ROME. — PALAIS PARUSSE
États de l'Église.
nom) , l'un des plus grands palais de Borne, et « le plus beau peut-être de l'architecture moderne. » (Quatremère de Quincy). D'une masse imposante, uniforme sur les 4 faces du quadrangle ; d'un plan régulier ; d'une exécution soignée et ayant un caractère de force des plus remarquables. Il appartient au roi de Naples, héritier des Farnèse.
Le palais Farnèsc, type le mieux caractérisé du palais romain et une des gloires de l'architecture romaine, est dû à S.
fi allô, u qui il ne fut pas donné de le compléter. Paul III le fît commencer lorsqu'il n'était encore que le cardinal Farnesc.
Mais, quand il fut élu pape, le plan primitif fut agrandi, la façade élargie de deux croisées aux extrémités ; — de là la porte d'entrée n'a pas toute l'importance qu'elle devrait avoir; elle était exécutée avant que l'agrandissement fût résolu. Quand le second étage de la façade principale, fut achevé, le pape mit le couronnement de l'édifice au concours (1544). S Gallo, le premier architecte de l'époque, eut pour concurrents les peintres Pierino del Yuga, Sebattiano del Piombo, Vasari. Un concurrent plus redoutable, Michel-Ange, envoya par Vasari un dessin qui eut les suffrages du pape; et c'est d'après ce dessin que fut exécutée la corniche du palais, qui, dans l'admiration des architectes, passe même avant la corniche du palais Slrozzi. (Y. p. 243 et 302.) M Letarouilly [Edifices de Rome moderne) incline à penser que l'étude si classique des détails de cet entablement doit être attribuée à Vignole. c Qu'on me montre, dit- il, une seule œuvre de ce genre parmi toutes les productions de Michel-Ange, une seule qui ne soit entachée de mauvais goût, un profil qui ne soit incorrect, et qui ne donne un démenti formel à la supposition que Michel-Ange puisse être l'auteur du couronnement. H me parait de toute impossibilité que l'architecte oui a tracé les détails de la porte Pia, des façades latérales de Sl-Picrrc, du palais du Gapitole et du deuxième étage du palais Farnèse, ait pu renoncer pour ce cas seulement à sa méthode, à ses bizarreries, renier son passé, ses doctrines. » — A la mort de S. Gallo, en 1546, la façade principale et les deux façades latérales, ainsi que lcs*troi* corps de bâtiment qui
s'y rattachent, étaient élevés à la hauteur de l'entablement. Dans la cour, le portique du rez-de-chaussée était entièrement achevé. Celui du premier étage était assez avancé pour qu'il ne fût plus possible de le changer, etc.. Il restait à poser l'entablement, à élever en entier le deuxième étage rur la cour, à achever lu façade postérieure à partir du dessus des croisées du rez-de-chaussée. Michel Ange avait 71 ans quand il succéda à S. Gallo. Il était surchargé do travaux de peinture et de sculpture, et prenait en même temps la direction des travaux de S^Pierre.
M Lelarouilly, discutant les faits, conclut
Su' il dut s'adjoindre Vignole, architecte abile, modeste, et assez docile pour se conformer à ses idées, souvent excenlri-
3ues. — Les croisées du premier étage e la façade principale sont une imitation faite par S. Gallo des petits autels du Panthéon. La logo du milieu est un motif mesquin qui interrompt la ligne majestueuse des croisées. Elle fut exécutée par Michel-Ange. — Le premier étage de la cour est bien de S. Gallo. Jamais Vignole, malgré ses rares qualités, n'atteignit à celte mâle proportion, à cette virilité de profils. Le deuxième étage est de Michel-Ange, qui, chargé de mettre la dernière main a une œuvre à laquelle S. Gallo avait consacré seize ans , au lieu de tendre à l'unité et à l'harmonie, méconnut ses devoirs en y portant le désordre et la fantaisie. — Nous avons donné place à celte appréciation sévère d'un juge compétent, M. Lctarouilly, pour prémunir contre les exagérations admiratrices vis-à-vis d'un homme de génie tel que Michel-Ange. On répète un peu trop légèrement que le grand dessinateur ' et le grand sculpteur élait aussi grand J { architecte. U faut y joindre une restriction : il fut un architecte très-incorrect, j ', — Vignole succéda à Michel-Ange, mort en 1564, et Jacques de la Porte à Vignole, mort en 1573, et il acheva la façade postérieure du palais en 1.">89. — La façade entière est en briques ; l'entablement, les bandeaux, les bossages, les croisées, colonnes et frontons, sont en travertin, qui proviennent en partie du Cotisée et du théâtre de Marcel lus.
