DE FLORENCE A ROME

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(Env. 5# 1.)

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Ifc* Floivucr à Incisa par S. Ikuiato. . 2

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Pour la première partie de la route depuis Florence jusqu’à la frontière toscane i K. R. USetüîi).

Au delà de Cantuscia (p. 375), on atteint la frontière toscane au village d'Ossaja, nom provenant, non des ossements des Romains, car on n'y a pas trouvé d'ossements, et la lia taille s’est livrée de l’autre côté de la colline, mais plus probablement d’o rsa, ourse.

— Belle vue du haut de la chaîne de la Spclunca, sur la vallée de la Chiaua et le lac de Trasimcne. — A 5 mil.

d'Ossaja est la douane papale ; à Munie Gualandru on passe le pont di Sanguine! to et l'on descend à :

Casf. mu. Pia.no. — (A uberye: la Poste. ) On côtoie les bords pittoresques du lac de Trasimètte jusqu’à Passignano, où les voiturins s'arrêtent ordinairement le second jour en venant de Florence. — On monte ensuite jusqu'à la Magionc, d’où la route descend au S.

E. vers Pérouse.

I.aa de Tuasihéne — (Ti'nsyuicuc, lllf/tl di Perugia . 3 1. 0. de Pérouse; sans écoulement visible. Il a 3 1. du N. 0. au S. E.. et 2 I. 1/2 dans sa plus grande largeur. Tout autour sont des éminences couvertes de chênes et de pins, et des plantations d’oliviers descendent jusquesnrses bords.

J.e lac est Lrès-poissonncnx : la pèche est Innée 4.000 scudi. I.c niveau des eaux s'élève d’une manière très-masquée. Un a calculé qu'en le. desséchant retendue du lac, rendue à la culture, pourrait produite annuellement environ 120.000 scudi. Au N. sont les deux îles, Maggiore (où est un couvent) et Minore, et au S. E. telle, de Polvesc.

l'e Inc 1*1 très-célèbre par la victoire qu'Aimiha) y remporta sur le consul Flaininius, l’an 217 avant J. C.

« On ne peut se méprendre sur le lien de la bataille de Trasimène. En se rendant de Cartona à Case di Piano, on a, pendant les deux ou trois premiers milles, autour de soi, les plaines qu’Annibal ravagea alin •rengager le consul Flnminiiis à sortir d’Arezzo. A g. et eu face, se trouve une chaîne de collines se dirigeant en pente ver» le lac, a montes Cortonenses » de Tite-I.ive (la Gualandra). Plus loin on aperçoit le lac en 1ms, sur la dr., ainsi que

i56 BOUTE 107. — IRA:

Borghetlo, (our ronde dans un délité étroit et marécageux, entre les collines et le lac, et les collines en partie couverte* de Iwis à travers lesquelles tourne la route. C'est au-dessous de la route et sur la dr. au milieu de ces éminences lioisées uu’Atinilial plaça sa cavalerie, au-dessus du délilé, entre le lac et la route actuelle, trèsprobablement près de llorgbetto. Arrivé au plus liant point de la route, le voyageur découvre en partie la plaine fatale, qui s’ouvre tout entière à scs regards, quandil descend la Gualaudra 11 setrouve bientôt dans une vallée fermée à dr., en face et par derrière, qui semble un emplacement fait exprès pour un piège, « locusiusidiis natus. » Flaminius atteignit le lac près de llorgbetto au coucher du soleil, et, sans envoyer quelques éclaireurs en avant, il s'engagea dans le délilé le lendemain matin avant le jour, de sorte qu’il n’aperçut pas la cavalerie et les trou- |>es légères qui l'environnaient, et ne vit que les Carthaginois pesamment armés en face de lui sur la hauteur de Tnrre. Pendant qu'il étendait son armée dans la plaine, la cavalerie en embuscade occupa derrière lui le passagedu Horghetto. Ainsi les Romains furent complètement cernés, ayant à dr. le lac, en front le gins de farinée ennemie, à g. les collines delà Gua- * landra. pleines de troupe* légères, et sur leurs derrières la cavalerie coupant la retraite. l'u brouillard s’élevant mi lac couvrit alors toute l’armée du consul. Les bailleurs, au contraire, étaient éclairées par le soleil levant, et les différents corps placés en embuscade regardaient la bailleur île Toi l e pour concerter leurs attaques. Aunibal donna le signal et descendit de sa position élevée. Au même moment et de toutes les éminences qui dominaient l'année romaine, ses troupes se précipitèrent dans la plaine. Les Romains, qui lurinaicnt leurs rangs au milieu du brouillard, entendirent tout à coup les cris de l'eunemi retentir de l uit et de l'autre côté, et, avant de pouvoir se mettre en

