ROUTE 110. — ROME. — BASILIQUE DE SAIXT-PIERRE

des grandes émotions , un des grands souvenirs dans la vie que de l’avoir vu. En présence d’un monument de cette importance, les limites restreintes de notre cadre doivent céder à la nécessité de développements plus étendus. .Nous tracerons d'abord l'historique du monument.

Historique. — A la pince où est la basilique de S’-Pierre s'étendaient lis jardins et le cirque de Néron. Les chrétiens y reçurent le martyre. La tradition veut que S* Pierre y ait été enterré. Le pape S* Anaclet bâtit un oratoire sur son tombeau. En 320, Constantin y éleva une basilique qui dura plus de 11 siècles. (La façade en est à peu près reproduite dans l’incendie du -bourg de Raphaël. )En 1 130, Nicolas V, voulant ériger un temple plus vaste, fit commencer une nouvelle tribune derrière celle qui existait, sur les dessins de Bernardo Itossellini et !.. Bal. Alberli. A sa mort, les travaux n’étaient qu’à quelques pieds au-dessus du sol. Jules II, qui avait le génie des grandes choses, forma avec son énergique ré-solution le projet d’un nouveau S'-l’ierre. Michel-Ange lui avait demandé 100,000 écus romains pour son mausolée: « Deux cent mille s’il le faut, » lui répondit Jules II. Déjà les plans de Nicolas V ne lui convenaient plus ; il lit étudier à nouveau le plan de l'église à élever par les plus habiles architectes. Il ne cherchait d'altord pour son tombeau qu'un emplacement dans une église ; il en vint àcrcerunc église pour sou tombeau, oui cependant devait être placé ailleurs. (P. S. Pietro in Vincoli.) Il choisit le projet de Bramante. Ce plan a été complètement dénaturé parses successeurs, qui toutefoisont suivi sa conception générale. Cette partie de l'histoire de la construction de S* Pierre mérite une attention particulière, parce quelle a été obscurcie par l'admiration de routine mise en circulation par les poètes. Le grand nom de Michel-Ange semble avoir effacé tous les autres, et rester seul. S.- Pierre est l’œuvre de plusieurs; à chacun sa jiart! A Bramante l’idée première; c’est lui qui eut la pensée de réunir en un tout l'imitation dps grandes voûtes de la basilique de Constantin pour scs nefs, et du Panthéon avec sa coupole, devant servir de point de centre aux quatre nefs.'aCelte pensée, dit de Quatremerc de (Juincy.esl

Secl. VI.

donc la propriété de Bramante, bien que depuis on en ait fait honneur à Michel- Ange. » Dans le plan de Bramante l'église avait la forme d’une croix grecque. Un abattit plus de la moitié de l'ancienne basilique, et, en 1506, la première pierre fut posée. I.es quatre piliers destinés à soutenir la coupole s’élevèrent, les quatre grands arcs furent cintrés, mais des tassements et des lézardes se manifestèrent dans ces constructions faites trop précipitamment ; elles menaçaient déjà ruineavant d'avoir atteint leur élévation et reçu la charge qu'elles étaient destinées à porter. Le plan de Bramante était d’une harmonieuse et belle unité; mais le constructeur lit défaut à l’architecte. L'ardeur fnipiliente de Jules II et f incohérence de celle vaste bâtisse, faite par morceaux détachés, au lieu de monter tout à la Ibis, iueohércncc due à ce que l’on ne voulut point alutltre en entier la vieille basilique, dont le bas fut provisoirement conservé pour l'usage du culte, servent à le justifier en partie et ne laissent à lui imputer que l’insuffisance de scs points d’appui. Bramante mourut sur ces entrefaites. Baphaèl lui succéda, en 1515, comme ordonnateur en chef. « Le pape m’a mis un grand fardeau sur les épaules, écrit-il à Balthazar Castiglione , j espère ne pns y succomber. Mon modèle a eu le suffrage de beaucoup d'habiles gens (multi beili ingcgni). Mais je porte mes vues plus haut : je voudrais retrouver les belles formes des édifices antiques. Mon vol sera-t-il celui d’Icare? Yitruve me donne de grandes lumières, mais pas autant qu’il m’en faudrait. »l!n secret pressentiment semblait le pousser vers la Gri •ce, il envoyait jusque-là des dessinateurs. Qui pourrait dire ce que l'architecture de SM’icire serait devenue sous sa direction, s’il avait eu une longue existence à lui consacrer? Le modèle en relief de Raphaël a disparu. Scrlio nous a conservé seulement le dessin de son plan en croix latine, et, à part les raisons qui dans la suite forcèrent d’augmenter le volume des piliers de la coupole, la disposition en est très-supérieure, dit de Quatreinère, à celle qui l’a remplacée.

