G&KES

Section 1.

Gènes sur les et rangers, c'est le visa apposé au passe-port au bureau de la police (Palazzo ducale) et chez les consuls ries différentes nations, dont plusieurs exigent 3, 4 et même <i fr (comme le consul de Naples). 11 faut espérer que les gouvernements aboliront cet impôt arbitraire que leurs agents respectifs font peser sur les voyageurs , et qui rappelle le moyen âge ; quelques consuls, entre autres celui de Danemark, y ont renoncé *.

On peut débarquer a Gènes jusqu'à minuit et une heure avant le lever du soleil.

Moyens de transport {Y. I" partie, Chem. de fer; Navigation à vapeur, et I'Imiicateuu r.MÉiuu). — On trouve sur la place de TAn- Aunziata un grand nombrn de voitures (omnibus, diligences, voiturins, pour toutes les directions.)

Histoire. — On attribue la fondation de Gènes aux Ligures, vers 707 avant J. C. Les Romains l'incorporèrent à la Gaule Cisalpine (222). Pendant la seconde guerre punique, Magon, frère d'Annibal,' la détruisit de fond en comble (205) ; les Romains la rebâtirent. Après la chute de l'empire romain, elle fut pillée et possédée par différents peuples barbares. A la chute de l'empire des Lombards, elle se soumit à Charlcmagne. — Au commencement du X* siècle, Gênes se déclara indépendante, et fut administrée par des consuls aidés d'un conseil ou sénat; le peuple, assemblé en parlement sur la place publique, prenait part à l'administration .

— Elle équipa une flotte de 28 galères, et se mola activement de la croisade (1100).

— Des guerres, qui devaient être interminables, armèrent Gènes et Pise l'une contre l'autre. Au dedans, elle était déchirée par les (actions et l'inimitié de quatre familles nobles : les Do ri a et les Spinola, du parti guelfe, et les G rimai di et les Fieseni, gibelins, qui se disputèrent le pouvoir cl s exilèrent tour à tour.

— En 1190, les consuls furent remplacés \mr un podestat étranger, espèce Je roi éphémère, ayant pour conseillers huit

1 11 serait à dé<irer an»»i qu'on Miupliflût 1m opération rrlative* an viw du pa.««o-port. Voici la »crie par laquelle il faut pa««er quand on va le réclamer : 1* Anive au palai», on >>adre?*e :t un employé qui, aprè* quelque* formalité* préliminaire*, vou* donne voire pa**e-port et vou-» envoie à l'ainbaMad? de France. î- le vi«* de l'ambassade obtenu et payé, on retourne au paUi« due.il, et, 3° on s'adrew a un autre employé, ch&rjru d'appiner le *eeau ; V aprêt la chancellerie, Tient le («Vimtoo. Dan* le nouveau bureau où tou* ëlc< adre***, nouvelle» écr. turc» et di'bonr*e de V fr. ; b" on revient trouver au bureau de la police le premier employé ; nouvelle* écritures et nouvelle application de sceau; 6* celui-ci pa*ie le pasw-porl \ un dernier employé, qui écrit encore et vous remet enfin le pjrcim* manuscrit.

des principaux de la cité, qui continence-renl à se donner le titre de nobles. — Lo peuple mécontent courut aux armes (1267) et nomma un capitaine. Les Doria et les Spinola, ayant fait alliance avec la faction populaire, firent choisir les capitaines dans leurs familles. Au milieu de tous ces conflits, les Génois soutenaient avantageusement la guerre contre leurs ennemis. A la bataille de Cozzola (1298), ils battaient les Vénitiens, et ils étendaient leurs possessions dans l'Orient. — Le peuple, fatigué des dissensions continuelles qui déchiraient la ville, se choisit un doge, Simone Boccanigra (1339). Des émeutes renversèrent quelques-uns des doges qui lui succédèrent. Vers 1379, les Génois et les Vénitiens, qui partageaient avec eux l'empire de la mer, se font une guerre acharnée, et, épuisés de leurs pertes mutuelles, font la paix deux ans après. La guerre étrangère terminée, les luttes intestines recommencent. Aux factions des quatre familles guelfes et

gibelines succèdent celles des Adorni et es Fregosi, des Guarchi et des Montait! . Leur haine violente transforme la ville en une arène chaque jour ensanglantée. Les doges se succèdent coup sur coup ; un d'eux, Antonietto Adorno, pour se fortifier contre des rivalités acharnées, se met sous la protection de Charles VI, roi de France. Le peuple renverse encore ce gouvernement. Le maréchal Boucicaul défend aux corporations de se réunir et comprime l'esprit de révolte. Mais, profitant de son éloignement, les Génois chassent les Français et nomment capitaine le marquis de Monlferrat, renversé lui-même au bout de quatre ans. Pour mettre un terme à de nouveaux déchirements, la seigneurie de Gènes est cédée ù Visconli, duc de Milan (1421). Le gouverneur milanais es', à son tour chassé, dans une révolte du peuple et de la noblesse (1435). Au milieu des successions rapides des doges, Mahomet II, ayant occupé Conslanti nople. s'emparait de Peza et des autres établissements des Génois dans l'archipel ; Alphonse d'Aragon menaçait la ville ; dans ces circonstances, le doge Pierre Fregoso remit de nouveau la république sous la protection du roi de France, Charles VIL Mais les Fregosi et les Adorni détruisent encore ce nouveau gouvernement. I/Ouis XI, désespérant de mener à bien cette république indisciplinée, dit ce mot plaisant : c Les Génois

Piémont.

se donnent à moi, et moi je les donne au diable. » fct il fit en quelque sorte ce singulier marché en transportant ses droits au duc de Milan. — La prise de Caffa par Mahomet II fit perdre a Gènes les marchés de l'Arménie, de la Colchide, de la Tartane, de la l'erse et de la Chine. Quand Galeai Marie Visoonli fut assassiné, Gènes n'échappe à la domination milanaise que pour retomber dans l'abominable guerre civile desFieschi, desAdorni et des Frcgosi. Paul Fregose, archevêque de Gènes, se fait nommer doge, est chassé, se (ait pirate, rentre et abandonne b Tille à la discrétion de ses satellites, et e.5t proclamé doge de nouveau, pour abdiquer encore. Gènes fait retour au Milanais, et en 1499, avec le Milanais, devient ville française. Kn 1500, elle se révolte. Louis XII y entre, à la tète d'une armée, pour venger l'outrage fait à sa dignité. Jules II. ennemi de Louis XII, lui arrache, en 15I2, sa ville natale; mais elle retombe bientôt sous la domination française. — LTn illustre Génois, André Doria, allait enfin arracher sa patrie à ces alternatives de domination étrangère, et lui donner une Constitution qui s'est maintenue pendant 270 ans. Amiral au service de François Ier, il eut à se plaindre de ce prince, cjui refusait de payer la solde de ses galères, et passa au service de l'empereur, « Par là il donna à l'influence de la maison d'Autriche, en Italie, celte prépondérance oui u affecte» la situation de ce pays justju à nos jours.» (lland hook for travêllers in northcrnllnly.) Les français lurent chassés de Gènes. Doria, sans être doge, exerça durant sa vie une grande influence sur les affaires de son pays. — Douze réformateurs rédigèrent une nouvelle Constitution : les anciennes distinctions de caste et de partis furent effacées. On borna le privilège de la noblesse à 28 familles choisies parmi les plus riches contribuables, etqui formèrent, sous le litre d'alberghi, des cenlres auxquels toutes les autres familles devaient s*' rattacher. Tous les ans, 7 plébéiens y étaient agrégés. Il y eut un grand et un petit sénat, et un doge, nommés tous les deux an*. Kn 1547, la conjuration avorl»V de Fiesque fut un des derniers retentissements des rivalités ambitieuses j qui avaient agité In république. Au XVI' siècle, la puissance de Gènes déclina.

