ROUTE 110. — ROME. — PALAIS
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la richesse de son architecture. 4 pouls sur la rue délie Cannelle mettent en communication le palais avec des jardins qui s'étendent sur les hauteurs du Quirinal. — l a galerie de tableaux, jadis considérable, conserveencore de lions ouvrages (ouverte t. les j. — Catalogues dans les salles).
4. Botticelli, 3. C. Laires; 14. Simone da Pesaro;Vl. Parmi gi a n in o; In nocenzo d’Imola, S1" Familles; 18. Giac. Aianzi, Crucifiement; 20. Gcnlile da Fabbrtano, Madone; 29. Pietro da Corlona. Résurrection; 7. Luini. Madone; 9. Giovanni Sanzio, père de Raphaël, portrait d enfant; 51. Titien, portrait; ÎS4. Girolamo du Treviso , portrait de Bracciolini; 58. Tintoret, Vieillard; 32. Bronzino, Ste Famille; 35. P. Yt'ronise, la Musique; Albane, 17, 21 . Paysages; 37. Enlèvement d’Europe; 40. Ânnibul Carrache, une Caricature; 30. Guerciuo. Ange gardien; 41. Lo Spagna, S1 Jérôme; 42. liordone, S1 Sébastien, Madone et Saints; 46. P.
VYronêse, beau portrait; 44. Ilolbein, portrait; 52. Guida Béni, Agnès; 53. Sassoferralo, Vierge; 51 . F. Mola, Mort d Abol. — A l’extrémité de la grande galerie sont des Paysages en détrempe, quelques-uns de Guaspre Poussin; 62. lin C.analelto; 83. Nicolas Poussin, Apollon et Daphné; 80. Claude lorrain; 90. Salvalor Basa; 98. Hibera, S‘ Jérôme; 100.
Bronzino (sur les dessins île Michel- Ange), Jésus aux Limbes; 103. Albane, Ecceilomo; 133. Giorgione, portrait; lOli. Van Bijck, portrait d’un Colonna; 122.
de Lucrczia Colonna. 111. Muziano, portrait de la célèbre Yittoria Colonna (K. à Naples, palais Santangelo : son portrait par Sébastien del Piombo); 105. Suivi ali, Adam et Eve; 122. Titien, S1' Famille; 117. Tintoret, Narcisse; 1 19 .Palma Vecchio, S‘ Pierre et un Donataire; 137. Simone da Pesaro, S1 Sébastien.
Vers l’extrémité de la galerie un degré cil marbre a été brisé au milieu par un boulet français parti de la porte S. Pnncrazio.
120. Bronzino, Vénus; 120 et 123. Ghirlandujo. Enlèvement des Sabincs, etc.
135. Michel-Ange de Caravaggio, Caiiealurc; 136, 140. Sa Irai or Basa, deux S’ J.-Baptislc 'le premier serait, «lit-on , son portrait); 1,38. V kolas Poussin, Sommeil des Bergers; 141 . Nicola Alunno di Foli-
[10ME. — PALAIS. Sect. M.
gno, l’Enfant délivré du démon; 142. Ann. Carrache, Madeleine glorifiée; 144. Alessandro Turchi, les Arts; 140. Lan franc, S Pierre ès Lieps. — Quelques bronze* antiques; petite statue de Faune, par Sansovino.
Palais della Cosse i. ta — (à monte Cavallo), architecture de Fuga.
Palais Cobsini — (rue délia Longara. Trastcvere, vis-5-vis de la Farnesina). Ce palais, compté parmi les
tilus beaux de Rome, appartient aux linri, neveux de Sixte IV ; il fut habité par Christine, reine de Suède, qui y mourut. En 1732 il fut airuis par un Corsiui, neveu de Clément \11, qui le fit considérablement agrandir par F erd Fuga. Magnifique aspect du vestibule, du double escalier et des cours latérales. La galerie, qui contient quelmie beaux ouvrages, est ouverte tous l.j.
de 10 h. à 2.
P* salle — 0. Baroccio, S1* Famille; 24 et 26. Canaletto; 17. 18, 20, 21. iocatelli, Bambocciale; 12. Elisabetla Sirani, Madone. — II”. — 20. L. Caracci, Pielâ; 11 et 17. Bloemen, Paysages; 16. 17, 19. Berghetn; 18. Salvalor Bosa. — III*. — Eccc Homo, par le Gnerchin, Carlo Dolce et le Guide; 9, 15. Andrea del Sarto, Madones; 18. Guercino, Lucrèce.