Les cours étaient autrefois décorées de statues, parmi lesquelles le fameux Hercule, de Glycon VAthénitn, la ' Flore, le groupe de Dircé, connu sous •
ROME. — PÀRRKSIKB.
Section VI.
le nom du Taureau de Farnèse, qui | ont été transportés à Naplcs, ainsi que d'autres marbres antiques. Dans la cour principale on voit le sarcophage de Cécilia Métclla. — La grande galerie de C'2 pied* de long contient l'œuvre capitale d'ANMBAL Carraciie, et une des productions classiques les
{dus remarquables de la peinture itaienne. Poussin disait que depuis Raphaël on n'avait rien vu de supérieur aux fresques de ce plafond, billes tirent une grande sensation, portèrent aux inanicristes un coup irrésistible et établirent l'ascendant de l'école des Garraches. Ce vaste ensemble de fresques, dans lequel il fut aidé par son frère Augustin, par le Dominiquin et quelques autres de ses élèves, et au-
Î|uel il travailla plus de 8 ans, ne lui ùt payé que 500 ccus (3,000 fr.). La composition centrale est : le Triomphe de Bacchus et d'Ariane. Ixs autres sujets sont : Pan offrant une peau de chèvre à Diane ; Mercure remettant la
SMiime d*or à Paris ; Apollon enlevant yacinthe ; l'Aigle et Ganymèdc, par le Guide; Polyphèmc jouant sur ses pipeaux. — Polvphème poursuivant Acis; rersée et Andromède, par Guido Persée pétrifiant avec la tête de Méduse Phineùs et ses compagnons. — Junon accueillie par Jupiter. — Galatéc avec des Tritons et des Amours. — Apollon et Marsyas; Borée et Orythie; Eurydice ; Europe et le Taureau ; Diane et Endymion. Hercule et Iole; Aurore et Céphale; Anchise et Vénus; l'Amour et un satyre; la nymphe Salmacis et Hermaphrodite. — Syrinx et Pan; Léandreet Uéro. — 8 "petits tableaux au-dessus des niches, par le Dominiquin : Arion; Prométhêe; Hercule combattant le dragon des Uespérides; il délivre Prométhêe ; Dédale et Icare ; Calisto au bain, métamorphosée en ourse ; Apollon recevant sa lyre de Mercure. Cabinet : peintures à fresque par Annib. Carracci : Hercule entre le Vire et la Vertu (l'original est à Naples); Anapius et Amphinome sauvant la vie
à leurs parente dans une éruption de J l'Etna; Ulysse et Circé; Uksse et les/ Sirènes ; Persée et Méduse; fiercule et le lion de Némée.
Une salle est peinte à fresque par Fr. Saluiati, Thadee Zuccari et \ atari :
Paix entre Charles V et Franco» I~: i Martin Luther discutant avec le nuorr Cajefano. '
Dans une salle attenante, trois fresques du Dominiquin : Narcisse; Apollon et Hyacinthe ; Vénus et Adonis déchiré par le sanglier.
