C. Cignani, Anges et Séraphins

A . del Sarto, Femmes nues et Enfants.

Du même, Enfant jouant de la mite.

Corrége, une Tète.— Frà Bartolommeo, Su Famille. — A. del Sarto, deux Amours. Du même , deux Guerriers couronnés. — Frà Bartolommeo,

B. Lorenzo de Ripafratta. — Baroccio, Visitation. — A . delSarto, Sle Famille.

Section V.

— Raphaël, trois Madones; Su Famille (dans sa manière). — Frà Bartolommeo, des Saints. — Baroccio, la Circoncision. — Michel- Ange, Loth et ses filles. — Baroccio, Cène. — Ang. Broth zino , Descente du Christ aux limbes.

— Dans la galerie des plâtres est une fresque de Beato Angelico, la Fuite en Egypte, transportée en 4788 du jardin du "palais de la Crocetta.

Cenacolo di Fomgno {fresque attribuée à Raphaël) (rue di Faenza ou di Foligno , qui va à la citadelle du N. , n° 4771). Cette fresque, peinte dans le réfectoire du couvent de religieuses de S. Onofrio, supprimé, transformé en magasin d'un carrossier, fut découverte en 1845. Elle a été nettoyée, et la salle où on l'avait trouvée a été décorée avec sim- Î licite. Cette fresque est visible de 0 h. du matin à 5 h.

| Cette fresque très-remarquable intéresse par le calme, la douceur qui y régnent et le sentiment pérugin esque du dessin. La manière de 1 école du Pérugin semble toutefois y être modifiée par l'influence florentine. A première vue, on sérail disposé à attribuer cette fresque à Pinluricchio. Une inscription mise au bas de la robe de saint Thomas (RAPL. V.

R. S. — Raphaël Urbinasl a fourni un argument direct pour l'attribuer à Raphaël. La date est celle de MDV. Cette œuvre, si elle était de lui, se placerait entre son Spozalizio de Brerà (Milan\ et la Belle Jardinière du Louvre (Î50Ï). L'argument tiré du grand nombre de grands artistes dont abondait alors Flprence et qu'on devait, pour un pareil travail, préférer à un jeune homme inconnu (Kugler, ttist.

de la peinture), nous semble avoir peu de valeur. Les relations que Raphaël s'était faites à Florence ; la lettre de recommandation si bienveillante et si pressante que la duchesse dl'rbin lui avait donnée pour fe gonfalonier Sotie ri ni, et qui a été conservée, permettent de penser qu'il obtint facilement des travaux à Florence pendant les divers voyages qu'il y fit à celle époque. Le silence des historiens de la vie de Raphaël sur une œuvre aussi importante s'expliquerait par l'impossibilité de pénétrer dans ce couvent

Toscane.

FLORENCE. — BIBLIOTHÈQUE LADRENTIENTÏB.

appartenant à un ordre très-sévère. Ce dernier point de vue nous semble pouvoir donner heu à une objection d'autre sorte. Peut-être y aurait-il lieu de s'étonner que des religieuses si austères aient donné un pareil travail à un peintre d'une belle figuré comme Raphaël et âgé seulement de vingt-deux ans. L'âge de Pinluricchio, qui avait alors cinquante et un ans, s'accorderait mieux avec ces scrupules. On sait d'ailleurs que Raphaël et Pinturicehio venaient de s'associer pour des travaux, exécutés à Sienne, que nous aurons bientôt l'occasion d'admirer, et que les connaisseurs sont quelquefois partagés entre ces deux noms pour l'attribution de quelques peintures. — Quel que soit l'auteur du Cenacolodi Foligno, sur lequel il est permis de conserver des doutes, ce n'en est pas L moins une œuvre des plus intéressantes. Non» conseillons aux personnes qui se plaisent à ce genre de rapprochements de venir la visiter immédiatement après avoir vu, au couvent de S. Marco, la Cène de Gbirlandajo, avec laquelle elle offre des analogies de disposition. — Le Cenacolo di Foligno a été gravé par Jési.]

Palais belPodesta (di GiusLizia, ou seulement Bargello, ou Carceri publiche), rue del Palagio, près de la Radia. Construit en 1250 par Arnolfo di Lapo. Il a une grande tour et des prisons. Destiné d'abord à la résidence du podestà, il fut orné de peintures par les artistes les plus célèbres, mais i elles sont tombées en ruines par suite I des changements survenus. En 1840, r on y a découvert une peinture murale j de Ûiotto. On y remarque le portrait I du Dante Au 2e étage, on conserve l une fresque attribuée à Ghirlandajo.

Depuis cette découverte, cette localité est respectée comme un monument de l'art. Dans ces peintures à demi effacées, on reconnaît encore : Madeleine qui lave les pieds du Christ. Celui-ci qui ressuscite Lazare. Résurrection du Christ, et le « Noli me tangere. » Madeleine dans le désert ; elle reçoit la Su Cène, et l'absolution d'un évèque.

— Aux parois des fenêtres : Vie de S1 Jean-Baptiste ; sur les mure d'entrée : Jugement dernier; vis-à-vis : le

Paradis, où Von distingue beaucoup de portraits. C'est dans la cour de ce palais que Léopold , après avoir détruit l'Inquisition (1782), fit brûler les instruments de la torture.

Bibliothèques. — C'est Florence qui, en Italie, a donné le premier exemple des bibliothèques publiques.

Bibliothèque Laurentienne, au couvent de Sl-Laurent. (Ouverte de 9 h.

à 5 h.) La salle et le vestibule en furent commencés en 1524 sur le dessin de Michel-Ange. Les travaux forent longtemps suspendus et furent repris par Vasari pendant la vieillesse de Michel-Ange, qui était alors à Rome. La rotonde unie à la bibliothèque a été terminée en 1841. — Cette bibliothèque s'est formée de la bibliothèque Marcienne fondée par Cosme en 1444, et de celle des Médicis réunie par Laurent. Après bien des vicissitudes, ces collections furent réunies par Clément VII. Cosme 1er les fit transporter dans l'édifice actuel. — Les fenêtres sont peintes sur les dessins xie Jean d'Udine. — Les manuscrits sont attachés par des chaînes à quatre-vingts pupitres; il y en a neuf mille en tout. La Laurentienne n'a point de livres imprimés, à l'exception de la collection des éditions princeps, données par le chev. Angelo d'Elci de Sienne : on y remarque, entre autres livres fort rares et précieux , les crémières bibles imprimées et le beau Lucien de Florence avec des miniatures de Laurent de Médicis. Les manuscrits les plus i remarquables sont : un Virgile du IV" ou J Ve siècle, le plus ancien manuscrit de | cet auteur. — Les Pandectes, du VI" \ ou Vll° siècle, emportées d'Amalfi en ■ 1135 par les Pisans. On ne le montrait, du temps de la république, qu'avec une permission de la seigneurie et à la lueur des flambeaux. Ce fameux manuscrit a été le sujet de bien des discussions. Déjà Muratori avait contesté la croyance populaire qui veut que les lois romaines aient été per- I dues pour l'Europe jusqu'à la décou-