DE'FLORENCE A ROME

PAR PEROCSE

(Env. 58 1.)

Posle*.

De Florence à Incisa par S. Donato — 2

Levano 2

Aiiezzo 2

Ca mu scia 2

Case del Piano (Etats du pape) 4 \jl

La Magione (5* cheval) • i

Péroo«g '5* cheval ^ 4 1/2

S. Maria degli Angeli 1

Foligno ; i

Le \ ene ." i

Spot.ETTE (3' chevalï 4 1/*

La Streltura 4

Terni 4

Narni (3" cheval) 4

Otncoli (3* chevilla 4

Borghetto (3* cheval) 5/4

Civita Casteixaiu 3/4

Nepi 4

Monlerosi 3/4

Baccano 4

La Morta 4

Rome..... < 4/4

Pour la première partie de la rotite depuis Florence jusqu'à la frontière toscane, V. R.47.

Au delà de Camuscia, on atteint la frontière toscane au village d Ossaja, nom provenant, non des ossements des Romains, car on n'v a pas trouvé'd'ossements, et la bataille s'est livrée de l'autre côté de la colline, mais plus probablement d'orsa, ourse. — Belle vue du haut de la chaîne de laSnelunca, sur la vallée de la Ghiana et le lac de

Trasimène. — A 5 nul. d'Ossaja est la douane papale (Mohte Gcalasdko).

— Case del Piano (Auberge :H Poste).

. Lac de Trasime.ne — (Thrasymene, lago di Pemgia\t 5 1. O. de Pèrouse.

sans écoulement visible. Il a 3 1 du N.O. au S. E.,etî'l 1 /2 dans sa plus grande largeur. Tout autour sont des émînences couvertes de chênes et de pins, et des plantations d'oliviers descendent jusque sur ses bords. Le lac est très-poissonneux ; la pêche est louée 4.000 sciidi. Le niveau des eaux s*élève d'une manière très-marquée. On a calculé qu'en le desséchant rétendue du lac. rendue à la culture, pourrait produire annuellement environ 120.000 scudi. Au N. sont les deux des, Maggiore (où est un couvent) et Minore, et au S. E. celle de Polvese.

Ce lue est très-célèbre par la victoire qu Annibal y remporta sur le consul Fia min in s, 1 an 217 avant Jésus- Christ.

a Un ne peut se méprendre sur le Heu de la bataille de Trasimène. En se rendant de Cortona a Case di Piano on a, pendant les deux ou trois premiers milles, autour de soi, les plaines qu'Annihal ravagea afin d'engager le consul Flaminius à sortir d'Arezao. A gauche et en face, se trouve une chaîne de collines seMirigeaiit en pente vers le lac, — montes Cortonenses de Tile-Livc — (la Gualandra ). Plus loin on aperçoit le lac en bas sur la droite, ainsi que Borghetfo, tour ronde dans un défilé étroit et marécagenx entre les collines et le lac, et les collines en partie couvertes de bois à travers lesquelles fourni' la roule, Çest au-dessous de la roule et sur la droite, au milieu de ces éminence> boisées, qu'Annibal plaça sa cavalerie.

au-dessus du défilé entre le lac et la route actuelle, très-probablement près de Borghetto. Arrivé au plus haut point de la roule, le voyageur découvre en partie la plaine fatale, qui s'ouvre tout entière a ses regards, quand il descend la Gualandra. Il se trouve bientôt dans une vallée fermée à droite, en face et par derrière, qui semble un emplacement fait exprès pour un piège, a locus insidiis mtas. » Flaminias atteignit le lac près de Borghetto au coucher du soleil, et. sans

États de l'Église.

envoyer quelques éclaireurs en avant, il s' cd gagea dans le défilé le lendemain matin avant le jour, de sorte qu'il n'aperçut Pas la cavalerie et les troupes légères qui environnaient, et ne vit que les Carthaginois pesamment armés en face de lui sur la hauteur de Torre. Pendant qu'il étendait son armée dans la plaine, la cavalerie en embuscade occupa derrière lui le passage du Bor ghetto. Ainsi les Romains lurent complètement cernés, ayant à droite le lac, en front le gros de l'armée ennemie, à gauche (es collines de la Guàlandra pleines de groupes légères, et sur leurs derrières la cavalerie coupant la retraite. Un brouillard s'e levant du lac couvrit alors touje l'armée du consul. Les hauteurs, au contraire, étaient éclairées par le soleil levant et les différents corps placés en embuscade regardaient la hauteur de Torre pour concerter leurs attaaues. An ni bal donna le signal et descenit de sa position élevée. Au même moment et de toutes les éminenecs qui dominaient l'armée romaine, ses troupes se précipitèrent dans la plaine. Les Romains, qui formaient leurs rangs au milieu du brouillard, entendirent tout à coup les cris de l'ennemi retentir de l'un et de l'autre côté, et, avant de pouvoir se mettre en ordre de bataille, sentirent qu'ils étaient environnés cl perdus.

