PADOUE
La route entre Vicence et Padoue traverse un pays fertile, où réussissent les plantes exotiques, et où abondent les maisons de campagne.
Padoue (Padova, — lat. Patavium), 45,000 hab.
Hôtels: Stella d'Oro; Aquila d'Oro; Croce d'Oro ; Imperntore Romano ; — Brasserie allemande , vis-à-vis S' Sophia. — Café Pedrocch'u construction monumentale qui en fait une des curiosités de la ville. (Restaurant au premier étape.) Café, la lasse, 30 c. autrich. Café au lait glacé, 55 c. Chocolat, 40 c. Boissons : Agio di cedro, marenne, framboas, orzatn, 35 c. ; aranciata, limonata, SO c. Sorbets, 25, 40 et 50 c. ; verre de vin de Chypre, 50 c. — Librairie : Zambeccari, — VoUures déplace: i" heure, 2swanzig; les autres h., \ sw.
Histoire. Padoue est une des plus anciennes villes de l'Italie du N. : son origine se rattache aux traditions mythologiques. On en attribue la fondation à Anlénor, après la prise de Troie.
Hic tamen ille urbem Patavi, f^di'sque loea?it. Mx., I, US.
Le nom de Patavium lui fut donné, prétend-on, parce qu'elle fut construite auprès d'un marais appelé Patina. - En 705 de Rome, elle fut inscrite dans la tribu Fabienne. Saccagée par Alaric et par
1 Consulter Moschmj, Guida di P adora, et la Description faite pour la reunion du congrès scientifique.
Attila, détruite par les Lombards, rétablie par Charlemagnc, devenue indépendante sous ses successeurs; en 1216, elle fut saccagée par le gouverneur impérial Ezzelino; elle passa depuis sous la domination desCarrara. En 1404, elle passa à la république de Venise, dont elle partagea y depuis les destinées. — C'est la patrie de j T. Live et du peintre A. Montegna. [
Notices artistiques, « Dans 1' Histoire de l'art chrétien, Padoue rattache la Toscane, d'où partirent les nouvelles tendances, à la Lombard ie et principalement à Venise. — L'architecture germanique, devenue dominante en Italie au XIIIe siècle, apparaît ici dans toute sa beauté avec les modifications qu'y apporta l'influence italienne, comme l'attestent les églises et les palais de l'époque. On peut conclure de là que Vasari se trompe en attribuant S. Antonio à Nicolas de Pise, cet admirateur de l'antique. Au XIV* siècle, l'architecture n'est pas sans grandeur ni originalité, comme le prouvent les portiques des cloîtres; plusieurs édifices publics témoignent de sa réconciliation avec l'antique (V. Univ., S* Giustina, etc.). — Falconetto fut un des premiers qui suivit Vitruveetle style antique romain.
Sculpture* — « L'influence de l'école de Pise et de Jean de Pise se fait remar-
3uer de la manière la moins équivoque ans les monuments funèbres du XIVe siècle, si nombreux et si beaux, où l'architecture, la sculpture et la peinture forment un si parfait accord (à S. Antonio, Agli Hremitani, Madonnadell' Arena).Le maître qui exerça la plus grande influence à Padoue fut Donatello^ à qui Anirea Riccio surtout doit la sévérité de forme et d'exécution (S. Antonio). »
Peinture. Padoue, au XIVe siècle, possédait peut-être de meilleurs peintres qu'aucune autre contrée de l'Italie, la Toscane exceptée. Les Carrara, qui la gouvernaient alors, se distinguaient par l'amour des arts, la vieille école padouane provenait sans doute de Florence. « Elle reçut une nouvelle impulsion de Giotto, créateur d'une* école qui vécut longtemps à Padoue et y exécuta de grands ouvrages (Madona dell* Arena, la salle du chapitre de S. Antonio). —Le plus important de ses successeurs fut, dans relie contrée, Aldighiero dâ Zevio (capeila S. Felice, à S. Antonio); la vigueur qu'il sut donner à ses ombres ouvrit la voie à de nouveaux
Lombard- Vénitien. route 21. — padouk.'
perfectionnements. JacopocFAvanzo* (Ca-
Sella di Giorgio), sans connaître les lois e la- saillie et de la perspective, parvint à en obtenir les effets, et fut probablement le créateur du coloris de 1 école vénitienne. On ne peut du moins révoquer en doute son influence sur Giovanni Bel- Uni ; car, jeune encore, celui-ci travailla en 1640 avec le frère et le père de Jaropo d'Avanzo à un tableau d'autel de la Capella di Gattamelatta, à S. Antonio. Le goût que propagea Âldighiero pour le solennel se trouva tempéré par la tendance vers le naturel, et l'un contint l'autre. Giotto et ses successeurs inclinèrent plus pour l'idéal que pour l'imitation. Mais, au commencement du XVe siècle, Franc. Squarcion* ayant rapporté de ses voyages en Grèce et en Italie une quantité d'antiques, on crut ne pouvoir atteindre à la perfection que par une imitation fidèle. De cette école, qui comptait plus de cent élèves, Andréa Nantegna fut le plus important ; il transforma celte tendance vers le naturel en une tendance à l'illusion qui voit des moyens essentiels de représentation dans les lois de la perspective, dans l'étude du nu, des costumes, île l'architecture, etc. [V. Agli Ercmitani) : par là, au préjudice même de cet art plus élevé qui se base sur la libre conception, il écarta tout obstacle à la perfection, et exerça une grande influence a Mantoue et à Venise.
