage : des colonnes plus hautes d’un côté que de l’autre attestent les efforts faits pour ramener le plus possible la plateforme à la ligne horizontale; les murs furent également fortifiés par des barres

* Pour monter sur le Campanile, il faut Aire trois per>oniip», rl «Irmanuer à Yufflùo drll' opéra Je la cathédrale la perniissiou, qui est accordée gratis.

de fer. Ce clocher renferme sept grandes cloches qui, sonnées tous les jours, eu confirment la solidité. Son inclinai-

son servit à Galilée, né à Pise, à faire des expériences célèbres sur les lois de la gravitation. — De la plate-forme, où l’on monte par 330 degrés, on a une trèsbelle me : sur la chaîne des Apennins du côté de Lucques, sur une ligne de mer étendue, de laquelle surgit à dr., comme une montagne isolée, Pile delà Gorgone; (mis successivement en allant vers la g., Capraja, et, si le temps est très-clair, la Corse à l’horizon, et enfin l’ile d'Elbe, dont une extrémité setdement apparait derrière le Monte Mero, au S. île Livourne. — A l’horizontalité du sol environnant, on peut reconnaître aisément que c'était jadis un bas-foml occupé par la mer. — Au bord de la mer une ligne de sombres forêts fait partie de la ferme de S. Rossore, appartenant au grand-duc.

Le Baptistère. — Dioltsalvi, dont on ignore le lieu de naissance, le commença en 1153, en stvlc roman-toscan.

Les traxaux, interrompus faute d argent, furent repris en r278 à 1 aide do contributions volontaires. On croit que

la construction ne fut achevée nue vers le XIV* s., ce qui expliquerait remploi des formes ogivales au-dessus des deux ordres superposés de colonnes corinthiennes, supportant des arcades en plein cintre. Le Baptistère est en marbre, ainsi que le Dôme et le Campanile. Il y a quatre entrées. Les sculptures de l’entrée principale, qui fait face ai Dôme, sont de la fin du XII* s. — Lmlcrieur est dix iso en deux ordres d architecture : le premier forme I - arcades à plein cintre soutenues par 8 grandis colonnes d’ordre corinthien et 4 g1"0 piliers. Les chapiteaux, ainsi que colonnes, sont en grande partie an ques et ornés de sujets mythologiq11 1 )’ La voûte a

■Ile

La

(Chasse de Méléagre, etc.

l’intérieur est de forme conique, est hémisphérique à l'exterieur hauteur totale est de 55 mèt. Ju.s<lu sommet de la coupole. Le bassin,

Toscane.

togone, posé sur trois marches, est de marbre blanc, et orné d'incrustations d'un beau travail. On y voit la statue en bronze de S‘ Jean-Baptiste, de l’école de Bandinelli. — La chaire, de Nicolas de Püe (1200), est un des monuments les plus importants de l’art au moyen âge; de forme hexagone, elle est portée par sept colonnes, posant sur des lions et autres ligures, à l'imitation des constructions byzantines et des sarcophages. — Echo remarquable.

[Au milieu des monuments si précieux dont abonde l’Italie cl qui sont, pour ceux qui la visitent, une cause d'enchantement continuel, quelques-uns méritent d'étre signalés à part pour leur incomparable caractère de grandeur ou de beauté. Le Campo Simlo est du nombre. C'est uu éditicc qui saisit par sou bel ensemble, par sa simplicité, où l’austérité s'allie à l’élégance. A plusieurs années de distance, après les avoir vus, ces dèmes, que la piété du moyen âge faisait surgir ue toutes les cités italiennes, peuvent se confondre dans la mémoire les uns avec les autres, mais le Campo Sanln y reste tout entier avec sa forte unité comme une empreinte ineffaçable. C'est le plus beau cimetière qu’ait construit le moyen âge; c’est en meme temps le berceau et mie sorte de tribune de la peinture toscane de cet âge.j

Le Campo Samo 1 . — Ce célèbre monument du génie de Jean de Pisc, architecte et sculpteur, (ils de Nicolas de Bise, est un cimetière que les l’isans voulurent consacrer à leurs grands hommes. Ils y mirent de la terre qu’ils avaient rapportée de Jérusalem. Celle coustruclion fut commencée en l'année 1278; il parait qu'elle ue fut pas terminée avant 14ti4. [11 faut tenir compte de ces dates. Les ogives inscrites dans les arcades à plein cintre, et là seulement, paraissent être une addition postérieure. Un croit qu'elles étaient

• Il est fermé ; niais on frappe à la porte, rt le cusiodt' Tient ouvrir. Un lui donne* un paul pur perKonnc. Pour dessiner, il faut demander ni conM-rvahur une pcrmhbioo, qu'il accorde facilement.

destinées à recevoir des verrières. Le Campo Sardo forme un vaste rectangle de 450 pieds de long sur 140 environ de large. A l'extérieur il se compose de simples murs sur lesquels sont appliqués 45 arceaux reposant sur des pilastres; les chapiteaux sont ornés de ligures. 11 a deux eutrées ; l'une est surmontée d'une niche en marbre où l'on voit lu V. sur le trône avec des Saints et les donateurs, par Jean de Pise. — L'intérieur présenté une cour environnée de portiques avec 02 arcades à jour.

