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Toscane. route S9. — sienne. — notices artistiques.

cathédrale* dans lesquelles les peuples I rivalisent du magnificence, et des palais pour les délibérations des a lia ires publiques. Ces édifices religieux et civils, où viennent se résumer toutes les conquêtes de l’art à celte époque, restent comme un type idéal sur lequel se modèlent plus ou moins lesaulres constructions, soit des couvents et des cloîtres, soit des palais particuliers. Et ce sont ces monuments d'un passé glorieux qui donnent encore de nos jours une physionomie si caractéristique à un grand nombre de villes de la Péninsule. C'est ce qui a lieu à Sienne pour sa cathédrale et pour les palais de l’époque des Gibelins, bâtis en partie par Agoslino elAgnolo ou d«gelo. — La sculpture n’y a rien produitd'original. Les architectes, sculpteurs en même temps, oui travaillé dans l’esprit de l'école de I’ise, d'où ils étaient sortis. — Peintom : Lanzi caractérise ainsi l’école de Sienne : « Une école riante au milieu d'un peuple toujours gai, tel est le spectacle que présente l'école siennoisc. s Si elle n atteint pas à la pureté de dessin de l’école florentine, elle l'emporte sur elle par le sentiment et l’expression. La série de ses peintres commence à Guide (XIII* s .), antérieur à Cimabue (S. Domenico). On croit qu'il fui le maître de Mino da Turrila, le célèbre mosaïste. ,\ ces époques primitives l'école de. Sienne rivalise avec celle de Florence. Au commencement du XIV* s., on trouve Duccio di Buonitisvçna, qui peut être regardé comme le perc de l'école siennoisc. On est frappé de la vérité et du style de ses figures (tableauderetableaii Dôme), quoiqu'il reiienne encore quelque chose de la manière byzantine. On voit déjà apparaître le sentiment et la forme de l’art italien. Ceux qui viennent après lui. Signa. L'golino et las Ixirenzetti, ajoutent quelques qualités nouvelles, mais restent lidèlrs à sa manière. Simone Memmi (1285?^- 154 i) et IJppo Memmi, son frère, furent les premiers imitateurs de Giollo; ils furent suivis dans celte voie par le Berna et quelques autres. Vers le milieu du XIV' s., un des plus grands maîtres de celte époque fut Berna (^- 1381?) (F. S. Gimignano, p. 338). A la même époque, les peintres forment à Sienne une véritable corporation civile, composée d'hommes dont l'éducation avait été soignée, et ils fournissent quelquefois à la république des magistrats ITALIE.

éclairés. C’est ainsi qu Andrea di Yanni fut tour à tour magistrat et ambassadeur de la république. S" Cathcrincde Sienne, dans une de ses lettres, donne à ce maître de l'école siennoise d excellentes directions sur la science du gouvernement. La fin de l’ancienne école est marquée au commencement du XV* s. par Taddeo di llarloli. ou Ilarlolo di Fredi {V. Académie et S. Gimignano, p. 338). Ses grands ouvrages (Pal. puhblico)sont peu soignés, et l’on en peut dire autant et avec plus de raison encore de ceux de son frère Domenico (Ospedsle). Dans le cours du XV” s., l’école de Sienne, malgré ses efforts pour marcher de pair avec l’école de Florence, reste en arrière. Au commencement du XVI* s., l'influence de FintwricdÙO introduit le style moderne dans l’école de Sienne (F. Dôme de Sienne). Jacopo Pacchiarollo (Académie, Fonte Giusta, Carminé, S. Bernardino, etc. j reste attaché à la manière de Pérugin. « L’écoledc Sienne renfermait alors, dit Lanzi. quatre hommes de génie, capables de réussir aux plus vastes entreprises: le Pacchiarollo, le hazzi (Sodoma), le Mecherino (Beccafumi), le Peruzzi. s Le Pacchiarollo, compromis dans une sédition (1335). échappa à la peine capitale par la fuite. — /lazzi (1474-1549), ou plutôt Bazzi, comme on le lit dans les archives du temps, est connu sous le nom de Sodoma, sobriquet injurieux que, dans une intention épigrnninintique à l'adresse des Florentins île son temps (Vasari, édition le. Monnier, V. la note, vol. XI, p. 149), il fit crier publiquement un jour comme étant celui de son cheval vainqueur à la course. Quoique né à Vercelli (Piémont), il vécut à Sienne, et y acquit le droit de bourgeoisie; il y mourut à l’hôpital; c’est le plus grand peintre de l'école siennoise, et en même temps un des grands artistes de l'Italie, dont le nom n’est pas aussi connu, hors de ce pays, qu’il le mérite. Il laissa plusieurs élèves : Mail. diGiultuuo di Halducci; Girolamo del Sodoma; Imi\ Ilrazzi, dit il llnslico; Üarl. Xeruni, dit i/Biccio, qui l ut son gendre, et mourut en 1571. — Bomen. Becca fuini, dit Mecherino (1480-1531 ), est le dernier grand nom de l’école siennoisc (F. Dôme, S. Bernardino). Il fut berger comme Giotto; un bourgeoisde Sienne, du nom de Beccafumi, le plaça chez un iteintre. — Baldimare Peruzzi (1481-1357) est devenu un si grand architecte, que l’on

