ROUTE 21. — VENISE. — ÉGLISES

Section II.

dino, qui défendit Héroïquement Famagosta contre les Turcs, et futccoiché vif. — 2' autel: tableau en 9 Cornparti mente, attribué à Bellini ou à Carpaccio. — 5* chapelle enrichie de marbres, de sculptures en bois et de peintures. — Vient ensuite le mausolée, colossal de Valier, doge en Ki5t>, et de s;f femme, qui fut couronnée contre l'usage : majestueux, mais incorrect.

Transsept itc droite. Grand» fenêtre en vitraux de couleurs, chose rare à Venise, par 1er. Mocetlo, dessins de,.

li. Vi variai ( 1 475). très-mal restaurés ] en 1SI i. — 8” chapelle : tableau de Itoch Marconi : Jésus entre S1 Andréet S* Pierre. Grande chapelle : sur le mur j à dr., monument du doge Michel Moro- j sini, mort en 1582, ouvrage du XV' siè- \ cle. — Mausolée du doge Léonard Loré- i dan, moiU'an 1521, par J. Grapiglia, j 1572. — En face et à g., est le ricjie i mausolée en style de la Renaissance | du doge André Veudramin, mort l'an I i7 0 ; le plus élégant monument en ce genre qui se trouve à Venise. Cicognara le cite comme le modèle le plus , parfait de la sculpture vénitienne. On pense qu’il pourrait être d'Alcss. Léo- 1 pardi, XV' siècle. — Mausolée du doge Marco Corner, XIV” siècle. — j Maitre-autel, style de la décadence, par Mat. Carmero, I li I fl. — Transsept de gauche : groupe en marbre par Anl.

Dcntone, Victor Gapcllo reçoit de S1” Hélène le bâton du commandement, 1480. — Au-dessus de la |torle de la chapelle du Rosaire, monument du doge Ant. Vénier, 1400. — La chapelle du Rosaire est très-richement décorée, mais appartient au style de la décadence?, il y a un certain nombre de peintures par Tintoret fils, et dams le plafond (dont la disposition rappelle les plafonds dessalles au Palais-Ducal), pr II. Palnui : la Vierge couronnée; Tinto- * rcl : la Vierge distribuant des couronnes ; le temps et l'humidité achèvent de détruire ces peintures. Les parois autour de cel autel sont ornées de basreliefs en marbre qui représentent la

vie de Jésus-Christ, ouvrage de plu- , sieurs anistes, 1600 à 1752, d'un goût faux, mais d'une délicatesse, d'uue minutie toute flamande; — belles sculptures en bois. — En revenant dans l’église : tableau du crucifiement par Tintoret. — Porte de la sacristie attribuée à Scamozzi, on y remarque les bustes de Titien et d<“s deux Palma .

— Tombeau de Palma le Jeune. — Dans la’ sacristie, peintures noircies par le temps, de J. Palma, L. Bassnno, Marc Vecellio et L. Vivarini.

— Rentrant dans l'église, on voit ”à g. en regardant la porte de la sacristie, le monument du doge Pascal Malipicro, mort en I4til, style de la renaissance. Au-dessous, tableau du couronnement de la Vierge Marie, œuvre remarquable, attribuée à Jean d'Ljdine ou à Carpuccio. — Elégant monument de G. -B. Bonzio, sénateur, mort en 1501.

Continuation des monuments sur la ligne supérieure : du général Pompée Giustiniani, mort sur le champ de bataille, l'an 10 Ifi; — du doge Thomas Mocenigo, par P. di Micolo , de. Florence, et Jean di Murtino de Fiesole, l'an I i23. (Transition du style ogival à celui de lg renaissance.) — l)u doge.

Xic. Marcello, mort l’an 1174, ouvrage d’un goût délicat, d'une grâce, facile et de la plus belle exécution.