Kn 1552, les Français envahissaient la Corse ; Soliman s'emparait de nie de '

Seio. En 1684, Louis XIV faisait bombarder Gènes par Duquesne, et le dose lui-même venait à Versailles faire amende honorable. Kn 1715, une humiliation semblable attendait le doge a la cour de Vienne. La Corse se révolte contre la domination des Génois, qui se virent forcés de la céder- à Louis XV (1768). — Kn 1797, Gènes, changeant sa Constitution, prit la dénomination de République ligurienne. Kn 1800, bloquée par mer par les Anglais, et assiégée par terre par les Autrichiens, elle eut à supporter soixante jours de blocus, sous l'énergique défense de Masséna. Kn 1805, incorporée à l'empire français, la République fut divisée en trois départements : des Apennins, de Montenottc et de Gènes. A la chute de Napoléon, lord Benlinck, ayant pris possession de la ville, lui rendit la constitution qui la régissait avant 1797. Mais le congrès de Vienne l'incorpora au royaume de Sardaigne, mesure qui a pu froisser les susceptibilités de l'esprit municipal, mais avantageuse, si on considère les choses de plus haut.

Histoire de I'aurt.- « Gènes, de-

Euis l'origine de sa grandeur politique, à i différence des autres villes de l'Italie, n'a que peu ou presque point de monuments de l'art. Presque tous les grands édifices appartiennent à une époque postérieure sans caractère, et ne se distinguent que par le luxe et la magnificence. » — ScuuTURfe. C'est dans cet art que la pénurie est la plus grande. A partir du aV siècle, on peut suivre les travaux exécutés par une succession d'artistes étrangers qui, appelés à Gènes pour y décorer des édifices, y introduisirent lé style des diverses époques de l'art italien. Au XVI" siècle, Moniortoli y apporta la manière de Miche) Ange. Guillaume delà Porte, Jean de Bologne, son élève, Francavillat\"Mgarde. P. Puget, y travaillèrent tour à tour; mais ces divers artistes ne faisaient qu'un court séjour à Gènes. Tarfdeo Carlone, qui s'y établit, y forma école. C'est après lui, et a partir de la seconde moitié du XVII* siècle, que Gènes commença a sou!cnir par ellemême l'honneur de l'art. Filippo Paradi, qui mourut en 1702, devint a son tour chef d'école ; mais il appartenait à une époque de décadence, et ses œuvres s'en ressentent. Il faut citer après lui Daniello Solaro et Bernardo Schiaffino, mort en 1765. A côté de ces sculpteurs secon-

Section I.

daires, l'histoire de l'art génois pourrait enregistrer les noms d'uno suite non interrompue d'habiles sculpteurs en bois, depuis le XVI* siècle jusqu'à nos jours,

{>armi lesquels le plus célèbre et le plus écond est Ant, Marie Maragliano, mort en 1741.

Peixtuiik. On cite comme un des plus anciens peintres Nicolo da Voltri du XIV siècle. On considère à tort (car dans les siècles qui le précèdent il y a une succession d'artistes) comme le père de l'école génoise Lodovico Brea, vers la fin du XV siècle (S. -Maria délia Consolazione et S. -M aria de' PP. Domenicani di Caslello) ; il aime le mouvement et les couleurs vives, mais il ne se distingue par aucune originalité. En 1515, le doge Ottaviano Frogose appela à Gènes le sculpteur Giov. Giacomo Lombardo et le peintre Carlo di Mantegna, et alors seulement commença pour la cité une espèce de vie artistique. Il ne reste aujourd'hui aucun vestige de la peinture de àfontegna. Le style lombard régna en conséquence à Cônes jusqu'à l'arrivée de Perindel Vaga. Deux amis, Antonio Semino et Teramo Piaggia, s'efforcèrent d'allier les tendances du style de Raphaël avec le goût ancien (S. -Andréa, couvent des Dominicains) . En 1528, après la prise de Rome par Charles-Quint, Perino deî Vaga élève de Raphaël, se réfugia à Gènes, où il trouva bon accueil chez André Doria. Il introduisit le goût dominant des ornements du Vatican dans le palais Doria, qu'il peignit avec le concours de quelques artistes romains et lombards. Il Ait a Gènes pour le tvilais de Doria ce que J. Romain fut à Mantotic pour le palais du Té. Vers celle époque, les nobles et riches familles commencèrent à former des collections de tableaux. C'est alors que se formèrent les Génois Lazzaro et PantaUo Calvi (façade du palais Spinola). ainsi que plus tard Giov. Cambtaso, dont le fils Luca, né en 1527, devint bien plus célèbre que son père. C'est à Luca Cambiaso qu'était réservée la gloire de préparer à Gênes une florissante succession de peintres.

Parmi les artistes célèbres de cette époque, il faut citer: Giov. Bat( Ca*tel!o surnommé Il Bergamatco, dont Augustin a gravé plusieurs feuilles pour la Jérusalem délivrée du Tasse, Ta varone et G.-B. Paggi, de famille noble, et qu'une irrésistible vocation poussa à la peinture. Ces différents artistes, quelque fût leur mérite, ne

constituaient pas cependant une école originale. Jusque vers le milieu du XVIIe siècle, la peinture génoise n'a pas une physionomie particulière; elle manifeste autant de tendances variées qu'il y a d'artistes; un grand nombre d'élèves des grands maîtres de différentes écoles durent contribuer à multiplier les imitations. Les deux Procaceini de Milan, qui travaillèrent longtemps à Gènes, durent contribuer pour leur part au changement de goût qui s'introduisit parmi les peintres génois. Un élève de Paggi, Domenico Fiatella, dit le Sarzana, du nom de sa patrie, imita les manières les plus diverses, mais, par la vérité introduite dans ses ouvrages, ut le premier peintre naturaliste. Le plus

célèbre fat Bernardo Strozzi (1581-1064) dit le Capucin, de la règle qu il embrassa dans sa jeunesse, et plus connu à l'étranger sous le nom de prèle Genovese. Il fut élève de Sorri, émule de Paggi . On lui a reproché le peu de choix oui préside à ses compositions et un dessin incorrect, mais c'est un énergique coloiïslc. —Pellegro Piola, né en 1617, et assassiné à vingt-trois ans, manifesta un heureux génie pour la peinture, et fut comme le chef d'une famille d'artistes qui tinrent un rang honorable dans la peinture génoise des XVIIe et XVI II* siècles. — G.-B. Carlone, mort en 4680, fut un peintre coloriste et facile. Laitzi fait un grand éloge de ses fresques. — On considère le temps de la peste. (1657) comme une époque de séparation entre le style ancien et le nouveau style dans l'école génoise. Elle se préoccupa dorénavant de l'imitation des modèles; se rattachant les uns à la manière de C. Maratta, les autres à celle de Cortona. — — Quelques peintres étrangers, Simon Vouet, Rubens et Van Dyck, exécutèrent différents travaux à Gênes ; mais il serait difficile de dire quelle influence ces derniers exercèrent sur l'école. (V. SoritAM. Vitede'Pittori, scultori et architteti Gcnovesi, Genova, 1768.)

