PARME

Population : 41,000 h, — (hôtels : grande rue qui traverse en droite li<mp la Posta, — il Pavone, — il Gambero). j Panne de TE. à PO., de la porte S. Mi- Topographie* — Parme , située | chele à celle de S* Croce. Cette rue dans une plaine bien cultivée, à 49 m, 45 prend le nom de strada Maestra di au-dessus du niveau de la mer, est di- j S. Michèle jusqu'à la grande place sivisée en deux parties inégales, par la , tuée au milieu de la ville ; puis en s'a- Parma, rivière qui va se jeter dans.le j vançant vers PO., elle prend succes-

Pô, mais qui est complètement à sec dans Pété. Ces deux divisions de Parme, dont la plus importante est à TE. de la rivière, sont réunies par 3 ponts : au S. par le ponte Caprazucca; au N. par le ponte. Verde, qui aboutit au jardin ducal ; et entre les deux par le pente di Mezzo, situé dans Paie de la

sivement les noms de Bassa de' Magnani ; Strada al ponte di Mezzo, et au delà du pont, Strada Maeslra di S' Croce. Cette principale rue, longue de 2,044 m., est sur le trajet de l'ancienne voie émilienne. — La ville de Parme est de forme circulaire, et est entourée de murs armés de bastions

PARME. — ÉGLISES

Section III.

qui servaient jadis à sa défense. — Elle est défendue par une citadelle au S. — Un chemin de circonvallation en fait le tour extérieurement. Le périmètre de la ville est estimé à 4 mil. 3/4 , sans la citadelle. — Cinq portes y donnent accès : outre les deux nommées ci-dessus , S* Crocc et S. Michèle, il y a au N. celle de S. Barnabn , au S. celle de S' Maria , près la citadelle, et au S. 0. celle de S. Francesco. — Places : les principales, outre la place centrale (piazza Grande), nommée ci-dessus, sont :

— au N. E. de celle-ci, la place du Dôme ; au N. la piazza di Corte, devant le Palais-Ducal ; et entre les deux, la piazza délia Sleccata. — Plusieurs rues , et principalement la strada Maestra di S. Michèle, sont larges, droites, bien aérées, bien bâties, et donnent à Parme l'aspect d'une ville bien tenue, et où il règne de l'aisance. Eglises. — Le Dôme; les parties les plus anciennes sont de 11Û6; — façade non terminée ; — porche à colonnes portées sur des bons ; — la tour de gauche a été seulement commencée; — l'intérieur, sauf les additions postérieures, est de style lombard. — La grande curiosité "de cette cathédrale est la vaste fresque de la coupole par Corrégc, représentant P Assomption de la Vierge.

[Dans celle Assomption, « si vive, si joyeuse, si triomphante, » la ligure de la Vierge plafonnante et tout en raccourci, est à peine visible dans le tourbillon d'an- », ges et de nuages au milieu duquel elle est «ni portée. — Si l'on considère l'im- , mensité de cette composition, le mouvement vertigineux qui l'anime, la liar- , diesse et la nouveauté do la conception, ; cette coupole est réellement un prodige de Tari. Elle précède de quelques années le Jugement dernier de Michel Ange, ■ commencé en 1554, l'année même de la ' mort de Corrége, et lerminé en 1541. Celle fresque de Corrége (1526-1550) a peut-être eu sur l'art une influence plus grande que les fresques de Michel-Ange et de Raphaël, beaucoup plus générale-

ment connues. Ce n'est plus cette beauté sereine substituée car Raphaël au sens religieux intime des premiers maîtres; qe n'est plus l'étude sévère, le dessin savant de Técole romaine et de Micliel- Ange : c'est l'éclat, c'est le mouvement, c'est un point de vue perpectif nouveau qui, au heu de la forme précise, éloigne la figure jusqu'à ce que les contours en soient évanouissants. C'est un nouveau système de clair-obscur. Au lieu d'opposer, selon l'enseignement de L. de Vinci, r un tond clair à un côté sombre de la figure, cl vice versd, le nouveau magicien va puiser ses effet*, non dans les contrastes, mais dans les analogies. Il joint la lumière à la lumière, l'ombre à l'ombre, par des gradations cliarmantes qui constituent celte atmosphère dont il enrichit la peinture. Aussi le grand peintre Annibal Carrachc écrivait-il : « Les autres ; peintres s'appuient tous sur quelque ebose . qui ne leur appartient pas , celui-ci sur ! le modèle, celui-là sur lés statues, les es- 1 tampes; Corrége s'appartient tout cn-j lier : il est seul original. » Dans cette voie * nouvelle, ouverte par son génie, allaient j\ se précipiter une foule de peintres av.eci\ des aptitudes diverses. C'est l'avènement * de l'art moderne. L'art antique ne se relèvera pas d'une pareille révolution.] Ces fresques, aujourd'hui en ruine cl à peine visibles au fond de la coupole inégalement éclairée par huit fenêtres rondes, excitèrent des impressions différentes à ^ leur apparition. Un marguillicrdit àCor^v: rége : « Vous nous avez faît là un plaide... grenouilles. » Il entendait sans doute cri- ,^ tiquer la petitesse, la confusion des 0-/ gures et le pêle-mêle des «Jambes. La critique était fondée, si la forme était brutale.