Ihi le suppose d'Alex. Leopardi, lin du XV” siècle. — Vient ensuite une des merveilles de l’art vénitien, une des (ouvres les- plus puissantes de la. peinture, le Martyre de S1 Pierre, domiraiu, par Titien, (2" autel à g. en entrant par la grande porte.) Cette peinturé, exécutée sur bois, fut transportée sur toile à Paris. Elle vient d'être restaurée il y a quelques mois1. Plus près

•Ce chef-d’icuvru de Titien, placé sur un autel à l'entrée de l'église, est exposé à l'humidité du voisinage des canaux , à la fumée des cierges allumés pendant les cérémonies religieuses et au frotlemont continuel du rideau destiné à le soustraire aux regards dos curieux et qu'on tire vingt fois par jour, moyennant rétribution. 11 avait tellement, noirci qu'il a fallu procéder à son nettoyage. Décrassé, déverni, nettoyé, reverni, clair et

Lombard-Vénitien. venisb. -

de la porte d'entrée est le mausolée du doge Jean Mocenigo, mort l’an I 485, ouvrage majestueux, en style de la renaissance, de Tullio Lomburdo. — Au-dessus de la grande porte, monument d’une belle ordonnance élevé aux doges Alvise Mocenigo et Jean Bemlio, Grapiglia. architecte, (1577-1018).

Au-dessous de ce monument, à g. en entrant, urne élégante de Rarthélemi Bragadino, mort en 1507. — Sur la place s'élève le :

Monement Coueom, érigé à la mémoire de Colleoni, de Rergame, mort en 1175», célèbre général qui, après j avoir changé plusieurs fois de patrons, se dévoua au service de la République rie Venise?, à qui il légua une somme jiour qu'on lui élevât une statue équestre. < lotte statue équestre, d'une tournure énergique, la seconde élevée en Italie depuis la renaissance ( 1. ci-dessus page 160), fut coulée en bronze par Leopardi , d’après le modèle commencé par Andrea del Yerocchio, le célèbre artiste florentin. (I. dans Vasari. un récit curieux à cette occasion.)» Leo^»

pardi fut l’architecte et le sculpteur (1406) de l'élégant piédestal sur lequel elle est posée, — A g. de la statue et de l'église est la :

Sct oi.A di S. Marco, aujourd'hui V hôpital etinl, archit. Mari. Lomburdo,

( 1 185), — façade élégante et d'un style plein de fantaisie.

A". B. Los Scuolr étaient à Venise îles associations de laïques dans le but d'exer-

,bn liant. il va recommencer de nouveau à s'enfumer peu ;ï peu à la tlanune de- cierges, jusqu à ce que se fasse sentir la nécessité d'un nouveau neltovape. Kn présence» de fc»s alternatives menaçantes pour la durée des nombreux chefs-d'œuvre dispersés dans leéglises de l'Italie, on ne peut s'empêcher de désirer qu'une salutaire mesure les réunisse définitivement dans les musées, sous la (tarde de conservateurs intelligents, les musées seuls doivent être les temples de l'art les églises le-leraieitl exclusivement le temple dr Dieu, sans paganisme déguisé, sans distractions au imieillcment des lidéles. Cela serait plus religieux, an point de vue de fart et à celai du culte.

— écitsEs. loi

; cer. sous la dircclion de l'Église, des œuvres de charité.

K1 -François delu Vicna , temple vaste, ainsi nommé d'une vigne léguée au XIII" siècle. Renfermant 17 clin— Jielles. — Architecture dt» Sunsovino, (1534) façade de Palladio, (1508-72) statues colossales en bronze de Moïse et de S1 Paul, par Tixiano A apclti, XVI' siècle. 2*-chapelle : une Annonciation, de Pennncchi, dans le style de J. Bellini. — A F intérieur , nous signalerons à dr., 4* chapelle, tableau de la Résurrection, par P. Yéroilête.

— Aile àdr., 0° chapelle, ancien tableau représentant la Vierge .Marie qui adore l’enfant Jésus, ouvrage très-soigné de frère A ut. de Xegrepont, XV* siècle. — (ïrandc chapelle : monuments ériges à Triadano Gritti, mort en 1474, et au doge André Gritti, neveu du premier, mort en 1558. — Aile à g., chapelle (îiustiniani, stvle des Lomhardi ; couverte de sculptures en inarbre, vantées comme de remarquables ouvrages de la sculpture vénitienne, XV' siècle, — un corridor voisin mène à la Cnpelln-Santa, ornée d’une peinturede J. Bel liai : la Vierge, l'enfant Jésus et quatre Saints (1507).