Farnesine — (villa Chigi, acquise a vil prix à la fin du XVIe siècle par If cardinal Alex. Farnèse. et gui appartient aujourd'hui au roi de INaplesi. U palais fut construit par Bald. Pertazi pour le banquier Chigi, qui à sa mort, arrivée 4 jours après celle de Raphaël, > laissa une fortune colossale. I
Chigi donna à la Farnesine un repas â Léon X, à douze cardinaux, etc. , où, pan» les prodigalités renouvelées des Romains, on servit des plats de langues de per- : roquets. La vaisselle d'or et d'argent, an . fur et à mesure qu'on desservait, était t lancée dans le Tibre, au bord duquel avait sans doute été construite une saUe î mander provisoire. t)u reste, ces richesses, ninsi jetées par la fenêtre, étaient recueillies dans un filet. Ce n'était qu un étalage puéril de luxe. Titien, qui assistait au repas, nous apprend que le prix de trois poissons servis au repas montait â 250 écus. A cette bonne fortune ne fvt pas convié probablement celte ibis te — irasilc Tamisiua, dont Paul Jove i '
l'histoire; qui suivit à la piste, dans \\ poir d'en avoir sa part, un hombre mo trucux renvove en cadeau de palais ce palais 11 espérait qu'il allait entin s'arrt ter chez le banquier Chigi ; mais celui-ci fit porter le poisson, pare de fleurs, chei la célèbre courtisane lmperia \f\ p. 486), ' où sa gourmandise réussit cniin* a le re- { joindre. Ce même Chigi, amoureux des repas splendides, des beaux poissons et des jeunes courtisanes, aimait aussi les arts, et l'ut un des Mécènes de l'époque. Raphaël fut un des peintres qu'il employa à embellir sa voluptueuse résidence.
On va admirer à la Farnesine les célèbres fresques de Rama kl : Ie La
Etats de l'Église. kohk. — palais.
Fable db Psyché : — 1° Véuus commande à son lil8 de taire brûler Psyché d'un amour vulgaire, pour la punir de la passion qu'elle a conçue pour lui ; — 2° l'Amour montre Psyché aux 3 Grâces; — 3° Junon et Cerès parlent a Vénus en faveur de Psyché; — 4° Vénus va trouver Jupiter; — 5° elle lui demande vengeance: — 6° Mercure publie la récompense promise par Vénus à celui qui lui livrera Psyché; — 7° Psyché revient des enfers avec le vase de fard que Proscrpinc lui a donné pour apaiser la colère de Vénus; — 8° à genoux devant Venus , elle lui présente ce vase; — 9° l'Amour demande à Jupiter la permission d'épouser Psyché ; — 10° Mercure conduit au ciel.
Psyché fiancée ù l'Amour. — Au milieu de la voûte : — 11° les dieux sont assemblés pour écouter les prières de T Amour et les plaintes de Vénus; — 12° Festin des dieux , célébrant les noces de l'Amour et de Psyché. Ces peintures furent exécutées sur les dessins de Raphaël par /. Romain, Penni, Raphaël det Colle et Jean £Udine> qui a peint la guirlande de fleurs et de fruits. (Il y a mêlé de singulières fantaisies qui ne font pas honneur au bon goût du riche possesseur). Elles n'étaient pas achevées à la mort de Haphacl. Le coloris primitif a disparu sous la restauration de G. Maratte.— Il0 La célèbre fresque connue sous le nom de Triomphe de Galatée, une de ses œuvres les plus poétiques, terminée vers 1514.
C'est a l'occasion de celte suave com-
rsition, peiute entièrement par Raphaël, l'exception du groupe de droite, qu'il écrivit sa célèbre lettre au comte Casliglione. « Je me tiendrais pour un grand maître, disait-il avec modestie, s'il y avait dans la Galalée ia moitié de toutes les belles choses que votre seigneurie m'écrivit... Pour peindre une belle femme, il me faudrait en voir plusieurs... Biais en l'absence de belles femmes, je suis une certaine idée qui me vient à l'esprit; si celte idée porte en 'soi un sentiment élevé de l'art , je ne le sais ; mais je fais tous mes efforts pour y parvenir. »
Les peintures de la voûte représentent Diane sur son char, tiré par deux bœufs, et la fable de Méduse, par Daniel de Vollerre et Sébastien del Piombo; les grisailles, à l'imitation de bas-reliefs, sont AcBalthazarPeruzzL \ Une tête colossale dessinée au char- ; bon, que Ton voit dans un tympan, a été tracée, dit-on, par MicheUAnge, .
pour se distraire en attendant Danie I de Volterre qui était absent. — 111° A \ l'étage supérieur peintures d'archi- \ tecture par B. Peru%%i. Forges de Vulcain (école de Raphaël) ; Alexandre et Roxane, et la famille de Darius, par Sodoma.