Topographie. Padoue est assise au milieu d'une plaine belle et fertile, sur le Bâcckiglione, qui s'y partage en deux bras, le canal de Piovego et celui de Roncafette. Elle a une enceinte bastionnée, percée de sept portes. — Les rues sont mal alignées et mal payées ; plusieurs sont bordées d'arcades.
Places : Au centre de la ville, Piazza dei Sigxori, qui tire son nom du palais des Garnira, seigneurs de Padoue.
On y remarque le pal. del Càpitanio, la loggia del Consiglio, avec le beau portique de Biaggio Ferrarese, et une colonne antique surmontée d'un nouveau chapiteau. — Piazza delle Eube, au S. E. de la précédente, et piazza de* Fruttï. marchés aux denrées; elles
* 11 ne faut pas le confondre avec un peintre de Bologne du ni^mc nom et son contemporain.
s'étendent des deux côtés du palais public. — Piazza, delle Uve, où Ton voit des fresques de Campagnola ou Gualtieri. — A l'extrémité S., le Pràto della Valle, la plus grande place de la ville, ayant au milieu une promenade plantée d'arbres et entourée d'un courant d'eau; elle est ornée de 74 statues médiocres de célèbres Padouans et autres Italiens. Sa forme elliptique rappelle l'amphithéâtre qui en occupait, pense-t-on, l'emplacement.
Orientation. C'est près de cette dernière place, dans l'angle S. E., que se trouve l'égl. St« -Justine. — En partant de l'angle N. E., et marchant dans cette direction, on trouve bientôt l'égl. 9-Antoïne. (Le jardin botanique est à égale distance entre les deux églises.)— Si Ton remonte la rue qui aboutit nu N. de la placent si, bientôt tournant à g., on suit le bord du canal, on arrive à l'extrémité 0., à l'Observatoire. — Si, au lieu de tourner à g., ou remonte au N. E., on trouve au centre de la ville la cathédrale (à peu de distance des
Places dei Signori, ec delle Erbe, et du café edrocchi).— Si de la cathédrale on se dirige au N, dans la direction de la porte di Codalonga, on arrive, au delà dii canal, à l'église Scuola di Carminé. — Au S. E. de celle-ci, et proche l'une de l'autre sont l'égl. degli Eremitani et la Madona dell' Arena.
JBglûes. Le Dôme (1552-1570), bâti par Andréa della Valle et Aaostùw Tiighetto, sur les dessins de; Michel- Ange, dit-on; mais cela est contestable. v — Monument du philosophe Sperone- Speroni (ami de Ronsard, maître du j Tasse) et de sa 611e. — Monument de ' l'évéque P. Barocci, érigé par le sénat v> de Venise. Là sacristie a des tableaux de Padovanino (une Madone d'après Titien, prise longtemps pour un original) , F. Bassano, SassoferraLo, Campagnola, etc., et un buste de Pétrarque, qui • fut chanoine de la cathédrale ; un vase , grec d'argent, servant à la confirma- / tion ; un Evangiliaire ; un livre des ! E pitres de 1529, et un Missel sur vélin, imprimé à Venise en 1491, avec , de riches miniatures. i
Le baptistère, à côté du Dôme, fut élevé, vers 1380, par Fina Buzzacharina, femme de François Carrara le Vieux. Il offre de remarquables pein-
ftOUTE 21. — PADODE.
Section lî.
tures des élèves de Giotto (Qiov. et An t. Padovano, d'autres disent de Giusto).
La première ci la plus ancienne merveille de Padoue est l'église de S1 Antoine, monument construit, ainsi que S^Marc de Venise, sous l'influence grecque (byzantine). Les églises S1 Antoine et Sto Justine ont avec leurs coupoles l'air de mosquées à l'extérieur. — L'autel de S1 Antoine de Padoue est l'objet d'une dévotion assidue. Une foule d'habitants de la ville et de campagnards viennent faire leurs prières derrière l'autel, en tenant la main appliquée sur la plaque de bronze qui recouvre le tombeau. Des béquilles et des tableaux à' ex-voto sont attachés à T autel, et des troncs pour les offrandes sont multipliés à toutes les saillies. — La stattk équestre en bronze , d'un style si vigoureux, par
. DonateUo, représentant le condottiere
I Gatta Melata, sur la place de l'Eglise, est la première-qui ait été fondue en
I Italie.