Ultttoirc. — Perusia était une des p villes de 1 Élrnrie. bile fut vaincue par d'Antoine; la ville, prise, lut pillée et iuci des iiabitauts. A ceux qui imploraient sou qu’une seule réponse : a II faut mourir. 100 des deux ordres de l’Etat, et, le jour nière des victimes, devant un autel élet payèrent le dévouement de ses vétérans.

IMÈAE. — PÉROUSE. ScV't. V

ordre de. bataille, sentirent qu’ils étaient environnés et perdus.

« Deux petits ruisseaux coulent de U Gualaudra dans le lac : le premier environ un mille après être descendu dau* U plaine; le second, environ uu quart du mille plus loin, est appelé le Huisset* sanglant , et les paysans montrent, sur b gauche, entre le Sanguinetlo et les collines. une place découverte qui fut, disentils, le théâtre principal du carnage. — las Romains combattirent en désespérés pendant trois heures, mais la mort de Flaminius fut le signal d'une déroute générale. La cavalerie carthaginoise, fonds alors sur les fuyards, et le lac, le maurde llorgheltn, la plaine du Sanguinetlo, furent jonchés de morts. Près de quelque vieux murs, sur une éminence à g. du ruisseau, ou a souvent trouvé des os humains, et ceci a confirmé le nom du mises u de Sang. — Près du lac de Trastiilèuc la tradition est encore fidèle à b renommée d’un ennemi : Aunibal le Carthaginois est le seul nom ancien dont ■» ait gardé le souvenir sur les Imrdsdu U île Pérouse; Flaminius est inconnu; maries postillons de celte route ont été instruits à montrer le lieu même tm il CMsuie romano fut tué. » Extrait d'une not de J. llnldi Mise. sur le chant IV de Cliiblr- Harohl.)

PEAUGiA * (Pérouse, Perusium, l’f riisia), 50 lieues de Rouie, ‘28 de Fie reine. — 18,500 hab. ( Hôtels : I Poste ; hôtel île France : Corotu Murray indique comme guide instrtf1 Silvio Pumpogliiii.

Pérouse, capitale de l’Ombric, H située à la dr. du Tibre, sur une né line élevée de 500 nièl., et défend»

par une citadelle.

1 (!. Hall. Vcruiiglioli : plusieurs oavrref *ur les antiquité» elrusqura et des inéiiwa" sur Piuturriccbioet Prrugiii.

us antique* et l une des douze principal Rome Lan 159. Octave y assiégea le fô-e ndiée. Sa vengeance s’exerça sur la pl«|kirl | lardon ou tentaient de s’excuser, il ii *,,‘i » Purmi ceux qui se rendirent, il rire’des ides de mars, il les fit immoler à l»"r é à Jules César. Leurs biens, eoutisq11'" Devenu empereur sou* le nom d'Augn^

États de l'Église, route 107. — pérouse. — histoire. 137

il rehétit Pérouse, mais il ne put effacer la tache de sang qui souille sa mémoire. Au moyen âge, Pérouse sc rangea dans le parti guelfe. En 1116. elle tomba au pouvoir de Braecio da Montone, surnommé Fortebraccio, qui la gouverna avec sagesse. A sa mort, Pérouse perdit son existence politique et retourna sous la domination de l’Eglise; elle fut gouvernée, sous l'autorité des papes, par les Baglioni, qui provoquèrent des collisions dans la ville. Paul 111 lui retira ce qui restait encore de ses anciennes institutions et lit construire une citadelle pour maintenir son obéissance.