Les grands côtés du parallélogramme ont chacun 20 arcades ; chacun des petits côtés en a 5. A l'endroit où les arcs se réunissent et prennent naissance, au-dessus du chapiteau des piedsdroits, est une tête de marbre, en forme de inascaron, dont le travail, ainsique celui das chapiteaux, rappelle le goût capricieux d’ornements qui régnait alors. — En regard des arcades à jour donnant sur la cour, les murs pleins sont ornés de peintures dont une partie ont péri par les ravages du temps ou même des hommes. C'est ainsi qu'une partie des peintures de Giollo lurent détruites pour faire place à la tombe du comte Algarolti. — Ces fresques sont en général superposées sur deux rangs.

[Les fresques du Campo Santo, si intéressantes pour l’histoire de la peinture et que tiennent eu si grande vénération aujourd'hui tous ceux qui aiment les arts, n 'excitaient, à la lin du siècle dernier et au commencement de celui-ci, que les dédains. Le président de Brosses n’y voyait également de son temps que dis. « histoires de la Bible peintes d’une manière fort bizarre, fort ridicule, parfaitement mauvaise. » En opposition avec ces dédains pleins de légèreté, l'admiration, de nos jours, est peut-être tombée dans une exagération trop exclusive. — Le Campo Saut»

tombait en décadence, lorsque la princesse Klisa Bacciocchi en nomma conservateur le Vénitien Carlo Lisinio, dont les efforts sauvèrent cet admirable monument. On lui doit, ainsi qu’à son fils l'aolo, la publication de l'Œuvre gravée du Carn |>o Santo, qu’on peut sc procurera Bise, chez Nislri.)

ROUIE 87. — l’ISE. — CA MTO SANTO.

ITALIE

550 noms 87. — risE

En entrant dans le Campo Santo par la porte qui est du coté du Baptistère, et tournant à g., voici l’ordre et la suite des fresques : — Infortunes de Job, par Giotto.

(Quelques-uns prétendent que Nello di Vanni y travailla avec lui. D’autres critiques contestent que ces fresques soient de Giotto. Aucun document ne confirme à ce su jet le témoignage de Vasari, qui, lui-même, dans sa V* édition, dit qu’elles étaient de Taddeo Gaddi. Les derniers annotateurs de Vasari considèrent aussi le silence de Ghibcrti comme une raison de douter qu’elles soient de Giotto. Enfin le docteur rœrs^er, dans son ouvrage sur les écoles toscanes des XIIIe et XLV* s., avance que cet ouvrage fut exécuté par un certain Francesco da Yollcrra (13/0- 1372). Quoi qu’il en soit, quatre decesfresques ont péri. I,es deux autres ont été restaurées en 1625. Vasari signale déjà les altérations produites de son temps par l’humidité. |0n a dit avec raison que, dans la belle composition représentant Satan demandant à Dieu la permission de tenter Job, l’ange de gauche, d’un beau sentiment de dessin, était «ligne de Ilaphaël.]

Les peintures du mur de KO. sont du XV’lr s. et n'ont pas de valeur ; elles représentent Phist. d'Esther, par Agost. Ghirlanda , et celle de Judith, par P. Guidotti .

Au mur du N., les peintures à g. :

une représentation allégorique de l'Univers; la Création, la Mort d'Abel, l’Arche de Noé, et le Déluge, longtemps attribuées à Buffalmacco , l’ont été dans ces dernières années à Pietro di Puccio d'Orvieto (1590). Les 24 grands tableaux suivants, qui occupent la plus grande partie du mur du N., sont de Benozzo Gozzoli , élève de frà Angelico; il consacra 16 ans à ce travail (de 1469 à 1485).

|Yasari «lisait de cette œuvre considérable que c'était une œuvre faite pour épouvanter toute une légion de peintres (opéra terrihilissima e da métier paura a un legionc di pittori). Ce renom terrible uc lui fait T historien des peintres s’ares.se à l’immensité de l’œuvre et nullement à son caractère. limozzo Gozzoli

l. — CAMPO SANTO. Sect. V.