I « * S. Aston 10 (il Sanlo), où se conservent les reliques et le tombeau de ce saint, mort dans cette ville en 1 251 , et âgé de trente -six ans. [Il était né en Portugal, où il est honoré avec autant de dévotion qu'en Italie. 11 enseigna la théologie à Toulouse, à Montpellier, à Bologne, à Padoue, et poussa l'ardeur de la prédication, selon tes légendaires, jusqu à prêcher les poissons, qui l'écoutèrent avec attention.] Commencée en 1256 par Nicolas de Pise, à ce qu'on prétend, cette magnifique église ne fut achevée qu'en 4307.' Ses huit coupoles furent ajoutées dans le XV4 6iècle. Au-dessus de la grande porte sont, de chaque coté du nom de Jésus, les deux belles et célèbres figures de S1 Bernardin et de S1 Antoine, peintes par Mantegna, mais malheureusement entièrement retouchées .
1 Les alinéas, précédas ici de guillemets, sont en partie conservés de la onzième édition du Guide en Italie de liiehard , publié par M. Maison, et empruntés au docteur Fœrsler.
— Intérieur : a été très -moderne (les colonnes surtout); il est riche eu monuments de l'art — A gauche de l'entrée, au premier pilier, se voit la Madonna. ici Ceccki, du XIV" siècle, attribuée à Stefano di Ferrara, restaurée par Zanoni. —Monument d'Horazio Secco, mort Tan 1683 en défendant Venise assiégée par les Turcs, par Filippo Parrodi, Génois. — Le Christ, au-dessus du bénitier, est de Tiuano Âspetli. — Monument d'Antonio Trorabetta, archevêque et écrivain, mort en 1517, avec son buste en bronze, (VAndr.
Riccio. — Monument et buste de Domen. Ornani Corso, mort en 1619.
— Magnifique monument du procurateur de S'-Marc, Al. Contarini, sur les dessins de San Micheli, sculptures d'Al. Viltoria, Pielro da Salo et Âgostino Zoppo; le buste, par Danese; il fut élevé en 1555. — Adoration des mages, peintures à l'huile de P. Paulo Santa Croce, 1591. —
— Buste de la savante Hélène Cornaro Piscopia, à'Ant. Verona. — Monuments du cardinal Bembo. — Tombe de Césarotti. — Chapelle du Saint, architecture de Sansovino ; façade à cinq arceaux sur quatre colonnes et deux pilastres , au-dessus, une rangée de niches avec statues. Le pilastre à gauche est de Gir. Pironi, celui de droite, de M. A[lio, Milanais, et de son frère, ouvrages gracieux, simples et et bien conçus, qualités rares à cette époque. L'autel du saint, de 1598, est revêtu de marbre (verde antico) : les statues en bronze de S1 Antoine, S1 Bonaventure, S1 Louis et les quatre anges qui portent les candélabres, sont de Tiuano Aspetti. Le groupe d'anges en marbre avec le candélabre d'argent pesant 1 ,607 onces est de Filippo Parrodiy 1584, et celui de droite, dont le candélabre pèse 1,450 onces, est d'Oraùo Marinali, 1673. — Bas- reliefs qui décorent les murs de la chapelle : 1. S1 Antoine prend l'habit des Franciscains, à Antonio Uinello de
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Bardi, 1512. 2. Le saint rappelle à 1a vie une femme assassinée par son époux, de Paola Stella, ou, selon d autres, de Zuan Maria Padovano.
5. Le saint ressuscite un jeune homme, pour que celui-ci témoigne de l'innocence de son père, accusé de meurtre, de Gir. Campapna Veron. 4. Résurrection d'une jeune fille qui s'était noyée, de Sansovino, 5. Résurrection du jeune Parrasio, de Cataneo, selon d'autres de Paolo Pelucca. 6. Le saint ouvrant le cadavre d'un avare, y trouve une pierre a la place du coeur, de Tullio Lombardo 7. Guérison d'un petit garçon, par le même.
8. Un certain Àlcardino est convaincu de la puissance miraculeuse du saint à la vue d'un verre qui tombe, sans se briser, de l'étage supérieur d'une maison, de Danese Cataneo. ou, selon d'autres, de Giov. Minio et Giuliano Fornasiero. 9. Le saint fiiit parler un enfant dû quelques semaines, pour que celui-ci rende témoignage a son père de l'innocence de sa mère, â'Ant . Lombardo,— Monument du juriste Raffaèl Fulgoso. — Capellà délia Madoxa Mora, avec la statue assise de la Madone en marbre, de 1592, toute recouverte aujourd'hui de vêtements.