« Deux petits ruisseaux coulent de la Guàlandra dans le lac : le premier, environ un mille après être descendu dans la plaine; le second, environ un quart de mille plus loin, est appelé le Ruisseau sanglant, et les paysans montrent, sur la gauche, entre le Sanguinetto et les collines, une place découverte qui fut, disentils, le théâtre principal du carnage. — Les Romains combattirent en désespérés pendant trois heures, mais la mort de

nOUTE 50. — PÉROUSE.

Flaminiusfut le signal d'une déroule générale. La cavalerie carthaginoise fondit alors sur les fuyards, et le lac, le marais de Borghctto, la plaine du Sanguinetto furent jonchés de morts. Près de quelques vieux murs sur une éminence à gauche du ruisseau, on a souvent trouvé des os humains, et ceci a confirmé les droits et le nom du ruisseau de Sany. — Près du lac de Trasimène la tradition est encore fidèle à la renommée d'un ennemi : Annibal le Carthaginois est le seul nom ancien dont on ait gardé le souvenir sur les i bords du lac de Pérouse ; Flaminius est î inconnu , mais les postillons de cette routo t ont été instruits à montrer le lieu même ï où il consule romano fut tué. » Extrait I d'une note sur le chant IV de Childe- I Harold.) |

pbruoia « (Pérouse, Perusium, Perusia), 50 lieues de Rome, 28 de Florence — 18,500 hab. (hôtels : Europa [sur le Corso], Gran Bretagna [de l'autre côté du Corso]. « Les artistes aiment à descendre à la Casa Zanetti.) »

— Cafés : Fucelli, Trasimeno. — Libraires : Betelli.Santucci. — Cabinet de lecture : Délie Camere.

Pérouse, capitale de l'Ombrie, est située à la dr. du Tibre, sur une colline élevée de 500 m., et défendue par une citadelle.

i (Consultez Pitture e sculture délia rittà di Perugia, del MorelH, 1683. — Vile de' PUtori, etc., Perugini* di Msgr Pa&seri, 1734. — Lettere yitloriche Perugine, di Ann. Mariotli, 1788. — Mariotti Saggio di mem. ist. civ. ed eccl. délia cilla di Perugi'i, 4806. — G. Batt. Yermiglioli, le antiche hmzUmï di Perugia, 1840. — Le nii'-me, Sayt/io su lia grande isrrizione eirusca scoperla nel i 822. Perugia,* 824. )

Histoire. L'ancienne Perusia était une des douze principales villes de TÉtrurie. Elle fut vaincue par Rome l'an 459. Octave y assiégea le frère d'Antoine; les habitants furent passés au fil de l'épée et la ville pillée et incendiée. Devenu empereur sous le nom d'Auguste, il la rebfitit. Au moyen âge elle se rangea. dans le parti guelfe. En 4446, elle tomba au pouvoir de Braccio dà Montonc, surnommé Forlcbraccio, qui la gouverna avec sagesse. A sa mort, Pérouse perdit son existence politique et retourna sous la domination de l'Église ; elle fut gouvernée sous l'autorité des papes par les Baglioni, qui provoquèrent des collisions dans la ville. Paul 111 lui relira ce qui restait encore de ses anciennes institutions et fit construire une citadelle pour maintenir son obéissance.

Histoire de l'art. Pérouse occupe une place importante dans l'histoire de lait, comme centre de Y école il'Ombrie, dénomination employée pour la première fois par

404 pérouse. Section VI.