Fap.nesina, de la rue de' Bollari. (V.
Palais Linotte.)
Palais Giraud (aujourdhui Ton loin a) — (place Scossacavalli, Traste- . verc), — une des œuvres estimées de :
Bramante à Rome. Construit vers 1 504 ' pour le cardinal Adriano di Corneto.
Tout son mérite artistique est dans sa façade, d'un goût simple et sévère.
La porte d'entrée, avec son entourage de cartouches de mauvais goût, est moderne. — Le banquier Torlonia Ta acheté 43,000 fr. en 1850.
Pauis Giustiniani — (entre les places du Panthéon et Navone), par ton* tana M 580), terminé par Borro* mini. Il contenait autrefois une des collections artistiques les plus célèbres de Rome.
Palais Lancelotti — (place Navone) , 1560, par Pirro Ligorio.
Pauis Lan te — (non loin de la place S. Eustachio). Architecte incertain. M. Letarouilly l'attribue à Bramante.
Palais Linoite — (près de la place de la Chancellerie). Ce petit palais, noir, délabré, et perdu dans une sale ruelle (vicolo delP A qui la), fut désigné sous le nom de Palais Silvestri et de Fars esi n a (on y voit les fleurs de lis, arme des Farnèse). L'architecture en est correcte et les proportions élégantes; on Ta attribué à tous les grands architectes de Tépoque : à Bramante, San
HOME. — l'ALAtS DU QU1R1KA1.
Section VL
Gallo, Raphaël, Michel-Ange; M. Letarouilly, oui l'a étudié avec soin, incline à 1 attribuer à Baldassare Peruz&i.
Palais Massimi — (rue des Colonnes de' Massimi, près de l'église S. Andréa délia V aile), chef-d'œuvre de Bal»
dassare Perumi, le Raphaël de l'ar* j chitecturo. Cet édifice célèbre, objet I de l'admiration et de l'étude assidue des / architectes, n'est pas moins rcmar- ! quable par l'habileté d'un plan ingéf nicux dans un espace irrégulicr et étroit j que par la pureté et l'élégance de ses profils et de sa décoration. La façade, pour obéir au contour de la rue, consiste en une élévation circulaire. Les refends qui l'occupent tout entière sont peut-être d'un effet un peu froid et monotone; mais les chambranles des fenêtres et le beau profil de l'entablement sont d'un goût exquis, et il est bien regrettable que l'élroitessc de la rue empêche de jouir de cette belle façade, toute noire aujourd'hui; le vestibule d'entrée, à ordonnance dorique, semble être un atrium antique du dessin le plus heureux. Il faut aussi entrer dans les cours pour admirer le beau parti de cette architecture dans le petit espace où elle a dû se dévey lopper — Dans les appartements, quel- ; ques tableaux et la belle statue du Dis» \ cobotey trouvée sur l'Esquilin, et que j Ton croit une copie du bronze de My-
l BON.
Palais Mattei — (d'un côté sur la via de' Funari et de l'autre sur celle de S' Caterina). Ce palais, un des beaux édifices de Rome, a été construit sur les ruines du cirque Flaminius, d'après les dessins de C. Maderno (1015), Dans sa trop petite cour, sous le portique, dans l'escalier, sont de belles statues, des bas-reliefs antiques. — De la grande collection de tableaux il ne reste que des cadres de peu valeur. — Dans les appartements, fresques du Pomerancio, Lanfranc, Piètre de . Cor lotie, Dominiquin, Albane.