362 ROUTE 89. — SIENNE. — TOPOGRAPHIE. SeCl. V.

lient moins compte de son talent pour la peinture. — Avec la perte de sa liberté, Sienne, tombée au pouvoir de Cosme 1", voit aussi s'évanouir les beaux développements de son école artistique. Dans la période de décadence de l’art, les seuls noms à citer sont ceux de Ventura Satimbeni (1557-1613); de Pietrn Sorti, qui fut d’abord son élève (1556-1622), cl du chevalier Franceeco Vanni (1563-1609).

La famille des Vanni fut célèbre pendant 3 siècles dans l’histoire des licaux-arts.

L’art de la mosaïque prend à Sienne un caractère spécial; la qualité particulière des pierres tirées des environs a dû contribuer à la direction nouvelle donnée à cet art. Dans le principe, les ligures étaient simplement travaillées à gra/fio en remplissant d'un mastic noir les traits du dessin creusés par le fer. — (Il ne faut pas confondre ce genre de dessin avec celui dit tgraffUo, espèce de camaïeu, consistant à couvrir d'une couche foncée l’enduit blanc d'un mur, ou vice versd, et à produire, en égratignant la couche superficielle avec une pointe de fer, un dessin en clair dans le premier cas et en ombres dans le second). Cette sorte de nielle était du reste pratiquée depuis longtemps en France. Nos pierres tombales du \IH* siècle portent des figures exécutées de cette façon. — Malteo dt Giovanni ajouta à ce premier travail l'emploi de marbres de couleur de manière à joindre au dessin du trait une sorte de clair-obscur. 11 ouvrit ainsi la voie à Beccafumi, qui poussa cet art à sa dernière perfection et en est resté le maitre et le modèle. C'est à l’aide d’un choix de marbres variés et admirablement assemblés qu'il établit les clairs, les demi-teintes et les ombres de ses compositions, si remarquables. — Après lui on essaya et on réussit à colorer artificiellement la pierre. Ce dernier progrès était évidemment la décadence du procédé. — Sienne a aussi été renommée pour ses artistes sculpteurs en bois. Cette branche de l'art fut portée à son dernier degré de perfection par les deux Barili (XV* et XVI* s.).

Topographie. — Le plan de Sienne a la figure a' une étoile à trois pointes,

aonnanl d'une place centrale, piazza Campo, une des plus singulières de l'Italie. Cette disposition provient trèsprobablement de ce que Sienne, dans le

principe, fut divisée en trois quartiers [ferst). Elle est assise sur trois petites collines, plus hautes que les collines du voisinage. Elle doit à sa situation élevée de jouir d’un air dont on vante la salubrité. Mais cette position la privant de cours d'eau qui la traverse et de bons puits, il a été pourvu à ce manque d'eau au moyen d'aqueducs souterrains, ayant uncélendue de 1 à mil. , établis à grands frais, et dont on fait remonter quelquesunsa la domination romaine. — Les rues de Sienne, montant et descendant sans cesse, sont pavées les unes de grandes dalles, les autres de briques posées de champ. Les tours qui s'élèvent en plusieurs endroits, et qu’on aperçoit d'une grande distance, faisaient partie des habitations féodales des nobles. Un grand nombre de maisons anciennes appartiennent au style gothique. Des jardins, situés sur les hauteurs de la ville, offrent de beaux points de vue.

Portes. — Sept portes donnent entrée à Sienne. Au S. la porta liomana, exécutée par les (leux frères Âgoslino et Agnolo de Sienne en 1 327 . Ansanodi Pielvo la décora, vers 1459, d'une fresque représentant le Couronnement de la Vierge; la porte Tufi; à l'O. les portes S. Marco, Lalcrina, di fonte Branda (F. p. 568); au N. di Camullia ou de Florence, portant l’inscription suivante : Cor tnagis tibi Sena pandit, qui rappelle l’hospitalité, de cette cité ; à l’E. la porte nouvelle de S. Lorenzo, allant à la station du chemin de fer ; la porta Ovile et la porta Pispini ou di S. Yiene, décorée en 1526 par le Sodoma d’une belle fresque de la Nativité. — Au temps de la république il v avait 55 portes, dont un certain nombre, du reste, appartenaient aux anciens murs d’cuceinte.

aujourd'hui compris dans le périmètre actuel.