Les voûtes du chœur sont peintes par Girol. di Michèle Mazzuoli; — fresques de la nef par LacL Gambara (paraissent bonnes); chapelle S' Agata, à dr. du chœur : Christ en croix et Marbre de S1* Agathe par Bernardino - Gatli. — 5* chapelle (à g. de la porte d'entrée), fresques de Grassi, élève de Giotto, découvertes sous le badigeon il y a quelques années. — D'autres fresques ont été exécutées par le fils et des élèves du Corrége , par Hû' race Samaccliini, /. B. Tinti. On

Parme et Plaisance ,

PARUE. — ÉGLISES

Toit dans la même église des tombeaux du célèbre prédicateur Turchi, évêque > de Parme; de Jean-Baptiste Bodoni, qui le premier porta en Italie le mécanisme de l'art typographique à un haut degré de perfection, etc. On remarque aussi un mausolée consacré ' à la mémoire de Pétrarque, qui fut longtemps archidiacre de la cathédrale.

— Chapelle souterraine décorée de 28 colonnes de marbre et de sculptures ; on y a découvert quelques fresques il y a" six ans.

Le baptistère , à côté de la cathédrale, est un riche édifice octogone (1196-1270), tout en marbre de Vérone, par Antelami, sculpteur et architecte ; les murs et la voûte sont couverts de fresques délabrées que Ton pense avoir été exécutées vers 1270 par Nicolo de Regeio et Bartolomeo de Plaisance; un tableau de Lanfranc représente S' Octave tombant de cheval ; — grande cuve de marbre, octogone, destinée au baptême par immersion, avec -la date de 1294.

Sur une petite place, derrière la cathédrale, est 1* église de S. Giovanni evangelista (1510). — Elle contient elfes fresques, œuvre puissante de Corrége, exécutées par lui à l'âge de 26 ans, de 1520 à 1524. [11 y manifesta son style nouveau, sa science des raccourcis et son sentiment du clair-obscur. Il préludait à son Assomption de la cathédrale et ouvrait déjà pleinement cette voie où allaient le suivre les Carra che, le Dominiquin, Lanfranc, etc. Ces frasques de la coupole représentent la vision de S1 Jean dans la gloire des cicux. Des cvang'élistes et des Pères de l'Eglise sont éblouis et ravis de ce spectacle. Ces figures , d'une grande échelle , ont beaucoup d'ampleur de style. Malheureusement cette coupole mal éclairée par quatre ouvertureirondes est noircie par la fumée et détruite par l'humidité, surtout au voisinage des ouvertures.] Le même artiste peignit en clair-obscur les ornements qui déco-

rent la voûte du sanctuaire. D'après sa quittance, cette coupole lui fut payée 262 ducats d'or, environ 1 ,000 écus.

— Les arcades des 1 n et 2# chapelles à g. sont enrichies de fresques du Parmigianino. Au fond du chœur, Transfiguration par Girolamo Mazzuola [très-médiocrcl. — 6° chapelle à g., Christ portant la croix par Michelange Ânselmi. — Au-dessus d'une petite porte qui conduit au couvent attenant à l'église est un S1 Jean Evangéliste peint à fresque par Corrége. On distingue une belle copie du S1 Jérôme du Corrége, faite par Aretusi; une autre copie de la fameuse Nuit du même peintrcf qui est dans la galerie royale de Dresde, a été vendue et remplacée. — Le couvent est occupé par des bénédictins qui se livrent à l'éducation de la jeunesse ; on pourra voir, en face de la porte du réfectoire d'hiver, dans une espèce de niche, un joli groupe de petits enfants du même peintre, fresque malheureusement trèsendommagée. On remarque, dans un corridor, quatre belfes statues en terre cuite, dessinées par Corrége, modelées par le célèbre Antoine Begarelli de Mode ne. (Michel- Ange dit un jour des ouvrages de cet artiste : « Si cette terre devenait marbre, gare aux statues antiques! »)

La Maaomia délia Steccata (sur la place de ce nom), construite en 1521 par l'architecte J. F. Zaccaqna, passe pour la plus belle église de Parme.

Au-dessus de la porte d'entrée, Adoration des mages, fresque à* Anselmi.

— Du même à la tribune, derrière le maitre-autel , couronnement de la Vierge d'après un dessin de J. Romain.