Palais Odescalchi (autrefois Chigi)
— (vis-à-vis de l'église des S*"-Ap6- 1 très). Architecture de Bernîni (la fa- i çade) et de C. Maderno. Cour inaebe- J vée. C'est là un des malheurs des palais de Rome; il n'y en a qu'un petit nombre qui aient été terminés.
Palais Pamfiu — (place Ftarone), par GiroL Raina idi (1624), mur Innocent X. Il fut la résidence ae fa célèbre Olimpia Maïdalchini, de scandaleuse mémoire. — Voûte immense de ; la galerie, peinte par P. di Cortona.
Palais Pontifical du Qohkixal. — Grégoire XIII, vers 1574, commença à bâtir ce vaste palais sur les ruines des bains de Constantin, d'après le plan de Flaminio Ponxdo; il fut continué par Sixte V et Clément VIII» et achevé sur les dessins de Mascherino et de Dont. Fontana. Puis C. Maderno l'agrandit par ordre de Paul Y; le jardin fut ajouté par Urbain VIII et Alexandre VII ; Innocent X, Clément XII et Clément Xlll y ajoutèrent le palais, dit de la Famille, sur les dessins du Bernin et de Fuga; Pie VII y fit de grands embellissements.
Lesappartements viennent d'être restaurés à neuf. Et c'est dans ce palais que I se réunit le conclave pour l'élection do 1 pape. Il faut une autorisation du majordome pour visiter les appartements. — La grande cour a 503 p. de long, sur 1 05 de large ; trois de ses cotés sont entourés d'un portique soutenu par 44 pilastres. Sous le portique se développent 2 escaliers : celui de ur . mène à une magnifique salle; dans une des pièces voisines est une Madone de Corrége du& Cène de Baroccio. Dans les autres salles les peintures les plus remarquables sont : Saùl et David, Guerchin; S1 Jérôme, VEspagnolet; Marine, Bassano; Ecce Homo, Dominiquin ; Martyre de Su Catherine, Ann. Carracke; belle Su Vierge, Guide; S1 François, Am. Cari'ache ; Naissance de la Sle Vierge, P. de Cortone; S1 Jean, J. Romain. — I Chapelle peinte à fresque par le Guide;
États de l'Église. komk. -
belle Annonciation, tableau de l'autel.
— On remarque aussi le Triomphe
d'Alexandre, bas-relief de ThorwaUt-
sen. — Dans une des dernières salles :
S1 Sébastien, Paul Yéronèse; Sibylle,
Garofalo (?); Adoration des Mages,
Guerchin; S1 Bernard, Sébastien del
Piombo; S1 Pierre et S1 Paul, Barto-
lommeo; Mort de S|*Cécile, chevalier
Vanni. Un vaste jardin s'étend derrière
le palais ; on le visite, avec autorisation,
de 8 à 12 b. — Fontaine faisant en-
/ tendre des sons harmonieux produits
par le jeu des eaux. — Au centre Ca-
I sino, par Fuga, avec fresques iVOriz-
zonLe,dcPomp.Battotii, de Pannini.
Palais Rospigliosi — (rue du Quirinal) — (on y entre le mercredi et le samedi), sur remplacement des thermes de Constantin, dont on conserve auclques antiquitésau rez-de-chaussée. i fut construit pour le cardinal Scip.