Capella S" Lcca, avec des peintures murales de Giovani et Antonio Padovani, selon d'autres, de Giusto Padovano, 1382. U y a derrière l'autel des peintures votives. — Chœur, tout à fait isolé Les portes en bronze sont décorées des figures, des StB Antoine et Prosdocimus , et d'allégDries , de Tiziano Aspetti; les ornements en bronze, sous les orgues, sont de Donatello. Les douze bas-reliefs en bronze, représentant des sujets de F Ancien Testament, sont de Yellano, 1488, à' And. Riccio (David devant l'arche d'alliance, Judith et Holopherne). Le parapet de l'autel a des basreliefs en bronze de Donalello. Les statues en bronze de S1 Prosdocimus et S1 Louis, à côté de l'autel, sont de Tiziano Minio ; le grand candélabre,
ù droite, pour le cierge pascal, est à* And. Riccio, 1507. Le grand crucitix en bronze, avec la Madone et les quatre patrons de la ville, est de Denatello, A gauche, au-dessous de l'orsue, est une vieille peinture murale de S1 Antoine. Au fond du chœur, le Christ au tombeau, bas -relief de Donatello, — Sanctuaire, bâti par Giov.
et Jac, Grossi, en 1690 ; sculptures de Fil. Parrodi, etc. — Sacristie :
Elle renferme quantité de sculptures intéressantes et d'ouvrages de mar-
3ueterie en bois ; dans l'ancienne salle u Chapitre se voient encore quelques traces de peintures murales de Giotto.
— A droite en entrant dans l'église, et vis-à-vis de la chapelle Sl-Antoine, est la chapelle S1-Félix, ainsi appelée depuis 1503, époque où le corps de ce saint y fut transféré; dédiée dans l'origine, comme lieu de sépulture, à S' Jacques Majeur, par un marquis de Soragna Bouifazio de' Lupi; elle est ornée de sujets tirés de la Bible et de l'histoire du saint [peints à fresque], par Aldighiero dà Zevio et Jacopo d'Avanzo (vers 1376). [Ces peintures ont été dans un temps recouvertes d'un badigeon. Ce sont de très-remarquables monuments de l'art de la peinture, dus à deux artistes dont les noms, bien qu'obscurs, doivent être inscrits parmi les premiers du XIVe siècle.] 1 . L'apôtre prêche à Jérusalem après son retour d'Espagne, et les Pharisiens Hermogènes et Philète sont contre lui d'intelligence avec Satan. 2. Satan, par ordre de l'apôtre, rend Hermogènes et Philète, qui, à la vue de l'Evangile que le feu ne peut consumer, sont convaincus de sa divinité et se font baptiser. 3. L'apôtre, conduit au supplice, guérit en chemin un paralytique. 4. Hermogènes, Philète et d'autres amis rapportent, à l'aide d'un ange, le cadavre en Espagne, et demandent à le déposer dans le château de la comtesse Lupa. 5. Les amis de l'apôtre arrivent cnez le roi du pays, 6r Ils sont jetés en prison. 7. Par
Ki2
ROUTE 24. — PADOOE.
Section 11.
ordre de l'apôtre, un ange les délivre, et leurs persécuteurs se précipitent dans .l'eau. Tous ces tableaux sont, selon toute vraisemblance, tfAldighiero dà Zevio ; les suivants sont de Jacopo dWvamo. 8. Des bœufs sauvages, apprivoisés par la vertu du corps mort de l'apôtre, le traînent au château de la comtesse Lupa. 9. Celle-ci se fait chrétienne avec toute sa maison. Au bas du mur, à l'E. , est peinte l'histoire de la victoire remportée à l'aide du saint apôtre sur les Sarrasins par le roi Ranimirus à Glavigitim : i . S* Jacques apparaît en songe au roi. 2.- La bataille ci- dessus mentionnée. [La Passion a également fourni plusieurs sujets de fresques aux mêmes artistes.
Nous appelons particulièrement l'attention sur une peinture de cette chapelle (au haut de la muraille du fond et à droite) représentant un ange dans une barque; c'est d'une invention et d'un dessin élégant, bien remarquables pour l'époque]. Les sculptures de cette chapelle sont du XIVe siècle, ainsi que celles de l'autel, de forme si élégante, qui en occupe le milieu. — Chapelle du S1 -Sacrement. Les bas-reliefs de l'autel sont de Donatello. La fresque colossale de la Madone, au-dessus de la chaire, est du XIV* siècle. Sur la place de l'église et en communication avec celle-ci (à côté d'un tombeau du commencement du XIVe siècle), se trouve la:
« Chapelle de S1 -Georges, bâtie en 1377 pour lieu de sépulture, par Raimond , marquis de Soragna ; elle a des peintures murales de Jacopo d'Avanzo. Le milieu était autrefois occupé par le sarcophage du fonda tour, entouré de dix statues eu marbre des Lupi, et couvert d'un baldaquin, reposant sur dix colonnes. Outre les ornements des fenêtres (le plafond était décoré des figures des prophètes), on voit au mur de derrière l'Annonciation, l'Adoration des bergers, des mages, etc. A gauche, l'histoire de S1 Georges; son Combat avec le dra-
gon ; le Baptême du roi Zevius de Silena, et le tableau ex-voto de la famille ; S1 Georges, par ordre de Dioctétien, boit la coupe empoisonnée, etc.