16 et 20. Salvalor Bosa, Paysages; 26.
Frà Bartolommeo, S1* Famille; — P. de Corlona, Naissance de la Vierge; 49. Caris Dolce, S1* Apollonie; 50. Titien, Portrait de Philippe II; 53 Paul Y droite' se. Mariage de S1* Catherine. — IV". — 11. Le Guerchin , llérodinde; 19. Bibcra, Mort d’Adonis; 41. Jules Bornait). Fornarina (répétition de celle de Barberini); 57 i 67. Collot, Vie d’un soldai; 48. Caris Dolce, Madeleine. — V”. — \ù.C.Maralta, Annonciation; 23. Albane, Madone; 21.
Le Guercliin, Jésus cl le Samaritain; 40. Annonciation; 26. Sassoferrato, Madone. — VI” et VII”. — Portraits par Titien.
Van Dyck. Bronzino, A. Durer, Ilolbein.
— Vil L*. — 11. Murillo, Vierge (peinture remarquable!; 30. Bonifazio, Femme adultère; 22. 23, 24. Bealo Angelico.
Miniatures, 26. L. Carrache, Martyre de S’ Barthélemy; 35. Dominiquin, portrait; 13. Poussin Paysage; 4. I.uca Giordano, J. C. et les Docteurs. — IX”. — 2. Fr. Francia, Madone; Poussin, 5 paysages;
États de l’Église. route HO. —
17. Gherardo dette Noiti, Judith; 25.1 [libéra. S* Jérôme; 10. Caravaggio, Monde Sénèque. — X*. — 2. Velasquez, Innocent X; 25, 28, 20, 35. Salvator Posa, Batailles; 12. Promélhée ; 40. Cignani, Vierge; 30. Giorgione (attribué à), deux personnages mystérieux qui s'embrassent.— Enlèvement d Europe, bronze attribué à B.Cellini. — Chaise curuic.
I! i buothcqi e , — fondée par Clément XII , — 1.300 manuscrits, — 00,000 vol. (ouverte au public). Biche collection de gravures. — Derrière le palais s’étendent, sur le penchant du Jnuicule, des jardins d’où l’on a une très-belle vue sur Rome.
Palais Costacuti — (place delle Tarlarughe). Plafond à fresque par VAlbatte, Dominiquin, Guerchin, cav.
d'Arpino, Lanfranc et Romanelli.
Palais Doria Pamfili — (rue del Corso). Le cardinal Sanloiio on commença la construction et le céda à Jules II, qui le laissa à son neveu Fr. Maria délia Rovere. Il passa ensuite aux Aldobrandini, aux Pamfili et aux héritiers de ceux-ci, les Doria de Gènes.
L’architecture de ce vaste et magnifique palais ayant une cour entourée de portiques manque d’unité, et réfléchit le caractère des époques de décadence; la cour est peut-être de Bramante, mais les façades sont attribuées à Pte- Ire de C.ortone, au Rorromini et même au bernin.— La galerie, de 800 tableaux environ, est distribuée en 15 salles. (Catalogues dans les salles.)
42. Salvator Posa. Bélisaire; 49 et 55, Michel- A tige de C.aravage , Marchands d’hcrliagps et de poissons; 73. Le Bourguignon. Bataille ; 02. I.ud. Carracd , Vierge; 97 et 102. Salvator Basa, Paysages; 83. Mazzotino, de Ferrari;. Massacre des Innocents; 118. Ruben; s. Tôle d'expression; 125. Caravaggio, Tète de femme; 150. [jica Giordano, Massacre des Innocents; 164. Poussin. Paysage; 152.
Portrait le plus ressemblant de la fameuse donna Olimpia pamfili, bellesœur d’innocent X ; 215. Mieris ; 219.
Berça fumi. Noces de S1* Catherine; 205 22». Poussin, Paysages; 215. Quintin Mrlzis, Avares; 264. Cigoli, J. chez le Pharisien; 205. Guercino. Mort de Tan-
komf,. — PALAIS. 559
crède; 257. Lud. Carracci, Vierge; 305.