lÜNtolre de l'art. — Pérouse occupe une pince im|>orlantc dans l’histoire de I art, comme centre de 1 école d'Otnbrie, dénomination employée pour la première fois par Rumohr (TtalienischcKorschungen. Berlin, 1827-31), et aujourd’hui généralement admise. 11 ne faut pas la restreindre toutefois d’une manière trop absolue à la circonscription de l'ancienne Ombrie. La tendance idéale de cette école, le charme intime, l’expression douce et tendre qui s'y révèle, forment un ensemble de qualités spéciales qui lui méritait une place à part dans llnstoire de Pari. Lanzi, l’historien de la peinture en Italie, la confond avec l’école romaine.

I J vallée retirée du Tibre supérieur fut, au moyen âge, le berceau d’une foi ardente et enthousiaste; c’est là que vécut S* François d’Assise. Les sentiments religieux inspirés par le sanctuaire d’Assise semblent avoir étendu leur influence sur les peintres de la contrée, a A côté de l’école naturaliste de Florence, qui, sous l’inspiration de l'antiquité, divinisait la forme, une autre école vivait, on pourrait dire priait en Ombrie, tille de l’école de Sienne et des miniaturistes du XIV" s. Elle alliait à la grâce de l’une les tendances spiritualistes des autres et conservait pures les traditions du style pieux, sans les laisser altérer au contact dos idées antiques et païennes alors dominantes, et tout en adoptant cependant les progrès que la peinture avait faits dans l’exécution pratique. Elle se distingua plus par le sentiment que par le style ou le mode d’exécution. Elle subit diverses influences, celle de Giotto, et celle •le l’école de Sienne. Dans les dernières années du XIV* s., Taddeo Bartoli (1365- 11-2) de Sienne, appelé à Pérouse, peignit dans l’église de S1 Dominique la vie de S1* Catherine. C’était un peintre qui cherchait à conserver dans ses ouvrages le caractère liturgique. » L’école ombrienne ne put pas se soustraire entièrement à la tendance réaliste du XV" s. îienedetto Buonflglio, un des peintres de Pérouse, se rattache à la manière de Gentilc da Eabriann. A la même époque (XV* s.), il faut citer fiorenzodi I.orenzo et son contemporain, Siccolo Alunno di Fuligno, qui a le mérite d’avoir communiqué à l’école ombrienne la tendance dominante qui la caractérise; il eut l’art de donner à ses ligures une expression plus naïve et plus attachante que ne l’avaient fait ses prédécesseurs. Mais ces qualités furent surtout développées par Pielro Yanucci , né à Castello délia Pieve, connu sous le nom de Pietro Perugitw.

Péacfiis. — (1 4 K>-1. Vil) est le prince île l’école ombrienne. Comme Manlegnn, comme Belliui, comme Francia, c’cst un de. ces peintres placés à l’apogée des écoles primitives, qui les résument cl les complètent, mais dont la gloire n’a pas tout l’éclat qu’elle devrait avoir parce qu elle est bientôt éclipsée par l’éclat supérieur de ! époque qui leur succède immédiatement, et où l’art, se débarrassant complètement des formes archaïques qui le retenaient encore, puise à une source plus féconde ses inspirations et acquiert son plus haut développement. Dans les derniers temps de sa vie, Pérugin, travaillant principalement pour le gain, répéta uniformément les mêmes compositions exécutées d’une manière mécanique avec l’aide des nombreux élèves qu’il forma. On croit qu’il mourut de la peste, qui sévissait cruellement à Pérouse. Une des singularités de la vie de ce peintre de sujets religieux, c’est qu’il fut athée, s il faut en croire Vasari. (Non se gii polè mai far credere l’immortalita dell’ anima. Cnn... suo cervello di pnrfîdo, ostinatissimamente rictisô ogni buonn vita. Aveva ogni sua speranza ne’ béni délia fnrtuna.) Au Pérugin appartient la gloire