Dans le fond : les tribuns se font baptiser; l'empereur lui fait de durs reproches, etc. Vis-à-vis, en haut :
histoire de sainte Catherine ; son refus d'adorer les dieux; son martyre, etc.
Plus bas : histoire de sainte Lucie; sa défense devant le gouverneur de Syracuse ; vaines tentatives pour la faire mourir par le feu et l'huile boiùl lante ; exposition de son corps. » — Cette cha-
Scllc, convertie en hôpital à l'époque e l'invasion française, fut ensuite abandonnée. Le docteur E. Fœrster découvrit (1837) les fresques en apparence détruites sous une couche épaisse de poussière. (V. Peintures murales de la chapelle S1- Georges à Padoue, par le D. E. Fœrster. (Berlin, 1841, 12 pi., en allem.)
« La Scdola del Santo, confrérie de S1- Antoine, à côté de la chapelle cidessus, offre de belles fresques du Titien ou de son école, dont les sujets sont empruntés à l'histoire du saint.
1 . Le saint fait parler un enfant en témoignage de l'innocence de sa mère, du Titien. 2. Il trouve une pierre à la place du emir d'un vieux avare, de Dom, Campagnola, ou, selon d'autres, de Contarini. 5. L'a ne tombe à genoux devant le Corpus Domini, par le même. A. Le saint apparaît au bienheureux Lucas Belludi pour lui annoncer la délivrance de Padoue (?). 5. Mort du saint, proclamé comme tel par les enfants ( .'). 6. Ouverture du cercueil du saint en présence du cardinal de Montfort et d'autres personnages, de Contarini. 7. Miracle du verre jeté par la fenêtre sur le pavé sans se casser, qui convertit l'hérétique Aïcardino. 8. Le saint reproche au tyran Ezzelino sa cruauté (?). 9. S1 François et S1 Antoine, en clair-obscur, de Dom. Campagnola.
10. Le saint dissipe un orage (?). 11. Un mari jaloux tue si femme et le saint la ressuscite, du Titien. 12. Le saint
Lombard- Vénitien.
AOITE 21. — PADOUE.
remettant le pied d'un jeune homme.
15. L'enfant jeté dans une chaudière d'eau bouillante et ressuscité par le saint (?). 14. Le saint ressuscite un jeune homme pour que celui-ci témoigne de l'innocence de son père (?). 15. Glorification du saint, de Buttafogo, a téméraire, dit Valéry, oui n'a pas craint le voisinage de pareils ouvrages. Il aurait pu s'épargner la peine de le dater, 1777. p 16. Résurrection de la jeune fille, copie à l'huile. 1 7 .Au-dessus de la porte, Résurrection d'un jeune homme, de Campagnola. Les figures, à l'entrée, passent pour être du Titien. »
S' Gicsthu. Cette église fut élevée, dit-on, sur l'emplacement d'un temple de la Concorde, détruite et rebâtie plusieurs fois ; et les deux lions du porche actuel seraient des restes de l'église ancienne. La construction de l'église actuelle fut commencée par un bénédictin, le P. Jérôme de Brescia, ou en 1521 par And. Riccio, elle fut achevée en 1549 par Ândr. Morone.
Cette église est remarquable par la magnificence de son architecture, la grandeur de la nef, la simplicité et la hardiesse des proportions. L'aspect en est malheureusement gâté par un ridicule badigeon ; les murs sont blancs, les chapiteaux des colonnes en gris, les arcs doubleaux et les caissons des voûtes en jaune. Le martyre de Su Justine, par Paul Véronêse, tableau placé sur le maitre-autel, est le principal ornement de cette église. [La confusion des anges dans le haut du tableau est attribuée aux exigences du prieur du couvent, qui imposa son goût au grand artiste de Venise. Le bleu du ciel avait poussé au noir par suite de l'altération des couleurs. Depuis la restauration récente qui en a été faite, ce tableau nous semble trop bleu dans cette partie et d'un aspect froid comparativement à ce qu'il nous avait paru quelques années auparavant.] L'église Su-Justine contient encore quelques autres peintures du fils et des frères
de P. Véronêse, de/. Palma, Bornanino dà Brescia, Luca Giordanoy Maganza, Bidolfi . . . Une autre sacristie contient des sculptures précieuses du moyen âge ; il y a aussi une ancienne sculpture indéchiffrable dans un corridor abandonné ; elle date peut-être de l'an 1000.
La Sclola del Carminé, voisine de l'église des Carmes et aujourd'hui abandonnée, possède des peintures de Dom .
Campagnola, de Girolamo da Santa Croce, du Titien (Visite de S1 Joseph à Su Anne), et de Palma Yecchio (sur l'autel, la Madone sur le trône.)
