IR

attribuait à Phidias cette belle imita- i Léon Donà présenté par saint Marc à tion antique d’un bronze; restaurée); J la Vierge. — L'Aliense, à droite, soustatuette de Diane d'Ephèse ; Diane tri- mission de Bergame (1 428) ; à gauche, forme ; Ulvsse ; Pugilateur; Gladiateur : l reddition de Brescia ( 1 426). — Plafond Gladiateur mourant (ces trois derniers, j de P. Véronése. imitation de l’antique, XVI’siècIel ; pied 1 Salle dei Capi (des chefs), Civeita : colossal trouvé à Rome. — Dansla salle fig. allégor. — Plafond : P. Véronése, dello scudo (ainsi nommée des armoi- l’Ange qui chasse les Vices. « L’affreux ries du doge régnant qu’on y suspen- stuc en contrefaçon de vilains marbres dait), cartes géographiques par Grise- a recouvert tous les murs. Telle qu'elle lini deScliio, 1 762. On y a récemment est aujourd’hui, cette chambre histotnms|(orlé la célèbre mappemonde de rique a l’air d'un café de mauvais Fr à Mauro, dessinée vers l’an Ï40Ü, goût. » (J. Lecomte.) De cette pièce, et très-avancée en connaissances géo- un couloir va à la porte qui conduisait graphiques pour l'époque. On conserve aux prisons hautes et basses appelées le Jupiter Ægiochus ( couvert de l’é- les plombs et les puits- (p. 185). gide), camée grec très-estimé, trouvé Salle du Conseil des Dix. (F. sur à Ephèsc l’an 1793 (rapporté de Paris) ; ce tribunal, p. 1 69.) L'Aliense, l’ Ado- Jupiter, couronné de chêne, autre ration des inages; Léand. Bassano, camée. — 6 planches en bois, repré- le Pape vient à la rencontre du doge sentant le globe terrestre, par Hadgi- Ziani, vainqueur de Barberousse. (Dans Meemet de Tunis, 4559 — Do là on cette vaste composition, l'artiste s'est jiasse dans la salle des bas-reliefs ; la peint lui-même portant le dais dermort de Cléobis et Bilon; mort des rière le pape.) ‘ Marco Yeccllio : Clé* Niobidcs; sarcophage; inscription des ment Vil et Charles V au congrès de archontes d’Athèit's, etc. — Chambre Bologne (1529). — Plafond, un des des bustes : têtes de Faune et de F au- plus beaux de l'Italie, dessiné par nesse. — Chambre des bronxeW: Daniel Barbaro, XVP siècle. Zelotli, jeune homme priant (les bras inan- (ovale) Janus et .binon; (carré long) quent) ; buste d’Adrien; antiquités; Venise, Mars et Neptune; le Baizacco, curiosités ; collections de monnaies. — (carré long) Mercurp et la Paix ; (ovale) > Chumbre des stucs : tète du doge Neptune. — P. Véronése , Vieillard Foscari (liartol. Bon, XV" siècle); deux assis auprès d'une jolie femme. « Jajeunes tètes ( Tullio Lombardo) ; ces mais voûte plus riante et plus éclu* fragments sont les restes du groupe tante ne couvrit réunion plus sinistre sculpté sur la porte délia Carta et dé- et plus sombre! » Zelotli, Venise sur traits en 1797. un lion; Venise qui brise des chaînes.

En sortant du musée archéologique, — 11 manque deux compartiments de si on monte à l'étage supérieur, on P. Véronése; une .binon (carré long) entre dans la salle délia Bussola a été transportée à Bruxelles ; Jupiter (ainsi nommée 5 cause d’un tambour foudroyant les quatre Crimes dévolus qui couvrait une porte); on remarque au jugement du Conseil des Dix (le extérieurement à côté de la porte une viol, l’incendie, le faux monnayage, le ouverture autrefois utisquée par une vol sacrilège) est à Versailles, tète de lion en marbra dans la gueule Salle des Quatre Portes, par Pufouverte duquel on glissait les dénon- ladio. C’est lui qui a également tracé dations secrètes. C’est dans cette salle le dessiii du plafond, dont les stucs qu’attendaient les gens cités à compa- sont de Vittoria et les fresques de raitre. « C'était là qu’on attendait et Tintoret. — Les [teintures sont à qu'on tremblait. » Tableau en face des droite ; 1° Giov. Conta fini, Vérone fenêtres : Marco Vecellio , le Doge reprise par les Vénitiens (1459).