I<es architectes frà Giocontlo de Vérone, qui bâtit à Paris le pont Notre-Dame. U Giuliano da S. Gallo, adjoints à Raphaël, s'occupèrent déjà de fortifier les piliers.-" Balthazar Peruzzi succéda à Raphaël; « ramena Icnlauà celui d’unecroix grecque-

BASIL. DK ST-FIERRF..

Étals de l'Église. r. HO — romk. —

Cette belle et harmonieuse conception ne fut pas non plus exécutée, et la construction de SMherre, sans doute à cause des circonstances, ne lit que languir sous sa direction indécise. — Antonio da San Gallo fut mis à la tète des travaux. sous Paul II l. Il conçut un plan tout nouveau, en croix latine et d’une complication extrême, agglomération de dispositions arcbihïclurales diverses, où il manifesta son intelligence et sa science. Il semble quil ait voulu en faire une sorte de résumé, d’après les monuments antiques, de tout ce nue l'architecture peut produire. Michel- Ange reprocha à cet amas de clochers, de pyramides, d’être entaché d’un goût gothique. San Gallo en lit exécuter un modèle qui coûta 4,1X4 cous (il est conservé dans l’octogone, dit de S. Gregorio, situé à la partie supérieure de la basilique). Micliel-Ange lit faire le sien pour 25 écus, et c’est d'après celui-là que Sll‘ierre fut construit. Si le projet de S. Gallo ne fut pas mis à exécution, la direction exercée par lui sur les travaux est capitale dans l’histoire de cet éditicc. Ce grand architecte était en même temps très-habile constructeur : préoccupé ue

I idée de consolider les assises sur lesquelles il voulait appuyer son église, il enfouit des carrières de pierre dans les fondations, et prépara ainsi la voie à Micbel-Ange, à qui était réservé l’honneur de faire triompher en grande partie ses propres projets. Yasnri, lui-mêine, parle avec admiration de ce travail : il «lit que s il était au-dessus de terre au lieu d’être enfoui et caché, farebbe sbigottire ogni terribil ingegno. La grande quantité de dessins laissés par San Gallo atteste avec quelle conscience il étudiait les diverses parties de cette immense construction.

Après sa mort, Paul III nomma A/z’c/iW- Ange architecte (1547), l’autorisant à réformer l'ouvrage de ses prédécesseurs. 11 •ui assignait un traitement qu’il refusa.

II travailla pendant 17 ans sans aucun ‘‘inolurnent à ce monument. Désintéressé pour lui-même, il put réformer les abus que la cupidité avait introduits dans cette longue entreprise. Il avait alors soixantedouze ans et n’accepta que par soumission un fardeau aussi mue pour son âge. H résuma de nouveau le plan de Iîalthazar IVruzzi en croix grecque. Il faisait servir la même ordonnance corinthienne au dedans et au dehors, n’usant extérieurement que d’un seul ordre au lieu de

trois, employés par son prédécesseur. Il voulaitdouncrà son temple une façade de colonnes isolées, dans le style du portique du Panthéon, mais elle ne fut pas exécutée. « Quoiqu'on eût pu y demander plus de cette grandeur qui naît de la simplicité, de tous les projets de portails imaginés pour S*-Pierre, aucun ii approclia du sien. » (C’est Charles Maderne qui devait y appliquer son placage insignifiant.) Il agraudit la tribune et les deux bras de la nef transversale; il fit monter sa construction sur tous les points, désirant l’avancer à tel point, qu’il n’y eût plus à faire quelqu'un de ces changements qui se reproduisirent si souvent dans cette œuvre d'un siècle et demi. A la mort «le. Michel-Ange les grandes voûtes des nefs étaient achevées, ainsi que le tambour du dôme. Il avait arrêté, dans un modèle en bois, tout ce qui restait à faire, avec toutes les mesures exactes. Mais une modification fut apportée à la coupole.