ABctitTKCTMtE. Jusqu'à 1450, le style régnant fut le style gothique. L'arrivée à Gènes d'artistes étrangers sembla changer subitement le goût architectural. L'ogive fut abandonnée pour le plein cintre, et aux faisceaux de colonelles fut substitué un ordre plus simple ; et plus régulier. Un grand artiste, Galeazzo Messi, né à Pérouse, devait renouveler l'aspect de Gènes. Il fut pour Gènes ce que Bramante et San Gallo avaient été

Piémont.

ROUTE li. — CÈNES.

à Rome ; Buontalentf, Ammanati, à Florence; Palladio et Sansovino, à Venise.

D fut le modèle sur lequel se réglèrent les autres architectes. 11 ne resta que quinze ans environ à Gènes; mais dnns er court intervalle , il exécuta un si grandnombre de travaux, qu'ils firent donner à Gènes le titre de superbe. 11 suffît de dire (nie « c'est à lui qu'est due l'ouverture et presque la construction de la Strada n uova, assemblage unique des plus somptueuses masses de palais, et aussi recommandable par la beauté de l'art que par celle de la matière . » (Quatremère de Quincy .) D'autres architectes, et parmi eux des hommes d'un prand mérite, tels que Vannone, BarP Bianco, Rocco Pennone, Ang° Falcone, PelUgio Tibaldi. . . , furent appelés à Gènes. La plupart succombèrent à la peste de 1657. et l'architecture se ressentit du vide qu'ils laissaient ; elle dut sa renaissance à Andréa Tagliafkhi (1729-1812), devenu membro de l'Institut de France, et à son école.

Maleete génol*. — Dante reprochait au dialecte génois Je son temps que si on lui enlevait la lettre s, il resterait muet. Aujourd'hui il n'a aucun mot ayant le s toscan. Les Génois prononcent généralement a la manière française la lettre c devant un e et un **. Une propriété qui le distingue de tous les autres dialectes italiens, le vénitien excepté, c'est l'usage de supprimer dans certaines conditions les lettres l,r, f , et même, parmi le menu peuple, la lettre v. — Ainsi : nolo devient noo; dito, dio; nave, nae. Le plus souvent la lettre l se change en r ; elle se supprime tout à fait quand la consonne qui la suit est un d ou un t. Le génois possède les sons eu et u aigu français, sons difficiles à une bouche toscane. — Il a de plus un son ou particulier semblable à celui de la langue anglaise dans les mots bound, cloud; il possède enfin, comme le piémontais, les sons an, in, on, un, et il supprime la voyelle à la fin des mots italiens terminés par les ^labes ne, ni, no, et prononce : bastion ir baslione ; man pour mani. Il' a reçu lucoup de mots des Arabes, des Espa- )ls et des Grecs, avec qui Gènes fit le nmerce ou eut la guerre. Elle en a reçu »si des Français ; et Ton pense que ce ni ses relations avec la France qui ont ncisé [fatto gallicanizzare) la pronontion génoise. Le dialecte génois parait ivoir pas été employé dans les écritures

publiques et privées, même à une époque ancienne. Mais quelques poètes l'ont écrit avec succès. Si les particuliers employaient l'italien dans leurs lettres, ils se servaient volontiers pour la conversation ou la discussion du dialecte vulgaire. — A l'époque do 95, un Génois éminent par ses talents' et sa fortune apprend qu'une bande de factieux excités contre lui voulait brûler un des théâtres qui lui appartenaient. « Ghe aspeten che o segge veulo! [aivettin che sia tuoto) » se conte nta-l-d de dire : a Qu'ils attendent qu'il soit vide !» — Le recueil de poésies en dialecte génois publié sous le nom de Chitarra, par Gian Jacopo Gavalli, est.

très-estime des nationaux.

Topographie et Statistique.

— C'est surtout quand on y arrive par mer qu'on est frappé de l'admirable aspect de Gènes, de ses édifices disposés en hémicycle comme les gradins d'un vaste amphithéâtre, des hautes collines formant derrière elle une ceinture élevée et que dominent des forts à la hauteur des nuages, et enfin de son port animé et couvert de navires. — Si on n'a jamais pris au sérieux le vieux proverbe de Gênes : Maresenza pesci, monti senzalegno, uomini senzafide, donne senza vergogna, il ne faut pas accepter non plus d'une manière absolue les dénominations de Gènes la superbe et de ville de marbre. Elle est entourée d'une double ligne de murailles, dont l'une, s'élendant sur les collines et les montagnes voisines, a une étendue de 18 milles. Mais, resserrée par l'autre qui lui sert d'enceinte immédiate, et n'ayant pas la possibilité de s'étendre, elle a des mes d'une excessive étroitesse, irrégulièrcs, tristes et sans clarté, à cause de la hauteur des maisons et qui ne sont guère accessibles qu'aux piétons. Il y a peu de villes en Europe où l'on trouverait aujourd'hui quelque chose d'un aspect aussi misérable que les portiques bas encombrés d'ignobles échoppes, situés sous une partie des maisons du port, où sont les principaux hôtels. En ce genre, Gènes seule olfre non loin de là un aspect plus affreux encore : celui du long passage obscur, appelé vulgairement la Sibérie, qui circule derrière les magasins du port franc, et qui heureusement échappe d'ordinaire à la curiosité des étrangers. Le pavage des rues est détestable ; le sol de la place de la Douane, inégal et défoncé, doit être un obstacle aux nombreux

section i.

travailleurs du commerce el au transport des marchandises. — De vastes portiques, dont la construction commença en 1839 et qui sont une des magnificences de la ville, s'étendent l'espace de 400 met. environ, depuis la Douane jusqu'à la Darse, chantier destiné à la construction et au radoub des vaisseaux de l'Etat. Insupportent des terrasses de 12 met. de large, à dalles de marbre, formant une belle promenade du haut de laquelle l'œil embrasse tout le port. La principale magnificence, celle qui frappe le plus les étrangers, c'est la réunion de palais qui bordent la rue Neuve Utradaiïuova). Gènes a encore de très-belles rues, telles que les 'rues Balhi, Nuovissima, et celles plus modernes de Carlo Felice, Carlo- Alberto, Car reniera, Giulia. — Ici la physiononrie italienne est très marquée. Malgré la conformité des deux climats et du commerce maritime, les rues de Gènes offrent un aspect bien différent de celles de Marseille: la splendide architecture des palais, les fresques de l'extérieur des maisons, qui deviennent du reste plus rares de jour eu jour, la pompe des cérémonies religieuses, les chants dans les églises, les habitudes, le costume, tout a un caractère tranché. Mais Tes particularités du carat tère national tendent à s'effacer, et dans le costume l'ample voile blanc [meszaro) dont les femmes s'enveloppent la tête et les épaules, et qui leur sied si bien, n'est plus en usage que parmi les femmes du peuple. Dans la classe aisée, les femmes ne le portent plus que pour aller le dimanche à la messe. La constance de la classe inférieure est ici d'accord avec le bon goût. — Quoique Gênes ait beaucoup perdu de son ancienne splendeur commerciale, il règne cependant beaucoup d'activité dans son port, formant un entrepôt général trèsconsidérable. Les opérations de banque y sont encore d'une grande importance. ;

Port. 11 est de forme demi-circu- ' laire et a 20,000 m. do large environ. A TE. le vieux môle, à l'O. le môle nouveau, le mettent à l'abri des vents; celui du S. 0. (libeccio) excepté. Près de celui-ci et à l'extrémité du cap S. -Bénigne, s élève le phare, haut de 76 m. et de 118 au-dessus du niveau de la mer; au fond el au N. du port est la :

Darse (Darsena) et Vanenal de

marine. C'est là que périt Fiescfai lors de sa conspiration contre Doria — A l'E. se trouve le :

Port Franc. C'est un quartier, une sorte de petite ville, formé d'édifices uniformes renfermés dans une enceinte de murailles et n'ayant que deux issues, Pune du côté de la mer, l'autre du côté de la ville ; il est situé près du port des Marchands, où toutes les marchandises qui arrivent de l'étranger, tant par terre que par mer, peuvent être mises en magasin sans payer aucun droit ; le nombre des magasins est de 355; la majeure partie sont des propriétés privées. Le port Franc est ouvert tous les jours, excepté les dimanches et fêtes, depuis 8 h. du matin jusqu'à 5 h. après midi. Les seuls portefaix berga masques de la vallée Brembana, au nombre de 200, peuvent y travailler; ils vendent leurs privilèges à des prix élevés ; l'entrée en est prohibée à tout autre portefaix. — Les prêtres, les militaires et les femmes ne peuvent y entrer sans une permission spéciale du directeur.

