ROUTE 110. — ROME. — PANTHÉON

pense qu’il occupait au milieu de l'ile remplacement de l'hôpital S. Giovanni Calabita. Les colonnes de l’église S.

Bartolommco proviendraient de ce temple.

Temple de Miserya Medica — (carré J. V. du plan). Selon quelques antiquaires, ces ruines pittoresques seraient les thermes de Coins et de Lucius, neveu d'Auguste, ou un Temple d' lierai le. On croit que ce temple est du temps de Gallien. On y a trouvé des statues d'EscuIape, de Pomone, d’Adonis, de Vénus, d’un Faune, d'Uercule, d’Antinolls La voûte de cet édi-

fice s’écroula en 1828. Depuis, des murs ont été adossés extérieurement à cette construction décagone. La coupole qui couvrait ce temple était en pierres ponegs et en briques formant des chaînes aux angles rentrants (F. coupole de Bruncllcschi, p. 290).

Panthéon — (place de la Rotonda, entre le Corso et la place Navone) . Ce magnifique monument, le plus insigne que nous ail transmis l'antique Ruina, soit par son style, soit par sa conservation, a été érigé par Agrippa, gendre d’Auguste, 20 ans avant Père vulgaire. On lit sur la frise : — h. agrippa.

L. F. COS. TERTIVM FECIT. — Brûlé SOUS Titus et sous Trajan, cet édifice fut restauré par Adrien, et ensuite par Anlonin le Pieux, Septiine Sévère et Caracalla. On lit sur l'architrave : — imp.

CA ES. L. SEPTIMVS. StVERYS. PIVS. PF.RTI- HAX. AHABICVS. ADIABEN1CVS. PARTIIICVS.

M. VX1MVS. PONTIF. MAX. TRIE. POTEST. X. IMP. XI. COS. III. P. P. PROCOS. ET. IMP. CAES. M. AVRELIVS.ANTOHt.NTS. PIVS. FE- LIX. AVG. TRIB. POTEST. V. COS. FROCOS.

PANTHEVM. VETVSTATE. CORRVPTVM. CVM.

ohm. cvltv. rf.stitvervnt. — Cette restauration est de l'an 202 de Père vulgaire. — En avant du Panthéon s'ouvre un noble portique, ayant 103 pieds de largeur et 61 de profondeur, présentant de front 8 colonnes corinthiennes. On y montait anciennement par 7 degrés, aujourd’hui il n’y a que

Soct. VI.

] 2 marches. Les 16 colonnes qui le décorent sont toutes d'un seul bloc de granit oriental: elles ont 14 pieds de circonférence et 38 1/2 de hauteur, sans y comprendre la base et le chapiteau de marbre blanc. Ces chapiteaux sont les plus beaux que nous ayons de l'antiquité. Les enlrc-colounenients vont en diminuant à partir de celui du milieu ; les colonnes des extrémités ont au contraire un diamètre un peu plus fort que celles du milieu. L'en— laidement et le fronton sont des plus belles proportions. Il y avait autrefois, au milieu de ce fronton, un bas-relief de bronze doré. Urbain VIII, en 1652, fit enlever les poutres cl les clous de bronze de la toiture du portique, qui servirent eu partie à faire les 4 colonnes du baldaquin de la basilique de S'-Pierre. Avec ce métal on fondit encore 80 pièces de canon pour le fort S'-Ange. Il ne reste de bronze que la porte, qui est antique, et le cercle couvrant le rebord de l'ouverture de la voûte. — A ces dévastations, Deseine, dans sa Description de Home (1690), oppose un singulier motif de consolation. « Il est vrai, dit-il, que par compensation il fit réparer l'église et élever 2 clochera, aux deux côtés. » Ces deux clochers, ajoutés par le Herniit.

ont été comparés à deux oreilles d'âne. — Une seule porte servait d’entrée au temple. A dr. et à g., dans deux niches, étaient les statues d'Auguste cl d’Agrippa. Celle-ci a été transportée à Venise (U. p. 221). — L'intérieur du temple est de l’aspect le plus imposant ; et ce dut être une grande émotion pour les antiques habitants de Rome quand ils virent pour la première fois cette voûte hardie projetés: sur le vide. La forme circulaire du Panthéon, à l’intérieur, lui a fait donner le nom de Hotonde. Son diamètre est de 152 pieds : la hauteur de l'édifice, depuis le pavé jusqu'au sommet, est égale à son diamètre. L'épaisseur du mur qui ceint le temple est de 1 9 pieds. Il n’y a pas de fenêtres ;