« Eremitani (les Ermites), église des Auguslins, fut bâtie en 1276, ou même en 1264.— L'autel de S1 Nicolas, à droite de la grande porte, est du XIV* siècle. — Tombeaux de Jacopo et Ubertino Carrara, anciens souverains de Padoue; avec une inscription de Pétrarque pour le premier. — Tombeau du juriste Mantova Benavidès, bon ouvrage du florentin Ammanato : ce savant le fit élever lui-même pendant sa vie, en 1546. — Le chœur offre le Jugement dernier, l'histoire de l'ordre des Augustins, par un peintre du commencement du XVe siècle, ou, selon d'autres, par Guariento [XIV* siècle.] Ces fresques [d'un goût singulier et assez médiocres à notre avis] sont nresque toutes restaurées, à l'exception ae quelques têtes de saints et des figures des planètes. — La chapelle SS. Jacopo e Cmtoforo, entièrement peinte par A.
Mantegna et ses élèves. [Cette chapelle est dans un état d'abandon, et les helles fresques de Mantegna sont endommagées surtout dans le bas, où certaines portions sont entièrement effacées. ] Au plafond, les Évangélistes, sur les murs de l'autel : Assomption, Dieu le Père, Pierre et Paul, etc., de Nie. Pizzolo. A g. : 1 . Vocation de S1 Jacques. 2. Sa Prédication. 5. Baptême d'Hermogènes. 4. S1 Jacques devant Agrippa. 5. Le chemin du supplice et guérison du paralytique.
ROUTE 21. — PADOUK.
Section 11.
6. Décapitation; tous les six sont de Mantegna. Vis-à-vis : Histoire de S. Christophe. 1 et 2. Même sujet. 5. 11 porte 1'Lnfanl Jésus, de Buono Ferrarese.
4. 11 convertit les soldats païens envoyés à sa poursuite, ftAnsuino.
5. Martyre du saint, de Mantegria. — Sur l'autel : Madone sur le trône avec les saints, Christophe Jacques, Antoine abbé, en terre cuite bronzée, de Jean de Pùe, élève de Donatcllo *. A la sacristie est un S1 Jean-Baptiste dans le désert, de Guido Reni, et le cippe funéraire du prince Guillaume d'Orange, ouvrage élégant de Canova. — Le petit cimetière qui tient à 1 église offre des tombeaux en marbre de deux protestants ; celui de la baronne Louise Lalembcig, avec son buste, est de Canova,
Sur l'emplacement d'un amphithéâtre antique (arena), dont on n'a pas trouvé les restes, et qu'on a supposé avoir été construit en bois, était, outre un palais Foscari, démoli en 1827, la petite église S" Maria dell' Annunziata, vulgairement appelée S* Maria dell* Arena. On va la visiter aujourd'hui au fond d'une cour d'entrée ou espèce de jardin d'une propriété particulière.
« Madonna dell' Arena. Fondée en 1503 par Enrico di Scrovegno, dont elle renferme le tombeau (par Jean de Pise), cette chapelle est couverte de grandes fresques de Giotto, qui représentent la vie du Christ et de la Vierge. Quelques-unes de ces peintures, principalement celles du chœur, ont été retouchées ; la plupart sont bien conservées. — Au plafond : le Christ, la Madone, les Prophètes, etc. A l'arc du chœur : le Christ dans la gloire. A droite, en haut : son Histoire : 1 . Joachim est repoussé du temple, pour avoir pris part, quoigue sans enfants, j à la fête des patriarches. 2. Il s'en va
* Ce Jean de Pise, évidemment, n'est pas relui dont le nom est si c/'lèhre, puisque I celui-ci est mort eu 1320, et que Donalollo I "t ne en U83. '
tout triste chez les bergers du désert. 5. Anne, sa femme, demande à Dieu un enfant. 4. Prière de Joachim au milieu des champs. 5. Son songe et la | promesse qui lui est faite, 6. Son retour. 7. Naissance de Marie. 8. Marie va au temple pour la première fois.
9. En vertu d'un oracle, elle aura pour mari l'homme de la tribu de David dont le bâton fleurira. Le prêtre recueille les bâtons. 10. Tous prient dans l'attente du miracle. 11. Mariage de Joseph avec Marie. 12. Les fiancés vont aux noces. 13. Annonciation (sur des espaces séprés de l'arc). 14. Visitation. 15. Naissance du Christ. 16.
Adoration des Mages. 17. Présentation au temple. 18. ruite en Egypte. 19.
Massacre des innocents. 20. Le Christ enfant, dans le temple. 21 . Baptême.
22. Noces de Cana. 25. Résurrection de Lazare. 24. Entrée à Jérusalem.
25. Purification du temple. 26. Marché de Judas. 27. Cène. 28. Lavement des pieds. 29. Trahison de Judas. 30.
Le Christ devant Caïphe. 51 . Le Christ est bafoué. 52. Il porte sa croix. 55. Il est crucifié. 54. Il est mis au tombeau. 55. Résurrection. 56. Ascension.