La coupole est peinte à fresque par Bcrnardino Gatti (Sojarp), disciple de Corrége, et représente le Christ et la Vierge dans une gloire. — H y a aussi des fresques de Girolamo Mazzuola, cousin du Parmesan. — Mais ce qui mérite surtout d'attirer l'attention, ce sont les fresques du Parmesan lui-même, et particulièrement son

PABME. — PALAIS-DUCAL.

Section ni.

célèbre Moïse brisant les tables de la loi (figure pleine de grandeur et d'un dessin savant et élégant), peint en grisaille, et l'Adam et Eve, peint de même par lui en clair-obscur, à la voûte de l'entrée du chœur. (Il abandonna les travaux de cette voûte pour se livrer à Ualchimie et mourut bientôt de découragement.)

\ Sur la place de l'Eglise, colonnes romaines avec inscriptions du temps de Constantin et de Julien.

Une curiosité artistique de Parme, la chambre dite de Corrige, nous attire maintenant à l'église :

S. Lcdovico : église de l'ancien couvent de S1 Paul, servant maintenant à l'usage de la cour, et dédiée à S1 Louis. Dans le parloir de l'abbesse de ce cou-

» vont, actuellement supprimé et qui servait de caserne en 1 85.1, est la fameuse

• fresque du Corrige, représentant le Triomphe de Diane, avec divers petits

< Génies qui portent des instruments de chasse; et autour du tableau : des compartiments en clair-obscur d'un effet charmant. Il exécuta ces fresques en 1519 pour sa protectrice l'abbesse Jeanne, fille d'un nobfo Parmesan, avant que le monastère fût soumis à la clôture.

[Quelque vie mondaine que l'abbesse, encore indépendante, eût le droit de mener, on peut s'étonner de rencontrer ici : outre la chaste Minerve, les Parques et la Fortune, Diane fragile (car Endymion est auprès), et le groupe des Grâces, et le bel Adonis. Toutes ces nudités mythologiques c semblent plutôt appartenir, dit Valéry, à quelque maison d'Ilcrculanum ou de Pompei qu'au plafond du cabinet d'une abbesse.» Les trois croissants, armes de l'abbesse, cl la crosse, marque de sa dignité, placés à la clef de la voûte, complètent cette singulière fusion He la religion et du paganisme, cl prouve une fois de plus combien, à celte époque, le paganisme débordait dans l'art.

Dans l'appartement de l'abbesse il y a aussi des fresques peintes car Alex. Araldi.

Capptccine (nouvelles Capucines),

Cette petite église élégante , élevée en 1569 sur un dessin de Testa, a une coupole peinte à fresque par J. B. Tinti, l'Assomption de la Vierge.

Annunziata. On y remarque une Annonciation du Corrige, peinte k fresque, et qu'on y a transportée si maladroitement» qu'elle est toute ruinée.

Trimta Vecchia. Fresque de J. B.

Trotti, surnommé Malosso.

S. Sepolcro. Peintures de GiroL Mazzuoli, — S. Alessahdro, Tableau de Tiarini et de GiroL MuxxuolL — On voit encore, à S. Francisco del Prato, des fresques d'Anselmi. — S.

Antonio. — S. Michèle, etc..

Palais : Palus-Ducal, formant un ensemble de constructions disparates et sans caractère. — Une des anciennes curiosités de ce plais, et aujourd'hiû un monument en ruine, est le théâtre Farnesk, dans le palais du méW nom. C'est un des plus beaux qu'il y ait en Italie. H a 515 m. de long, 50 de large, et Favant-scène* est décorée de i colonnes corinthiennes de 20 m. de I hauteur; il peut contenir environ P 4,500 personnes. (On a exagéré sa J capacité jusqu'à 14,000 spectateur^), i Le plan en fut tracé avec beaucoup d'intelligence par l'architecte J. B.

Aleotti, sous le règne du duc Ranuce Farnèsu 1er. « Ce théâtre vit les superbes spectacles célébrés à Parme pendant plus d'un siècle, et dont il a paru ' plusieurs énormes relations. »

La bibliothèque de l'Académie, occupe deux vastes galeries qui se suivent, et contiennent plus de 80,000 volumes (4,000 manuscrits), et deux fresques du Corrige* *— On cite parmi ■ les curiosités de la bibliothèque un I beau manuscrit de Pétrarque, ayant ' appartenu à François f*r, et trouvé ' dans les bagages, après la bataille de Pavie. — l/n Psautier hébreu, annoté • par Luther. — Un livre d'heures de .

Henri II, avec le croissant de Diane de Poitiers. — Une collection de 60,000 gravures. — La collection complète de

Parme et Plaisance.

PARMB. — MUS&8.

éditions du célèbre éditeur de Parme, Bodoni. — Cette bibliothèque a été beaucoup augmentée par les soins de Marie-Louise. — A la g. du théâtre sont les salles de 1' Académie ducale, fondée en 1574 sous le nom deqli Jnnominali, elle fut rétablie en 1822.