184 ROUTE 21. — VENISE. — PALA1S-D0CAL. SoCtioil il.

‘2° Titien , le doge Ant. Grimani aux pieds de la Foi; 5“ Contarini, A. Griinani à genoux devant la Vierge et des Saints; 4° (en face du précédent) Cari. Caliari, Ambassadeurs de Norimberg recevant une copie des lois vénitiennes (1506); 5° .4. Vicentino , Arrivée d’Henri III à Venise; 6“ Cari.

Caliari : Ambassadeurs persans reçus en 1585.

Salle des Pregadi ou du Sénat ( Pre gadi, de pregarc), parce que dans le principe quand on n'avait lixé ni les jours de réunion ni le nombre des citoyens appelés à délibérer sur les affaires publiques, le doge faisait appeler à son gré ceux qui lui paraissaient aptes à s'en occuper. Au Mil' siècle, le Conseil prit le nom de Sénat. Au-dessus de la porte d’entrée : Palmu le Jeune, la Prière des doges Priuli. — Faisant le tour à droite , entre les fenêtres ; Marco Yccellio (lionifacio?) , Election de L. Giustiniani , patriarche de Venise. — Sur le mur où est le trône ; Tintoret , Jésus -Christ déposé de la croix. Les deux ligures à colé sont du même. — Paroi en face des fenêtres :

Pulma le Jeune, le doge Venier devant Venise ; le doge P. Cicogna aux pénis du Sauveur; allégorie de la ligue de Cambrai (Venise sur un lion affronte l’Europe ; la jeune femme ayant des grappes de raisin à la main représente Candie); Tintoret, le doge P. Lorédan implore la Vierge. — Plafond : au milieu, Tintoret. Venise, reine de la mer. — Ovale, vers le trône, T. Dolabella. Adoration du Sacrement. — Vers la porte : Marco Yccellio : l'Hôtel de la Monnaie. — Vers les fenêtres ; 0. Gambaralo ('!). le Doge au milieu des conseillers ; A. Yicentino, les Forges de Vulcain. Ile cette salle, on passe dans une ;

Chambre avant la chapelle; entre les fenêtres : lionifacio, Jésus-Christ chassant les marchands du Temple. — Trois tableaux qui servirent de cartons pour une mosaïque des portes latérales de Saint-Mare, peintes en 17 ‘28 par

S. Bizxi : Magistrats vénitiens honorant le corps de saint Marc. — A droite, Tintoret. cinq Saints.

Chapelle (du doge), Autel, par Seamozzi ; statue de la Vierge, par Sansovino. — On voit sur un petit escalier à côté une fresque du Titien.

Salle de T anti-collège. (C’est là que les ambassadeurs attendaient leur audience.) Ici Tintoret se montre le rival de Véronèse, sous le rapport de la grâce de la composition et le charme de «couleur dans ses quatre tableaux ; Ariane et Bacchus, — Pallas chassant Mars, — Forces de Vulcain, — Mercure et les Grâces: — et P. Véronèse semble s’être surpassé lui-même comme éclat de colons dans son célèbre tableau de Y Enlèvement d'Europe, qui a été transporté à Paris ; mais il a fait de cette fable antique une mythologie de boudoir dans le style de Boucher et de Watteau. G'cst tout à la fois une composition fausse, et une peinture triomphante. — Bassan, retour de Jacob à Chanaan. — ÿlafond : P. Yéronjÿe , Venise sur un trône ; et caiWéiix. — Cheminée en marbre de Carrare (Scatnozzi); beaux torses (7ïziano Aspelti). — Porte menant au collège, par Scamozzi (deux colonnes de vert antique et de cipolliu). — Stat., par Vittoria.

Salle du collège, imposante et bien conservée. (On y recevait les ambassadenrs.) Tintoret : Mariage de sainte Catherine ( le doge à genoux est F. Domï) ; la Vierge dans une gloire et le doge N. dà Ponte; le doge L. Mocenigo adore le Sauveur. — Au-dessus du trône, grand et beau tableau par P. Ye'ronèse, le Christ dans une gloire, la Foi, Venise, sainte Justine; — le Do^* S. Venier, vainqueur aux CnrzoRri et le provédileur A. Barbarigo. — Entre les fenêtres :

Cari. Caliari, Venise. — En face du trône ; Tintoret, le Doge Gritti priant la Vierge. — Plafond à encadrements dorés d’une richesse et d’un goût de dessin remarquable, par l'architecte

Lomnard-V énitien. vemse. — tlmibs. prisons.