— Lu revenant dans l’église, et continuant le tour, on trouve à dr. la chaire, au-dessus de laquelle un tableau avec le Sauveur et le Père éternel, par Jer. Sla Croce. — Hans la chapelle qui suit, le tableau de l'autel représente X. 1). et quelques saints, ouvrage distingué de P. Ycronèse. — De cette église on peut aller dans le voisinage à FA use vu,, et gagner à l'extrémité F. de Véniso Vile de S. Pictro et v visiter l’église de :

S. Pieiro ni Cartku.o ( 8-Pierre du Château), archit. Grapiglia (1594 1021). — File fut la cathédrale de Venise jusqu'en 1807. — Façade dans le style de Palladio. A dr. en entrant, après le 2' autel, sorte de siège trèsantique en marbre, que le vulgaire croit avoir servi à S* Pierre à Antioche, et qui parait être un fragment de

192 RODTK 21. — VENISE. — ÉGLISES. Section 11.

tombeau arabe. — Maître-autel, style île décadence, liald. Longhena, arc-hit.

Peintures : S1 Laurent Giustiniani qui délivra Venise do la peste; par A ni.

Dellucci ; le même saint distribuant des aumônes, bel ouvrage de Greg. Loz- \ zarini (1691). S‘ Pierre et S1 Paul, par P. Véronàse ; quelques [teintures par Marco Uasaiti ; le Paradis, mosaïque par Arminio Zuccato, carton de Tintoret. — Beau clocher attenant à l'église (1174). En allant ensuite vers les jardins c b Lies (P. page 2(15), on trouve l’église de ;

S1 -Joseph. • — Derrière le rnaitrea il tel, la Nativité du Christ par P. lérottese. — Mausolée du doge Marino Grimani et de son épouse. Si des jardins publics on gagne le quai des Eselavons (riva de’ Scniavoni), ou trouve à peu de distance, sur le campn délia Bragola, l’église de :

S. Giovanni in Bragora (la Bragola, étymologie incertaine). — Style du moyen âge, XV' siècle ; tableau du maitre-autel : Clma dà Conegliano' , baptême du Christ (restauré au XVIII* siècle). — Yivarini, la Résurrection, 1498; S* André, la Vierge et S1 Jean- Baptiste, 1178 (les compartiments inférieurs: l'Invention delà croiij, par Cima dà Conegliano). — Quelques autres peintures par J. Bellini ; P.

Bordone... — Prenant la Salizzada di S1 Antonin, on passe devant l’église de S. Antonino ; prenant ensuite les Fundamenla à dr., on arrive vis-à-vis de l'église des Dalmales:

S. Giorgio de’ Schiavom ; style de Sansovino (1550), — peintures de Carpaccio, qui ont beaucoup souffert du temps et des restaurations.

Revenant sur scs pas et prenant le pont à dr., on arrive à l’église :

S. Giorgio de’ Gbrci, style de la renaissance. — Les étrangers ne manquent pas d'y assister à un oflice grec. — A peu de distance est l’église :

S. Zaccaria. 1156-1515, façade ornée de marbres, de style lombard. — A l'intérieur, mélange singulier mais

qui ne manque pas d'élégance du stvle ogival et de celui de la renaissance.

Le chœur a quatre autels disposés en demi-cercle; le troisième, en partant du chœur des Religieuses , est orné d’un petit tableau précieux, de J. Bellini, la Circoncision ; — dans une autre chapelle est une œuvre capitale «lu même maître, Madone entourée de quatre Saints; envoyée à Paris, en 1797, elle y a été transportée sur toile, et a souffert des restaurations. Elle a été revernie à la fin de 1855. — Quelques peintures du Tintoret, de Palnia Près de la sacristie, monument d’Alex. Vit— toria (1595).

b. Au N. 0. DE LA PLACE S’-MaI.C.

Si, en quittant la place S‘-Marc, on prend la Salizzada S. Mosé, on passa devant l'église S1-Moïse, d'un goût si baroque et où est enterré, le célèbre financier Law; plus loin on traverse les campi S. M. Zobenigo et S. Maurizio, et l’on arrive au eampo S. Stcfano, une des plus grandes places de Venise, où est située l’Eglise :

S. STEFANo(Sl-Etienne), 1294-1525.

— Quelques monuments intéressants sous le rapport de la sculpture. — Do là, se dirigeant à PE., par le eampo S. Angelo, à côté du théâtre Gallo on arrive à l'église ; •

S. Lccca. Style.de décadence. — Tableau du maître autel par P, l>ronese. — Continuant à s’avancer à l’E., on trouve bientôt l’église S. Salvatoro. Ün pourrait, négligeant les deux églises précédentes, peu remarquables, se.

rendre directement de la place S*-Marc‘ par la rue Merceria, à l’eglise :

"S. Salvatore (S‘-Sauveur). Édifice remarquable , à l’embellissement duquel contribuèrent les architectes Spore ni o (1506), 77//. Lombard (1550- 1554), Sansovino et Scamozzi. La façade pesante et bizarre est attribuée à G. Sardi (1665). — Entre les deux premiers autels, mausolée d’André Uolfin et de son épouse, pari, del Moro (1602). — Entre les 2e et 5e autels,

Lombard-Vénitien. * venise. —

magnifique monument du doge François Vénier, mort en 1556, par J.