Au sujet de la coupole de Saint-Pierre, l’admiration s’égare souvent; plus d’un siècle auparavant, Brunclleschi avait déjà émerveillé le monde par la hardiesse avec laquelle, le premier de tous, dans les temps modernes (f. p. ‘204), il avait jeté dans les airs un dôme immense (K. p. 291 . Li hardiesse n’est «loue pas un mérite particulier à la coupole de Michel-Ange ( son diamètre a près de deux pieds de moins que celui du Panthéon d'Agrippa); mais ce qu’on ne saurait trop y admirer, c’est, outre la grandeur, la beauté des proportions, l’unité, la simplicité de l’ensemble, alliés à la richesse de la décoration. Cette coupole ne fut achevée qu’après lui. Si le plan de Michel-Ange eût été suivi, a la coupole eût été véritablement le temple, soit pour l’effet, soit en réalité,» on 1 eût aperçue de la place dans tout son développement, au heu de n’apercevoir qu’une façade carrée, comme celle d'un palais, par suite du prolongement de la nef d’entrée de ‘250 pieds. A l'intérieur, si elle est devenue accessoire, si elle n’écrase pas le spectateur dès l’abord de son incommensurable grandeur, il n’échappe pas à cette surprise et il a le temps d’admirer la grandeur de la nef avant d'admirer la cou|H>le elle-même. Mais à l’extérieur, l’effet, singulièrement amoindri à quelque distance, est bientôt anéanti quand on se rapproche de l’entrée de la basilique. — (Aumilieudu XVIIIe s., Vativitelli dut cercler en fer la coupole, dans

l'intention «l’arrêter le* progrès «les lézardes «pii s'y étaient nianiti>léea.) — Après la mort de Michel-Ange, Pie V confia les travaux à l ignait et à (Hrra l.igorio , en leur imposant l’obligation de se conformer en tout aux dessins de lluonarroti.

Fignole lit les deux coupoles latérales ; mais ce ne fut cjue sous Sixlc V que Giacoma délia Purin, leur successeur, acheva la coupole, dont, après en avoir obtenu la permission du pape, il modifia la courbure extérieure. En In surhaussant et lui donnant une forme elliptique, il la rendit plus gracieuse. Pour redresser l’opinion commune «qui accepte la coupole île S. -Pierre, telle qu’on la voil aujourd’hui, comme l’œuvre exclusive de Michel- Ange et comme s«m plus beau tilre de gloire, uous plaçons ici nue gravure qui rendra sensible, mieux que ne pourrait le faire comprendre la description la plus précise, la différence considérable qui existe entre le dessin primitif du grand artiste et l étal ncluel de ce couronnement de son édifice, représenté par la ligne ponctuée. Sous Clément V 111 . le.

même architecte, Jacques de lu Porte, décora l’intérieur de mosaïques, de stucs dorés, et revêtit le pavé «le différents marbres. Mais la façade et le |K«rtique

BASILIQUE DE SA1XT-PIERBE. SeCt. VI.

restaient à faire. Paul pape eu 1GOÔ; désirant voir terminer ce temple sous son règne, lit jeter bas ce qui restait encore de la vieille basilique, et demanda à neuf artistes «les projets de layades. Michel- Ange, préoccupé de l’unité artistique de son «ouvre, avait négligé certaines distributions intérieures réclamées par le service religieux. On se décida à abandonner son projet,