y manifeste un génie pittores«pie, facile et gracieux, une imagination riche cl abondante, un sentiment vrai et naturel ; il imite Masaccioau point que plusieurs de ses figures pourraient être attribuées à cet artiste. Cette série «le peintures si renia rqunbles aurait «hi attirer sur le nom de Benozzo Gozz«di une plus grande célébrité. A la vérité, s il est excellent, il n’a pas de qualités originales; il charme, il ne frappe pas. Quelques-unes de ses figures, telles «pie ses vendangeuses (de l’Ivresse de Noe), son gr«mpc de «laiiseurs (des Noces de Jacob et de Hachel), ont une grâce et un naturel dignes de l’antique; mais, dans beaucoup d'autres, il y a une sorte de lourdeur qui rappelle la manière flamande. — Dans l’architecture, dont il fait un emploi étendu, ainsi que dans le costume, il se livre aux plus singuliers anachronismes. J

(En bas); Ivresse de Noé (1469) connue vulgairement sous le nom de la Vcrgognosa , à cause d une figure de femme qui, tout en ayant l’air de se couvrir fe visage avec sa main, afin de ne pas voir la nudité de Noé, regarde , malignement entre ses doigts; elle a donné lieu au proverbe pisan : Corne la Vergognosa di Campo Santo. — (En bas) Malédiction de Chain, Tour de Babel. Parmi les mages et les ministres qui accompagnent Ncmrod sont plusieurs portraits ; on reconnaît (sous le mur où est écrit : Babilonia) Cosme l’Ancien, son fils Pierre, ses neveux Laurent le Magnifique et Julien ; Politien est peut-être le prêtre qui a le bonnet sur la tête. — Au-dessus de la chapelle Ammanati, Benozzo Gozzoli a peint une Adoration des Mages et une Annonciation. Dans la chapelle on conserve quelques fragments de peintures de Giotto ou Gaddi. — (En haut) Abraham refuse d’adorer Bélus ; il est jeté dans un bûcher et échappe aux tlam— mes; son frère Nachor, qui y consent, est consumé. — v(En bas) Abraham et Loth en Egypte (repeint en partie). — (En haut) Abraham délivre Loth et le roi de Sodomc, prisonniers des Assyriens. — (En bas) Expulsion d’Agar (a souffert; les têtes d’anges sont re—

Toscane. mute 87. — fisk

peintes). — (En haut) Incendie «le Sodome. — (En bas) Sacrifice d’ Abraham.

— (En haut) Histoire d lsaacel do Ré- Iwcca. — (Eu bas) Naissance de Jacob et tl' Esau et ruse du premier (a beaucoup souffert). — (En haut) Noces de Jacob et de Rachel (a été peu retouché; mais le coloris a .souffert). — (En bas) Rencontre de Jacob et d'E- *au et Enlèvement de Dina, tille de Jacob. par le fils du roi de Siclicm; Meurtre des Sichémites. — (En haut) Histoire de Joseph. — (En bas) Continuation. — Les six tableaux suivants représentent l’Histoire de Moïse ; ils sont tous fort endommagés, ainsi que la chute de Jéricho, David et Goliath, Salomon et la reine de Saha. — Au-dessous de l’histoire de Joseph est le toudieau de Bcnoizo. La date de 1478, gravée sur le tombeau, est celle de l’année où il lui fut donne par les l’isans JJ ne termina sa dernière peinture du Campo Santo (la reine de Saha, sujet aujourd’hui détruit) qu’en 1485.

Sur le mur à l'E. peintures médiocres de Bondisoni : Festin de Ballhasiret le roi Osias. — Grande chapelle :

Jésus en croix , de Giunta de Vise (1258). Sur l’autel, S1 Jérome par dur. Lomi.

Au delà de la chapelle, on trouve : la Passion, la Résurrection et l’Ascension, attribuées faussement à Buffal marco; par d'autres à Antonio Vite.

Terminant alors le tour par la 4” galerie (an S.), on trouve un des monuments les plus remarquables de la peinture italienne à la Renaissance : le Triomphe de la mort, par Andrea Orcogna.

|Cette composition multiple semble animée par le sombre génie du Dante.

Au centre, des infirmes appellent la mort pour qu’elle les délivre de leurs maux, lin d’eux l’invoque avec ces vers :

Daerhé pro>peritade ri lia lasciati ;

0 morte! iiiedicina d’ogni pena,

Dell t v u n î a darne oruiai rullinia cena.

Mais la Mort se détourne d'eux et dirige ses coups vers un bosquet où de jeunes