• Ruraohr ( Italienische Forschungen. Berlin, 4827-31) et aujourd'hui généralement admise. Il ne faul pas la restreindre toutefois d'une manière trop absolue à la circonscription de l'ancienne Ombrie. La tendance idéale de celte école, le charme intime. , l'expression douce et tendre qui s'y révèle, forment un ensemble de qualités spé- | ciales qui lui mérilail une place à part dans l'histoire de l'art. Lanzi, l'historien de la

1 peinture en Italie, la confond avec l'école romaine, a A côté de l'école naturaliste de Florence, qui, sous l'inspiration de l'antiquité, divinisait la forme, une autre école vivait, on pourrait dire priait en Ombrie, fille de l'école de Sienne et des miniaturistes du XIV* siècle. Elle alliait à la grâce de l'une les tendances spirilualisles des autres et conservait pures les traditions du style pieux, sans les laisser altérer au contact des idées antiques et païennes, alors dominantes, et tout en adoptant cependant les progrès que la peinture avait faits dans l'exécution pratique Dans les dernières années du XiV' siècle, Taddeo Bartolo, de Sienne, appelé à Pérouse, peignit dans l'église de S1 Dominique la vie de Sta Catherine. C'était un peintre qui cherchait à conserver dans ses, ouvrages le caractère liturgique. Martiiidlo, P. Antonio dà Fuligno (Assise, 1422) suivirent ses traces. » ! Cette vallée retirée du Tibre supérieur fut, au moyen âge, le berceau d'une foi ar- | dente et enthousiaste; c'est là que vécut S1 François d'Assise. Les sentiments reli- ' gieux inspirés par le sanctuaire d'Assise semblent avoir étendu leur influence sur les peintres de la contrée. — Benedetto Duonflgliotun des peintres de Pérouse, se rat- ( tache à la manière de Gentile dà Fabriano. A la même époque (XV* siècle), Mccolo dà Fuligno, communément Mccolo Alunno, a le mérite d'avoir donné à l'école ombrienne celle tendance dominante qui la caractérise; il eut l'art de donner à ses figures une expression plus naïve et plus attachante que ne l'avaient fait ses prédécesseurs. Mais ces qualités lurent surtout développées par Pietro Vanucci detta Pieve (du lieu de sa naissance, Caslello délia Pieve), connu sous le nom de Piètre Perugino. Pérugin (1446-1524) esl le prince de l'école ombrienne. Comme alantegna, comme Bel Uni, comme Francia, c'est un de ces peintres placés à l'apogée des écoles primitives, qui les résument cl les complètent, mais dont la gloire n'a pas tout l'éclat qu'elle devrait avoir parce qu'elle est bientôt éclipsée par l'éclat supérieur de l'époque qui leur succède immédiatement el où l'art se débarrasse complètement des formes archaïques qu'ils retenaient encore, puise à une source plus fé- : conde ses inspirations et acquiert son plus haut développement. Au Pérugin ap- ' partient la gloire d'avoir formé Raphaël, qui n'est d'abord que son imitateur. On

/a eu le tort de ne pas tenir grand compte, comme elle le mérite, de la gloire qui appartient en propre au Pérugin. Un des premiers peintres de l'école ombrienne ' esl, avec Pérugin, Bernardino di Betto, de Pérouse, connu sous le nom de Pinturicchio, son contemporain et son imitateur (1454-1513). — Andréa Lvigi, 17»gegno, est un autre nom ayant de la célébrité à cette époque. — Parmi les élèves ou imitateurs du Pérugin, on compte Giovanni lo Spagna, Giannicola, Tibierio d'Â$rin, Girolamo G en g a, Adone Dont. On range aussi dans l'école ombrienne Giovanni Santi, père de Raphaël, d'un style simple et sérieux, qui sut rendre avec charme les têtes d'enfants ; pour la forme, il se rapproche de la manière de Manlegna. — fcnlin quelques uns y rangent également Francesco Raiboiini de Bologne, surnommé Francia, à cause de l'affinité de la manière de certains de ses ouvrages avec ceux du Pérugin. Ce rapprochement, bien que fondé sur une analogie de style, ne doit pas aller jusqu'à absorber Francia et à en faire un satellite secondaire; il faut réserver une place à part à ce grand artiste, qui, à l'égal de Pérugin, est nne plus haute et dernière expression de l'époque archaïque.

Le grand élève du Pérugin, l'ange de l'école ombrienne, esl Raphaël, qui ne fait que la traverser, heureux génie élevé sous les auspices et dans l'amour de l'ancienne