Jean Bellin; 309. Itolbein. son Portrait;* Circoncision ; Manlegna, Tentation de S' Antoine ; 320. Filippo Lippi, Annonciation; 319, 330. Pesetlino, son élève, 2 petits ouvrages; 333. Pisanello, Naissance de la Vierge; 328. Fr. Francia , Madone; 335. Titien, Madone; Scarceltino, de Ferrare, Déluge; 315, 331 . Guercino, S* Jean; Su Agnès; 294. Taddeo Zucchero, Conversion de S* Paul; 352. Muritlo; 357. Sassoferrato, Madone; 351. Pietro da Cortona, Uermiuic chez les bergers; 393.
Mola, Madone; 403. I.ud. Carracci, Ecco Homo; 407. Fr. Francia, Madone; 415. Portraits de Bartolo cl Baldo (attribués à Raphaël), VIZ.Giorgione, Portraits dits.da Luther et Calvin Ciorgion est mort eu 1511 et Calvin est né en 1509). 426. Breughet, les 4 Eléments; 434. Van Dyck, Portrait; 427. 7 itien, le Sacrifice d’Ahraham; 441. Pordenone. llérodiadc; 454. Guercino, Sa inson; 454. Uonard de Vinci, lu reine Jeanne (attribué à); 457. Titien, Madeleine; 425. Caravaggio, Madeleine assise; 467 et 485. Garofalo, Su* Familles; 477. Téniers, Fête villageoise; 677. Vironi se. Portrait de Lucreziu Borgia lty|>e d’une Hollandaise) ; Portrait de donna Olimpia; 659. Andrea del Sarto, portrait de Macchiavei ; 606. Annibal Carrache, Pictà; 675. Schidone, S’ fioch; 664. Michel-Ange (?), Jésus sur la croix ; 679. Frà Bartolommeo , S1* Famille; 671.
Claude lorrain. Paysage; 688. Velasquez, Innocent X ; 08o. Sébastien del Piombo, Andrea Doria; 692. Pierinodel Vaga, Oalatéc ; 701. Le Padouan, Descente de croix ; 703-725. Andrea del Sarto, S1** Familles; 733. Guido Reni, Madone; 714. Garofalo, Visitation; 729.
Guerchin, Enfant prodigue; 739. Dosso Dossi, Marchands chassés du temple; lletnling. Déposition de croix; 726. Poussin, copie des Noces aldobrandincs. — Les appartements du prince, décorés avec, magnificence, contiennent plusieurs tableaux de Poussin.
Palais Falcohieri — (rue de’ Coranari), dessiné par Borromini. C'était là qu êtait la galerie du card. Fesch.
Palais Faksèse — (place du même nom), l’un dus plus grands palais de Rome, et « le plus beau peut-être de l’architecture moderne. » (Quatremère de Quincy). D’une masse imposante.
Ntill ROUTE HO. — ROSIE. — PALAIS PARSÈSF. Sect. VI.
iinifonnc sur les 4 faces du ipiadrnngle; d'un plan régulier; d’une exécution soignée et ayant un caractère de force des plus remarquables. Il apartient au roi de Naples, héritier des arnèse.
Le palais Farnèse, type le mieux caractérisé du palais romain et une des gloires de l arcliileclure romaine, est dit à San C.allo, à qui il ne fut pas donné de le compléter. Paul III le lit commencer lorsqu’il n'était encore que le cardinal Farnèse.
Quand il fut élu pape, le plan primitif fut agrandi , la façade élargie de deux croisées aux extrémités {de là, la porte d'entrée n’a pas toute l’importance qu’elle devrait avoir; elle était exécutée avant que l'agrandissement fût résolu). Quand le 2* étage de la façade principale fut achevé, le pape mit le couronnement de l’édifice au concours (1544). San (îallo.le premier architecte de l'époque, eut pour concurrents les peintres Pierinodel l'agit, Sébastian o del Piombo, Y a sari. Un concurrent plus redoutable, Michel-Ange, envoya par Vasari un dessin qui eut les suffrages du pape; et c’est d’après ce dessin que fut exécutée la corniche du palais, qui. dans l’admiration des architectes, passe même avant la corniche du palais Stroni. (F. p. 270 et 330.) Letarouillv (Edifices de Home moderne) incline à penser que l’étude si classique des détails de cet entablement doit être attribuée à Fignole. « Qu’on me montre, dit-il, une seule oeuvre de ce genre parmi toutes les productions de. Michel-Ange, une seule qui ne soit entachée de mauvais goût, un profil qui ne soit incorrect, et qui ne donne un démenti formel à la supposition que Michel-Ange puisse être l’auteur du couronnement. 11 me parait de toute impossibilité que l’architecte qui a tracé les détails de la porte l’ia, des façades latérales de S'-Pierre, du palais du Capitole et du 2* étage du palais Farnèse, ait pu renoncer pour ce cas seulement à sa méthode, à ses bizarreries, renier son passé, ses doctrines. » — A la mort de San Gallo, en 1546, la façade principale et les deux façades latérales, ainsi que les trois corps de bâtiment qui s'v rattachent, étaient élevés à la hauteur de 1 entablement.