Carlo Maderno (1Û56-HP29), à qui était réservé l'honneur de terminer b1l’irrre, n-vint au plan en croix latine adopté déjà par Hapbiiël. Il augmenta la longueur de la branehe orientale de la croix grecque, au moyen de trois arcades de nn'>me dimension, et il construisit des chapelles latérales dans les bas-côtés de celle n«*f prolongée; à l’extérieur, il conlinua l'ordonnance de pilastres «le. Michel- Ange. et il raccorda sa façade au dessin *l«* celui-ci. ('.'«•si cette façade, terminée en Ifil ’t, qui a été l’objet cb's plus graves criti«|iies. Elle ne sc lie point aux disposi- Iioiis intérieures; elle n u pas le caractère «le grandeur qui conviendrait àuntel édifice : avec s«'s fenêtres multipliées jusque dans l’altique, cette devanture est celle «I un palais, et non le portique d’un temple religii'ux. Il y a toutefois un motif à laire valoir «pii atténue le tort- de C. Maderne, c'est qu’il trouva l’zttique déjà établi dans l'ordonnance des façades S.

et O. ti lles que les avait conçues Michel-Ange. Quoi qu’il en soit, la compilation des détails ôte de la grandeur à celle façaih-, et, malgré b- mérite de certaines partie' de cette addition, on trouve déjà des symptômes de celte altération de goût, « de cette corruption de formes que Borromini, l’élève «le C. Madern.-, «levait porter jusqu à l’extravagance. Ou lui adresse encore un reproche pour avoir étendu sa façade an «l«-là «le la Largeur réelle de l'édifice (genre de défaut que présente également notre célèbre colonmule «lu Louvre Mais, ici encore, il oIkmssail ;i la nécessité «le prt'-parer dans la façiule la place de «leux campaniles. Ma derne était un artiste courtisan; Michel- Ange n eût pas obéi à dis nécessités contr.iires à l’mtéréL de l’art. » Du reste, « < est peut-être à cette extension-la mérne qu’aura été due eetto autre m»gnifique addition de la double colonnade «lu Bcmin. » Charles Ma«lorne commit dr plus graves erreurs comme constructeur : il parait que l'amas des débris dr

États de 1 Église. boute 110. — robe. — saint-pierre. 505

l'ancienne basilique et des matériaux nouveaux lui lit perdre de vue la ligne •ic centre, et dévier l'alignement des fondations de la partie de l'édifice prolongée par lui. Il s’aperçut de l'erreur quand ces fondations furent parvenues au niveau du sul. Mais alors, au lieu d’élargir et de consolider ses fondations, il redressa l'alignement de ses élévations, qui ne portèrent plus en plein sur les fondations. Aussi il fallut, après lui, réparer le manque de solidité de plusieurs parties de ses travaux; et, par suite, on fut obligé de démolir un clocher élevé par Bernin. Le même Dernin, par ordre d’Alexandre VII, construisit (1G57-1G67) le fameux portique qui règne autour de la place. En 1770, I’ie VI fit bâtir, par Carlo Marchionni, la sacristie, qui manquait à cette basilique, qu elle masque sur le côté.

« Suivant le compte qu’en lit Charles Fonlana en 1093 , la dépense montait alors à peu près à 251,450,000 fr. : il est alors facile de comprendre quelles sommes on aura encore dépensées pour les dorures, pour copier presque toutes les peintures en mosaïques, et enfin pour U nouvelle sacristie, qui a coûté à elle seule 5 millions.» — un sait que la plu— ldicatiou des indulgences, dont le produit devait servir aux dépenses de construction deS'-Pierre, prit une telle extension :ous I.cou X, qu’elle fournit des prétextes aux attaques de Luther et à la Réforme. — Les liais annuels d'entretien, etc., soûl d’environ 30,000 écus.

S’-Pierre est une sorte de ville à part dans Rome, ayant son climat, sa température propre. <i sa lumière trou vive pour être religieuse. » tantôt déserte, tantôt traversée par des sociétés de voyageurs, ou remplie d’une foule attirée par les cérémonies religieuses. {A l'époque des jubilés le nombre des pèlerins s’est parfois élevé, à Rome , jusqu'à 400,000.) Elle a ses réservoirs d'eau, sa fontaine coulant perpétuellement au pied de la grande cou)>olc, dans un bassin de plomb, polir la commodité des travaux; ses rampes, par lesquelles les bêles de somme peuvent monter; ia population fixe habitant se< terrasses. Les San Pc- Irini. ouvriers chargés de tous les travaux qu'exige la conservation d'un aussi précieux édifice, s'y succèdent de père eu fils, et forment une corporation qui % ses lois et sa p)lke.

