PISE. — TOUR PENCHÉE
sauvées et figurent dans la chaire actuelle (les 4 évangélistes et peut-être aussi les lions qui portaient les colonnes) ; quelques-uns prétendent qu'une partie des bas-reliefs de la Vie du Christ, qui ornaient la chaire de Jean dé Pise, ont été fixés à la partie supérieure des murs du grand chœur ; les autres sont dans une chapelle fermée du Gampo Santo. — Au-dessus des portes des sacristies et au-dessous des orgues se trouvent des bas-relifs de F. Gugl.
AgnelU (1304 et 1313); ils appartenaient autrefois à la façade et à une chaire de S-Michei in Borgo.
c V Opéra del Duomo a aussi quelques anciennes peintures, et autres objets précieux, tels qu'un Exullel, rouleau de parchemin du XIIe siècle ; le manteau du pape Gélase, etc. »
Près de la porte sont les restes d'une fresques attribuée à Bem. Falconi; •-îlle fait voir quelle était la décoration de l'église avant l'incendie. — Le chœur et l'abside sont les parties qui en ont le moins souffert. La marqueterie des stalles du chœur est d'un travail trèsremarquable. Les vitraux sont du XIVe et du XV* siècle ; les sujets de quelques-uns sont empruntés aux peintures du Cainpo Santo. Les peintures de la I coupole sont de Riminaldi, mort en 1 630. Le chœur possède plusieurs peintures de Beceafumi (dont les ouvrages sont si rares en dehors de Sienne sa patrie), fresques restaurées de Ghirlandajo. S1 Jean, S1 Pierre, Su Catherine et Su Marguerite, par André del Sarlo; derrière le maitre- autel Sacrifice d'Abraham, ouvrage remarquable du Sodoma. — En avant du chœur, sur le pilier de dr., estime charmante Su Agnès à\indré del Sarto; sur le pilier de g., une Madone commencée . par Pierino del Vaga et terminée pendant son absence par Sogliani. (Piermo fut si irrité, qu'il ne voulut pas terminer les autres tableaux qu'il avait entrepris). Les autres pointures à citer sont : la Vierge, S1 Thomas, S1 Jean et S1 François, un des derniers ouvrages
à* André del Sarto (il fut fini par son élève Sogliani). Cristof. Alloii, la Vierge dans une gloire (présentant de la ressemblance avec son tableau de Judith de la galerie Pitti). Ventnri Saliembîii, Hiérarchie céleste; six grands tableaux par Lomi; deux grandes peintures de Cignaroli. — Vanni, S' Sacrement; Anges et Docteurs. — Une peinture grecque dite : h M adonna delV OrganOy ne peut être vue qu'en en demandant la permission.
La grande lampe de bronze suspendue dans la nef, outre le mérite de son exécution, a un intérêt historique. On prétend que ses oscillations mirent Galilée sur la voie de la théorie du pen • dule.
La coupole qui couronne l'édifice, sans intérêt par elle-même, en acquiert par le temps où elle fut élevée. « Avant ce monument, dit Quatremèrede Quincy, rien chez les peuples modernes ne donnait, soit l'idée, soit l'exemple d'un dôme, c'est-à-dire d'une voûte sphérique au haut d'un tambour formant en dehors une masse réunissant les 4 branches d'une croisée. x> (Rapprocher ce qui a été dit'plus haut, p. 186, sur Sl-Marc de Venise). Cette vaste construction a beaucoup souffert du temps.
Les lignes ont perdu leur aplomb. La façade penche évidemment sur sa base.
Le Campanile, à côté du Dôme, ou î la célèbre Tour penchée , bâtie en 1 1 74 ' par Guillaume d'Innsbruck et Bo- \ nanno de Pise, est de forme cylindri- t que, et a sept étages de colonnades su- : perposées au nombre de 207. Son in- !
clinaison est de plus de 12 pieds; sa hauteur, de 142. On a beat ccjp dé- s battu les causes de son inclinaison, que . quelques-uns ont voulu croire volon- i taire; l'opinion la plus probable est que le sol aura cédé sous le poids de cette tour, lorsqu'elle était déjà élevée • à la moitié de sa hauteur, et que les architectes en continuèrent la construction sur le même plan. A une certaine hauteur, des colonnes plus hautes d'un coté que d'un autre attes-
5*8 "SE. — BAPTISTÈRE. — CAMPO SANTO. SertluL V.
tent les efforts faits pour se rapprocher de la verticale, les murs furent également fortifiés par des barres de fer.
Ce clocher renferme sept grandes cloches qui, sonnées tous les jours, en confirment la solidité. Son inclinaison servit à Galilée, né à Pise, à faire des expériences célèbres sur les lois de la gravitation.— De la plate-forme, où on monte par 330 degrés, on a une très-belle vue : sur la chaîne des Apennins du côté de Lucques, sur une ligne de mer étendue, que domine à droite, comme une montagne isolée, nie de la Gorgone, puis successivement en allant vers la gauche Capraja, et, si le temps est très-clair, la Corse à l'horizon, et enfin File d'Elbe, dont une extrémité seulement apparaît derrière le Monte Nero, au S. de Livourne. Là, à l'horizontalité du sol, on peut reconnaître aisément que c'était jadis un bas fond occupé par la mer.
Au bord de la mer une ligne de sombres forêts fait partie de la ferme de S. Rossore, appartenant au grand-duc.