57. Descente duSl-Esprit.— Au cikelr, à g. 58. Sujet méconnaissable. 59.
Marie parle aux apôtres de sa mort prochaine. 40. Mort de Marie. 41. Sépulture. 42. Assomption. 45. Couronnement. — Les espaces entre les tableaux sont remplis d'arabesques, de saints, etc. — Au-dessus de la sortie 1 est le célèbre Jugement dernier dej Giotto, exécuté, dit-on, d'après les in- 1 spirations du Dante, son ami. 1 Celte I fresque est 1res fatiguée.] Les allégo-" ries des Vertus et des Vices, peintes en grisaille [et d'un style singulier], sont du même maître. Dans la sacristie est encore la statue en pied du fondateur. » [Cette chapelle est un des monuments les plus précieux de l'art de la peinture, t'est ici, ainsi qu'à l'église Sl-François d'Assise, qu'il faut étudier ce grand initiateur de l'art moderne; Giolto, né en 1276, avait 28
Lombard- Vénitien.
ROUTE 21. — PÀDOUE.
ans environ lorsqu'il peignit la chachapelle de S" Maria delV Ânnttn* ziata. Il logeait chez lui, à Padoue, un artiste aussi d'un génie original, Dante Alicjliieri, qui devait laisser dans la littérature de l'Italie une trace plus profonde et plus ineffaçable que celle de Giolto lui-même dans la peinture. Le peintre s'inspira du poète pour certaines données de ses compositions, mais il puisa dans son propre sentiment la grâce, la simplicité, la grandeur et le calme, qu'il sut répandre sur ce vaste ensemble d'une unité si saisissante. Unité dont le triomphe est la condamnation de toutes les décorations hybrides qui viennent chaque jour attrister les regards et rompre l'harmonie de nos églises.] — Les voûtes sont à fond d'azur avec étoiles d'or. Le bleu d'azur est substitué derrière les figures à l'or, employé par les anciens peintres J.
S. Gaetano. Façade de Seamozzi.
— Peint, de Maganza.
« S. Francesco, architecture de San sovino. Les peintures d'une chapelle représentant des sujets de la vie ae la Vierge sont de Gir. dû Santa Croce.
« S. Casziako. On y trouve le miracle de l'Avare, par S1 Antoine, ouvrage de Danini, où se voit le portrait du célèbre anatomistc Jérôme Fabricius. La Mort du Rédempteur et les Marie pleurant, excellentes figures en terre, très-malencontreusement revêtues de cou\cur,sonttf Andrealiiccio. »
S. Bovo. Fresques du maitre-autel par Seb. Florigeiio*
' Un pareil monument, écrivions-nous 1g 7 janvier 1854, dans le journal l'Illustrai on. devrait être une propriété publique, placée sous la surveillance attentive de l'administration. Malheureusement c'est une propriété particulière, et il est à craindre que la prérieuse relique, dans ces conditions, ne soit pas toujours entourée de tous les soins scrupuleux qu'elle mérite. Au moment où nous la visitions, des échafaudages étaient dressés jusqu'à la voûte, et un artiste anglais, qui avait obtenu la permission de copier les fresques de cette 'chapelle, promenait ses calques sur les fragile» peintures : opératipu qui ne 5e renouvellerait pas souvent sans leur nuire. ,
« Palais, — Palais della.Ragione où Salone, salle, la plus vaste de l'Europe, de 300 pieds de long,' sur 100 pieds de large; elle est aujourd'hui abandonnée. [Il fut commencé en 1 172. Quand les fondations furent sorties de terre, on abandonna le travail jusqu'en 1209. Il fut yoùté en 1219; en 1506 on le recouvrit en plomb. Ce fut un frère de l'ordre de S1- Augustin, très-habile en architecture et ayant voyagé en Europe et en Asie, qui exécuta cette entreprise d'une hardiesse merveilleuse. On ajouta 2 bas-côtés.
Un incendie consuma la voûte en 1420; le sénat de Venise la fit reconstruire : alors on démolit deux murailles qui partageaient le Salone en 3 parties. La grande salle est située parallèlement à l'équateur, et une méridienne y est tracée. Aux A côtés sont de beaux escaliers donnant entrée par autant de portes.] On y compte plus de 400 peintures murales de cette époque, vraisemblablement de Giov. Miretto et de ses élèves : elles représentent les événements divers de la vie humaine sous l'influence des astres et des saisons ; on y distingue des apôtres, des planètes, âcs mois et des allégories, etc., enfin, dans le fond, S. Marc sur le trône, symbole de la puissance de Venise. Sans critique comme sans égard aux sujets historiques qu'elles représentent, on les*a attribuées à Giotto, en leur donnant pour inventeur l'astronome Pietro d Abano. Au-dessous de Sl-Marc est le Monument de Tite-Live, 1547 î [et son prétendu cercueil; on trouva, I en 136d, dans le monastère de S* I Giustina, une inscription funéraire de . Livia, A* fille de l'historien. En 1413, 1 un squelette découvert près de là fut | supposé être celui de Tite-Live même.