HM'TE 107. — pênonsE. Sect. VI.

d’avoir formé Raphaël, qui n'est d’abord que son imitateur. — Un des premiers peintres de l'école ombrienne est. avec Pérugin, Bernardino di Bello. de Pérouse, connu sous le ikiiii de Pinturicchio, son contemporain et son imitateur 1 454-1513). C'est par erreur sans doute que Yasari dit qu'il fut élève du Pérugin, né seulement huit ans avant lui. Pinturicchio fut le peintre d’histoire de l'école d'Omhric. — Andrea Luigi, dit Ylngegno, est un autre nom célèbre à celte époque. Il fut, ainsi que. Pinturicchio, élève de Niccolù Alunno plutôt que du Pérugin. Le baron tle Ruinohr a fait justice des erreurs et des impossibilités chronologiques négligemment accumulées par Yasari sur le compte de l'Ingegno. Il ne devint pas aveugle dans sa jeunesse, mais il remplit plusieurs fonctions civiles qui probablement le détournèrent de la peinture. — Parmi les élèves ou imitateurs du Pérugin, on compte Giovanni lo Spagna, Giannicola, Tiberio ifAssiti. Eutebio San Giorgio, Domenico di Pari». Alfani et son fil* Orazio Alfani. Girolamo Genga , Adone Boni. On range aussi dans l’école ombrienne Giovanni Sanli , père de Raphaël, d’un style simple et sérieux, qui sut rendre aveccharme les tètes d’enfants; pour la forme, il se rapproche de la manière de Mantcgna. — Enfin quelques-uns y rangent également Francesco Baibolini de Bologne, surnommé Francia, à cause de l'affinité de la manière de certains de ses ouvrages avec ceux-du Pérugin. Ce rapprochement, bien que fondé sur une analogie de style, ne doit pas aller jusqu’à absorber Francia et à en faire un satellite secondaire; il faut réserver une place à part à ce grand artiste, qui, à l'égal du Pérugin, est une plus haute et dernière expression des écoles de peinture primitives.

Le grand élève du Pérugin. l’ange de l'école ombrienne, est Raphaël, qui ne fait que la traverser, heureux génie élevé sous les auspices et dans l'amour de l'ancienne loi et qui en sort pour révéler au monde, dan» toute sa splendeur, une esthétique nouvelle. Raphaël est le. fondateur de Pécule romaine. Un autre point de vue, une autre conception idéale la dirige, t Quel clic muove la Romana ail’ ira, muove la Peruginese al pianto. »

Antiquités. — Des portions de murs antiques et les fondations de plusieurs portes sont de construction étrusque.

— Porta Marzia : les restes de celte construction étrusque ont été, ainsi que quelques sculptures , conservés par San Gallo et adaptés aux murs extérieurs de la citadelle. La plus belle de ces portes antiques est celle de Parc df. triomphe n’ÀccüSTE, — attribué également aux Etrusques, mais portant des inscriptions postérieures. — Au village de la Conimenda (à 2 mil. sur la route de Florence) est un tombeau étrusque, célèbre sous le nom de Tempio di S. j Manno. — Une nécropole a été découverte en 1840 sur la nouvelle route de Rome, un demi-mil. environ avant le pont di S. Giovanni. 10 chambres contenant les tombeaux des Yolumnii (Yelimnas) mises au jour par les soins du j professeur d'antiquités il cav. Vermiglioli, ipioiqu'ou les rapporte au VI' |

siècle de Rome, ne le cèdent en intérè t à aucune des chambres sépulcrales découvertes en Elrurie. Quelques objets ont été transportés et sont visibles dans la villa du comte Baglioni. D'autres tombeaux de différentes familles ont été successivement découverts, et conservés la plupart dans l'état où on les avait trouvés.