Douane. Edifice de l'ancienne banque de S. -Georges. C'est à la douane que se font les expéditions des marchandises ; au-dessus se trouve l'appartement où étaient les trésors de la fameuse banque de S.-Georges, « cette institution, à la fois politique, fiscale et commerçante, oui posséda l'île de Corse, Sarzane, et rut comme la compagnie des Indes du moyen âge. » La grande salle d'entrée est ornée jde statues antiques des fondateurs et bienfaiteurs de cette maison. Àu-dessusde la porte principale de la douane on voit suspendus des morceaux d'une grosse chaîne en fer, dont les Pisans fermaient leur port, et que les Génois rompirent en 1290 et rapportèrent en triomphe à Gènes.

La loggia dr' BAKOU (galerie des banquiers) est une immense salle, construite par Galeas Alessi, et qui sert de réunion aux négociants.

L'arsenal de terre. On y conservait des armes très-ancieunes ; entre

Piémont.

autres un canon fait de lames de fer, recouvertes dé bois et de cuir, que les Génois prirent, dit-on, aux Vénitiens sous tlhioggia, et une de ces proues en bronze que les Romains appelaient roslmm, trouvée dans le port de Gènes, et qu'on suppose être un débris de la bataille entre les Génois et Mason, général carthaginois dont parle Tite-Live. Ces objets ont été transportés à l'arsenal de Turin.

Les pi-aces puBUQrEà sont peu nombreuses et peu remarquables; les principales sont : la place de IV Acoua- Verde, promenade d'hiver des Génois; de YAnnumiata; délie Fontant-AmoroseS A cqu a-Sole, promenade du soir; la place Carlo -Felice,el la piazza y nova.

L'aqueduc, ayant son origine près de Viganega, doit être compté parmi les travaux les plus importants des anciens Génois. Son trajet est de 28, 260m. Sa construction parait remonter au XI II* siècle ; il fut poussé plus avant et réparé à différentes époques. Auprès deMolassa, Peau franchit l'espace entre deux montagnes, au moyen de siphons formés de tubes de plomb. En 60 années seulement on y a dépensé 2 millions. L'aqueduc fournit de Peau à presque tontes les maisons de Gênes. On peut en voir les arches dans l'intérieur de la ville, entre S. -Anne et l'église des Capucins.

Enceinte et fortifications. L'accroissement* successif de Gènes, divisée aujourd'hui en 6 quartiers : S.-Vincenzo, S.-Teodoro, Pré, la Maddalena, Portoria, et il Molo, a fait reculer plusieurs fois son mur d'enceinte. En 1 1 55, pour se mettre à l'abri des attaques de Barberousse, les Génois en élevèrent un nouveau qu'on compte comme le troisième accroissement. Un quatrième eut lieu vers 1 330 : les nouveaux murs bîHis alors s'appellent les Vieilles-Murailles. Plus tard, pour se défendre contre les attaques réunies de la France et dit duc de Savoie, la République se décida à reporter sur les montagnes qui

ntourent la ville un circuit de fortifications beaucoup plus étendu ; ce cinquième accroissement* du mur d'enceinte, terminé à la fin de 1632, coûta plus de 10 millions de livres; 8,000 ouvriers y furent employés. L'étendue de cette enceinte est dé 12,630 m. — Cette vaste ligne de fortifications s'étend de manière à embrasser le port depuis le fort de la Lanterne à l'O. , et les bastions dominant à TE. l'embouchure du Bisagno ; les deux branches remontent au N. et forment un angle aigu défendu au point de rencontre par le fort l'Eperon (lo Sperone). Ces divers travaux font de Gènes une des villes les mieux fortifiées de l'Europe. Le fort dominant Gênes du coté du N.

a été démolien 1848.

Bgliser. — On peut reprocher à la plupart des églises de Gènes, celle de Carignan exceptée, la richesse et la profusion de l'ornementation qui, en leur donnant un aspect trop théâtral , nuisent à leur majesté et à l'impression religieuse.

Cathédrale dk S. -Laurent. Cette église, une des plus anciennes de l'Italie, fut construite au commencement du XIe siècle Elle fut restaurée plusieurs fois, et, la dernière, par Galeas Alessi (1550) à qui on attribue le chœur et la coupole. Elle est extérieurement toute revêtue de marbre blanc et noir disposé en assises alternatives. Une seule des deux tours a été exécutée. L'intérieur de l'église présente un singulier mélange de styles. Outre les quatre piliers, la grande nef est décorée de seize colonnes d'ordre composite formées par des pièces de marbre blanc et noir de Paros.

Ce qu'il y a de plus remarquable dans cette église, c'est la chapelle de S.- Jean-Baptiste, dessinée par Jacques délia Porta, et richement décorée d'ornements en marbre et en stuc doré, de bas-reliefs et de statues : celles de la façade par Guill. délia Porta, celles de l'intérieur par Matteo CivitaleetSansoiwo. Sous un édicule porté par 4

ROUTE 11. — GÈRES.

Section I.

colonnes de porphyre est placée la chasse de saint Jean, dont les cendres, dit-on, furent transportées de Mirra à Gênes en 1097. La châsse, d'argent, ornée de Ggurines exécutées en 1438, est d'un travail délicat qui prouve combien l'art était déjà avancé à Gênes à cette époque. Une bulle du pape Innocent VIII, in vendetta de la fille d'IIérodias, interdit aux femmes d'entrer dans cette chapelle, si ce n'est un "seul jour de l'année. La voûte du chœur est dorée et ornée d'une fresque de lèverons. — La 2* chapelle à droite a une Ascension de Piola. — Dans la chapelle S.-Anne est une bonne peinture de Luca Cambiaso. — Enfin dans la chapelle à droite, au fond de la nef, est un tableau ôeBaroccio : le Crucifix, la Vierge et saint Sébastien. — La belle marqueterie des stal les du chœur fut exécutée vers 1540 par le Bergamasque Francesco Zabelto. On conserve dans la sacristie de cette métropole un vase d'émeraude connu dans toute la chrétienté sous le nom de Sacro Catino, trouvé à la prise de Césarée en Palestine, en 1101. On prétend que c'est dans ce vase, présent de la reine de Saba à Snlomon, que IV. S. mangea l'agneau pascal avec ses disciples. Il était regardé comme si

Srérieux, qu'une loi de 1476 punissait e mort quiconque oserait le toucher avec une matière dure. M. de la Condamine, d'un esprit si curieux, y avait remarqué des bulles comme dans du verre fondu ; il essaya de le rayer avec un diamant qu'il tenait caché, 'mais le moine qui le montrait releva à temps le Sacro Catino, sur lequel, grâce à sa réputation , des juifs prêtèrent des sommes considérables. Il fut transporté à Paris en 1809 et reconnu n'être, en effet, que du verre. On le rendit en I8I.V