Sansovino, qui a aussi sculpté les deux statues qu'on voit aux cotés de l'urne. — 5° autel par J. Sansouino :

Annonciation, par Titien, dans sa vieillesse. Dans l'aile à dr., mausolée de Catherine Cornaço , reine de Chypre (1570). — Maître-autel, orné de colonnes de vert antique, ouvrage de Cugl. Berganiasco. — Pala d'argento, ciselée , où sont figurés des saints et la scène delà transfiguration, remarquable ouvrage d’orfèvrerie de 1290. Elle est recouverte par une peinture de Titien, la Transfiguration, tableau qu’on ne peut pas voir, tant il est masqué par les divers objets de l’autel. — Chapelle à g. de la grande, la Cène à Eminafis, chef-d’œuvre de J.

bellini. | Figures de dimension trèsgrande. Tableau d une très-belle couleur. Les figures ont des costumes du temps; on y voit également un costume turc.] — L’orgue ; la base de la tribune fut construite en 1550 par Sansouino ; les volets sont peints par Fr'Yccellio, frère du Titien. Autel à gauche de l'orgue, statue de S* Jérôme, par lA>mbardo. — Monument érigé aux doges Laur. et Jer. Priuli, par Cesare Franco.

c. A l'E. ne pont du Ri alto (extrémité N. de Venise h

S‘-Jeas Ciirïsostove ( S, Zangriwstomo). Style.de la renaissance (1 189).

l*r autel, ii dr., bon tableau de J. Bellini, — Maître-autel, S* J. Chrysost.

et autres saints, par St' b. detPionibo. — Entre cette église et celle des SS1* Jean et Paul est celle de ;

S’ Maria dei Muucoii. Architecture de P. Lombard (1181-1489), qui v a également ameuté des sculptures d'un goût assez élégant. — Façade enrichie de marbres et d’arabesques. — A l’intérieur, le plafond est dessiné par P. Lombard. — De là, se dirigeant vers le N., on passe devant l'église S. Gasciaxo, et on arrive à celle des :

églises. 195

SS. apostou (Saints-Apôtres). Stvlc de la décadence. — Après le 2" autel à dr., l’élégante chapelle Corner inc* rite d’attirer l'attention. — En sortant de l’église, si on se dirige à CE., on arrive au campo de’ Gesuiti et à l'église des :

Jésuites (S" .Varia assunta dei Gesuiti). Chef-d’œuvre de mauvais goût.

Eglise tendue en marbre. — Profusion de marbres de couleur s’étendant sur lesdegrés du maître-autel à l’imitation d’un tapis, ou se drapant sur la chaire à la manière de rideaux à fleurs, blanc et vert. Les colonnes elles-mêmes, inarbre blanc et vert antique, participent à cette folle et curieuse décoration, faite en partie aux frais de la famille Manin. — Autel à g. du grand, Assomption par Tintorct. [Imitation de la manière et du coloris de P. Véronèsej. Dernier autel, martyre de S1 Laurent, par Titien, peinture noire et fatiguée — Au N. O. est l'église de ;

L’abbaye ( Abbazia délia Misericordiu). Chapelle à côté de la sacristie, Tobie, par Cima dû Conegliano. — Quelques sculptures. — Au N. de cette église est Ja :

Maronna dei.i.’ Orto, entièrement reconstruite en 1599, réparée depuis.

