DIALECTE NAPOLITAIN

Royaume de Naples.

pendant plusieurs années, de chanter 4 ariettes, constamment les mêmes, d’après les ordres et luniformité du goût du roi. > Il dissipa également la mélancolie de son successeur. Jouissant d’une grande faveur auprès de la reine, son influence s'accrut tellement à la cour d'Espagne, qu’il devint presque le seul canal par où s'écoulaient les grâces. |

i Masque cosiqüe. — Polichinelle. — Nous avons parlé (page 153) du type bergainasque d' Arlequin. Nous réunirons ici quelques renseignements sur un type plus populaire encore, sur le héros par excellence des Marionnettes, Polichinelle, Pulcinella, type du Calabrais. D’après le spirituel abbé Galiani et les savants de nos jours qui se sont occupés de ce docte sujet, ce héros, antique de race, sensuel et batailleur, est Osque de naissance. Il tigurail déjà dans les Attelancs, sous le nom de Maccus. bafouant Casnar, « cet éternel plastron de la gaieté italienne, qui vit encore sous le nom à peine déguise de Cassandre, et dont 20 siècles de tromperies et de coups de bâton n’ont pas lassé la patiente bêtise. » Qu’on ne s’y trompe pas du reste : le Pulcinella napolitain, au nez crochu comme un petit poulet ( Pulci nello), « est un grand garçon aussi droit qu’un autre, bruyant, alerte, au demimasque noir, au bonnet gris pyramidal, à la camisole blanche, sans fraise, au large pantalon blanc plissé et serré à la ceinture par une cordelière. » Ce n’est pas là le Polichinelle que nous connaissons, à la double bosse, au costume éclatant, rouge et galonné. En quittant Naples, il s’est dénationalisé. Il s’est fait Gaulois chez nous, restant toujours narquois, toujours batailleur, matamore, fanfaron, disant de lui dans sa fameuse chanson : « Quand je marche la terre tremble. — C’est moi qui conduis le soleil. » M. Mngnin, qui s’est fait l’historien des marionnettes, croit reconnaître une personnification d'Henri IV dans ce type gascon, dont les deux bosses, exagérées depuis, s'expliqueraient par les cuirasses bombées et les ventres à la poulaine, alors à la mode. — L’enflure du personnage, son insolence brutale, le clinquant de son costume, tout cela n'aurait été, peut-être, à un moment donné, qu'une satire du faste ridicule affiché alors à la cour par les nobles Castillans. Ce héros d'humeur aventureuse a couru le monde. L’Espagne l’a adopté, et la grave Albion lui a également accordé depuis longtemps des lettres de naturalisation. Là Pulcinello, Punchinello, s’appelle Punch tout court; et dans ces derniers temps sa popularité s’y est encore accrue : il s’est fait journaliste ; ce qui ne l'a pas empêché de rester amusant. |

Dialecte napolitain. — Ce dialecte « gai, facétieux, satirique, varié, abondant en burlesques équivoques, » a eu son historien ; le spirituel aidé Galiani (dcl Dialetto napolitano, 1779). Le dialecte napolitain tronque les syllabes et élidc l'i au commencement des mots nziemme pour insiemc; nzipeto, insipido). Il iime à redoubler les consonnes au milieu des mots [a minore ; femmena) ; l'élision de l’in se combinant avec une contraction euphonique rend quelquefois les mots méconnaissables : [mmanv pour in mano; smestere, inveslirc). Il redouble même I n au commencement dis mots, ou l'emploie comme une sorte d'esprit : ( ünapole , Naples; e mbè , e bene). Le tinal s’élide généralement ou se prononce à peine comme Ve muet français. Cet e muet est quelquefois ajoute' à des mots terminés en italien par un i [maje pour mai ; guaje, guai ; le b et le v se changent mutuellement, ou s’emploient également [on dit vie ne et biene ) ; l suivi d’un d, d’un I ou d'un s se change souvent en il : auto pour alto; sciouto, sciolto; caudara. caldaja); il se change aussi eu r [concrudcre pour concludere). Le p se change souvent en ch : [chtii pour più ; chiagnere, piangere). La lettre s remplace souvent In lettre f et s'emploie aussi comme préfixe ; (scialo pour liato; sgobbo, gobbo . Les deux II ou 1$ se changent en s (voze jiour voile; sceuze, scelsc). Il y a souvent élision de la lettre l de l'article p pour lo, a pour la). Galiani, qui veut voir dans le dialecte napolitain

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une des formes les plus anciennes de l’altération de la langue latine, cite comme preuve (assez contestable) que les pronoms napolitains chisto et chillo s'éloignent moins du latin : isle. ille, que les mêmes pronoms toscans : questi et quegli. Pour compléter cet aperçu sur le dialecte napolitain nous joindrons ici quelques temps de conjugaison : io songo (je suis), tu si, chillo è (eje, enc, etc.), nuje simmo, vuje site, chillc songo, so. — Jo aggio (j'ai), aje, a (ave), avimmo, avitc, hanno. — Io amo (j'aime), tu amc, chillo ama, nuje amammo, vuje amalc, cliillc amauo. — Futur : amarraggio, ainarraje, amarra, amarrimmo, amanite, amarranno).

la; dialecte napolitain des XIII' et XI Y* s. est encore très-intelligible; le roi Alphonse d’Aragon ordonna qu’il fût employé dans les actes publics ile toscan fut exclu comme langue étrangère). Il perdit de son ascendant sous la domination oppressive des Espagnols. Ce dialecte eut au XVII* s. son Boccacc dans le cav. J. B. Basile, l'auteur du Pentnmcrone ; et son Pétrarque dans Ilalzano di Scafati, caché sous le pseudonyme de Sgrutlendio. Une collection de poésies en dialecte napolitain, publiée par I’orcelli, de 1785 à 1789, forme 28 vol. in-12. Un savant jurisconsulte, Nie. Valletta, mort en 1811, a traduit les odes d’Horace sous le titre populaire de Araiio a lu MandraccJiio (le Mamlracchio est une rue étroite près du petit Môle, habitée par la populace). Cette poésie populaire continue à être cultivée. De nos jours le Malade imaginaire de Molière a été traduit par le baron Zezza, sous le titre de : Io Malalo p'apprensione, de nionzie Moliero, addavero a lo spetate de li Pellerine (l’hôpital des Pèlerins à Naples), perche stroppiato da lo barone Michèle Zezza.

La plupart des poésies |K>pulaircs ont pour accompagnement la musique et perdent pour d'autres que des nationaux leur charme, si on les en sépare. Aussi, à h place d'une de ces canlilèncs érotiques si souvent répétées, nous préférons donner comme exemple de patois napolitain un simple quatrain qu'on lisait, selon Valéry, il y a quelques années sur un cabaret du Pausilippe, et qu’on aura fait disparailrr comme trop épicurien sans doute : « Amis, mangeons et buvons joyeusement tant qu'il y a de l’huile dans la lampe : qui sait si dans 1 autre monde nous nous reverrons? Qui sait si dans l’autre monde il y a une taverne?

Amire, allicgrc magnammo e bcviinmn Afin che n* ce slare unglio a la lucerna :

Cbi sa s'a l’aulrn iiiunnn n’cc vedimmo?

Chi sa s'a l'autro immun nc'è tavcriu 1