Dans la cour, le portique du rez-de-chaussée était entièrement achevé. Celui du 1" étage était assez avancé pour qu'il ne fût plus possible de le changer, etc... Il res-
tait à miser l'entablement, à élever en entier le 2* étage sur la cour, à achever la façade postérieure à partir du dessus des croisées du rez-de-chaussée. Michel- Ange avait 71 ans quand il succéda à San Gallo. Il était surchargé de travaux de peinture et de sculpture, et prenait en même temps la direction des travaux de S'-Pierrc. Letarouillv, discutant les faits, conclut qu'il dut s’adjoindre Yignole, architecte habile, modeste et assez docile pour se conformer à ses idées , souvent excentriques. — Les croisées du 1" étage de la façade principale sont une imitation fuite par San Gallo des petits autel- du Panthéon. La loge du milieu est un motif mesquin qui interrompt la ligne majetueusc des croisées. Elle fut exécutée par Michel-Ange. — Le 1" étage de la cour est bien de San Gallo. Jamais Vignolr malgré ses rares qualités, n'atteignit a crumâle proportion, à cette virilité de profits Le 2- étage est de Michel-Ange, «pu.
chargé de mettre la dernière main à av œuvre à laquelle S. Gallo avait consarr seize ans, au lieu de tendre à limitée, à l'harmonie, méconnut ses devoirs eu i portant le désordre et la fantaisie. — Nnuavons donné place à cette apprériatior sévère d’un juge compétent. Letarouillv pour prémunir contre les exagérationadmiratrices vis-à-vis d’un homme if génie Ici que Michel-Ange. Ou répète ne peu trop légèrement que le grand dessinateur et le grand sculpteur était aussi grand architecte. Il faut y joindre une re-triction : il lut un architecte très-incorrect. — Yignole succéda à Michel- Ange, mort en 1561, et Jacques de Is Porte ii Yignole, mort en 1 ;>75. et il acheva la façade postérieure du palais eu 1589. — La façade entière est en brique-, l'entablement, les bandeaux, les bossages, les croisées, colonnes et frontons, soat en travertin, qui provient en partir du Colisée et du théâtre de Marcetlus. — Les cours étaient autrefois décorées de statues, parmi lesquelles le fameux Hercule. de Gltjcon i Athénien, la Flore, le groupe de Dircé, connu sous le nom di Taureau de Farnèse, qui ont été transportés à Naples, ainsi que d autres marbres antique-. Dans la cour principale on voit le sarcophage de Cécilia Mélclla.