Place S'-Pierre. — On prétend que Michel-Ange avait conçu l’idée d'avantportiques précédant le temple. C'est le bernin qui exécuta cette splendide décoration, qui l'a immortalisé : la grande place, de forme elliptique, est enveloppée sur les côtés par une colonnade colossale d'ordre se rapprochant du dorique, formée par quatre rangs de colonnes; elles forment trois allées; celle du milieu est assez large pour que deux voilures y passent de front. Ces portiques, portes par 2X4 colonnes, ont 61 pieds de hauteur, et sont couronnés par une balustrade, et par des slatues colossales de 11 pieds 1/2 de hauteur, faites sous la direction du Bernin. La place a 758 pieds sur 588. Elle communique avec la basilique au moyen d une autre place plus petite (296 p.

sur 366), en forme de trapèze, plus large vers l’édifice, plus étroite vers la colonnade, qui prend là naissance. Cette petite place est flanquée de galeries à pilastres, également surmontées de statues. ün compte en tout 192 statues de saints.

Au centre de la place elliptique se dresse un obélisque (F. p. 490), et aux deux côtés de l'obélisque sont deux belles fontaines d'un style simple et harmonieux, lançant une gerbe d'eau haute de 10 pieds, et dessinées par Charles Maderne.

• Entre les fontaines et l’obélisque se trouve, des deux côtés, un petit rond en inarbre blanc sur le pavé ; c’est le centre de la circonférence que décrit chaque hémirvcle. Ia-s rayons qui vont de ce point à la périphérie sont tracés avec une exactitude si rigoureuse, que, en vous plaçant sur ce rond, vous ne voyer plus qu’un rang de colonnes au lieu de quatre. » (llobello.)

On monte un vaste escalier à trois rampes. Aux angles sont deux statues colossales modernes : de S’ Pierre, par de Fabris, et de S‘ Paul, par Tad'o lini, placées par Pie IX. ( F. p. 510.)

Façade de la basilique de s'-Pierre.

— Cette immense façade en travertin (F. p. 504) n'a pas moins de 370 pieds de largeur et 149 de hauteur. Les huit

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colonnes corinthiennes , qui , vues de l'obélisque, paraissent si petites, ont 88 p. d'élévation et 8 p. 5 pouces de diamètre. L’altique est couronnée de 15 statues colossales (J. G. cl les Apôtres), de 17 p. de haut. Aux extrémités sont deux horloges, dessinées par l'architecte Valadier et placées sous Pie VI (l'une marque les heures à l'italienne). On entre par cinq portes dans un magnifique portique de 47 pieds de largeur et 439 pieds de longueur, y compris les vestibules des extrémités, où l’on voit les statues équestres de Constantin le Grand, parle liernin, et de Charlemagne, par Cornacchini. — Au-dessus de la porte du milieu, vis-àvis de l’entrée principale de la nef, est une reproduction de la célèbre mosaïque dite la Navictlla (la nacelle de S' Pierre), exécutée en 1296 par GiotloeX Cavallini, son élève, dans la vieille basilique, pour le prix de 2,200 florins. Elle a été plusieurs fois déplacée et restaurée; elle était entièrement dégradée quand Clément X ( 1 67 0 — 1676) la lit refaire par Orazio Manetti .S abin. « Le dessin conservé dans l’église des capucins a beaucoup plus gardé du caractère et du style de Giotto que cette mosaïque modernisée et allai— blie. » — Cinq portes communiquent du portique avec l'intérieur de la basilique. La porte principale, en bronze, fut exécutée sous Eugène IV (\\“ s.).

Le bas-relief au-dessus de la porte est du Bernin. Pue des portes, dite la Porte Sainte , est murée et ne s'ouvre que tous les 25 ans pour le Jubilé.