Places. — La piazza del Campo.

forum de la République, place principale de Sienne, située au centre de la ville. Ce n'est point, ainsi que la plupart des places, une surface plane à

Toscane. route 89. — sik.we — noNK. Ô6S

forme régulière; elle est en forme de coquille et de grande dimension, et entourée de beaux édifices ; le palazzo dcl Governo ( 1. p. 368); le palais de rancienne seigneurie, ou palazzo pubblico (V.

p. 367), et, vis-à-vis, le Casino de nobili, autrefois tribunal île commerce, la principale façade est sur la rue. — Sur cette place s’élève aussi la tour dite del Maugia (1325), d'une bailleur prodigieuse , et aux formes sveltes , qu'admirait Léonard de Vinci. On a. du haut de cette tour, une belle vue sur la ville cl les environs. La place est embellie d'une élégante fontaine (foule Gaja). — C'est là que le 15 août on fait annuellement des courses de chevaux tellement périlleuses, que des matelas sont disposés pour recevoir les chevaux et les cavaliers.

Églises. — Le Dôme, situé sur le bord d'uu escarpement, a, selon l'ancienne liturgie, la façade tournée à l'orient. Il y amie obscurité difficile à pénétrer sur la question d'origine, et qui tient à ce que la construction en lut reprise à différentes fois; M. Repetti établit, d'après un document conservé dans les archives de la cathédrale, que la reconstruction du Dôme actuel ne commença qu'en 1522. On voit au N.

de l'église les amorces d'une grande nef perpendiculaire, de sorte que l'église actuelle n’en aurait été que le transsept. \ l'extérieur du Dôme, aussi bien qu’à l’intérieur, il y a des assises horizontales, alternatives en marbre blanc et noir, dont l'égal mélange aurait été, dit-on, un symbole de l’égal concours que les factions des Blancs et des Noirs devaient à la République. — l-a façai>f. est généralement attribuée à Giovanni de Pige, sur la fin du XIII" s. La première façade avait été élevée par Nicolas, son père ; mais elle fut démolie pour agrandir l’église. Cette façade est percée de trois portes (portails, plein cintre, surmontés de gables) et flanquée aux angles de deux tourelles terminées eu pviflinides; elle est couverte de sculptures ; les plus remarquables sont

des Prophètes et des Anges, de Jac.

délia Quercia. — Divers animaux héraldiques symbolisent les villes avec lesquelles Sienne fut alliée : la louve, c'est Sienne ; la cigogne, Pérouse ; l’oie, Orvielo ; l’éléphant, Rome; le dragon, Pisloie ; le lièvre, Pise; le rhinocéros, Viterlie ; le cheval, Arezzo ; le vautour, \ ollerra ; le lynx, Lucques; le bouc, Grosseto. — Intérieur : les piliers sont chargés de feuilles et de fruits serpentant de la base au sommet ; les voûtes sont d'azur à étoiles d’or; les arcades inférieures sont à plein cintre; celles du 2" étage, ainsi que les fenêtres, sont pvrainidales. — la» pavé en marbre de diverses couleurs est un ouvrage sans rival en Italie. Ce genre de peinture en clair-obscur est appelé graffito. Ce n’est pas une mosaïque, c'est une vaste nielle, où les traits du dessin sont gravés en creux et noircis. Elle offre de Iielles compositions. Les plus rcmar- «piablessont celles de Heccafumi1 , et représentent, entre autres : une Eve charmante ; le Sacrifice d'Ahraham et Moïse sur le mont Sinaï. Ces travaux précieux restent couverts d’un plancher mobile, dont on enlève quelques portions à la demande des visiteurs. A certaines fêtes de l'année on les découvre entièrement. Au-dessus de la grande entrée sont des bas-reliefs représentant la vie de Marie. — Chœur : les ciselures des stalles sont de Franc. Tonghi (1387), de liarlolino de Sienne et Benedelto de Montcpulciano, sur les dessins de Ricci o; la marqueterie est par frà Giovanni de Vérone. — Le maître-autel est de Raid. Peruzzi ; beau tabernacle en bronze, de Lorenzo di Pietro del Vecchielta (1472); il coûta 9 années de travail. Sur les consoles sont 8 anges en bronze, de Beccafumi. Le vitrail peint, du N., est de Pastorino , sur les dessins de Pierino del Yaga (1549). Des portraits en terre

1 C'est par erreur que l’on répète, d'apre** Vasari, que ce pavé en clair-obscur fui commencé par Duccio. Il n’est pas question du pavé avant 1369, et Imccio était mort depuis plus de vingt ans.