La grande Gai.erie, de 62 pieds de long, contient l'œuvre capitale <i \-Mi»r Cahiiache, et une des productions classiques les plus remarquables tic la pciu-
Etats de l'Église. routk HO. — rc«e. — farnésikf.. 561
turc italienne. Poussin disait que depuis Raplinul on n’nvail rien vu de supérieur aux fresques de ce plafond. Elles firent une grande sensation, portèrent aux nianiérisles un coup irrésistible el établirent l’ascendant de l'école des Carraclies. Ce vaste ensemble de fresques, dans lequel Annibal Carraclie fut aidé par son frère Augustin, par le Dominiquin et quelques autres de ses élèves, et auquel il travailla plus de huit ans, ne lui fut payé que 500 écus 5.000 fr.1. I.a composition centrale est le Triomphe de Bacchus et d Ariane. Les autres sujets sont : Pan offrant une peau de chèvre à Diane. — Mercure remettant la pomme d'or à Paris. — Apollon enlevant Hyacinthe. — L’Aigle et Ganymède, par le Guide. — Polvphéme jouant sur ses pipeaux. — Polyphénie poursuivant Avis. — Persée et Andromède, par le Guide. — Persée pétrifiant avec la tête de Méduse Pliinéus et ses compagnons. — Junon accueillie par Jupiter. — Galatée avec des Tritons et des Amours. — Apollon el Marsyas. — Borée et Orythie. — Eurydice. — Europe et le Taureau. — Diane et Endymion. — Hercule et Inle. — Aurore el Céphalo. — Ancliise et Vénus. — L’Amour cl un Satyre. — La nvmplie Salmacis et Hermaphrodite. — Syrinx et Pan. — lléro et Léandrc. — 8 petits tableaux au-dessus des niches, par le Dominiquin : Arion ; Promélliée; Hercule combattant le dragon des Hespérides ; il délivre Prométhée ; Dédale et Icare; Calislo au bain, métamorphosée en ourse; Apollon recevant sa lyre de Mercure. — Cabinet :
peintures à fresques par Annib. Garrache : Hercule entre le Vice et la Vertu (I original est à Naples) ; Anapius et Aniphinome sauvant la vie à leurs parents dans une éruption de l’Etna ; Ulysse et Circé; Ulysse et les Sirènes; Persée et Méduse, Hercule et le lion de Némée. — Une salle est peinte à fresque par Daniel de Volterre, Fr. Salviati, Thadee V.ucchero et Yasori • Paix entre Charles V et François P’'; Martin Luther discutant avec le nonce Cajelano. — Dans une salle attenante, trois fri-sques du Dominiquin :
.Narcisse; Apollon el Hyacinthe; Vénus et Adonis déchiré par le smglier. — C'est un des caractères de l’époque où ces peintures furent exécutées, que le goût prédominant pour la mythologie; mais il ne justifie pas (pour parler le langage énergique de I» Bruyère) « ces saletés
îles dieux peintes pour les princes de l’Eglise ! a
Farkêsinf. — (villa Chigi , acquise à vil prix h la fin du XVI* s. par le card. Alex. Famèsc, et qui appartient aujourd'hui au roi de Naples). Ce palais fut construit par Baidassarc Peruzzi pour le banquier Chigi, qui, h sa mort, arrivée 4 jours après celle de Hapltaél, laissa une fortune colossale.
Chigi donna à la Famésinc un repas à Léon X, à douze cardinaux, etc., où, parmi les prodigalités renouvelées des Romains, on servit des plats de langues de perroquets. La vaisselle d’or et d'argent, au fur et à mesure qu'on desservait, était lancée dans le Tibre, au bord duquel avait sans doute été construite une salle à manger provisoire. Du reste, ces richesses ainsi jetées par la fenêtre étaient recueillies dans un filet. Ce n'était qu'un étalage puéril de luxe. Titien, qui assistait au repas, nous apprend que le prix de trois poissons servis au repas montait à ‘250 écus. . A celte lionne fortune ne fut pas convié probablement cette fois le parasite Tamisius, dont Paul Juvo raconte l'histoire : qui suivit à la piste, dans l'espoir d’en avoir M part, un liombre monstrueux, renvoyé en cadeau de palais en palais. Il espérait qu’il allait enfin s’arrêter chez le banquier Chigi; mais celui-ci fit porter le poisson, pare de fleurs, chez la célèbre courtisane Imperia (F. p.5‘23), où sa gourmandise réussit enfin à le rejoindre. Ce même Chigi, amoureux des repas splendides, des beaux iioissons et des jeunes couri isanes. aimait aussi les arts, et fut un des Mécènes de l'époque. Raphaël fut un des peintres qu'il emplova a embellir sa voluptueuse résidence.