— On procède depuis 12 ans à la restauration de ce joyau de l’architecture vénitienne. — Façade de la fin du XV* siècle. Plus loin, Palma Vecchio, tableau de saints (restauré). Intérieur :

Des colonnes en marbre grec veiné soutiennent la nef. — A dr., en entrant, l'r autel, en style élégant du XVe siècle, tableau représentant S1 Jeanltaptistc et d’autres saints, par Cinm dà Conegliano ; au-dessous de la tribune, petit autel dont le tableau représente la Vierge avec l’Enf. J., par J. Bellini. Grande chapelle ; peintures colossales, œuvres déréglées de Tintorct, représentant les prodiges qui précéderont le Jugement dernier; et l’Adorationdu W'au d’or. A g., S1* Agnès, par Tintorelto (rapporté de Paris). Monuments delà famille Contariui. — De

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cette église, se dirigeant à l'O, et traversant plusieurs canaux, et en dernier lieu celui de Cannareggio, on arrive à l’église :

S. Giobbe (S'-Job), style de la renaissance (1 451-1495). Façade avant do charmants détails d’ornementation, de l'érole des Lombardi, — 4" autel à dr. tableau de saints par Paris Dordotie. — Grande chapelle, un des plusadmirables monuments de la sculpture du XV' siècle ; on présume qu’elle est due à P. Lambardo. Entre cette église et la station du chemin de 1er, s'étend le :

Jakihn botanique, classé suivant le système de Linnée, comptant plies de 5,900 espèces; on y remarque une Agave mnericana et une Yucca aloifolia vivant en plein air. A coté de l’embarcadère du chemin de fer, surlo Grand-Canal, est l’église des ;

Scalzi (cannes déchaussés). Style de décadence. Archit., Bald. Longliena (1649-89). Profusion de marbres à l’intérieur; ornementation riche mais de mauvais goût. — Maîtreautel, J. Uellini, la Vierge à l’Enfant. — La façade de cette église était en état de réparation à la lin de 1855.

2° Eglise* au S. et à l'O. du Grand- Canal.

S' Maria della Salute ( S‘*-Marie de la Santé). Somptueux édifice dans le style de la décadence. — liald. Longhcnà, archit. (1651-82). — Les glandes volutes qui renforcent les angles du tambour octogone, les statues (au nombre de 125) et les ornements, sont d’un style lourd; mais, malgré cette surcharge d’un goût incorrect, cette église, avec sa double coupole élancée, ne forme pas moins, à l’entrée du Grand-Canal, une des plus splendides perspectives de Venise. — Elle fut élevée en actions de grâces de la cessation de la peste du XVII* siècle. « L’architectedutenfoncer 1,209, 000 pilotis, pour consolider^ terrain. » Intérieur :

Aux 5 premières chapelles à dr., pein-

tures faciles, mais banales, de Luca Giordano. — Maitre-autel riche, mais de mauvais goût , décoré de statues; les colonnes proviennent del’amphithéàtre de Pola. — Candélabre en bronze, ouvrage remarquable d’,1 . Aless. liresciano. Chœur : peintures du plafond, par J os. del Sulviati. — 8 petits ovales par Titien, évangélistes et docteurs. — Sacristie : S1 Marc entre quatre saints. M" Basaiti, S1 Sébastien, — Plafond : Mort d’Abel; Sacrifice d’Abraham ; David, vainqueur de Goliath ; ouvrages remarquables, mais trop haut placés, de Titien. Noces de Cana, dans le style d’une scène flamande, par Tintoret. Autres peintures de Palma, de Salviali, Sur l’autel, N. D. de la Salute par Pado vanino. Près de la porte de sortie de la- sacristie, bonne tète de Vierge, par Scmo Ferrato. — Petite sacristie : au-dessus de la porte menant au chœur, portrait du doge Franç. Dandolo et de sa femme, peinture vénitienne de 1558. — Si de l'église de la Salute on gagne les quais du canal de la Giudecca, on y trouve l’église des :

Gesuati (N.-D. dulto«aire). Style de la décadence ( 1 726-45). — Façade majestueuse, aux colonnes composites gigantesques. — C’est une de ces églises où les gondoliers ne manquent pas do mener les étrangers à cause des ruines magnifiques et du luxe de mauvais goût de son mtérieur. — l)e là, en suivant le quai délie Zattcre, et tournant à dr. le long du canal S. Basilic, on voit à g., vis-à-vis du 2" ]>ont, l’église de :

S. Serastiano. Style de la renaissance. — Faussement attribuée à Serlio et à Sansovin^ — L'architecte fut Fr. dû Custiglmic (1506-48). — 1*r autel, à dr.. S* Nicolas, par Titien, âgé de 86 ans. 2' et 4' autel, P. IVrunése, Madone, Christ en croix. — Maitre-autel : P. Yrronêse, la Vierge et quatre Saints [bon tableau]; à dr., martyre de S‘ Sébastien; à g. mari, des

