LUCQUES

le premier ouvrage important du restaurateur de l’art, Sicolas de Bise (le portail latéral de la façade de S'- Martin ). Les premiers indices d’un meilleur style se reconnaissent dans les reliefs dont sorrt ornés les portails et les façades de plusieurs églises (S‘- Picrre-Somaldi , S'-Sariveur, S'-Martin, etc.), les fonts baptismaux (S.

Frcdiano), etc. Une irrégularité complète, des formes byzantines, avec des formes qui tendent à s’éloigner du goût grossier d’aloi-s, régnent alternativement dans ces ouvrages. Dans le XV' siècle (lotissait à Lucques un sculpteur de grand talent, Mutteo Cil'itali ; on ne sait à quelle école il a puisé la grâce, le goût de formes et d'execution qui distinguent ses ouvrages. C’est du [•cintre D. Chirlandajo qu’il se rapproche le plus ; seulement il a plus de mollesse dans les contours (^‘-Martin).

On ne trouve de scs ouvrages qu'à Lucques, sa patrie, et à Cènes.

Quant à la peinture, Lucques comptait déjà au XI 11° siècle un peintre habile pour le temps, Bonaventura Ber- • linghiori ; on a de lui un S1 François, de 1255, conservé dans le Castello di Cuiglia de’ Marchesi Montecuccoli, près de Modèite, et , si l'on en croit le rapport de témoins oculaires dignes de foi, il peut être placé pour l’exécution à eéte des meilleurs ouvrages du X\' siècle. Ou reconnaît déjà une grande habileté dans Deodatus, de I28.S (ViHa di Marlia), et .1 fx/elo Buecinclli , de 1509 (S' -Marie-Forisportum). Vers 1500, Zacchia il Vecchio se distingua par la sombre sévérité de son coloris , et par la dignité de ses ligures; mais ni dans ceux-ci ni dans leurs successeurs on n’entrevoit encore aucune originalité. En revanche, les peintres étrangers ajoutèrent beaucoup à la gloire de Lucques, où l’on trouve les meilleurs ouvrages de frà Fllippo, de frà Barlolotnmco, et d'autres trèsprécieux de Guido Béni c-t des Carruche. (Article conservé en partie de la il* édition.)

,"10 route 42. — uraorcs. — églises. Section V.

Antiquités. — Restes d'un grand amphithéâtre de 54 arcades. (On croit qu'il fut bâti au 11* siècle. Il pouvait contenir plus de 10,000 spectateurs; il fut longtemps encombré de petites maisons et de jardinets.) — D'un théâtre du temps de l'empire; il y a encore 2 étages au dessus de terre; restes de la scène et des arcs qui portaient les gradins. — L'évèché possède un beau sarcophage de marbre grec avec un cortège de Bacchus en relief.

Eglises. — Cathédrale Saint-Martin, au S. E. delà Grande-Place. Cctteégli9e est, après S‘-Mare de Venise, la première de grande dimension construite en Italie. CVist un intéressant spécimen de l'architecture du XI" siècle , intermédiaire entre la majesté du style de l'architecture romaine qntique et le style ogival. — Fondée en 1000 par levèque AnsolinoBudagio(plus tard pape sousle nom d’Alexandre il), elle fut consacrée en 1070. La façade, avec ses trois galeries à arcades superposées et ses sculpturcs diverses, est de Guidetto, en 120 4. Les sculptures du jiortique, postérieures de plus de vingt ans, repré sentent des sujets de l histoire de S1 Martin, les douze mois; au-dessus de la grande porte est une Ascension, imitée de la mosaïque et avec reliefs. Les murs sont ornés de différentes ligures, telles que griffons, lions, serpents, cerfs, aigles et guerriers, entourées d’ornements incrustés comme une mosaïque. Au-dessus de la petite porte à dr., S* Béguin, en controverse avec les Ariens, chaque parti tenant';! la main sa confession ue foi. Au-dessus de la porte à gauche, une Descente de croix, œuvre remarquable de Nicolas de Pise, de l’an 1255, et au-dessous, une Adoraliou des mages, que l'on croit de Jean de Dise, mais tellement ruinée, que le nom de l'artiste ne peut être donné avec certitude. — Intérieur : forme d’une croix latine, trois nefs, voûtes à arceaux circulaires, la portion supérieure, en ogive, a été ajoutée en 1 508. Vitraux peints. — En

commençant à droite le tour de l'église, on trouve, au 1" autel, Nativité, de /). Passigtiano. Au 2". Adoration des mages, de Fed. Zucchcro ou Zuccaro&A u 5\ Cène, du Tintorct. 4*. Cruciliemcnt.de Passigtiano. l’rèsde là est la belle chaire en marbre de Matleo Civilali(\ 408) — Sacristie, une Madone avec quatre Saints, de Ghirlmidajo.auvrage loué par Vasari. — Trasssept du S., beau monument en marbre de Carrare de P. dû Nocoto, secrétaire ch' Nicolas V, par Malteo Cicitali (1472).