On va admirer à la Famésine les célèbres fresques de Haphaei. : I. La Iabi.e de Psyché : — I* Vénus commande a son fils de faire brûler Psyché d'un amour vulgaire, pour la punir de la passion qu'elle a conçue pour lui ; — 2" l'Amour montre Psyché aux 5 (ir;lccs ; — 3° Junon el Cérès parlent à Vénus en faveur de Psyché; — 4* Vénus va trouver Jupiter; — 5° elle lui demande vengeance; — 6* Mercure publie la récompense promise par Vé-
nus h celui qui lui livrera Psyché 7° Psyché revient des enfers avec le vase de fard que Proserpine lui a donné pour apaiser la colère de Venus ; — 8” h genoux devant Vénus, elle lui présente ce vase; — 9° l'Amour demande à Jupiter la permission d 'épouser Psyché ; — 10° Mercure conduit au ciel Psyché fiancée a l'Amour. — Au milieu de la voûte : — 1 1* les dieux sont assemblés pour écouler les
Çrières de l'Amour et les plaintes de enus ; — 12° Festin des dieux, célébrant les noces de l'Amour et de Psyché. Ces peintures furent exécutées sur les dessins de Raphaël par J. Romain, Pentii, Raphaël ( Ici Colle et Jean d'Vdine, qui a peint la guirlande de fleurs et de fruits (il y a mêle de singulières fantaisies qui attestent les goûts licencieux de l'époque).
Elles n'étaient pas achevées à la mort de Raphaël. Le coloris primitif a disparu sous la restauration de C. Maratta. — 11. La célèbre fresque connue sous le nom de Triomphe de Galatke, une des œuvres les plus poétiques de Raphaël, terminée vers 1514.
C'est à l'occasion de cette suave composition, peinte entièrement par llapliaëi. a l'exception du groupe de droite, qu'il écrivit sa célèbre lettre au comte Castiglionc, « Je me tiendrais pour un grand maître, disait-il avec modestie, s'il y avait dans la (ialatéc lu moitié de toutes les belles choses que Votre Seigneurie m’écrivit... Pour peindre une belle femme il me faudrait eu voir plusieurs... Mais, en l’aliscncc de belles femmes, je suis une certaine idée qui me vient ù l’esprit; si cette idée porte en soi un sentiment élevé de l'art, je ne le sais; mais je fais tous mes efforts pour y parvenir, s
Los peintures de la voûte représentent Diane sur son char, tiré par deux bœufs, et la fable de Méduse, par Daniel de Yolterre et Sébastien dcl Piontbo; les p-isaillcs, à l'imitation de bas-reliefs, sont de Balthazar Peruzzi. — Une tète colossale dessinée au charbon , que l'on voit dans un |
Sect. Vt.
tvmpan, a été tracée, dit-on, par Michel-Ange, pour se distraire en attendant Daniel de Vollerrc, qui était absent. — 111. A l'étage supérieur, peintures d'architecture par IS. Peruzzi.
Forges de Vulcain (école de Raphaël) ; Alexandre et Roxane , et la famille de Darius, par Sodoma; tout le groupe de femmes à g. est charmant. Le peintre, dit-on, ne termina pas cette partie du tableau.
Palais ni Firenze — (de Florence) (via de’Prefetti, près du théâtre Métaslase). Restauration attribuée ii Virpiole. On ne trouve pas ici cependant sa netteté ordinaire. Ou remarquera dans le portique de la cour des chapiteaux antiques d’un ajustement gracieux.
Palais Giraod — (place Scossaravalli, quartier du Borgo), une de« œuvres estimées «le Bramante i Rome. Tout son mérite artistique est dans sa façade, d'un goût simple et sévère. lai porte d’entrée, avec son entourage de cartouches de mauvais goût, est moderne. Le banquier Torlonia l'a acheté 45,000 fr. en 1850.
Palais (îiustixiam — (près de b poste aux lettres) , par Fontnna ( 1 580). terminé par Borromini. Il contenait autrefois une des collections artistiques les plus célèbres de Rome.
Palais Lakcelotti — (place Navono), 1560, par Pirro Ligorio.
Palais Lante — (non loin de la place S. Eiislachio). Letarouilly l'attribue ii Bramante.
Palais Limite — (près de la place de la Chancellerie). Ce petit palais, noir, délabré, et perdu dans une sale ruelle (vicolo dell' Aquila), fut désigné sous le nom de Famesiha (on y voit les fleurs de lis, armes des Fafnèse). L'architecture en est correcte et les proportions élégantes; on l’a attribué à tous les grands architectes de l'épouc : à Bramante, San Gai lo, Miehelngc; Letarouilly, qui l'a étudié avec soin, incline h l'attribuer à Baldassarc Peruzzi.
Palais Massimi (Pictro) — (rue S.