— La galerie en fait partie.

Accadkmia df.lle Bklle Arti. Le musée de l'arme, quoique peu considérable, est surtout intéressant par le grand nombre des peintures de Cor* re'ge qu'il possède. La plus célèbre est colle dite : le S1 Jérôme ( Madone avec l'enfant Jésus, Sto Madeleine et S1 Jérôme).

(Ce tableau, éblouissant de lumière, a été désigné souvent, en Italie,- sous le nom de il Giorno, par contraste avec le célèbre tableau de la Nuit, que Ton considère comme son chef-d'œuvre. Bien de ptas gracieux que la tête de la Vierge, de 1 enfant el de la Madeleine ; que les mains de Marie, mie celle du Dieu enfant se jouant dans la blonde chevelure de la sainte ; la maiu' de l'ange montrant un livre est déformée à force de recherche mignarde.

, Le lion derrière S1 Jérôme est ridicule et a un air de parenté avec le Kon de S1 Marc. S1 Jérôme est un personnage accessoire et inutile, ainsi que S1 Paul dans la Ste Cécile de Raphaël. Le génie opposé des deux grands artistes se manifeste dans ]n manière différente dont les ligures sont disposées : suivant une ligne régulière et horizontale dans le chef-d'œuvre de Bologne, et au contraire suivant une ligne mouvementée dans celui de Parme. — Le S1 Jérôme est, depuis deux ans, plaeé à part dans un salon octogone, ayant une tenture de soie d'un ton tranquille. C'est une chose très-bien entendue que ces sanctuaires consacres à la contemplation recueillie de rares chefs-d'œuvre. Cela manque à notre musée du Louvre. — Selon un' commentaire gracieux , mais un peu subtil, en vertu duquel S1 Jérôme ne serait plus un personnage accessoire, il présenterait le livre où serait écrite la vie de la Madeleine, et l'ange sourirait en vojant qu'à la place de ses péchés il y aurait une page blanche. C'est du Sterne sentimental, ce n'est pas du Corrége, d'un peintre du commencement du XVI* siècle.} — Au sujet du tableau capital du Corrége,

nous emprunterons les lignes suivantes aux Musées de l'Italie, de M. Viarkot : « Rien de plus singulier que la destinée de cette célèbre toile, qui fut peinte en 1524, dans l'année même où Corrége termina la coupole de S. Giovanni. Briscide Cossa ou Colla, veuve d'un gentilhomme parmesan nommé Bcrgonzi, qui l'avait commandée à Corrége, la lui paya 47 sequins (environ 552 IV.) et la nourriture pendant six mois qu'il y travailla; clic lui donna de plus, a titre 0£ grati ficalion, deux voitures de bois, quelques mesures do froment et un cochon gras.

La bonne dame légua ce tableau à l'église de S. Antonio Abate, où il resta jusqu'en 1749. A cette époque, le roi de Portugal, 'd'autres disent de Pologne, en offrit une somme considérable (14,000 se-

auins, suivant les uns, 40,000 suivant 'autres) à l'abbé de S. Antonio, qui l'aurait vendu el livré pour achever l église, si le duc don Filippo, averti par la clameur publique, n'eût fait enlever le chefd'œuvre, qu'on plaça d'abord dans la sacristie de la cathédrale. Sept ans plus tard, un peintre français n'ayant pu obtenir des chanoines la permission de co f>icr le S. Girolamo, porta plainte au duc, equel fit encore enlever l'œuvre de Corrége par vingt quatre grenadiers, qui l'escortèrent jusqu au château de plaisance de Colorno. L'année suivante, 1/5H, le duc en fit présent à l'Académie, après l'avoir acheté du prtcèUore de l'église S. Antonio, le cardinal Pier Francesco Bussi, moyennant 1 ,500 sequins romains , outre 250 sequins pour prix d'un autre tableau commandé à Baltoni, et destiné à remplacer celui de Corrége. En 1798, à l'époque de ce que Paul-Louis Courrier nommait nos illustres pillages, le duc de Parme offrit un million de francs pour conserver le tableau payé 47 sequins par la veuve Bergonzi; mais, bien que la caisse militaire fût vide, les commissaires français Monge et Berlholct tinrent bon, et le lableau de Corrége vint à Paris, où il resta jusqu'en 1815. Peut-être doit-il à ces circonstances d'être plus connu, plus célèbre que la Vierge à la Tasse, qui est un Repos en Egypte. Je sais bien qu'Annibal Carrache disait du S1 Jérôme qu'il le préférait même à la Sle Cécile de lia— phaël. Je sais que l'on ne saurait |iorlcr plus loin l'élégance sans afféterie, la grâce unie à la grandeur, et la magie du -coloris; mais il me semble que la Madone