La croix des Pisani (qu'il faut demauder à voir) est un excellent ouvrage d’orfèvrerie du XIV' siècle. Elle ajtpartenait autrefois à Pise ; mais les Luc* quois l’enlevèrent aux Pisans, en dédommagement du vol de la Madone miraculeuse que eciix-c; leur avaient fait. (F. Dôme de Pise, sotto gli organi.) — A la muraille de droite, Portrait du comte Doineuico Bertini, de W. Civitali (1470). Chapelle du S‘- Sacrcinenl ; deux Anges en marbre, de .V. Civitali. — Autel de S. Régulus, avec les statues de S1 Sébastien et de S1 Jean-Baptiste, par Civitali. Les reliefs de dessous, Festin d'flérode, etc., de l'an 1484, ne sont probablement pas du même maitre. — Trasssept Hm N., l’Autel de la Liberté, en mémoire de la délivrance du joug des Pisans par Charles IV, en 1500: ail milieu, la Résurrection, et de chaque coté S1 Pierre et S* Paul , sont de Jean de Pologne. Sur le mur. S1' Pétronille, bel^ peinture de Daniel de Yollerve. — Près la ]K>rle du transsept N . est le monument en marbre de Carrare d Maria del Carrettn, épouse de Paolo Guigni, par Jacques del la Quercia( 1 405). — Dans le sanctuaire. Madone sur le trône avec des Saints et un Ange qui joue «lu luth, de frà llarlolomrneo il 509). Les ornements en marbre sont de Civitali.

— Chapelle du Voltn santo, de Lite».

S* Sébastien, belle statue par Civitali. C’est là qu’on garde un Crucifix (il •blto santo) qui. selqu la tradition, a été trouvé miraculeusement en 782.

Toscane.

Ll'CQl’ES. — EGLISES,

ôi I

Au-dessus de l'entrée, Découverte du Volto santu, fresque de Cosimo tlo- M-lli. S1- Martin est l’église métropolitaine dont l'archevêque a le droit de |Mii1er la pourpre comme 1<* cardinaux; Il a de plus le droit de nommer huit chevaliers de l’Eperon d’or. — Tout le

(brûlée de vingt-deux colonnes antiques supputant des arceaux circulaires. et disproportionnées avec la masse des murailles latérales qu'elles soutiennent. Celles-ci, d'une hauteur extraordinaire, conservent quelques restes de peintures grossières. Eu entrant dans

clergé de Sl-Martin, qui est nombreux, j l’église, on trouve à gauche les grands

Ibnts baptismaux , du Magister Ilobcrf«s(î2.M )t — Les nouveaux fonts sont de Sicolas C.ivitali, neveu de Mattco.

— Tableaux d'autels; Couronnement de Marie avec deux rois, deux évêques et un moine, ouvrage estimé de Francia. De l’autre coté de la nef est la chapelle du S'-Sacrement, qui a des Mafîeo CivitaJi est enterré j sculptures de Jacques dellu Quercitt

Iles ont de Télé

porte en fonction la couleur

S‘ Acgustin (1524), une Assomption de Zacchia il Vecchio.

S. Carminé, une Conception de I uuiri ; une Madone de Pérugin (retouchée).

S. Cuistoforo: la façade montre la transition du style lombard au gothique italien dans cette église

S. Crocifisso de' Biaxciii, Assotiqrtion de Y Espagnole l; S1 Barthélemi, de Batloni.

S. Francesco, I li2, les monuments du poète Ciov. Gtiidiccioni, du XVI* siècle; de Castruccio Castracaui, et un grand vase, de Paolo Gttigno.

S. Fiiediano (au N. de la Grande- Place) est, après la cathédrale, une des plus grandes et des plusaucienneséglisesde Lucqneg. Bepelti, dans son Dictionnaire de la Toscane, la cite co#ino une des églises de 1 époque lombarde la moins altérée à l’intérieur. Elle a|>partient cependant plulokau slvle latin des anciennes basiliipies. Elle a été toutefois complètement retournée comme orientation au XII" siècle. L'abside était daus le principe à la place rie la grande entrée actuelle. Cela eut lieu (fiiand ou rebâtit les murs de la ville. Lu première construction de cette église remonte jusqu'au Vil' siècle. C’est vers celte époque que sous les lombards furent démolis les anciens amphithéâtres.