Rorghèse, par FI. Ponzio et C. Ma-
Iderno. On va particulièrement y admirer 1' Aurore de Uuido Rem, une des fresques les plus célèbres de Rome et de l'école bolonaise, et parfaitement intacte des boulets français par lesquels des journaux avaient annoncé qu'elle avait été détruite. Il est intéressant de la comparer à l'Aurore du Guerchin de la villa Ludovisi. Cette fresque du Guide ome la voûte du salon d'un pavillon du jardin. — La frise autour de la salle est par A. Tempesta; les 4 paysages sont par P. Brill. Dans le salon à dr. : buste antique de Scipion l'Africain; Dominiquin, Paradis terrestre; L. Gavroche, Samson ; portrait de Van Dyck; Endymion et Diane, de VAlbane; et un tableau de grand effet du Calabrais: Sophonisbe. Dans une autre salle: Rubens, les 1 2 Apôtres et le Christ; Triomphe de David sur Goliath, Dominiquin; Jésus-Christ portant la croix, Daniel de Vollerre; 2 amants, Giorgione; Andromède délivrée par Percée, Guide; portraits dMitdrlSaichi et du Poussin, pei nts par eux-
pajlus. 527
mêmes; petit Amour, Ruben»; les 5 sens de l'homme, Cignani; Piété, par Ann. Carrache; Adamet Eve,/. Palma. Bustes anciens : Caton le Censeur, Septime Sévère, Caracalla et Sénèque.
— Le 4" étage du palais et le pavillon appartiennent au prince Pallavicini ; le rez-de-chaussée et le 2* étage, au prince Rospigliosi. 11 faut une permission particulière pour voir w collection.
Palais Ruspoli — (sur le Corso, visà-vis la rue de' Condofti), construit en 1586 par la famille Ruccellai, sur les dessins de Bart. Ammannati. Le cardinal Gaetani fit construire le grand escalier, qui fait l'ornement principal de ce palais, sur les dessins de Martin Lunghi le jeune. Cet escalier est formé de H 5 marches de marbre blanc d'une seule pièce. Galerie de 80' p. de longueur, 11 p. et 1/2 de largeur et 26 de hauteur, Le rez-de-chaussée est occupé par le café Nuovo.
Palais Sacchetti— (viaGiulia), d'une architecture remarquable. Il fut bâti par S. Gallo pour sa propre habitation. L'inscription : Tu mihi quodcumque hoc rerum est, est destinée à exprimer sa reconnaissance vis-à-vis de Paul III.
Palais Sciarra — ( place Sciarra Corso), construit pur 1 architecte FL Ponzio. La façade est d'une simplicité et d'un goût harmonieux, du commencement du XVIIe siècle, alors que S.
Gallo, Vignole, Palladio, n'existaient
{)lus. Il contient une magnifique gaerie de tableaux, fermée au public, dit M. Robello, depuis la mort du dernier prince Sciarra; elle ne sera ouverte que lorsqu'on aura jugé le procès entre les héritiers ; il y aura sans doute alors des déplacements, ce qui rendrait inutile maintenant une description méthodique de ces chambres. Garofalo, Jésus-Christ et la Samaritaine. Ecole de P. Péruain, Madone avec S1 Laurent et S1 Jean. — Valentin, Mort de S1 Jeao.-C. Napolitano, copie de la Transfiguration. — Innocenzo dà Imola, Su Famille. — G. Honthorst,
528 ROME. — l'AUlS.
Sacrifice d'Abraham. — Claude Lorrain, Coucher du soleil et autres paysages. — PaulBrill, Both, JY. Poussin, J. Breughel, Paysages. Tableaux de A . Sacchi, Spada, Baroccio, Fiamingo, etc. Moïse, de Guido; Fr.
Francia, Madone. — Garofalo, la vestale Claudia; la magicienne Circé.
— Gaudemio Ferrari, Ange montrant le paradis à un saint. — L. Cranach, Madone. — Elisabeth Sirani Caritas. Copie de la Fornarina, de Jules liomaintf) (V. à Rome les galeries Barbcrini et Borghèsc, et à Florence la Tribune, page 284). — Léonard de Vinci, le Vanité et la Modestie. (Ces célèbres peintures, d'une élévation morale si remarquable, sont attribuées par quelques-uns à Luini.) MicJiel-Ange Caravage, Joueurs. — Aug. Carrache , T Amour conjugal. — Guido Béni, St0 Madeleine, puis le même sujet avec des changements. — Guercino, S1 Jacques. — La Mort de la Vierge, ouvrage précieux d'un maître allemand inconnu. -*- Garofalo, Adoration des rois. — Titien, son portrait et ceux de sa famille. — Portrait de femme : la bclla di Tiziano. — Guercino, S1 Jérôme, S1 Marc, S1 Jean — Raphaël, le Joueur de violon (peinture célèbre exécutée en 1518). Tête de S1 Jean-Baptiste, cime de Giorgione.