Place*. — Piaz/.a Del Papa, — ornée de la slalucde Jules III, ouvrage de Fi/jrenzio Danti ( i 555). — Place du Dôme Palamo covernativo, architecture, du XIV* s. — Belle fontaine (1274-1280).

avec trois bassins superposés : I". Los 1 2 Mois , désignés par les travaux propres à chacun ; le Lion, armoiries des Guelfes; le Griffon, de Pérouse ; la Rhétorique et autres allégories scientifiques ; deux Aigles ; Chute de l'honnne; son Expidsion du Paradis ; Samson ; David et Goliath ; Jean ; Romulus et Rémus; fables de la Grue, du Loup et de

États de l'Église, route 107. — pérouse. — églises.

P Agneau. H*. 24 statuettes. S’ Pierre; l'Eglise; Rome; S‘ Paul et autres Saints; la Fertilité; l’Abondance; la Nymphe du lac de Trasimène ; Pérouse avec ses corps de métiers. IIP. La grande conque d’airain. Sur l'autorité de Vasari, cette fontaine était attribuée au seul Giovanni de Pise ; mais il résulte de recherches nouvelles que Niccolô de Pise et Amolfo di Lapo y ont aussi travaillé. ïi est difficile de fixer la part qui revient à chacun. On pense que les 24 ligures adossées aux pilastres de la 2° vasque en marbre sont de Niccolô , et les 25 tètes, autour de la lra, en marbre également. La vasque supérieure en bronze fut exécutée en 1277 par un certain maître Bossof inconnu d'ailleurs.

V. le Sculture di Nie. et fiiov. da Pisa e i Arnolfo Fiorentino, che ornano la fontana maggiore di Perugia, descritte «la G. Bail. Vermiglioli : Perugia, 1854; in-4° con 80 h» vole in rame.) — Pjazza del Sopramüro, avec d’énormes substructions qui remplissent l'espace entre les deux collines sur lesquelles s'élèvent le Dème et la forteresse.

Cathédrale — (S. Lorenzo), construite au XV* s.; vitraux (1565) peints par Ira Brunacci et Constantino da Bo saro; les stalles sont, dit-on, dessinées par Baphaêl ; une Déposition de croix, un des ouvrages les plus estimés de liaroccio; au maître-autel, une peinture de Luca Signorelli. La chapelle del SS. Sagramcnto est de l'architecte Gai. Alessi. A la sacristie. S* Pierre et S* Paul , deux petites peintures de Giannicola. — Ô’est dans cette église qu'était le célèbre Spozalizio du Pérut fin , aujourd'hui au musée de Gion.

Église*. — Il n’y a pas moins de 105 églises à Pérouse, sans compter une cinquantaine de monastères. Les églises les plus remarquables sont :

S. àgnf.sp. (couvent). — Le cloître a 2 chapelles peintes par le Pérugin. On ne peut y entrer qu'avec la permission des supérieurs ecclésiastiques.

S. AciOsti.no, — Le Pérugin (à l'en-

trée) : Nativité et Baptême ; au transsept de dr., Dieu le Père, S* Jean et S* Jérome; à celui de g., la Y. avec des Saints; Adoration des mages de Domenico Alfani. La marqueterie et les bas-reliefs du chœur sont d'Aanolo Fiorentino , sur les dessins du Pérugin. La sacristie a également des peintures attribuées à Pérugin (??) ; une Descente du S'-Esprit (1405) de Ta4deo Bartoli. — A la Confraternita di S. Agostino, peinture du plafond d'Orazio Alfani , Gagliardi , Scaramuc cia ,

S. Angelo, — église de construction circulaire que l'on croit avoir été bâtie au V" ou Vf s. avec des matériaux antiques; 16 colonnes à l’intérieur. Le jiortail du XI Y* siècle.

CoNFRA TERNI TA DI S. BeRNARDWO — (dite aussi la Giustizia). Façade remarquabl aV Agostino délia Bob bia(ii6\ ), passage du gothique au style classique.