On en fit là translation au palais en grande pompe. Le roi de Naples, Alphonse d'Aragon, envoya une ambassade demander un os, qui lui fut accordé]. — Lapis vituperii, sellette de ! granit noir, où les débiteurs déclaraient leur insolvabilité. — Monument I
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l'ADOL'E.
Section II.
que la ville de Padoue tit élever en 1061 à la marquise Lucrezia Dondi d'ail Oroiogio, assassinée dans sa chambre la nuit du 1(5 novembre 1654 par un atnant furieux qui ne put parvenir à la séduire. « Digne concitoyenne, dit de la Lande, de Bianca de1 Rossi, qui se laissa tuer sur le tombeau de son mari plutôt que de céder aux désirs du tyran Ezclin. » — Deux statues égyptiennes, présent du voyageur Belzom, de Padoue. — Monument de SueroneSperoni, de 1594. — Le cheval de bois de Donatello. — Les corridors ouverts ont une quantité d'inscriptions et d'antiquités romaines et autres »
Palais del Caimtanio, architecture de Falconetto, 1599. C'était la maison des Carrares. Fresques colossales de Seb. Floriytrio, à 1 entrée. Dans l'intérieur est établie l'imprimerie de Bettoni.
Palais del Podesta (XVIe siècle). Peintures de Dom. Campagnola, Damini, Padovanino, etc.
Palais Tresto Pappa Fava : groupe en marbre d'un seul bloc, dans lequel ont été sculptées 00 ligures représentant la cbute des anges par Ayost. Vasolala (vers 1752.) Il employa 12 ans à ce travail moins intéressant que curieux.
« Palais Giistimano al Saxto, de Falconetto ; fresques de Campagnola, faites sur les dessins de Raphaël. •
Palais Lazzara a S. Francesco, inscriptions curieuses, antiquités, collection de tableaux. — Bibliothèque.
« Palais Pisam, avec une vieille chapelle qui a dos fresques de Jac. Véronèse, (le 1597, intéressantes seulement par les portraits des Carrara qu on y trouve. »
L'université, nommée // Bo, du commencement du XII 1* siècle, comptaitl,800 étudiants en 1847, et 0,000 dans le XVIe et le XVIP siècle. Le bâtiment actuel date de 1495 à 1552 ; à Fentour règne une colonnade de Sansovino, où se voit, outre les noms et les armoiries des docteurs, la statue
d'Helena Lucretia Coniaro Piscnpia, morte en 1084, âgée de 58 ans, célèbre par son érudition autant que par sa beauté, et qui reçut le bonnet de docteur à cette université. [Elle savait l'espagnol, le français, le latin, le grec, l'hébreu, l'arabe, chantait ses vei-s en s'accompagnant, dissertait sur la théologie, l'astronomie, les mathématiques, était jolie et ne voulut point se marier.] — L'université comprend 5 facultés :
celle de théologie, 0 professeurs ; celle de droit, 9 ; de médecine, 15; de philosophie, 7 ; de mathématiques, 9. — Annexes de l'Université : le Cabinet de physique, où se conserve la vertèbre dorsale de Galilée, qui professa la philosophie pendant 1 8 ans. [Un de ses doigts est à la Laurentieune.] — L'Amphithéâtre anatomique, construit en 1594 [lorsque Fabricius d'Acquapendante occupait cette chaire]. — Le Cabinet d'histoire naturelle. [Création due à l'administration française.]— Le Jardin botanûiue, créé par le sénat de Venise, en 1545. — L'Observatoire, fourni de bons instruments, a été établi en 1709 sur une tour élevée, conservée du palais du tyran Exzelino, et qui de son temps était une prison redoutable. Au- dessus de la porte on lit ce distique de Boscovich :
Qtix quondam infrroas InrrM diirch.il ad timbra*, Suite Venctum auspicîts pandit ad a«tra liam.
Du haut des terrasses de l'observatoire, on a une vue très-étendue sur la riche plaine qui entoure Padoue, sur les monts Euganéens, la chaîne du Tyrol.
Par un ciel clair on aperçoit le campanile de la place S -Marc à Venise.
Bîbliothèquei. — 1 . La Bibliothèque dk l'Umversité, établie dans h salle de' (liganti, peinte par Campagnola, fut fondée en 1629, et compte 60,00(7 vol. [Les manuscrits ont été envoyés à S^Marc ] Il ne reste des anciennes peintures que le portrait de Pétrarque. — 2. BinUOTHÈQl E DU CHAPI- TRE, 4,000 vol., manuscrits rares et éditions vrinceps. — 3. Bibliothèque du séminaire (collège de Padoue),
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