Digi

Lombard -Vénitien. vesise. -

SS'S Marc et Marcellin [excellente peinture bien conservée], — Orgue dessiné par /'. Yéronêsc ;»lcs volets sont |H“inls également par lui. — Près de là est le buste de P. Vérouèse, avec cette inscription dans le goût du XVI" siècle : Pau U> Caliario Veroncnsi pictori,nahirse œmulo, nr lis mimai lo, superstiti fatis, famnm victuro. Le tom- !»eau de ce grand artiste, une des gloires les plus étincelantes de V'enise, est marqué par une simple pierre. Un monument a du moins été érigé à Titien (église des Frari). — Plafond : Estber devant Assuérus. — Esther couronnée. — Triomphe de Mardochéc, trois ouvrages par P. Yéronêsc et sou frère Bened. Caliari. — Plafond de la sacristie, par P. Yéronêsc. — A peu de distance, à l'E., est l’église de :

N.-D. des Cakmes (Cnrmini. — S‘ Maria del* Carminé. — Ycrgine del Carmelo.) On la dit de 1048. Restaurée an XVII' siècle. — l*r autel à dr., (teinture de Tintorel, dans la manière douce de Schiavonc : Présentation de Jésus au temple. — 5° autel. Naissance du Christ, belle peinture de Cima dà Cuncgliano, gâtée parles restaurations.

— En revenant de l'autre côté, (teintures du Padounn et de Loremo Lotlo.

— En sortant de cette église, si on traverse le cainpo S. Margherita, on arrive bientôt en face de l’église :

S. P.V.XTALEQSE — I 008. — (C'est (lu nom de ce «tint martyr, donne par dévotion à beaucoup de Vénitiens, que provient lo nom générique de Panta- ' loni, donné aux Vénitiens. Le Pantalon était un personnage du théâtre italien. i '> chapelle à dr., S1 Pantaléon guépssant un enfant, par P. I VroAiC.sc. — Chapelle à g. de la grande, Couronnement de la Vierge, belle peinture de Jean-Antoine de Murano (H U), gâtée par la restauration, — En continuant à aller à l'E., on arrive à l'église des :

Frar! (Sl#-Mariedcs) .vaste édifice construit par les frères mineurs de l'ordre de S‘-Fi ançois en 1250, — Façade ogi-

églises. 195

vale db XIV' siècle. — Commençant le tour de l'église par la droite en entrant, ou trouve : 1"' autel, style de la décadence, par Longhcna, avec des statues par Giusto le Curt. — Mausolée de Titien, en marbre gris, les ligures en , marbre blanc, terminé en 1855. Ce monument a de l’élégance, les ligures sont molles et manquent de style. 11 porte cette inscription : Titiaso Feiîdinandus I, mucxcui. — 2° autel, style de la renaissance. C’est près de cet autel que reposaient les dépouilles mortelles de 1 itien. — 3' autel, statue de S* Jérôme, ouvrage hardi et très-tini.

à’Atc.r. Yitluria. qui y aurait représenté Titien âgé de 90 ans. — 4* autel, Martyre de S1" Catherine, de J. Palma. — Dans L'aile à droite, une urne élégante de Jacques Marcello, en 1484, dans le style des Lombardi.

Aux côtés de la porte de la sacristie, urne gothique du bienheureux Pacitieo, mort en 1437. Tableau en 4 compartiments, de B. Vivurini (1482). Porte , de la sacristie : élégant mausolée, érigé au général B. Pesaro, XVI" siècle; sur le milieu de ce monument, la statue du héros, du ciseau de Laur. Bregno. A la droite de l’observateur est la statue de Mars, ouvrage de Baccio du Montelupo, Toscan. — Sacristie, autel : tableau en trois compartiments, représentant la S1' Vierge et quatre saints, ou v Age intéressant de J. Bel lin i( 1488). — Grande chapelle, deux monuments magnifiques. A dr., celui du (loge Fr.

Foscari, mort de, douleur en 1457, en entendant la cloche de 8* -Mare proclamer l’avénement de son successeur.

A g., celui du doge Nie. Trou, mort en 1 473, ouvrage très-remarquable d'Ant. Bixxo, XV' siècle. 11 est divisé en quatre ordres au-dessous du soubassemout et a dix-neuf grandes statues. — Maître-autel : Ascension par Sali'iati. — Chapelle à g. de la grapde. la Vierge sur un trône, par Bern. Licinio. — Dans la chapelle suivante, monument clevé à Mcleb. Trevisano, général de la république, mort en 1 300 .