A . d à Ponte. Admirables peintures par F'. Véronèse, Neptune et Mars, — la Foi, — Venise assise sur le globe avec la Justice et la Paix. — Camaïeux verts. — Tapbserics d’Arras représentant les aventures de Jupiter (1540).

Telle est la suite des salles que leurs souvenirs historiques et leurs décorations artistiques recommandent encore à l'intérêt des voyageurs. Le Palais-Ducal en contient bien d'aulres encore, qtii avaient différentes destinations.

Quatre de ces salles formaient un arsenal, abondamment fourni d'aunes et de munitions. Le Capitole vénitien était donc à la fois un palais et un arsenal , c’était également un tribunal et une prison : a palace ami u prison (Cliilde- llarold). Les dramaturges et !

ifs romanciers ont fait des épouvantails des plombs et des puits du Palais-Ducal. Les prisons des plombs, auxquelles les récits de l’aventurier Casanova de Singalt et celui de Sil vio Pellico ont donné de la célébrité, n'étaient pas une * boite de métal ardent, » comme le dit Cooper dans son Bravo ; c’étaient des greniers placés sous la toiture recouverte de plomb ; ou y avait fait pour des prisonniers des cellules où il faisait clair, mais où il devait effectivement faire très -chaud à certaines heures de la journée pendant l’été.

Les puits étaient des cachots sombres,* au niveau du sol de la cour, et nullement au-dessous de l'eau , comme on l'a avancé. Ils étaient revêtus de bois à l’intérieur. Toutefois si on est curieux de s’v tenir quelques instants, la porte firmee et la lumière éloignée du couloir, on comprendra que la privation du jouret Pair étouffé qu on y respire et qui ne pouvait que très-imparfaitement se renouveler par un étroit soupirail, devaient faire des puits un affreux séjour, quoiqu'il fut moins affreux peutêtre que la plupart des cachots des forteresses du temps. Parmi les inscriptions recueillies sur les voûtes de ces cachots, on cite la suivante comme la plus remarquable :

Di chi mi /ido, guaidatm Iddio Di chi non mi fido, guardrto io.

« Du* u nie partie de celui auquel je me 0e,

Je me garderai moi même de celui déni je me defle.

On prétend que « les condamnations à mort étaient si rares, qu'à l’arrivée îles F rançais en 1797 , le registre des arrêts pour crime d'Etat ayant été examiné, on n’y trouva que quatorze exécutions depuis le commencement du siècle, c'est-à-dire un tous les huit ans environ. » Près de ces cachots, on montre encore au visiteur une pièce étroite où se faisaient les exécutions. Une porte basse à côté de cette pièce donne sur le canal, par où les cadavres étaient transportés en gondole pour être immergés dans la lagune. L’est dans ces cachots que fut . enfermé Larmagnola. On ne voulut pas le torturer par ce bras qui avait glorieusement servi la république , on lui brida la plante dos pieds ! { V. p. 05.) A coté de ces sombres souvenirs du passé, plaçons un des monuments singuliers do Venise, au nom poétique et mystérieux :

Le poxt nés Soipirs, sorte de « sarcophage suspendu au-dessus de la mer, » objet de longues rêveries pour les voyageurs, qui viennent le contenfpler le soir, accoudés sur un petit pont au nom beaucoup moins poétique, celui de la paijlia. Le pont des Soupirs conduit du Palais-Ducal aux :

Puisons, bel édifice construit en 1589 par A. du Ponte, dont la façade élégante, sur le quai des Esclavons, était destiné à la résidence des six magistrats patriciens , dits signori di notte al criminal.

Eglises : Venise comptait autrefois plus de 100 églises ou chapelles desservies ; il y en a encore une soixantaine aujourd'hui qui, à un titre ou à un autre, offrent de l'intérêt. Nous décrirons seulement les principales.

Basilique de Saint-Marc.

C’est lin modèle précieux d'architecture byzantine , c'est-à-dire (car il est bon île s’entendre sur ce terme dont ou

186 HOLTE-21. — VENISE. — SAINT-MARC. Section II.

a tant abusé), d'un genre spécial développé à Constantinople sous les empereurs, et où la coupole forme la base des combinaisons architecturales. On a répété qu'elle était une imitation de l’église de S,e- Sophie de Constantinople. Les auteurs du dernier Guide de Venise, MM. Selvatico et Lazari, se contentent de le nier; cela méritait quelques explications. La basilique de S'-Marc n’est pas une imitation directe du plan de S,e-Sophie.