Le> hases, les chapiteaux et différents n une riaux de l’amphithéâtre de Lucnues furent employés dans la construction dq l'église de S. Frediano. La façade, du XII* siècle, offre l’Ascension de Jésus-Christ, halle mosaïque de la même époque (restaurée en 1827). Intérieur, trois nefs ; colle du milieu est

(1422); elles ont de l'élégance et sont citées avec éloge parVasari. Les fresques dégradées de la chapelle S1- Angusi tin, par \ mico Asperlino, ont été j restaurées par M. livlolli. Plafond, le | Christ, plusieurs Anges et Saints. Lu- ; nette à gauche, Mise au tombeau. Au- I dessous, le Crm ilix trouvé au fond de ; la mer. (Comme on était en dispute sur le lien de sa future destination, il fut charge sur deux lxnufs qui l'apportéj rcnl à S'-Martin de Lacques. 2. ) S1 Aui gustin, baptisé à Milan par S1 Ambroise. 2 lunettes; S‘ Augustin remet j la règle de son ordre à ses disciples. Atlÿl csso’is, Nativité et Adoration du Christ; miracle de S. Frediano; avec i un simple râteau il détourne vers la mer ! une inondation contre, laquelle une ! quantité de gens travaillent en vain.

S. Giovanni (près de la cathédrale) , une des plus anciennes églises de Luci ques. Au-dessus du portail de l'église ! il y a une Madone avec les apôtres, rc- 1 lief du Xll" siècle.

S* Mariais Comte Landisi (non loin de S. Salvatore), de 1187, et bâtie à neuf en I(>t32. Le Christ sur la croix et deux Saints; Madone délia Neve, de Guitlo Hetri. Sur le. nmitre-autel. Assomption de la Vierge, par !.. Gior- (1(1)10.

S" Maria Foiusportvm, façade du XIIP siècle. Tableaux d’autel, Su Lu-

512 boute 42. — bains de mjcques. Section V.

oie; Madone et îles Saints, du Guerchin.

S. Michèle, fondée en 7f>4. Li riclic façade fut ajoutée en 1 188 ; l'idco en est (irise de celle du dômé de Pise. L'architecture de cette façade à colonnes, où les ordres sont confondus, est un curieux spécimen de ce. qu'était en * Italie l'architecture à une époque où régnait le style roman, Cptte façade cousent quelques- retlets des dispositions architectoniques de l'art anti- * que, mais elle offre en même temps un singulier oubli des règles; elle n'est pas en rapport avec la hauteur de l'cditiee môme, et elle le dépasse tellement, qu'elle a dû être consolidée par des barres de fer. L'ange gigantesque sur le pignon du frontispice a les ailes ' mobiles pour qu'elles cèdent aux vents. — Intérieur, autel à dr., Madone sur le troue, de frà Filippo.

« S. Paomso, de Itaccio du Mon telupo , a dans la sacristie un Couronnement de la Su Vierge qui. date du XV* siècle, et n’est nullenientdeGiotto, comme on le croit communément. »

S. PiETiio Somaldi ; elle fut donnée en 7155 à un peintre, Attriperl, par Astolf, roi des Lombards, restaurée en 1 1 00. La façade est de 1 ‘205, ainsi que le relief de S* Pierre' qui reçoit les clefs. — Tableau d'autel. S1 Antmuc, abbé, avec S* François et S* Banliélemi, de l'aima Vecchio ; Assomption de Zaccliia.

S. Ro1a.no, très-vieille église, refaite au XVII* siècle, par Vmcenxo Bitotuiinici. On y voit deux rhefs-d'ocuw’e de frà Bartolommeo , la Madona délia Miserieonlia (qui prie pour le peuple lucquois), 1515, et un autre tableau du nuhne, de 1500, Dieu le Père. S1' Marie Madeleine et Su Catherine de Sienne; miracle de S* Hyacinthe, par Passiqnano ; madone par Guidotti.

S. Sai.vatore. — Lescurieuses sculptures au-dessus des deux portes sont du XII* siècle. I . Festin de la Parabole du Christ, symbole de l'église à laquelle il appelle tout le monde. 2. Marti rode

S1 Nicolas, de Bidtiino, prédécesseur de Nie. l’isano. L’intérieur a mie Ascension de Zacchia Vecchio (1501).