196 BOUTE 21. — VE51SE. — ÉGLISES. Section II.

On l'attribue à Ant. Dantone, au commencement du XVI* siècle. — Cha-

Pelle dite dei Milanesi; peintures de autel pur lia ri. Vivarini et Basaiti.

Près du mur du bras de la croix, mo- * nuinent Orsini, simple et élégant (XV* siècle). — Monument en marbre, érigé à la mémoire de Jér. Vénier (XVII* siècle1. — On entre ensuite dans la chapelle de S'-Pierre ; l’autel est décoré de statues et de sculptures. En rentrant dans l’église, on trouve à dr. un tombeau richement orné de marbres, style classique, érigé à Jacques Pusaro, évêque et général, fhort l’an 1547. Autel orné d’un tableau de la Vierge, de S1 Pierre et d'autres saints, avec des personnages de la famille Pesaro, ouvrage distingué de Titien, où on remarque une charmante tète de jeune fille. — Vient ensuite le grand mausolée du doge Jean Pesaro. Balt. Longhena est l’architecte de celte décoration monumentale, où brille la fantaisie et le maniérisme du XVII" siècle, si extravagant dans l'art. Des nègres cariatides supportent un premier entablement surchargé de colonnes et de statues.

JV. Bnrihel a sculpté cette masse incorrecte (1609). — A côté de celui-ci, le monument érigé à Ganova l'an 1827, ouvrage exécuté d’après ses dessins, par plusieurs artistes de. l’Italie, au moyen d’une souscription européenne, -ç- Le monument si élégant de P. Bemardo, dans le style des Lombardi, est un charmant détail qui mérite qu’on le cherche au milieu du chaos de toutes ces sculptures. On l’attribue à Aless.

Léopard i ( 1558). Ce monument, fixé sur le mur, se compose d’urnes de formes différentes qui se balancent avec une heureuse proportion. — Le chœur est enrichi d’un beau travail de rnarueterie et de sculpture, par Marco e. Yicence, I 448. — Près de là est l’église de :

S. Rocco (Sl-Roch), 1495. — Reconstruite en 1725. — Façade, pauvre imitation de celle de la confrérie voisine rie Sl-Roch, en 1765. Intérieur :

A dr., après le 1" autel, la Piscine probatique (peinture d’un jet hardi, mais composition déréglée], par Tinloret. t- Chœur : 4 grandes toiles par Tintoret, représentant des actions de S1 Roch. — Autel, travail remarquable de la fin du XV” siècle, sous la direction de Bartol. Bon. — Stalles du chœur, sculptées par Ciov. Marchiori — Chapelle latérale à dr., le Christ traîné au’ Calvaire. Cette peinture de Titien a été en grande vénération, et attirait beaucoup d’offrandes à l’église.' Au-dessus, Dieu parmi les anges, d'And.

Schiavone. — Corridor menant à la sacristie. S1 Sébastien, fresque du Pordenone. — Dans une dernière chapelle, S1 Martin et S1 Christophe, par le même. — A côté de l’église est l'édifice de la confrérie (scuola) de S*- Roch. Elle fut fondée en 1415. Elle exerçait des œuvres de bienfaisance et au besoin venait en aide à la république. La scuola, bâtie à ses frais, conta 47,000 séquins.

Scuola m S. Rocco. — Style de la renaissance, 1517-1550. Façade remarquable dans le style des Lombardi.

Chapiteaux curieux. — Architecte, le Scarpagnino, 1536. — Salle, au rezde-chaussée; toutes les peintures sont de Tintoret. ( Dans les nombreuses peintures exécutées par lui à la scuola ni S. Rocco, il manifeste une verve pittoresque, extraordinaire, mais aussi bien des défauts qui sont la conséquence d’une exécution rapide et lâchée. P.- Véronèse, son admirateur, disait que « c'était porter atteinte à la dignité de l’art que de peindre ainsi sans .mesure et sans application. » La plupart de ses toiles sont d’un coloris noir et triste, qui contraste avec le riche coloris dont il savait animer quelquefois ses œuvres. On croit que le mode particulier de préparation île ses toiles a pu contribuer à axagérer les teintes cendrées et noirâtres qui dominent trop souvent dans sa peinture.] — Bel escalier perfectionné par le Scarpagnino;. sur le palier qui le divise, l’Annonciation, par

