SIENNE

sente l'école âennoise. » La série de ses peintres commence à Guido (XIII' siècle), (S. Domenko). On croit qu'il fut le maître de Mino dà Tttrrita, le célèbre mosaïste. L'ancienne école de Sienne rivalise avec celle de Florence.

Au commencement du XIV* siècle on trouve Duccio di Buoninsegna. On est frappé de la beauté de ses physionomies (grand tableau de retable au Dôme). L histoire de Fart acquiert un nouvel intérêt avec Simone di Martine (nommé faussement Simon Memmi), talent plus développé, contemporain de Giotto. Pour lui le sentiment et la beauté sont tout ; le mouvement, peu de chose. L'école de Sienne était restée longtemps fidèle à la manière byzantine. Cependant l'esprit de Giotto y avait pénétré et conquis des partisans ; de ce nombre furent Ambrogio Lorenzelti (Pal. pubblico) etPietroLorenzetli (Dôme). « Mais à l'égard du procédé technique, l'école de Sienne conserve l'originalité de sa touche fine, de ses lumières bleues, de ses riches ornements encadrés dans un fond d'or.

Vers le milieu du XIV* siècle, le plus grand maitre.de cette époque fut Berna (grande église, à S. Gimignano). La fin de l'ancienne école est marquée au commencement du XVe siècle par Taddeo di Bartolo : ses meilleurs ouvrages (Académie) respirent encore le sentiment et rappellent l'habileté technique des anciens maîtres ; mais ses grands ouvrages (Pal. pubbl.) sont peu soignés, et Ton en peut dire autant et avec plus de raison encore de ceux de son frèi-e Domenico (Ospedale). Dans le cours du XV* siècle, Fécole de Sienne, malgré ses efforts pour marcher de pair avec Técole de Florence, dut rester en arrière. On se sent presque peiné à la vue des efforts qu'ont faits quelques maîtres, tels que Malteo, Laxemo et Sano di Pietro, Priamo, etc., pour donner du naturel à leurs ouvrages.

(Pal. pubbl., Académie et Eglises).

C'est a l'influence de Leonardo et de Pinturicchio (K; les grands ouvrages

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de ce dernier au Dôme de Sienne) qu on doit l'heureux changement qui se remarque dans les ouvrages de Bern.

Fungaï, d1 Andréa del Brescianino et Pacchiarotto (Fonte Giusta, Académie, Carminé, S. Beroardino, etc.).

Mais ces noms sont éclipsés par celui d'Ant. Razzi, surnommé il Sodoma, dont les ouvrages (surtout ses premiers à S. Francesco, S. Domenico) appartiennent par la conception, le dessin et le maniement des couleurs, aux meilleures productions de l'art moderne.

Sous ses élèves Michel Angelo (Anselmi) dà Siena et Bart. Nerani (Riccio)t l'art n* fit nul progrès. Beccafumi (V. Dôme, S. Bernard ino) est le dernier grand nom de l'école siennoise.

Baldassare Peruzzi, s'est fait un nlus grand nom en architecture que dans la peinture. — A l'époque de la décadence de l'art, l'école de Sienne se maintient à quelques degrés au-dessus des autres écoles, et l'on trouve du bon encore dans les ouvrages de Salimbeni, de Fr. Vanni et de Dom. Maneiti »

L'art de la mosaïque prend à Sienne un caractère* particulier; la qualité particulière des pierres tirées des environs a dû contribuer à la direction nouvelle donnée à cet art. Duccio fut le premier à orner le pavé de la cathédrale.

Dans ce genre nouveau les figures sont travaillées à sgraffito (à la manière égratignée) et en remplissant d'un mastic noir les traits du dessin creusés par le fer. Matteo di Giovanni ajouta à ce premier travail l'emploi de marbres de couleurs de manière à joindre au dessin du trait une sorte de clairobscur. Il ouvrit ainsi la voie à Beccafumi, qui poussa cet art à sa dernière perfection et en est resté le maître et le modèle. C'est à l'aide d'un choix de marbres variés et admirablement assemblés qu'il établit les clairs, les demiteintes et les ombres de ses compositions, si remarquables. — Après lui ou essaya et on réussit à colorer artificiellement la pierre. Ce dernier progrès était évidemment la décadence du pro-

Toscane.