roogle

mile des papes el des antipapes ornent la Irise. Les tableaux des chapelles de chaque côté du chœur sont de Duccio di Buonimeqna (1511); on y lit son nom. Ces peintures, monument précieux pour l'histoire, de l'art, furent si admirées tpinnd elles parurent, qu'elles lurent l'occasion d'une procession , comme celles de Cimnbuc à Florence :

elles furent payées la somme énorme pour le temps de 5,000 florins d'or (bien moins pour le peintre que pour l'or et l'outremer employés par lut. Le panneau était d'abord peint des deux côtés, et fut scié postérieurement. Les ligures des pyramides et les compositions de la Prédella sont conservées dans la sacristie). — Chapelle del Vote ou Chigi, bâtie par Alexandre VU, enrichie de marbres, de lapis-lazuli, de sculptures du Berniii (S* Jérôme et S" Madeleine) et tic ses élèves ; et de mosaïques, d'après C. -Va rnlta. — Chapelle S1 J. -Baptiste, dessinée par B. Périt zzi : sculptures d'artistes de Sienne, parmi lesquelles ('histoire d'Adam et d'Eve, de lac. délia Qnercia, et la statue du Saint, pniDonatello. — Chaire octogonale, en marbre blanc (elle fut mise en place en 1 ‘200) ; ouvrage célèbre dans l'histoire de l’art, de Nicolas de Pisr aidé de son fils fiiovanni et d’Amolfo. Bas-reliefs tirés de l'histoire du Christ; un des bas-reliefs, le Jugement dernier, est estimé un des meilleurs ouvrages de Nicolas de Pise. — La principale curiosité du Dôme est la salle désignée sous le nom de Libreria (bibliothèque), située dans la nef à gauche.

Libreria. — Le cardinal Fr. IHecolomini (depuis Die 111) fit construire cet édifice en 1405, pour y mettre les livres laissés par son grand-oncle maternel .Eneas Sylvius l’iceolomini (Die 11) et ceux qu'il avait réunis lui-même. En 1 50‘2 il appela de Borne Bernardino Betti, dit il Pinturicchio, qui avait alors la réputation d'être un des premiers artistes du temps, et il le chargea de peindre à fresque dans cette biblio-

Secl. V.

thèque les principales actions de 1 1 vie de son oncle.

Les dix fresques de Pinturicchio, d'un coloris bien conservé, sont un monument très-remarquable de l’école ombrienne.

Il s'y rattache un problème de l'histoire de la peinture. La beauté de ces compositions a fait que, sur le témoignage équivoque de Va -a ri, répété légèrement par Uottari et l.arui, on a voulu en enlever le mérite à Pinturirchio pour l'attribuer à Baphaël. D'abord Yasari, comme cela lui arrive assez souvent, n est pis parfaitement d'accord avec lui-méme : dans la Vie de Pinturicchio , il dit que Baphaël fît les esquisses et les cartons de toutes les histoires ; dans celle de ltapliaël. au contraire, qui vient après, il se liorne à dire qu’il eu lit quelques-uns. Un document authentique apporte quelque lumière sur la question : il résulte du contrat passé entre le cardinal Piccolimini el Pinturicchio. à la date du ‘29 juin 1502, el conservé dans les archives de Sienne ', que l'artiste est tenu à faire, tous les dessins des histoires or sv mi> sur papier el sur mur. Pinturicchio dut commencer les études des fresques de la Lihrcria en 1503, el les travaux, plusieurs fois interrompus, ne furent terminés que vers 1507. l/irsquc Pinturicchio commença les dessins de ses compositions, il avait 49 ans, une réputation faite, et Raphaël n'en avait que ‘20 , et en était à ses débuts, (’.ominenl supposer qu’il eût consenti à se faire l’élève d'un tout jeune homme, et que, dans une œuvre de l'importance de celle qui lui était confiée, il lui abandonnât l'invention, la composition, et se réservât seulement l’exécution mécanique?

Si Pinturicchio n'abandonna lias complètement à Raphaël la composition de ses sujets, il parait que du moins pour deux il eut recours a son habileté comme dessinateur. Sans doute il lui envoya ses esquisses en lui demandant d’en faire un dessin arrêté el quelques éludes de detail. Ces dessins de Baphaël. à la plume, légèrement lavés de lustre, el rehausses de blanc, existent (Florence :UffiM»

rouse : collection Baldesehi ; un autre appartenait à feu Lawrence). « Mais, 11 M. Otto Mündler (Analyse critique de w notice des tableaux italiens du inusce 1

* Il est reproduit en entier dansl'j)'*1 ileVasari, de le Moniiicr. Florence,

ROÜ1E 89. — SlKM.XE. — 1IÔMË.

ROtnp. 89. — SIE.YNF,. — ÉGLISES.

transportés en Espagne. On remarquera encore dans l'église un tombeau de

Toscane.