États de l'Église. boute 110. — boue. — pasthêos.

la lumière n'entre dans le temple (|ue par une seule ouverture circulaire, pratiquée dans le milieu de la voûte, et dont le diamètre est de 26 pieds ; on y monte par un escalier de 190 marches.— En 1536, Charlcs-Quint, étant à Home, se fit conduire à cette ouverture. Un jeune gentilhomme romain, qui l’accompagnait, avoua à son père qu’il avait eu la pensée de le précipiter dans l'intérieur, afin de venger sa patrie du sac de 1527. « Mon fils, lui dît le vieil Italien, ce sont là de ces choses que l’on fait et qu’on ne dit point. » — Autour du temple, à l’intérieur, entre les chapelles, sont 8 niches (ædiculæ), ornées d’un fronton soutenu par 2 colonnes, la majeure partie en marbre

Jaune antique, spécimens précieux par eur dimension de ce marbre si rare même pour les anciens ; ces niches étaient encore intactes au XVI* s. On les a transformées en autels, en altérant un peu leur forme primitive.

Le pavé, qui a été surélevé, composé de marbres et de porphyre, présente'une dépression nu nnlieu et des ouvertures par lesquelles s'écoule l’eau tombant du haut. — Le Panthéon, le reste le plus parfait de l'architecture romaine, renferme la dépouille mortelle du plus grand artiste des temps modernes : Raphaël y est enterré dans la 3* chapelle à g. , sous le soubassement de la statue de la V.

(Madonua del Sasso). A côté est la nièce du cardinal Uibiena, sa fiancée, qui le précéda de 3 mois dans la tombe. I) ‘autres grands artistes sont aussi enterrés au Panthéon, comme pour lui faire cortège : Balthazar Pernzzi, Jean d’Udine, Périn del Vaga, Thad. Zucclicro, Annibal Carrache. Les ossements de Raphaël furent découverts eu septembre 1835; ils y furent replacés en cérémonie le 18 octobre dans un sarcophage untitpie de marbre provenant du musée du Vatican. En 1821, le zèle dévot fit enlever de l’église les bustes de Raphaël et des autres artistes. — Le Panthéon était adossé aux thermes

d' Agrippa. La partie circulaire de l'édifice n’a évidemment point de rapport avec le portique, qui a été ajouté postérieurement. Cela a donné hçu à de longues controverses sans conclusion certaine. On ne sait si le tout a été constmit par Agrippa. La rotonde, en premier heu, faisait peut-être partiertesthcrmcsd’Agrippa, auxquels elle est adossée, mais sans communication directe ; dans le principe toute la construction, tpii est composée de briques, fut recouverte de stuc et le portique fut ajouté quand on voulut la transformer eu temple. — Le Panthéon resta fermé de 391 à 608, où l’empereur I'hocas le concéda au pape Bomface IV, pour en faire une église. En 663, l’empereur Constant (I enleva les tuiles en bronze de la coupole, et les statues qui avaient échappé aux barbares ; ces objets furent pris par les Sarrasins, qui les transportèrent à Alexandrie. Grégoire III (731) fil couvrir le Panthéon ae plaques de plomb. Les troubles des XIII* et XIV* s. y causèrent beaucoup de dommages. La terre encombrait le portique à une hauteur telle, qu’on descendait par plusieurs marches dans le temple; des habitations avaient été construites entre les colonnes. Eugène IV fit dégager le portique. Avant lui Martin V avait restauré le toit, qui avait perdu sa couverture de plomb.

En 1627 Urbain VIH fit remplacer la colonne de granit qui manquait à l’an- * gle oriental du portique. Un la reconnaît à l’abeille (armoirie des Barberini) mise sur le chapiteau. Deux autres furent ajoutées an 1662, par Alexandre VII (avec l’étoile des Chigi). En 1662 on débarrassa le portique des masures qui l’obstruaient. En 1852, on a commencé à démolir des maisons adossées au côté E. de l’édifice.

Temple d’Aktoxin le Pieux. — Il reste 1 1 colonnes corinthiennes en marbre, très-endommagées par les incendies. Elles forment la façade de la douane (dogana di terra ; place di Pictra, au S. de la place Colonne). — Les

ITALIE

antiquaires allemands, qui, sur les pas | de Niebuhr, cherchent à renouveler les connaissances admises sur la vieille Rome, font de cet édifice un temple de Marciana, sœur de Trajan.