La basilique de S'-Picrre est comme Ruine elle-même : il faut du temps pour en comprendre toute la grandeur. Il faut que l’œil sc fasse à ces immcnces proportions '. Dès l’abord, malgré sa perspee-

' Voici, en palmes (la palme égale, centimètres, 42, r>4) , quelques mesure- compara-

tives marquées sur le pavé :

S“-Sophie de Constantinople 294

S'-Paui (hors de» mur» de Rome). . . 574

S* Pétrone, de Pologne 395

Cathédrale de Milan 60t>

Cathédrale de Florence G6i>

tivo grandiose, elle parait moins grande qu'elle ne l'est en réalité, et celle illusion provient sans doute de l'harmonieux ensemble de toutes les parties de l'architecture. <t 11 suffit, dit Quntremèrc de Quincv, qu'une dimension dans un édifice so'iLcxngérce aux dépens dos autres, c’est-à-dire qu’il y ait disproportion, mur que le sens externe la prenne pour de la grandeur. » C'est ce qui fait qu'on est bien plus puissamment impressionné en entrant dans S*'-Sophic de Constantinople qu'en entrant dans S'-Pierre, parre qu’à S'*-Sophie toutes les parties de l'édifice se. groupent autour de la coupole, comine à,un centre commun, et lui sont suliordonnécs. Cette coupole n‘a pourtant que 110 pieds de diamètre, mais elle règne sur une croix grecque à branches égales.

Intérieur. — La longueur du temple est de 57 5 pieds ; celle de la nef transversale, de 417; la largeur de la grande nef du milieu est de 87 p. , et on cnuinle 142 p. du pavé jusqu'à la voûte. Les deux anges enfantins qui soutiennent les bénitiers en marbre n’ont pas moins de 6 pieds. — « Celte basilique esl à croix latine et à trois nefs; celle du milieu est divisée par huit gros piliers qui soutiennent quatre grands ares de chaque côté : ceuî-ci répondent à autant de chapelles. A chacun des piliers sont adossés deux pilastres cannelés d'ordre corinthien, qui ont 8 pieds de largeur et 77 de hauteur, y compris h base et le chapiteau; ils soutiennent un entablement de 18 pieds de hauteur, qui règne tout autour de l’église. Entre les pilastres sont deux rangs de niches; celles du bas renferment des statues de marbre, de 15 pieds. Sur chacun des grands arcs sont deux ligures ou stuc, de 15 pieds de haut, représentant des Vertus. Les conlre-l"taslrcsqui correspondent sous les art s sont ornés de deux médaillons, soutenus séparément par deux enfants de

S'-Paul üe Londres • • jî-

S'-Pierredellomc (de la porte i la chaire).

La hauteur deSl-l’itrrc n’est dépassée P* par celle do la flèche de Strasbourg (£I11V{n, •MO pieds, cl ths pyramides d’Egypte (**o<

Étals de l’Église. route HO. — home. — saint-pierre. 507

marbre blanc : ces médaillons renferment les portraits de différents papes.

Entre ces médaillons on voit tleux autres enfants portant les attributs

fiontilicaux ; le tout a été sculpté en ia s-reliefs sous la direction du Bernin. La grande voûte de l'église est décorée de caissons à rosaces en stuc doré. Le pavé fut formé de beaux inarbres, sous la direction de Jacques de la Porte et du Bernin. » (N'ihby.)

Malheureusement toutes ces statues pèchent par le goût, i Le rococo, mis à la mode parle Bernin, est surtout exécrable dans le genre colossal. Mais la présence du génie de Bramante et de Michel-Ange se fait tellement sentir, que les choses ridicules ne le sont plus ici ; elles ne sont u'insigniliantes. a Les statues colossales es piliers représentent : S" André, par François Quesnou; elle excita la jalousie du Bernin ; S1' Véronique par Fr. Mochi, dont il blâmait les draperies volantes (dans un endroit clos). Un plaisant lui répondit que leur agitation provenait du vent qui soufflait par les crevasses de la coupole, depuis ou il avait affaibli les piliers par des niches cl tribunes; S1' Hélène, [air A- Bolgi; S* Longin, par liernini.