fiombard-Vénitien. vesise. -

Titien ; la Visitation, par Titilorel. — Salit' supérieure : sculptures en bois représentant la vie de S1 Roch, pjr Jeun Marchiori; les sculptures faisant face à l’autel sont d’un certain Mit hel- Ange de Florence, qu'on a à tort confondu avec le célèbre Michel-Ange. Le plafond et les parois sont ornés de talM-aux religieux par 7 inloret [où il y a une grande fougue de pinceau, mais de l'incorrection et même absence de convenance, comme dans la composition de la Piscine probatique]. Au-dessus d’une porte, portrait de Tintoret, peint par lui-même, à l’âge de (ifi ans. — Salle dite l'Albcrgo : grand tableau du Crucifiement, une des œuvres les plus puissantes de Tintoret, mais dont la composition manque d'unité. Sur les parois, Tintoret a encore exécuté le Christ devant Pilate; au Calvaire, et le couronnement d'épines, et au plafond l’Apothéose de S1 Rocb. Ou raconte que la confrérie avait demandé des dessins sur ce sujet à P. Véronèse, Salviati, F. Zucchcro et au Tintoret, et que celui-ci termina et mit en place son tableau avant que ses concurrents eussent terminé leurs esquisses, ce qui lui lit donner le nom de Fitrioso. — Près de l’église de.i Frari estl 'nrchivio centrale (F. plus bas, page 202). — Du campode’ Frari, sc dirigeant au S. E., on arrive dans le voisinage du pont du Rialto, à l'église de ;

S. Giovasxi Ei.emosi.xamo (Sl-Jean l’Aumônier/"— S. Zttane di liinllo).

Style de la renaissance, [Kir le Srurpugnino, vers 1530. Maître-autel, Charité de S‘ Jean l’Aumônier, par Titien . — Chapelle à dr., S1 Sébastien, S'*Ca- . therincctS1 Roch, par Tordenone. — Dernier autel, laVierge et trois Saints,

Uonifacio.

5° Eglise dcS'iles S. Giorgio et de la Giudecca.

S. Gior.üio maggiokk. Un des ouvrages les plus loués de Palladio (1365).

La façade fut exécutée sur ses dessins par Scaniozzi, [Au lieu d’un frontis-

- églises. 197

jiice capricieux sans rapport avec le corps de la construction, il voulut que la disposition intérieure fût comme écrite dans son portail. Pour cela il adopta un grand ordre exhaussé sur des piédestaux et portant un fronton adapté au toit de la grande nef. A dr. et à g., et au-dessous de ce grand ordre, apparaissent les extrémitésjrt'un grand fronton coupé par lui, et destinées à accuser le toit des bas-côtés. La clarté facile de cette disposition architectonique a plu généralement. Cependant il faut reconnaître aujourd'hui que la partie centrale de cette façade, dans son effort pour atteindre jusqu'au haut du toit, est restée trop étroite, et que ces deux frontons surétagés ne sont jkis d’un effet satisfaisant.} — L’intérieur est en forme de croix latine. La centrale double en largeur des latérales.

La grande porte est ornée intérieurement de* deux colonnes de très-beau marbre grec veiné. Au-dessus est le monument du doge Léonard Donat, style de décadence, X V 1 1 " siècle. A dr. eu entrant, monument du général et procurateur Laurent Vénier (idem).

t'r autel. Nativité de J. C., par J. lias sano. 2' autel, Crucifix en bois par Michelozzo Michel ozzi, élève de Do-* natcllo. 3* et 4" autels, tableaux de Tintoret. Maitre - autel , groupe en bronze par Jérôme Campagna. Dans le chœur, 4.S stalles en bois, d'un parfait travail, représentent la vie de S1 Benoit, ouvrage d’Albert de lirule. Flamand. Continuant le tour de l'église, on trouve plusieurs tableaux de Tintoret, de Leandro Bassano.

Redextore (Rédempteur), architecture peut-être trop vantée de Palladio (1577). Quelle que soit l'élégance do cette façade, nous ne pouvons pas ue pas trouver singulier l’enchevêtrement de ses frontons. — Les chapelles â dr.

et à g. ont des tableaux de Fr, Bassano, de Cari. Cagliari, de Tintoret et de Palmg Giovane. — jja sacristie possède trois peintures intéressantes de J. Bellini, la Vierge et des saints.

Section I f.

ROUTE 2t. — VENISE. — LE GRAND-CANAL.

4° X>e Grand-Canal.