Un crucifix de Margaritone (12/2), un S* Bernardin de Bonfiglio, et une Madone avec des Saints du Pérugin.

S. Don en ico, — par Jean de Pise

S, reconstruite en 1652 par C.

no , à l’exception d'une vieille chapelle et du chœur. Les vitraux de ce dernier sont peints par fri» Barto lommeo de Pérouse (141 1 ), et les terres aiites sont A'Agosl. délia Bobbia (1459). Tombeau de Benoît XI (empoisonné à l'instigation de Philippe» le Bel par les cardinaux Orsini et le Moine en 1504), un des ouvrages les plus remarquables de la Renaissance par Jeun de Pise (Cicognara dit que ce tombeau a de la ressemblance avec celui de la reine de Chypre à Assise, que Vasari attribue a Fuccio). Adoration des Mages, de B. Bonfiglio on Gentile du Fabriano ; une petite peinture du Fiesole , Madone et saints.

S. Ercouno — (1297-1525). Fresques de Gian. Andrea Carlone( 1680).

S. Fiorenzo. — Le célèbre architecte Galeazzo Alessi (f 1572) y est enterré, mais n'a point de monument.

S. Francesco de Conventuau,— église

440 ROOTF. 107. — PÉI

primitivement gothique, mais restaurée en 1737. On y trouve la copie de la Mise au tombeau de Raphaël, faite par le cav. A'Arpino (l'original était autrefois ici ; il est maintenant à la galerie Borghèse à Rome) ; Martyre de S1 Sébastien, du Pérugin âgé de 72 ans; une belle peinture représentant plusieurs saints, attribuée au Pérugin et par d'autres à fri Angelico; trois tableaux A'Oraxio Alfani. Le seul bien certain est un Crucifiement avec deux Saints (1555). — La sacristie a huit tableaux de Viltore Pisanello relatifs à la vie de S’ Bernardin ; S‘ Pierre et S1 Paul de Fiorenzo di Lorenzo{ 1 487). On conserve dans une des chapelles les restes du général Braccio Fortcbraccio, natif de Pérouse, tué au siège d'Aquila le 5 juin 1424. — Itans le réfectoire, la V, l'Enfant et deux Anges (1403), seule peinture de Taddco Hartoli (K. p. 437), qui reste à Pérouse.

S. Francesco drl Monte, — couvent situé hors de la ville. Nativité, belle li (*sque du Pérugin. D'autres ouvrages sont de lui encore ou de ses élèves.

S. Girolamo. — Peinture d’autel par Pintuiicchio.

S. Giüliana — (1202). Un tableau attribué au Pérugin.

Madqnna di monte Lcce. — Architecture de. Giulio Danti, en style mixte, gothique et de la Renaissance. — C'est ici qu'était le tableau du Couronnement de la Vierge, par Raphaël (actuellement au Vatican).

S* Maria Nuova. — Annonciation, attribuée à Alunno et par d'autres à Bonfiglio (1466); du Pérugin, Adoration des Mages (il y a mis son portrait) ; Transfiguration. — A la sacristie, S' Sébastien et S1 Roch, de Sebast. drl Piombo, et trois petites peintures du Pérugin.

S‘ Maria del popolo, — de Gai. Alessi (1547) ; une peinture de Cristof. Gherardi.

S. Martixo in Verzaro. — Madone et Saints, fresque par Giannicola (?).

Pietro fuori di Mura, — église d’un

OUSE. — ÉGLISES. Sect. VI.

couvent de Bénédictins, en style de basilique. 1 8 colonnes de granit et de marbre. Cette église renferme de nombreuses peintures. Dans la nef, dix peintures de VAIiense; une Résurrection, A Orazio Alfani (?); Vision de S‘ Grégoire, par Ventura Salemheni ; Adoration des Mages, par Adone Doni; un Christ mort, par \t\Pérugin; Madone, fresque, par le Spagna ; Noces de Caria ; le prophète Elie ; S1 Benoit ; fresques de Vasari, etc. — Transsept de dr. : bas-relief de Mino da Fiesole (1473); Judith, de Sassoferralo ; Assomption, de Parts Alfani; Déposition, par Ben. Bonfiglio (1468). — (L’Ascension, du Pérugin, peinte poyr le inaitre-autel, est aujourd'hui le principal ornement du musée de Lyon ; sa Predella, représentant l'Adoration dos Mages, le baptême et la Résurrection de Jésus-Christ, est au musée de Rouen.)