"S.-Ctr. Cette église est une des plus anciennes; elle existait déjà au III* siècle sous le titre de Basilique des douze Apôtres. Elle servit de cathédrale jusqu'en 985. C'est là que se tenaient les assemblées du peuple et que l'élec-

tion du doge avait lieu. Toutes traces de l'ancienne église ont disparu, par suite des reconstructions et restaurations modernes, dont la dernière date de 1820. Cette église est Tune des plus riches en marbres, et des plus grandes de la ville. La voûte est peinte à fresque par C. B. Carlone. Les grisailles et la perspective sont de Paul Broz%i, Bolonais. Le grand autel est orné de figures d'anges en bronze doré, du célèbre Puget. On distingue dans cette église le tableau de S. André Avellini, peint par le Sarzana. Nous citerons encore un tableau de l'Adoration des bergers, du Pomerancio : une Sainte Catherine do Sienne^ de Caste Ui. — La sacristie, qui est la plus grande des églises de Gênes, renferme quelques peintures de Dom. Piola, de De f ferrari, iïAvrelio Lomi.

L'Anntnziata (place du même nom) du dessin de Scorticone et de Jacques Porta. La splendeur et la magnificence de cette église sont dues à la famille des Lomelliui, souverains de File de Tabarca (côtes d'Afrique), qui resta eu leur possession jusqu'en 1741. La nef et la coupole ont été dorées il y a quelques années. Les cariatides de" la coupole, à l'intersection de la croix, également dorées, se confondent avec l'ornementation. Sa façade, supportée par des colonnes cannelées, et revêtue de marbre blanc, n'est pas achevée.

Au-dessus de la porte, il v a une belle Cène de Motre-Seigneur, chef-d'œuvre de Procavcini; ce tableau, un j>eu noir, est presque invisible, à cause de la lumière qui entre au-dessous et audessus de lui par la porte et les croisées, et , en offusquant la vue, le laissent lui-même dans l'ombre. — Des fresques criardes, où dominent le bleu et le rouge, couvrent les voûtes. Ces fresques, de (iiulio Bemo et d\in$aldo, ont été gâtées par une restauration maladroite. On peut signaler aussi plusieu rspeintures de Ca rlone et de Piola . Dans la première chapelle à gauche, on voit un tableau du Martvre de saint

Piémont.

Clément, un des meilleurs ouvrages de Carlone. La quatrième chapelle à droite, dédiée a S. Louis, roi de France, est affectée à l'usage des Français; il y a un beau tableau, par Bevn. Carbone , représentant ce saint adorant la Crois.

On y voit aussi le tombeau du duc de Bouiflers, mort a Gènes en 1747.

S'-Marie-de-Carignan ou l'église de l'Assomption, située à une des extrémités du pont de Carignan, sur une hauteur d'où elle domine la mer et une partie de la ville. Cette église, due à 1 architecte Galeas Alessi, est un morceau des plus complets, des mieux combinés, et d'une parfaite unité. Elle fut construite en 1552, aux frais de la famille Sauli. Son plan forme un carré résulter de 150 pieds sans compter I I abside, et a quelque analogie avec celui de S.-Pierre de Rome, selon le projet de Michel-Ange ; trois nefs divisent l'intérieur et y produisent la croix grecque; quatre piliers massifs soutiennent une grande coupole centrale ; d'autres couples plus petites sont aux quatre angles de. la croix; les piliers sont ornés de quatre statues en marbre de. 4 m. de hauteur; les deux plus belles sont du célèbre sculpteur français Pttget • celle qui représente Saint Sébastien est très -estimée; la seconde représente le bienheureux Alexandre Sauli. On voit dans cette église plusieurs bons tableaux, savoir:

1° S. Pierre et S. Jean guérissant le parai vtique, de Dominique Piola; 2* le'Martvrc de S. Biaise, de Carlo Maratta ; 5° la S" Vierge et l'Enfant Jésus, et SS. Dominique, Hyacinthe et Catherine, de Jérôme Piola , fils de Dominique; 4° la S*-Vierge, S. François et S. Charles, du Procaccini, mais il a souffert des injures du temps; 5° S. François recevant les stigmates, lion tableau du Guercino, qui a souffert; une Pieta, œuvre remarquable de Luca Cambia&o. On pense que la figure debout, à droite du spectateur, représente le marquis Sauli ; Y homme à genoux, Cambiaso lui-même, et la

femme en face, qui pleure, la sœur de sa première femme, qui lui inspira une passion violente dont il mourut, n'ayant

Fu obtenir du pape la permission de épouser. — L'orgue passe pour être un des premiers d'Italie. — On monte à la coupole par un escalier commode; de là on jouit d'une vue magnifique.

Tout près de cette église est le large pont qui porte le même nom, et qui joint les deux collines de Sarzane et de Carignan; il fut construit aux frais d'un autre membre de la famille Sauli.

S. -Ambboise ou il Gesu (rue des Selliers, Sallaj.). Cette église, due à la munificence de la famille Pallavicini, est toute incrustée de marbres de couleur. On doit aller y voir quelques bonnes jointures : lAssomptiou de la Vierge, grand tableau de Guido Heni, de 2f> figures, dans sa manière forte, plein de mouvement, tètes et attitudes expressives (gravé par Caravaglia et terminé par Anderloni); — S. Ignace, (pi guérit une possédée et ressuscite des enfants, grand et excellent tableau de Rubem ; du même, une Circoncision, tableau du niaitre-autel, mais inférieur; — un S. Pierre es liens, de Cornélius Wael, peintre flamand. — La coupole a de bonnes frasques de G. B. Carlone, plusieurs fois restaurées pour cause d'humidité.

S.-Mattbiei . Cette église, due à la famille Doria, fut restaurée par le moine Montor&oli, qui a fait aussi les statues du chœur. Dans une crypteenrichie de marbres, de stucs et de dorures, se trouve le tombeau d'André Doria, par le même Montorsoli. Ou conserve dans la sacristie lYpce envoyée à Doria par Paul III.

'S .-Sébastien. On voit dans cette église un tableau représentant S. Sébastien, par Giov. Batt. Caste Uo, et le Martyre de. S. Clément et de S. Agatagnole', par Bern. Castello.

S'-Marik-dks-Ecoles-Pies. Le principal ornement de cette église consiste en neuf bas-reliefs, en marbre blanc, œuvre appartenant iî la décadence du

Section T.

goût, par François Schiaffmo, élève du ernin, et par Charles Cacciatore, son élève. La statue du maitre-autel est de Donatcllo; et le tableau de la Passion, du Guide.

S* Marie di Castello. Cette église est fort ancienne. Au premier autel, à droite, il y a un tableau de tous les Saints, et un autre de l'Annonciation : ces peintures de la vieille école génoise sont de Louis Brea ; citons encore la S* Vierge entre S* Catherine et S* Madeleine, peint par Greghetto; et un S. Sébastien du Titien, qui orne la sacristie

San-Stefano (S. -Etienne). Cette église,. de la fin du X* siècle, est située au haut d'une rampe et a une façade en marbre très-simple, à alternances de bandes noires et blanches, comme la cathédrale. On y admire le tableau renommé rep.ésentant le Martyre de S.