D'abord celle-ci n’est pas en croix grecque, comme on le répète sans cesse ; le plan de Saint-Marc, au contraire, est exactement celui de la croix grecque, si on le débarrasse du porche à petite coupole qui y a été ajouté et qui rappelle le narthex des églises grecques ; mais on peut dire que S,e-Sophie est le type idéal d’après lequel les architectes ne

• S'-Marc se sont dirigés. Feulement « ne pouvant reproduire sa coupole immense, dit M. F. de Verneilh, ils en donnèrent In monnaie. S'-Marc eut 5 coupoles, la plus grande au centre (42 pieds dediam.), 4 autres plus petites sur les 4 branches de 1a croix, copies réduites de celle de Constantinople ; c'est-à-dire chacune est exhaussée sur 4 piliers et 4 grands arcs, auxquels elle se rattache par des pendentifs, et enfin un Cbrdon de petites fenêtres l’éclaire à sa base et semble l’isoler de ses supports. * Du reste, dans celte coinpacaison île la coupole de S'*-£opliie avec relies de S'-Mare, qui sont des moitiés de sphère, il ne s'agit nullement de la forme extérieure de ces coupoles, forme renflée, bulbeuse , qu’on retrouve dans l'architecture arabe et moscovite, et qui fut icj une adjonction du XV' siècle, laite en vue de l’eflel extérieur du monument, à l’aide de charpentes revêtues de feuilles de plomb. Une autre analogie à signaler est à S'-Marc la colonnade régnant d’un pilier à un autre et portant une étroite galerie, qui traverse les piliers et embrasse tout l’édifice. Leur galerie rappelle les gynécées de S'r-Sophie. Ce qui distingue essentiellement S'-Marc, c’est le développement excessif des piliers supportant les grands arcs. Us ont environ 6 met. sur

• chaque face, et par suite les grands arcs forment de larges voûtes en berceau.

Cette disposition anomale avait sâns doute pour but d’agrandir le plan général en contribuant à une excessive solidité. e La basilique de S'-Marc, avec ses

petites coupoles resserrées entre de grands arcs énormes, n'est donc, rien moins que hardie. 1 1 en est tout autrement de l’église bâtie à Constantinople, par ordre de Justinien. Les architectes Anthémius de Trafics et Isidor» de Milet ôlevèrenl leur coupole sur une base carrée, et l’appuyèrent sur 4 grands arcs d’une, ouverture égale à son diamètre (110 pieds do diam.) Pour racheter les espaces perdus aux angles des carrés, d immenses encorbellements triangulaires se projetant sur le vide viennent saisir la coupole. Ils portent le nom énergique de pendentifs ; et ni Bruucllcschi, ni Michel- Ange n'ont osé, tant la hardiesse en est prodigieuse, les reproduire, dans la construction de leur grande coupole qu'ils ont élevée non sur un carré, mais sur un octogone. *

L’église de S'-Marc fut commencée vers 077 par le doge P. Orseolb sur remplacement d’une première église bâtie en 8‘28 et brûlée. La dédicace eut lieu en 1004. C’était dans le principe la chapelle privée du doge. Elle n’est devenue basilique métropolitaine que depuis la chute de la république. Sa longueur est de 76 tn. 50 ; sa largeur, à la façade, de 51 m. 80.

Ce temple est enrichi d’une profusion des plus begux marbres orientaux, de sculptures, de bronzes, de dorures et de mosaïques exécutées depuis le X" jusqu’au XVIll" siècle. On y compte ,500 colonnes de vert antique, de porphyre, de serpentine, enlevées à la Grèce et à Constantinople et dont 1p bizarre assemblage fait de la basilique de S'-Marc un monument unique et original. Les côtés extérieurs, la façade, les murs intérieurs, les voûtes, les plafonds et le pavé sont incrustés de ces riches matériaux. Au XV" siècle, le sénat ordonna de dorer les coupoles et les ornements de la façade; (iciitile lkllini. dans son tableau de la Place Saint-Mare (à l'académie des beaux-arts), a peint par antiei|>alioii cette riche décoration que les dépenses de la guerre ne permirent pas d’exécuter. Li façade du jxéristylo , d’un style si singulier, présente un ordre

VENISE