//Ouvre) , pour adapter les compositions de Raphaël à la localité, le Pinturicchio fut obligé d’y faire de nombreuses modifications. Dans le dessin de la 5* histoire, par exemple 'Rencontre hors de la porte Camullia de Sienne, de l’empereur Frédéric III avec Eléonore, de Portugal, son épouse), qui existe de la main de Raphaël [Pérouse : collect. Baldeschi), tous les éléments de la composition sont en parfaite harmonie, les costumes sont choisis et remplis de goût, etc... Dans la fresque du Pinturicchio, au contraire, les costumes sont chargés et l’équilibre de la composition est détruit par l'introduction d’un certain nombre de ligures, portraits de personnages siemiois, qui s’imposèrent à l'artiste, et qui, spectateurs impassibles, ne justifient rien par leur présence. Knlin Pinturicchio a changé le fond du paysage en y ajoutant plusieurs fabriques de Sienne, ce qui détruit encore la belle harmonie des lignes de la composition raphaélesque. » — Outre la 5* histoire indiuée plus haut, les dessins conservés de aphaël se rapportent de plus à la première, représentant Æuéas Sylvius encore jeune, à la suite du cardinal CaprauicA, au concile de Râle. — be Pinturicchio a encore peint extérieurement une H* fresque (Couronnement de Pie III ' . —Les sculptures extérieures de In Libreria, les arabesques , les candélabres, les fruits, sont un travail exquis de IjOren+O di Maria no , dit Marrina (il 53*).

Au milieu de la Librairie est un groupe antique exquis des 3 Grâces, trouvé dans les fondations au XUI* s.

[celle de dr. a un pied qui manque et un bras cassé à l'épaule ; il manque à celle du milieu la tète, les bras et la jambe gauche]. Ce groupe fut copié par Canova; Raphaël en a fait un dessin, qui se trouve dans son livre d’esquisses conservé h l'Académie de Venise. La Libreria possède également le tombeau de Mascagni, par Seb. Ilicci; et on y conserve des antiphonaires ornés de miniatures, par Ansano di Pietro de Sienne; fri» Benedettoda Matera ; Liberale de Vérone; frà Gabriele Mattei de Sienne. Les livres à miniatures du cardinal Piccolomini ont été enlevés par le cardinal de Burgos, gouverneur de Sieoue , sous Charles-Quint, et

Bandino Bandini, dont les statues sont un ouvrage de la jeunesse de Michel- Ange ; un bas-relief en bronze de Donatello, recouvrant la tombe d'un cvëquc. — lTn des bénitiers est un antique candélabre, orné de ligures mythologiques; l'autre est un ouvrage de Jac.

délia Quercia. — Les pilastres au-dessous de la coupole du Dôme sont ornés de trophées de la bataille de Monte A porto surl'Arkia, contre les Guelfes de Florence (V. p. 359). — Le clocher, dMgnolo et aAgoslino de Sienne, a unecloche de 1148. — Immédiatement audessous du chœur est l'ancien baptistère, aujourd'hui chapelle de S‘-Jean. Les fonts baptismaux sont ornés de bas-reliefs de : Donatello , Annonciation de Joachim; Jac. délia Quercia, Naissance de Jean et sa prédication; Lorenzo Ghiberli , Baptême du Christ, et S* Jean devant Héroae; P. Pollajolo, Banquet d'Hérode. — Les bas-reliefs en marbre du lalicrnacle sont par Lorenzo di Pictro (Vecchielta). — Parmi les fresques, on attribue à Genlile da Fabriano celle à g. de l'autel, et à Beccafumi le S* Pierre.

S. Agostino — (S‘-Augustin) (S. 0. de la Grande-Place), refaite par Vanvilelli en 1755, possède de bonnes peintures. Le 1er tabl. à dr. en entrant est une Communion de S* Jérôme, par Pe- Irazzi [imitation du tableau sur ce même sujet par Augustin Carrache, au musée du Capitole à Rome, et du célèbre tableau du Dominiquiu. Les figures sont dans un sens opposé à celui qu’elles ont dans la composition du Dominiquiu, ainsi que cela a lieu dans le tableau d' Augustin Carrache]. Le 2* tableau à droite est un très-beau Christ en croix, par Pérugin. Les autres tableaux les plus remarquables sont : le Sodoma, Nativité; Matteo de Sieîine (XV* s.), Massacre des Innocents (il y en a une reproduction au musée de Naples); YKspagnolet , S* Jérôme; Francesco Vanni , Baptême de Constantin. — A

côté de S. Agostino est le collège Tolomei ; architecture dans le style florentin.