Palais . — Palais des Césars. — sur le mont Palatin (K. p. 474 et Villa Palalina, Spada ou Mills, p. 570).

Théâtres et Cirque*. — Théâtre DE Marcellus. — Commencé par César, et terminé par Auguste, qui le dédia à Marcellus, fils d'Octavie. 11 était entouré de portiques ; il reste seulement, du côté oc la place Montanara, des arcades des étages inférieurs. Ces deux ordres d'architecture dorique et ionique sont de proportions si parfaites, qu’ils ont été adoptés pour modèles.

Cet édifice, loué par Vitruve, pouvait contenir 20,000 spectateurs, et fut le second théâtre de nierre édifié à Rome.

Transformé en forteresse au inoven âge, le milieu se remplit de décombres. Plus tard ou y construisit un palais, et ec qui restait d'arcades fut converti en ignobles boutiques. L'emplacement en est presque entièrement occupé par le palais Orsini.

Théâtre de Pompée. — Le premier théâtre de pierre bâti à Rome; auparavant on n'en élevait que de temporaires. Plusieurs fois restauré, il était encore entier au milieu du VI* s. Il y en a des restes visibles sous le palais Pio (près la place Campo de Fiore). — Près de là était aussi le magnifique portique de 100 colonnes, élevé par Pompée (dans l'espace compris entre la rue dite : del monte délia Farina, parallèle à la scène, celles du Sudario, d’Argentinn et des Barbiéri). Il contenait une salle (curia Pompea) où le sénat se réunissait les jours de spectacle. C'est là que fut frappé César.

Amphithéâtre Flavikx (Colisée) — (K. p. 489).

Amphithéâtre Castres.se — (du coté delà porta Maggiore). Servait aux combats des soldais contre les bêles féroces et à des fêtes militaires. Honorius l'enferma dans les murs de la ville.

Sect. VI.

Circds Maxim es. — la: grand cirque occupait outre les monts Aventin et Palatin un espace allongé de 2,400 pieds de longueur sur 450 de large, commençant à quelque distance du Tibre, près la place Rocca délia Verità. Il pouvait, au temps de Vespasicn, qui l’agrandit, contenir 250,000 spectateurs, et, sous Constantin,

Srès de 400,000. On y donnait des jeux ils circenses, consistant en luttes d'athlètes, en courses à pied, à cheval, en chars, etc... Le nom de circus vient du circuit que les coureurs étaient obligés de faire autour. A une des extrémités étaient les barrières [carceres) d’où partaient les concurrents; un mur étroit et bas [opina aux deux extrémités duquel étaient des liornes pyramidales (metx) et de petits édifices derrière lesquels il fallait passer, partageait le cirque dans sa longueur en deux moitiés. On y élevait des obélisques, des statues, etc. Des fouilles firent découvrir en 1587. à la profondeur de 24 pieds, les obélisques coucliés d’Auguste et de Constance, qui décoraient répine. Celui d’Auguste a été mis sur la place del Popolo ; celui de Constance, sur la plhcedc S.-Jean de t.alran. — Al are gle du palais impérial cl à l'extrémité du cirque, Septiine Sévère lit construire un portique à colonnes de trois étages, nommé Septizoxiuh ; il existait encore en partie au XVI* s. Sixte V le fit démolir pour employer les matériaux à la construction de S'-Pierrc. — Des vignes, des jardins maraîchers, occupent aujourd'hui remplacement du grand cirque; quelques rares fragments en subsistent encore. — Roinulus choisit le premier cri emplacement pour y donner des jeuv.

Tarquin l’Ancien construisit le cirque dont

l'histoire commence avec les origines leendaires de Rome; avec l’enlèvement es Sabincs j tout le vieux monde w main a passe par là... L'industrie moderne vient d’y établir un ga^oinèlrt- Entre les portiques dont le cirque étid environné et faire du milieu, Jules César ajouta un eanal de 9 pieds de largeur ri de profondeur, |iour empêcher les éléphants de s'approcher de trop près y® spectateurs, comme cela était arrive. - Eruptionem tait avéré, non sine tione populi. (PI inc . ) — Une pa rlicde? gr*" dins était adossée au palais des Empereurs du côté du Cœlius. On lit dans Cassi"" dore, liv. 111, qucXéron, à table, lijj1'1 sa serviette de la fenêtre dans le cirql,c-