Etienne, dessiné par Raphaël, qui peignit, dit-on, le haut, et peint par Jules Romain ; cette importante peinture fut donnée par le cardinal deMédicis, depuis le pape Léon X , non à la république de Gênes, comme le répètent tous les Guides, mais seulement à Matteo Giberti , abbé commendataire de S.- Etienne ; et même, selon Vasari, ce serait ce même Giberti qui aurait commandé ce tableau à l'artiste. Quoiqu'il en soit, il ne faut pas négliger d'aller voir cette peinture célèbre, qui nous a paru d'un coloris noir et dur que les restaurations ont sans doute désaccordé. Elle s'enfume d'ailleurs tous les jours à la fumée des cierges de l'autel; et ces cierges, les candélabres qui les supportent, le tabernacle, derrière lesquels ce tableau est si déplorablement placé, ne permettent pas de le voir convenablement. Ce tableau fut transporté à Paris, et la tête du saint restaurée, non par David, mais par Girodet.

11 est encore d'autres églises moins remarquables que les précédentes, mais que devront cependant visiter ceux qui veulent étudier l'histoire de l'art à Gènes. Nous citerons les principales :

Santa-Maria di Consolazioke : Déposition deCroix, à'Ant'SeminoetYeramo Piaggia; un autre tableau du Sar- %ana ; Santa-Maria dei Servi ; Santa- Anntnziata in Portorio; S. Bartolombo; S. Tommaso; S. Giovanni di Pré ; SS. Giacomo e Filipo, ap.; Santa Anna.

Citons encore les églises de S. François de Paui.e , de N. D. des Vignes, de S. Luc, de S. Georges.

Établissements de bienfaisance.

— L'albergo dei poveri (hôpital des pauvres). Ce bel établissement eut Emmanuel Brignole pour premier fondateur, en 1a64; il renferme près de 2,000 personnes infirmes, hommes et femmes, vieillards, orphelins et enfants trouvés ; toute cette population est divisée en diverses classes et employée à des travaux manufacturiers. Un décret de 1675 a limité, contre les intentions du fondateur, l'admission, dans cet hospice, aux seuls nationaux. L'église renferme une belle toile de Piola, représentant l'Ascension ; on y admire aussi la Piété, bas-relief attribué à Michel- Ange ; et une statue de la Vierge soutenue par des anges, ouvrage de Puget.

L'hôpital de Pammatone passe pour un des plus beaux édifices de Gênes ; il fut fondé par le jurisconsulte Bosco, en 1420, sur les plans d'André Orsolini; on y reçoit les malades detoutes nations.

Manicomio (maison d'aliénés), située hors de la ville, au S. E. de la promenade de l'Acqua-Sole, et fondée en 1854. L'édifice, terminé en 1841 , a la forme circulaire : différentes portions des bâtiments divergent d'un centre commun , comme les rayons d'une roue ; dans l'intervalle il y a des jardins où les fous sont en liberté.

Hôpital des incurables, rue Giulia.

Il possède un tableau de la Cène, par Cambiaso.

CoNSER VATORIO DKLLE FlESCHINK , pieUX

établissement fondé par Dominique Fieschi, en 1765, pour servir d'asile aux jeunes Genevoises orphelines ; on leur apprend à travailler en linge, à broder et à faire des fleurs artificielles.

Piémont.

IxsTixrnos royale de sourds -muets, 1 fondée en 1 801 par le révérend père Octave Assarotti.

Gènes possède encore un hôpital !

MILITAIRE, — Un HOPITAL DE LA MARINE,

un mont-de-piété prêtant à 6 0/0, une caisse d'épargne, établie en 1846, payant 3 1/2 0/0, ayant, en 1853, 1 ,600 livrets, dont le montant est de 850,000 fr.; — une banque nationale d'escompte avec un capital de 32 millions, et ayant les mêmes statuts que la Banque de France; — un comptoir d'escompte, au capital de 16 millions. '

Palais archiépiscopal. Fresques de Cambiaso.

£tabl if seroents publics. UNIVERSITÉ (raeBalbi,en face le palais Royal).

Jusqu'en 1775 ce fut un collège des jésuites. Ce magnifique bâtiment fut construit vers 1623, sur le dessin de Bnrtolomeo Bianco , architecte qui partage avec Alessi la gloire d'avoir enrichi Gênes des plus somptueux édifices. Avec son vestibule aux lions de marbre, modelés par Do?». Parodi, ci sulptés par Biggi, son élève, avec ses colonnes et ses escaliers de marbre, « le palais de l'Université, dit Valeri, a plutôt Pair d'un palais de l'Orient que d'un collège. » A la salle des examens on remarque des fresques de G. A . Carlone, et 6 statues en bronze de Jean de Bologne; dans d'autres salles, des peintures de Galeotti, Sarzana, Ferrari.— la bibliothèque, de 50,000 volumes environ , abonde en livres de théologie.

Bibliothèques. Outre celle de l]Université, il y a encore celle de la ville (place du Théâtre Carlo-Felice), qui est la plus fréquentée ; 32,000 volumes; 2,000 manusc. sur l'histoire de Gênes.

(Ouverte de 9 h. du matin à 10 h. du soir.) — Celle des P. missionnaires Urbains, près S. -Matthieu. —'Celle de B. Durazzo.

ACADEMIA LiGUSTICA DELLE BëLLE

Arti, instituée par la famille Doria. Cet édifice occupe uue des façades de la place Carlo-Felice, où est le théâtre,

place obtenue par la démolition de l'église et du couvent S. -Dominique. Collection d'anciens tableaux de l'école génoise ; modèles. — C'est là qu'est la oibliotlièque Berio (aujourd'hui celle de la ville), présent d'un particulier en

Palais. — Palais Ducal pu oella Citta, ancienne résidence des doges. Un palais fut construit, vers 1262, sur cet emplacement, par ordre du capitaine Boccanegra; agrandi, en 1388, par le doçe Adorno, il fut rebâti à la fin du XVI- siècle par Andréa Vannone, et, après un incendie, restauré sur les dessins de Simon Carlone, en 1778.

Les statues de Génois célèbres qui décoraient la salle du grand conseil ont été brisées en 1797. On voyait autrefois ici différents tableaux au sujet desquels les attributions sont trèsincertaines : c'est un Fions ou un Mabuse; un ou deux Albert Durer; deux Van Eyck; plusieurs Quintin- Metzis; le buste de Colomb et un manuscrit de sa main; la table de Polcevera, dont nous allons parler; et une curieuse vue de Gènes en l'an 1485. — Dernièrement on démolissait autour du palais Ducal pour agrandir la place et régulariser les abords ; et les objets d'art ont été transportés dans le Munieipio (autrefois palais Doria-Tursi, puis collège des jésuites).

C'est là qu est dépose, provisoirement sans doute, la fameuse table d'airain trouvée en 1506 dans la vallée de la Polcevera (placée autrefois au palais deiPadri délie Commune, qui n'existe plus). Elle contient une sentence rendue l'an 633 de Rome, par deux jurisconsultes romains, au sujet de différends survenus entre Gènes et les habitants de trois communes des vallées voisines.— Le palais Ducal est occupé par le gouverneur et l'office de la police.