Del Carminé — (dans la direction de la porta S. Marco). Clocher et cloître par Bald. Peruzzi. Dans le chœur :

Madone sur le trône, de Bernardino Fungai (1503); S* Michel , de Beccafumi; S' Barthélemi, de Casolani, peintre siennois du XVI* s. dont le Guide faisait grand cas ; Nativité, par liiccio, terminée par Arc. Salimbeni. — Dans la cour du couvent est un puits trèsprofond, connu sous le nom de Pozzo ■ ai Diana.

lai Coxcezione — (près la j>orta Camullia). Belle église reconstruite en 1528 sur les dessins de Baldas. Peruzzi. La nef du milieu est soutenue par des colonnes de marin e cipollin de i'Eubée. — Couronnement de la V., de Fungai (dans la manière de Mantegna); Massacre des Innocents, par Matteo de Sienne; Casolani, Nativité; Maneili, Nativité delà V.; Vanni, deux Annonciations.

S. Domenico — (au N. 0., près la rte Fonte Branda) (1 220-1 465).

ns une chapelle latérale, l'Extase, un Miracle, et l'Evanouissement de Catherine de Sienne, par le Sodoma (1526). [Chef-d’œuvre, dans le sentiment rapliaélcsquo, d’un artiste inconnu en France, et dont notre musée du Louvre ne possède rien. Si une administration intelligente se décidait un jour à v réunir un musée des copies, réclamé depuis si longtemps, une bonne reproduction de cette admirable peinture en serait une des œuvres les plus intéressantes.] Dans la chapelle à g.

du chœur, célèbre Madone avec l'Enfant J., de Guido de Sienne ( 1 22 1 , 1 0 ans avant la naissance de Cimabue) . S‘* Barbe avec d'autres Saints, de Matteo de Sienne (1479). Portrait de S1* Catherine (on le dit contemporain), d'Andr. di Vanni, peintre du XIV" s., et personnage important de la République. Un Crucifix, attribué à Giotto.

Crucifiement, par Vent. Salimbeni ;

Sect.V.

Martyre de S* Pierre, pnr Arc. Salimbeni; Nativité de la V., par Casolani; Adoration des bergers, par !..

Signorelli. Le tabernacle en marbre avec les 2 anges est attribué à Michel- Ange.

Fonte Giusta. — Eglise construite en 1482, en mémoire d’une victoire remportée sur Florence. On devra v aller voir le tableau de Bald. Peruzzi, la Sibylle annonçant la venue de J. C. à Auguste. La nii dit que la Sibylle de Peruzzi est si sublime, qu’elle n’a pas été surpassée par celle de Raphaël .

« Auguste et Mécène paraissent vulgaires. » Autel de marbre d’un beau travail par les frères Mazzini (1517).

Parmi les ex voto se trouvent un glaive, un petit bouclier en bois et un grand fanon de baleine, offerts par Colomb à son retour en Europe.

S. Francesco — (près la porte Ovile).

Vaste église élevée en 1 326 par le peuple de Sienne, sur les dessins des frères Agnolo et Agostino. — Descente de croix, chef-d’œuvre du Sodoma. (Annihal Carrache trouvait peu de peintures à lui comparer.) — Les Limbes des SS. Pères, de Beccafumi; 4 grandes compositions, de !Sasini. — A côté de S. Francesco est :

Oratoire de S. Bernardino. — La chapelle au 1" étage est ornée de fresques du Sodoma : Visitation, Présentation au Temple, Assomption, Couronnement, Saint; du Pacchiarotto, Annonciation et Naissance de la V.; de Beccafumi, Mariage ; peintures de Manelti, de V. Salimbeni, etc. Dans la sacristie est un bas-relief de Jean de Sienne.

S. Martiro. — Majestueuse église, façade par Giov. Fonlana (161 5) .Belle Circoncision du Guide; Martyre de S* Barthélemy, par le Guerchin (noir et gâté) ; Bataille remportée par les Siennois près la porte Camullia en 1526; tableau curieux par Lor. Cini, qui se trouvait à la liataille. — Statues en terre cuite, par Jac. délia Quercia, qui ont été ridiculement coloriées.

S. SriRiTO — (vers la porte Pispini).

ROUTF. 89. — SIENNE. — ÉGLISES.

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Toscane. boite 89. — sienne. — instit. des beaux-arts. 367

1515 (coupole, 1 504) , portail par Bald. Peruzzi. — Peintures : Sodoma, la V. sur le trône; Vanni, S' Hyacinthe ; Salimbeni, 4 sujets de la vie du uièuie saint ; frà Bartolommeo, belle fresaue dans un corridor (le Christ, la V., S‘ Jean et S’* Madeleine) ; Pacchiarotto, Couronnement de la Vierge. — l>ans le doitrc, Crucifiement, fresque de frà Bartolommeo.

ORATOIRE DE S1" CATHERINE DE SlENNE (vers la porte Fonte Branda), — construit sur remplacement de sa maison et de la boutique de son père, qui était teinturier et foulon. — Fresques par Pacchiarotlo. Pèlerinage de la Sainte au tombeau de S“ Agnès, sur le M" l*ulriano. S“ Catherine recevant les stigmates, de Sodoma. Sa Persécution par les Florentins, de Vent. Salimbeni.