— Frâ Bartolommeo (?), Madone avec des Saints. — P. Pe'rugin, S1 Sebastien. — Giotto, G tableaux à l'eau, représentant des scènes de la vie de Jésus-Christ. — Albane, Paysages.
Palais Sora — - (près de S' Maria délia Pacc), architecture de Bramante. . Palais Spada — (rue Capo di Ferro, au S. E. de la place Farnèse). Le cardinal Capo di Ferro le fit bâtir par GiuL Mauxani; plus tard le cardinal Spada le fit remettre à neuf par Borromini, de qui est le bel escalier, et la curieuse perspective de galerie qu'on aperçoit dans la cour à travers une grille et qui n'est qu'un trompe-rœil.
Une grande curiosité de ce palais est
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la statue colossale en marbre de Pompée, trouvée en 1552, près de la Chancellerie : on croit que c'est la même aux pieds de laquelle César tomba nous le fer des eun- ' jurés. — Elle fut -découverte couchas < sous les fondements de deux maisons ; le mur de séparation se trouvait précisément sur le cou de la statue. De là une contestation entre les deux propriétaires; les juges décidèrent qu'on scierait la sUUie, cl que l'un aurait le corps, l'autre la tête. Le cardinal Capo di Ferro ayant eu connaissance d'un arrêt si étrange, en parb à Jules III, qui acheta la statue 500 cens, empêcha cette décapitation du grand Pompée, et la donna au cardinal. — (Après les gens de loi qui voulaient la mutiler sont venus les antiquaires, qui en ont fait tour à tour une statue d'Alexandre le Grand. d'Auguste, ou de quelque autre empereur romain. Le globe que celle figvr?
tient dans la main semble en effet ne pa* convenir à Pompée. Quelques gens à imagination ont prétendu qu une- tache près du genou droit de la statue provenait da sang de César. Aujourd'hui les longue* discussions à ce sujet ont cessé; la statsc reste en possession du nom de Pompée, . et chacun est libre d'en croire ce qu'il , voudra.]
Basxano, Retour de l'Enfant prodigue.
Ânn. Car rocks, Charité romaine. André Verrocchio, Madone. Guerchin, David.
Guide, Vierge avec l'enfant Jésus. Lacfranc t Caïn tuant Abcl. Caravage, Femme tenant un compas. Romanelli, Mort de Cléopàtrc. Bourguignon, Batailles. Andréa del Sarto, Visitation. Michel- Ange (deik Bambocciate), Soulèvement de Napies par Masaniello ; Marché de cette ville. Guido Reni, Lucrèce. Salviati, S1 Jérôme. Gturchin, S*e Lucie portant ses yeui. Salvat* Rosa, Sénèque. Style de Léonard de Vinci, Jésus avec les docteurs. Guide (?) Judith Caravage, Sto Amie et la Vierge (une femme dévidant une pelote, surveillant le travail d'une jeune fille à l'air ennuyé). Gutd*. Madeleine. Tr évitant, Festin de Marc-Antoine avec Cléopàtrc. GuercMn, Didon sur le bûcher, ouvrage estimé. Caracole, David avec la tête de Goliath. Ribtra, S1 Jérôme. Nantegna, Jésus-Christ portant ta croix. Albert Durer, S1 Jérôme. Ann. Carrache, Jésus-Christ (vu en raccourci). Corrige (?), Séraphins. Guerchin, Madeleine.
Caravage, Musicienne.
An rez-de-chaussée : une statue assise d'Aristote (?); huit bas-reliefs qu'on a dé-
ats de l'Église.