Palais d'André Doria (place du prince Doria) dans une admirable situation,avec des jardins au bord de la mer et aufondduport,à l'O. de l'arsenal de la marine. Là était, dans le principe,

Section I.

un édifice public donné par la République à P. Fregoso, en récompense de ses services. La famille des Fregosi ayant été opprimée, l'illustre Doria, prince de Melfi , obtint ce palais et y fit beaucoup d'augmentations, d'après les dessins de Perin del Vaga et de rarcliitccte Montonoli. L'inscription de la façade porte qu'après avoir été amiral du pape, de Charles-Quint, de François 1er et de sa patrie, il s'était bâti ce palais en 1529 pour y couler en repos les jours de sa vieillesse. Dans le jardin étaient sa statue (en Neptune), un Jupiter colossal; le mausolée du chien Rœdan, donné par Charles- Quint à Doria. — Le portail, les stucs, les arabesques du vestibule, étaient de Perino del Vaga, ainsi que les groupes d'enfants, l'Horatius Coclès, et le plafond de la Guerre des géants. C'est là que l'élève de Raphaël, grand artiste lui-même, exécuta ces fresques qui furent une des gloires artistiques de Gènes. ( V. ci-dessus Histoire de l'Art.) Elles furent détériorées assez promptement. Ce palais, dégradé encore dans ces dernières années, est dans un état d'abandon qui contraste avec son ancienne splendeur.

Pauzzo-Reale, Palais-Ro val, autrefois palais Durazzo (rue Balni). Ce palais, construit vers 1650, pour la fa-, mille Durazzo, par J. A. talcone d'abord, et après sa mort par P. F. Canlone, est dans le style incotrect de cette époque, mais il est imposant par la grandeur de ses proportions. La famille royale en fit l'acquisition en 1 815, et en 1*842 Charles-Albert le fit restaurer en grande partie. H a deux grands escaliers en marbre, de Charles Fontana, et c'est le seul de Gènes roi les voitures puissent entrer et tourner facilement. La galerie de tableaux n'a plus l'importance qu'elle avait autrefois ; les meilleurs ont été transportés à Turin. Cependant les amateurs de peinture visitent encore avec intérêt ce qui reste de cette collection.

Palais partîeatters. C'est lorsqu'on

parcourt les trois rues continues, mwva, Nuovissima et Balbi, qu'on prend une grande idée de la magnificence justement vantée de Gènes. A voir à droite et à gauche les palais qui les bordent, on se croirait dans une ville de rois. Tel est l'éloge que madame de Staël faisait de la rue de Balbi, ouverte en 1606 aux frais de la famille patricienne de ce nom. C'est surtout la nie Neuve qui attire l'admiration des étrangers. C'est là que sont le6 deux palais BrignoleSale , les palais Adorno, Serra, Spinola, Doina, Carrega (aujourd'hui Cataldi), Cambiaso (Gambaro), Pallavicini (Raggi), Tilrsi (aujourd'hui Municipio). La position de la ville et l'espace restreint des deux rues imposèrent aux architectes l'obligation d'introduire une grande variété dans les dispositions et dans les façades, afin d'éviter des répétitions que la proximité eût rendues fastidieuses. C'est ce qui favorisa ces brillantes inventions de portiques, d'escaliers, de terrasses, de galeries, où le luxe de la matière venait ajouter à l'art. Et nul, plus (\ueGaleas AUssi, n'eut le don de cette heureuse variété. M. Quatremère de Quincy, à qui sont dues ces dernières appréciations, fait surtout ressortir le mérite de l'architecte de Pérousc dans l'un des plus magnifiques palais, non-seulemeut de Gênes, mais de toute l'Italie , le palais Sauli (Strada di porta Romana) : rien de plus noble, de plus riche, de plus théâtral, que l'intérieur de la cour, environnée de deux étages de galeries en colonnes de marbre. Il loue dans ce palais un ensemble parfait : l'excellent plan, la belle proportion dans les élévations, le bon goût dans la décoration, une bonne et précieuse exécution. Ce monument de l'art est aujourd'hui dans le plus déplorable état d'abandon, et des additions postérieures sont venues ajouter de nouvelles insultes à celles que le temps lui a imprimées.

Plusieurs palais appartiennent en-

Piémont.

&OOÎB il. — GÊNES.

core aux nobles familles qui les firent construire; mais un grand nombre aussi ont échangé leurs noms glorieux, étendards emportés par les révolutions.

Ici, comme dans la plupart des villes de l'Italie, ces anciennes demeures aristocratiques servent aujourd'hui d'habitations à des banquiers, à des négociants, lis n'ont pas encore été, que nous sachions, achetés par des cantatrices et dès danseuses, comme à Venise, ville cosmopolite, dont les moeurs effacées et les habitudes faciles attirent davantage ceux qui ne cherchent que les doux loisirs. Mais, ici comme à Venise, comme dans la plupart des villes de l'Italie, les nombreuses galeries d'objets d'art, qui faisaient la gloire de ces palais, eux-mêmes la gloire de la cité, se dispersent, se raréfient de jour en jour.

Palais Brigkole-Sale, vulgairement désigné sous le nom de Palais-Rouge, à cause de la couleur de sa façade, est un de? premiers que l'on doit visiter, à cause de sa belle collection detableaux. H faut remarquer toutefois qu'un certain nombre des tableaux les plus importants de cette galerie (17, dit- on,) ont été transportés à Paris, où réside le plus souvent le propriétaire ; entre autres : une Assomption de la Vierge, attribuée au Corrége; une tète de Christ, de C. Dolci ; une autre, par Van Dyck; un Louis Carrache, un Paul Veronêse, etc. Nonobstant ces pertes, la paierie mérite encore, à un haut degré, Inattention des amateurs de peinture1.

Voici les principaux tableaux que l'on y remarque :

' On trouve dans chaque salle les catalogues des tableaux qu'elle contient. Nos iudi- '■atioos, bornées seulement aux peintures les plus importantes, se réfèrent au classement que nous avons trouvé dans une récente visite à cette galerie ; mais cet ordre subit de temps h autre de nouveaux changements.

Mous n'avons pas voulu grossir inutilement cette liste, à l'imitation de la plupart des Guides, qui s'obstinent à reproduire un même catalogue, où continuent a* ligurer des tableaux depuis longtemps disparus.

Salir d'extrAc, dite des A ris libéraux : Portraits. — Grasde sali.k : Enlèvement des Sa bines, de Valerio Castello; quatre tableaux de Guido Bona, de Savone. — Salox de i.a Jtc.xrsse a l'épreuve ; Guerchin, Cléopàlre ; Bern. Strozzi, une Cuisinière; Rubens, Satyre; son portrait et celui de sa femme.— Sai.os ou Printemps : Deux très-beaux portraits dus au Titien; un autre de P. Bordone: une Madone, de Guida Béni ; un Christ, du même; un Portement de croix, de Van Dyck; le marquis

A. J. Briçnole, à cheval; et, en regard, de la marquise P. Adorno Biïgnole-Sale, par Van Dyck; divers Portraits, par Francia, Alb. Dârer, Lucas de Leydet lioretto de Brescia, Titien^ Tinloret, Bordone, Van Dyck, entre autres, celui du prince d'Orange ; un Berger, de Bernard StroaL — Salo.i d'Eté ; Jésus- Christ chassant les vendeurs du temple, du Guerchin; Résurrection de Lazare, de Caravaggio ; Clorinde délivre Olinde et Sophronie, de Luca Giordano; S. Sébastien, du Guide;. Suicide de Caton, du Guerchin; l'Incrédule Thomas, de B. Slrozzi ; une Sainte-Famille, de Procaccini ;$. Jérôme, de Lucas de Leyde. Un portrait de femme, par Holbein. — Sa los d Adtomm; : Madone sur le trône, entourée de saints, du Guerchin; Adoration des Mages, de Palm a Vecckio; Abraham, de CastigUoney dit le Grechelto; une Sainte - Famille, à la manière A' André delSarlo (répétition du tableau qufest dans la galerie du marquis de Westminster); Portrait du docteur Filelfo, attribué à Giorgion (Y) ; Portrait de

{'eune homme, parle Titien.— Salok d'Hiver : tendez à César ce qui appartient à César, de Van Dyck; une Madone et l'Enfant Jésus, avec, des saints et des anges, de Paris Bordone; Même sujet, de Procaccini ; une Judith, de P. Véronèse; tin Philosophe, de Y Espagnole; Portrait de femme, de H. Holbein; une Sainte- Famille, de Pellegro Piola; Mémo sujet, de

B. Slroai ; Portrait d'un sénateur de Gênes, de Bubens ; Un homme tenant à la main un papier, portrait d'une très-belle couleur, par P. Bordone; Condamué embrassant la croix, par J. B«ssano.—%kt.ox i»e la V je Hikaixe : Portrait d'une dame de la famille Brignolc avec sa tille, de Van Dyck; du même.