Crucifix miraculeux, par Giuuta de Pisc.

Institut des Beaux-Arts — (lstituto del le Belle Arti) (au N. de la Grande- Place). la; directeur est le professeur Mussini, qui a régénéré les études artistiques à Sienne, et dont les ouvrages de peinture ont été plusieurs fois apprécié'* aux expositions «le Paris. L’institut contient une collection intéressante de tableaux «les anciens maîtres de Sienne, di s|iosés chronologiquement, et de peintres des autres écoles. Les plus remarquables sont : 1" chambre. Guido de Sienne, G. la V. avec l’Enfant J.

(1221); Margarilone d'Arezzo, 14.

S‘ François (1270); Üiolisalvi, Portraits (1264) ; Duccio, 18. Madone et Saints ; 22. Triptyque intéressant. Ambrogio LorenzetU (XIV* s.), 42, 49.

Sujets divers ; Aie. di Segna (1315), 65. Crucifix; Lippo Memmi, 82. Madone, Anges et Saints. — 11*. Spinello Spinclli, 13, 14. Mort et Couronnement de la V. — IIP. Taddeo Bartoli, 1-6: Amano di Pietro, 19, 25, 08, 70 ; Matteo di Giovanni, 26, 30; Gutduccio , 44. Deux vues de Sienne (1484) ; Fr. di Giorgio. 32, Nativité.

—IV*. Ansano diPielro, 5,7, 11, 13, 17, 29-31 ; Sodoha, 9’. Le Christ à la

colonne, frewjue; œuvre capitale du peintre et de l'école de Sienne. Il était auparavant dans le cloître de S. Francesco. L. Signorelli, 26,27. Fresques; Tad. Bartoli, 10. Les encadrements des peintures, en bois sculpté, sont de remarquables ouvrages d’/tnt. Barili (1511). — V*. Ansano di Pielro, 20.

Tad. Bartoli, 35. Triptyque. — Dans la salle dell' espositione ; Sodoma, 2, 3. Fresques; 45. Judith. — Beccafumi, 16. Chute des Anges; 22. Triptyque.

— Dans une grande salle, des tableaux de diverses écoles : fri Bartolommeo.

2. Madeleine; 104. Martyre de S“ Catherine.— Palma jeune,24.Le Serpent d’airain. — Sodoma, 64. Adoration des Mages; 84. S'* Catherine. — Beccafumi, 77-80. — Pinluricchiofih. S’* Famille.

Titien, 56. Le Christ à Emmaiis. — Ann. Carrache, 36. Madone. — Dans la salle des plâtres, on conserve des cartons originaux de Beccafumi, qui ont servi aux mosaïques du llôme, et quelques bons spécimens de sculpture sur Imis, genre de travail dans lequel ont excellé les artistes siennois. Leur continuateur est, de nos jours, le sculpteur Giusti, dont on visitera avec intérêt l’atelier.

Université, — fondé en 1203. La faculté de droit de Pise y a été récemment transférée. Tombeau du juriscons.

Arringhieri, attribué h Goro di Gregorio, de Sienne (1374).

Bibliothèque. — Occupe la salle de l’ancienne Académie dite degli Intronati (imbéciles). Elle compte 50,000 volumes, 5,000 manuscrits. Evangéliaires crées du IX* s. avec miniatures. L’Enéide, traduction en prose du XIII* siècle. — Lettres de S“ Catherine de Sienne, écrites sous sa dictée, la sainte ne sachant pas écrire. — Livres de dessins de Bahlassare Peruzzi et de Giul. da S. Gallo.

Palais. Palazzo pdblico — (d'abord délia Signoria, au centre de la place del Campo), bâti de 1295 à 1327, par les architectes de la république Agnolo et Agostino. La haute tour del Man-

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gia est de 1525, et la salle du grand conseil de1527. — Chapelle dédiée à la V. en commémoration de la cessation de la peste de 1 518 : tableaux de Sodoma. — Salle de l'ancien tribunal di Biccherna : Sodoma, Madone avec des Saints; Pief. Lorenzctti, Couronnement de la V. — Salle delle Ballestre (aujourd'hui Archives) : peintures murales importantes d'Ambrogio Lorenzetti (1558), représentant les suites d’un bon et d'un mauvais gouvernement.— Salle du grand conseil : grande peinture murale de Simone Memmi, en 1515, la Madone avec des Saints sous lin baldaquin. Cette ancienne fresque a soulevé Deaucoup de discussions:

on a prétendu que Simon Memmi n’avait lait que retoucher une ancienne fresque peinte par mailre Mino en 1289; mais cette fresque antique disparut dans l'agrandissement du palais public, et c’est à Simon Memmi que doit rester l’honneur de cet ouvrage remarquable pour le temps. On signale à l'attention les tètes du S1 Jérôme et du pape S’ Grégoire. — Portrait du général siennois Guido Ricci, en grisaille. Saints, par Sodoma. — La chapelle attenante est ornée de fresques intéressantes par Taddeo Bartoli, Vie «le la V.; Soaoma, S1* Famille et S* Calixte.