— Sacristie : 5 petites peintures du Pérugin; S‘ Jean embrassant l'Enf. J.

(un des premiers ouvrages de Raphaël, copié d’après Pérugin); S* Franccsca, du Caravage ; S1* Famille, du Parmesan (?) ; fête de Christ, par Dosso Bossi; Ecce Homo, attribué au Titien; couronnement d'épines, par Bassano ; le Christ lié- et une Flagellation, belles peintures du Guerchin ; G fresques de Girol. Danti. — l,es sculptures sur bois du chœur sont de Strfano de Rergamc, sur les dessins, diton, de Raphaël. — Beaux ouvrages de marqueterie par frà Damiano de Bergame. — Missels avec miniatures exécutées au XVI* s. par des bénédictins.

— « D’un balcon derrière la tribune on a une belle vue sur la vallée du Tibrr

u 'à Assise. »

. Pietro martire — (Confratemità ) .

Du Pérugin, Madone, Anges, etc.

Peinture que sa beauté a fait attribuer à Raphaël.

S.Severo — (couvent de Camaldules).

Première fresque par Raphaël âgé de 22 ans (1505). Elle rappelle la partie supérieure de sa fresque de la Dispute du Sacrement au Vatican , — La partie

États de l'Église. route 107. •

inférieure, contenant des Saints, est par le Périt gin (1521). Ces peintures sont fort retouchées et endommagées.

A la sacristie, sont des tableaux sur bois du XIV' siècle.

S. Tomhaso. — Tableau de retable :

ITncrédidité de S' Thomas, œuvre capitale de Giannicola.

Académie des Beaux-Arts. — Elle est établie dans le bâtiment de {'Université, et possède une, petite mais précieuse collection, riche surtout en tableaux de l'ancienne école ombrienne.

— Pinacothèque : Madone sur le trône avec des Saints, bel ouvrage de Giannicola; Madone et Saints, belle fresque du Pérugin ; tableau de retable en plusieurs parties, une des plus belles productions de Pinturicchio (1405); du même, Evangélistes et Saints ; Madone et Saints, par Ben. Gozzoli ; exquise Madone avec des Saints, de Tarfaeo Barloli (1405); autres peintures de Bonfiglio, Spagna, Niccolù Ain nno, Paris Alfani, etc.

Mcséed’ Archéologie — dans le même édifice. 11 est riche en inscriptions étrusques, dont une, la plus longue connue, est de 45 lignes. Fragments «le Isis-reliefs et de sujets mythologiques, exécutés en bronze ou en argent. Beau vase orné d'une Bacchanale et d’ Admète et Alceste (ou Atalanle et Méléagre).

Médaillée, inscriptions latines au corridor du second étage.

I mversité, — fondée en 1520; oc- 1 cupe l’ancien couvent des Olivétains.

Lue des plus considérables d’Italie ; 400 étudiants ; professeurs distingués; jardin botanique ; cabinet de minéralogie, etc. L’église a un S' Ambroise et Théodose, de Subleyras.

La bibliothèque — compte environ 50,000 volumes: elle est surtout riche en éditions du XV* s. Parmi les manuscrits, on distingue le Livre des villes, de Stephanus Bysantius du V* s.ÿ les œuvres de S' Augustin, avec miniatures du XIII* siècle.

Bibliolhéquedc Cunonici delDuomo. — Bible du VU* nu VIH* s.: ma-