Portrait d'homme habillé à l'espagnole; Quatre Apôtres, de Procaccini; Portrait, par P. Véronèse; Jésus et sainte Véroniqup, à* Aug.Carrachc; Dédale et Icare, par And. Zocchi. — Chambre des Vkrtcs patriotiques : Fresques de Deferrari : Numa établit de* sacrifices ; Mncius Scévola devant Porsenna ; T. Manlius Torquatus condamne ses fils.

Il y a encore quelques autres salles, avec des tableaux, mais moins importantes que les précédentes. — - Il y a un 3utre palais Brignole (palazzoBÏanco), ayant un beau portique et un escalier décoré de statues par Francavilla.

Pal. Adorno. Contient de bonnes fresques, par Tavarone, et une galerie

ROUTE 41. — GÈHES.

Section I.

formée presque entièrement par le propriétaire du palais, le marquis A. Adorno.

Rabais, Déjaniro; Aug. Carrache, Suzanne au bain ; Guide, Saroson ; Judith ; S. Pierre ; CVrdUw,Sibvlle ; S. J.-Baptiste; Rubens, Déjanire; Hercule aux Hespérides; S. François ; une Vierge et plusieurs Saints ; Titien, la Femme adultère; portrait; Iules Romain.

Martyre de sainte Catherine ; Luca Giordaw, l'Enlèvement des Sabines; Procaccini, S. Joseph; et d'autres peintures par Maniegna, Ghirlandajo, Holbein, Dom. Piola, Cambiaso, etc.

Pal. BALBi(ruc Balbi), construit au commencement du XVIIe siècle sur les dessins de Bart. Bianco, augmentée!

perfectioimé par A. Corradi, et cité pour la richesse de ses colonnes de marbre. — Fresques de Dom. Piola, Valerio Caslello, Gr. Deferrari.

Tableaux contenus dans quatre salons et trois galeries. — 4" Sai.o* : Joseph interprétant les songes, chef-d'œuvre de B. Stroisi ; la Vierge et sainte Catherine, beau tableau du Titien ; deux ligures de saint et de sainte, par Aug. et .4»». Carrache\ Cléopûtre, Lucrèce, par Guide; Frise peinte à l'huile autour de la salle, par le Sirtana.— *• Saloïi : Trois beaux Portraits, de Van Dyck. On prétend que celui de Philippe 11 a été peint par Velasquez, à la prière de la famille, de manière à couvrir la tCle deli.P. Balbi, exilé de Gênes, dans la crainte que le peuple ne vint détruire cette peinture. — »• Salon : Guide, saint Jérôme dans le désert; Ca ravage, Conversion de S. Paul; Am. C arrache, Sainte Madeleine; B. Sirozù.S. Joseph ; Sainte Famille, attribuée ù Lucas de Uyde.— *• Salon : Guerchin, Cléopûtre; YAlbane, Enfants, etc. — Giuhde-Galkrik : Procaccini, la Vierge et l'Enfant Jésus : Sainte Famille, de B. Yeneiiano; S. Georges, de Corrige ; Portrait d'homme, de Tintoretto, etc.

Pal. Pallavicisi (rue Carlo-Felice, 527) ; contient une des galeries célèbres de la ville :

Jésus-Christ ressuscité apparaissant à la Madeleine, par YAlbane ; Jésus assailli par les Juifs dans le jardin des Oliviers, du Guerchin; Lucrèce; Charité romaine, <Ju Guide; Sacrilice d'Abraham, de Franceschinl ; Agar et Ismaël, du même ; Madeleine, A'Am. Garrache; Songe de Joseph, de L. Carrache; Silène, de Rubens; la Femme adultère, de Daniel Crespi ; Descente de croix, en trois compartiments, de Lucas de Leyde; Mucius Scévola, Au Guerchin ; Nativité de la Vierge; Repos en Egypte; la Présentation au temple, de Luca Giorduno ; Eccc homo, de Caravaggio; Paysage, de Bassano; Cléopûtre, chef-d'œuvre d\indrê Semino; Sacrilice au dieu Pan; Romulus est découvert par Faustulus, de Castiglione; Vé-

nus et Cupidon, de Cambiaso; VéturieetCoriolan, bonne peinture, de Van Dyck; la Musique, du Guerchin ; une Madone en prière. Si François, de Strozii; une Madeleine, de Francexchini ; Madone, de Raphaël, dite délia Colonna ; St Jérôme et St François, du Guerchin ; Diane et Actéon, de YAlbane; Paysage, do Breughel l Naissance d'Adonis, de Franceschini ; Sainte Famille, de Lucas de Leyde; StFrançois, du Guide; une Madone, avec l'Enfant Jésus dormant, belle peinture de Fronceschini; Repos en Egypte, par Albert Durer, etc.

On obtient au palais des permissions pour visitcrla villa Pallavicini, située à Pegli. (V. page 98.)

Pal. Durazzo (vulg.: pal. délia Scala, via Balbi), construit au XVIIe siècle pour les marquis de Balbi sur les dessins de Bart. Bianco. Un vestibule à colonnes doriques donne accès au fameux escalier dont And.Taoliafieo fut l'architecte. -- Fresques de P. Ger.

Piola et àWndr. Procaccini. Une collection de tableaux de différent»

maîtres, presque tous italiens, occupe plusieurs salons.

Pal. Durazzo (autrefois Balbi, rue Balbi), par le même architecte Bianco ; restauré en 1825. Entre autres objets d'art, on y admire un buste antique de Vitcllius et quelques bons tableaux.

Pal. Serra (rue- Neuve, 49 J, de G. Alessi, mais restaure par Tagliafichi. On y remarque un riche salon, orné de colonnes et resplendissant de dorures, ce qui lui a valu le titre de salon du Soleil.

Pal. Shnola (Ferdinand) (rue Neuve), autrefois P. Grimaldi. L architecture est attribuée à GuL Alessi. 11 a un vaste vestibule, un grand escalier. — Fresques par Tav rone, B. Casleilo et And. Semino

Tableaux : Portrait éouestre, de Van Dpck; une Venus, du Titien; Madone avec l'Enfant Jésus, de Gior. Bellini ; Portraits, à'Aniira del Strlo ; un Philosophe, par Sebast. rtrt Piowbo ; une Vierge et l'Enfant Jésus, par Beccafumi ; Vierge, de Luino.

Pal. Spinola (Jean-Baptiste) (près la piazza Fontanc-Amorosc). Contient également quelques tableaux du Guerchin, du Guide, du Dominiquin, de C. Procaccini, de Ribera, etc.

Pal. Spisolà (Maximilien) (près de

Piémont.

ROOTE 14.