Dans le vestibule, portraits de personnages divers, païens et sacrés, par Tad. Bartoli. — Salle du Consistoire :

les peintures de la voûte sont par Beccafumi. C'est là qu’il a peint celte célèbre figure de la Justice, qui, ayant les pieds cachés dans line teinte obscure, s'éclaircit graduellement jusqu'il la tète, qui est éclatante. Nouveauté pittoresque de clair-obscur dont le mérite s’ajoute si l'entente de la perspective. — Salle des Prieurs : peintures murales de Spinello Spinelli (histoire de Frédéric 1*' et d'Alexandre 111).

Pal. dei. Goyerno, — autrefois Piccolominep (sur la Grande-Place), un des plus beaux de la ville; bâti par Pie II. — A côté est l'élégante loggia élevée par le même pape en 1460.

Sect. V.

Hôpital — (S* Maria délia Scala) (place du Dôme). Existait au XI* s., mais reconstruit au XIV*. Dans l’église sont des fresques de Luciano di Yelletri (1549), continuées par Domenico Bartoli (\U9).

Palais. — Ils présentent de l’intérêt

Particulièrement au point de vue de architecture.

Pai.azzo Buonsigrori — (gothique).

Belle façade ornée de terres cuites. — Pal. del Magsipico — (près du Dôme), bâti en 1504, par Pandolfo Pétrucci, tvran de Sienne, dont un des descendants devait jeter par la fenêtre le cadavre de Coligny. A la façade, beaux ornements en bronze de Mazzini et Ben. Cozzarelli. — Pal. Piccolosini, voûte peinte par Bmi . van Orlcy.de Bruxelles, élève de Raphaël. — Pal.

Piccolomini Bf.llanti (h côté de l’église del Carminé). Fresque de B. Peruzzi, représentant la grandeur d'âme de Scipion. — Pal. Poi.lim (en face de l’église del Carminé), attribué à B. Peruzzi. Fresques du Sodoma (?). — Pal. Saracini (près et à 10. de la Grande-Place), peintures de l'école de Sienne : Christ au jardin des Oliviers, de Sodoma. — Pal. Toi.omei (1205) (vis-à-vis de l’hôtel l'Aquila Nera). — Maison df. Bbccafcni (rue des Maestri, ainsi nommée parce qu'elle était habitée par les artistes), petite maison en briques à trois étages.

Fontaine*. — Elles sont depuis plusieurs siècles un des ornements ne la cité. I,es principales sont : Fonte Ncova (1259). — Fonte Branda, de Bellamino, en 1195, à la porte de même nom. — Fonte di Follonica, au palais Piccolomineo (ou peut-être Piccolomini), de 1249. — Fonte-Gaja, ainsi nommée à cause de la joie des habitants quand ils en virent Peau arriver à la place du Cainpo, en 1545. Les sciilpturesqui la décorent sont d ejacopo délia Quercia.

Théâtre*. — Sienne en possède deux. Le grand a été construit sur le dessin de Bibbiena .>

route 89. — sienne. — PALAIS.

Toscane. boite 90. — de sieîwe * la fbostière. 569

Promenade. — LaLlZU, (ironie- j nade plantée d'arlircs, occupe remplacement d'un ancien fort élevé par Charles-Quint, et détruit en 1552.

Statues. — Elle est contiguë à la forteresse, construite par Cosine 1".

Environs. — Courent franciscain de YOsservanza ; tombeau de l’andolf» l’e- Irucci, mort en 1512. Quelques bon- ouvrage en terre cuite, pur l.iica dt'lla Itobbia.

Ciutead de Rfi.caro, — à 3 milles losc. de Sienne; ce manoir fut légué à S*" Catherine, qui s’y établit quelque temps avec de jeunes religieuses. Au XVI* s., il devint la villa du banquier Turamiui, qui le lit embellir par UalJ. Per uni. Plusieurs de ses fresques, découvertes sous le badigeon, ont été restaurées, le Jugement de l’ûris (voûte du vestibule) est cité par Lauzi comme le chef-d'œuvre de Peruzzi. 11 parait quelle fut exécutée d’après un dessin de Raphaël, dont Peruzzi avait pris des leçons à Rome, dessin perdu et qui aurait servi à Marc-Aol. Raimondi pour la gravure qu'il lit en 1559.

ROL'TF. 90

DB SIXIEME A LA FHOJETIEHE DBS ÉTATS DB L’ÉDUSB.