Coupole. — Elle est double, comme celle de Biunclleschi (p. 292); l’escalier qui conduit au sommet passe entre les deux calottes. — Elle a env. 150 pieds de diamètre (2 p. de moins que celle du Panthéon) ; fa hauteur, jusqu’il l'œil de la lanterne, est de 155 p. (celle du Panthéon de 152). Audessus est la lanterne, hauteur 55 p. ; le piédestal de la boule, 20 ; la boule,

7 t/2, et la croix 15; hauteur totale, 426 pieds. (La flèche des Invalides, à Paris, en a 524.) — Sur les quatre piliers (dans l'un desquels est un escalier tournant) et les grands arcs qui soutiennent la coupole est un magnifique entablement, dans la frise duquel on lit la fameuse inscription: Tu es Pelrus, et super liane Pelram .Tdificalm Ecclesiam meam ; et tihi dabo claves regni cœlorum. — Sur la voûte de la lanterne est une mosaïque

du Père étemel, par Marcello Provençal, d'après une peinture du cavalière d'A rpino. — Au-dessous de la coupole est le:

Maître-autel. — Il est isolé et placé au-dessus de la Confession, sous un majestueux baldaquin, exécuté sous Urbain VIII (16351, d'après les dessins du Bernin : il est tout en bronze doré (P. Panthéon, p. 492), et soutenu par quatre colonnes torses, d’ordre composite, de la hauteur de 54 p. Sa hauteur est de 86 pieds (3 pieds de plus que la plate-forme de l'Observatoire de Paris). — Au-dessous du maître-autel est la ;

Confession he S'-Pierre. — -C’est là qu'est le tombeau où l’on conserve la moitié du corps de S’ Pierre et de S1 Paul; l'autre moitié est à l'église S’-Paul, et leurs tètes sont a S'-Jean de- Latran. C’est le pape Paul V qui lit décorer, par Charles Moderne, cette Confession, partie de l'Oratoire d Anaclct (F. p. 502) ; elle est environnée d’une balustrade de marbre; 142 lampes y sont toujours allumées.

Un double escalier descend dans la Confession , où est enterré le pape Pie VI. On y a placé sa statue en marbre, liel ouvrage de Canova; il est représenté à genoux devant l'autel de la Confession.

Au dernier pilier de dr. de la grande nef, est une statue assise de S' Pierre, en bronze, dont les dévots usent le pied à force de le baiser. De la main dr. il bénit à la manière latine. L'ensemble est d'un strie médiocre. Quelques antiquaires ont pensé que c'était une statue de Jupiter, mais cet ouvrage parait être du \ " siècle.

Tribune et chaire de S‘-Pierre. — 164 pieds en arrière du maître-autel, et au fond de la grande nef, est la tribune, exécutée, dit-on, d'après les dessins de Michel-Ange. Au-dessus de 1 autel est le monument de bronze doré appelé la Chaire de S' Pierre; il renferme la chaire en bois qui servit, dit-on, à S’ Pierre cl à ses succcs-

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seurs. Alexandre VII (U faire ce grand ouvrage par le tientin, l'artisle inévitable, qui, sous î) papes, obtint les commandes des plus importants travaux. Les quatre ligures d'une grâce maniérée qui soutiennent la chaire représentent i Docteurs de l'Eglise. — Sur les côtés de la tribune sont deux tombeaux : celui à dr. de l’aul 111 Farnésc, ouvrage de Gttil. de la Porte, avec les avis, dit-on, de Michel-Ange ; la belle statue du pape est en bronze; celles de la Justice et de la Prudence sont en marbre. La Justice, d'abord presque nue, excitait une admiration trop passionnée ; il fut ordonné au lternin de l'habiller d'une tunique de bronze, ainsi qu'on la voit aujourd'hui.

— L'autre tombeau, en regard, est celui d'Urbain Mil Uarbcrini : la ligure du pape est en bronze; les statues de la Justice et de la Charité sont de marbre: c’est un ouvrage du Itcrnin. On a dit de ces ligures que c'était du Kuheus en sculpture.