Le Baptistère, par Diotisalvi, dont on ignore le lieu de naissance, fut commencé, en 1 \ 55, en style romantoscan. Les travaux, interrompus faute d'argent , furent repris en 1278 à l'aide de contributions volontaires. On croit que la construction ne fut achevée que vers le XIV0 siècle, ce qui expliquerait l'emploi des formes ogivales au-dessus des deux ordres superposés de colonnes corinthiennes , supportant des arcades en plein cintre.
Le Baptistère est en marbre ainsi que le Dôme et le Campanile. Quatre entrées. Sculptures de l'entrée principale : Baptême du Christ, bas-relief; aux pilastres : David , Délivrance des Limbes. Les Apôtres, les Mois, etc., de la fin du Xll° siècle. A l'intérieur^ douze grandes colonnes de granit d'ordre corinthien et quatre gros piliers de marbre soutiennent un péristyle et l'étage supérieur, et les pilastres de ce dernier supportent la coupole. Les chapiteaux, ainsi que les colonnes, , — " — ,'y; S" "*"j"" ' ■'"'"• ",M"
csin*An „««~i i-1 »• » V dessiner, il faut demander au conservateur
sont en grande partie antiques et ornes ' une permission, qu'il accorde facilement.
de sujets mythologiques ( Chasse île Méléagre, etc.). Le bassin, octogone, posé sur troi£ marches, est de marbre blanc, et orné d'incrt^Litions d'un beau travail. On y voit la statue en bronze de S1 Jean-Baptiste, de l'école de Bandinelli. — La chaire , de Aï- 1 colas de Pise (1260), est un des mo- ( numents les plus importants de Fart' au moyen âge; de forme hexagone  elle est portée par sept colonnes, po- J sant sur des lions et autres figures, ùl l'imitation des constructions nvzantines et des sarcophages.
lAu milieu des monuments si précieux dont abonde l'Italie et qui sont, pour ceux qui la visitent, une cause d' enchantement continuel, quelques-uns méritent d'être signalés à part pour leur incomparable caractère de grandeur ou de beauté. Le Campo Santo est du nombre. C'est un édifice qui saisit par son bel ensemble, par^ sa simplicité, où l'austérité s'allie à l'élégance. A plusieurs années de distance, après les avoir vus, ces dômes, que la piété du moyen âge faisait surgir de toutes les cités italiennes, peuvent se confondre dans la mémoire les uns avec les autres, mais le Campo Santo y reste lout entier avec sa forle unité comme une empreinte inefTa cable. C'est le plus beau cimetière qu'ail construit le moyen âge; c'est en même temps une sorte "de tribune de la peinture toscane de cet âge.]
Le Campo Santo f. Cet admirable monument du génie de Jean de Pise, le célèbre sculpteur, fils de Nicolas de Pise, est un cimetière que les Pisans voulurent consacrer à leurs grands hommes. Ils y mirent de la terre qu'ils avaient rapportée de Jérusalem. Cette construction fut commencée en 1278; il paraît qu'elle ne tut pas terminée avant 1464. [11 faut tenir compte de ces dates. Les ogives inscrites dans les arcades à plein cin-
1 11 est fei'iiir; mais on frappe a la porte, et le cuslofif? qui y est «le garde dans la journée vient ouvrir. On lui donne I paul. — Pour
Toscane. pise.
tre, et là seulement, paraissent être une addition postérieure. On croit rt «u'elles étaient destinées à recevoir +* y*Wés jerrières.] Le Campo Santo forme ** . VMin vaste rectangle de 450 pieds de long ' sur 140 environ de large. A l'extérieur il se compose de simples murs sur lesquels sont appliqués 45 arceaux reposant sur des pilastres ; les chapiteaux sont ornés de figures; il a deux entrées dont Tune est surmontée d'une niche en marbre où Ton voit la Madone sur le trône avec des Saints et les donateurs, par Jean de Pise. — Intérieur. Il présente une cour environnée de portiques avec 62 arcades à jour. Les deux grands côtés du parallélogramme ont chacun 26 arcades; chacun des petits côtés en a 5. A l'endroit où les arcs se réunissent et prennent naissance, au-dessus du chapiteau : / des pieds-droits est une tète de mar- **#Vt J»re, en forme de mascarpji, dont le ^ ' travail, ainsi que celui des chapiteaux, j, / rappelle le goût capricieux d'ornements qui régnait alors. — En regard des arcades à jour donnant sur la cour, les murs pleins sont ornés de peintures dont une partie ont péri par les ravages du temps ou même des hommes.
C'est ainsi qu'une partie des peintures de Giolto furent détruites pour faire place à la tombe du comte Algarotti.
[Les fresques du Campo Santo, si intéressantes pour l'histoire de la peinture et oue tiennent en si grande vénération au- , jourd'hui tous ceux qui aiment les arts, n'excitaient, à la iin du siècle dernier et au commencement de celui-ci, que les dédains. Le président de Grosses n'y voyait également de son temps que des «histoires de la Bible peintes dune manière fort bizarre, fort ridicule, parfaitement mauvaise. » En opposition avec ces dédains | pleins de légèreté, l'admiration, de nos | jours, est peut-être tombée dans une exa- I gération trop exclusive. — LeCampo Santo
1 tombait en décadence, lorsque Napoléon en nomma conservateur le Vénitien Carlo Lasinio, dont les efiorts sauvèrent cet admirable monument. On lui doit, ainsi qu'à son fils Paolo, la publication de l'Œuvre
