Hembrnndl, par lui-môtnc
Marie avecTEnfant Jésus, MttrUlo.Gù .
Léon X, avec les cardinaux Médicis et
de fiossi, llaphucl. 04. Pietà, frà llarlolonmeo [œuvre admirable du Fraie, et où il a mis plus de sentiment que d'habitude. Le S1 Jean pose encore un peu pour le spectateur]. 05. Andrea* del Sarto. par lui-même. 07. S1* Madeleine, Titien. — IV*. 4. S. Filippo Neri, Carlo Maralla.
Salle i>e Maiis. 1" paroi. S1* Madeleine par le Guide. , lit. La Vierge à la Chaise (Madonna délia Seggiola), Huphttcl.
[Une des œuvres les plus célèbres, non pas seulement de, Raphaël , mais de la peinture italienne et de l'art tout entier]. Nous empruntons à M. Viardot [Mu sert d Italie) (es lignes suivantes sur ce tableau :
«Trois personnes sont réunies, sont pressées dans un étroit cadre rond, et. malgré celle dilOculté prodigieuse, que Raphaël, .sans doute, ne cliFrcliait point, et qui lui était imposée par une commande, l'arrangement est si naturel, si gracieux, si parlait, qu’on pourrait le supposer du choix de l’artiste, et qu'au lieu d’y trouver la moindre roideur, le moindre embarras, comme dans les diflicul tés vaincues, on y sent toute l'aisance et toulis la naïveté d'une création spontanée. Sainl Jean, relégué un peu dans l’ombre, adore timidement , iiuinhicmeiil , celui dont il se contentera d’être le précurseur. L’Enfant Jésus, en qui éclatent l inlelligeiicc rbla boulé, mais qui parait un peu pâle et soutirant, sourit avec tristesse. Il me semble qu’on lit déjà, dans l'iiieiTablc expression de son visage, le sentiment île la victime résignée à un sacrifice qui laissera, parmi les hommes qu’elle, aura sauvés, plus d’ingralilude encore que de tecomiaissanee et d'amour. Ouant à la Vierge, penchée et comme arrondie sur le corps de son enfant qu'elle serve en ses bras, mais détournant le regard et le portant sur h spectateur, elle s’éloigne manifestement du type ordinaire des Vierges de Raphaël et de toute l’école qui l'avait précédé. ('.'est la seule de ses madones qui im' baisse point les veux, qui les jette autour d’elle et les lixe sur d'autres yeux. Moins modeste, moins virginale que la Vierge du Grand- Duc et que la Vierge ou Chardonneret, mais plus belle encore, et parée d’étolfcs riches et brillantes, elle est le modèle de la beauté idéale, non pas
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à l;i faron des Chrétiens, niais plutôt à la façon .les Grecs. CVost ainsi que je nui représente relie Venus Anadyomène d’Apelles. qu’on allait voir de toute la Grèce, comme la Vénus de Phidias au temple de Jjuide. Itaphaèl a peint là une Vénus chrétienne. C’est la plus vive et la plus profonde irruption qu’avec lui Part ait . laite dans la religion, dans le dogme, traite désormais avec plus de liberté, <1 indépendance, et comme une sorte de mythologie que l’artiste interprète et rend à sa guise. »
80. Portait du médecin A. Vesalio, Titien. 81. Une Su Famille, d\4. /ici Suri o. 82. L<- Cardinal Guido Bcntivoçli°. I an Duck, 85. Portrait d'homme, Titien. — 11”. S1' Famille; sujets pris de l’histoire de Joseph, d' I , delSarto. 80. Mars partant pour la guerre, lialiens. 05. la1 peintre Rubens, son frère, Juste-Lipseejt Grotius, par Hubens. 87.
S1 Famille, Patina Vecchio. 88. Fuite eu Egypte, Paris Dordone. 78. Eece Homo, de Ciguli. — IIP. SM. S* Pierre pleurant, Carlo Dolci. 02. Portrait, par Titien. 03. S' François, de Hubens. 04. La S‘ Famiglia rjpll’ Impannain, de Haphaêl.
(Ainsi nommée à cause des carrtaujccoureris de papier de la fenêtre du fond. — Tool en admirant pes merveilleuses créations de Itaphaèl. on ne peut pas ne pas s donner de la négligence avec laquelle sont traitées les extrémités. Le.mcme défaut se retrouve également dans la Vierge à la Chaise.)