S* Tnmm, Madone sur le trône, sculpture de M, Civilali.

Palais. — Le Palais- Ducal ( Piazza Grande) fut commencé en 1578. par Ammanati, dont les dessins "furent modifiés par les architectes Juvaru et Fini (1 7 20). — Bel escalier en marbre.

— Quelques peintures modernes. — Les (teintures des mailres italiens qui se trouvaient autrefois dans ce palais en ont été enlevées.

Palazzo Pketorio. Date du XV' siècle.

Palais Mansi (place S‘ Maria Bianca), tableaux italiens, flamands et hollandais.

Dépôt de mendicité, dans le principe Palazzo Borgui (1115). — Plusieurs hospices. — Collèges. — Académie (autrefois nommée dcgli Oscuri). — Cahi.net d'histoire naturelle. — Théâtres. — Cabinet littéraire fGrande- Place).

Promenades. — Les REMPARTS, dout la construction a coi'ité 5,500,000 fr.

(I page 508) , le long île FAqueduc (18)15), qui a deux milles de longueur et Toit arcades.

Excursion.

■1* Nains de Lccqies.

Ces bains, situés à l i milles au N.

de Lucqncs, dans une des vallées les (dus riantes de la Toscane, sont un des pays de bains les plus fréquentés on Italie. Ou a donné le nom de bains de « Lucques à trois ou quatre villages rapprochés, et aux différentes sources qui s’y trouvent. La (dus anciennement connue de ces eaux thermales est celle de Bayno Culdo (autrement di Corseuil). Sa célébrité date du XI P siècle. La température varie dr 27” à 45” Réaum. Elles sont considérées comme efficaces dans les fièvres intermittentes, les affections nerveuses, les obstructions, la gravcllc... (V. Itjca dei bagnic piii pu rlicoia r mente di quclli

l'ISE.

Toscaue.

di Luca, i»ar le’profess. Franceschi, directeur des bains). La vallée où sont situés les bains de. Lucques est vantée pour sa salubrité. On y jouit pendant l'été d’une fraîcheur agréable, relativement à cette région de 1 Italie. L allluencc des étrangers aux bains de Lucnues v a attiré des maîtres de langues, de musique... On trouve sur plusieurs points de bons hôtels (à Fonte a Serraglio, llagni alla Villa), des maisons garnies à louer, etc... des pensions dans des conditions analogues à celles d lnterlaken; des cabinets de lecr turc, des lieux de réunion et de fêtes. t)n trouve à louer des voitures, des chevaux ou des ânes (5 pauls |R)ur une soirée, 10 pauls pour la journée). Les porteurs (jwrtantini), se payent 3 ou i fi . pour une petite promenade. 20 p.

pour une journée. — En sortant de Lucques, on remonte le cours du Sc ) chiu en suivant une très-bonne route.

On laisse à droite Mnrlia, palais d’été du grand-duc. l’arc de .» milles de tom , jardins à l imitation de Marly, d où il tire sou nom. On traverse le Scrchio sur un pont construit en 1852 (ponte n Moriano). Les villages pittoresques do.Sesfo, val d'Otlavo et Diecuno rappellent par leurs noms leur origine romaine. Au delà d’une belle forêt de châtaigniers, on arrive à l’ancien pont ilella Maddalena (vulgairement ponte tlel Diavolo). Plus haut on entre à dr. dans la vallée de la Linvi, affluent du Serehio, on atteint Ponte a Serraglio, dans une position centrale cntie les liagni Caldi et le Bagno alla Villa.

L'est là qu'on trouve les meilleurs hotels. — Un lieu d’excursion pour les baigneurs est le village de Lngliano, et beaucoup plus avant dans la vallée, le lîargello, vieilli tour au sommet d’une montagne d'où on a la vue sur le duché île Lucques, la temps est clair, jusque sur la Corse et Pile d'Elbe. — La montagne la plus élevée de la commune des bains de Lucques est celle dite de lie Ire Pote nxe, à 1E. du moutRondiuaja, qui

s'élève à 3,325 br. tosc. au-dessus du niveau de la mer.

2° Viareggio.

A.43 milles de Lucques, sur la mer, est situé Viareggio entre P embouchure de PAruoet du Scrchio, célèlire iiiu- l’entrevue de Charles-Quint et de Paul lit. Cet endroit, visité pour ses bains de mer, a pris en peu de temps un accroissement remarquable : en 1 730 il ne comptait pas 300 habitants, et aujourd’hui il a une population de plus de 5,000 âmes. C’est là que le mathématicien Zandrini employa sa méthode pour purifier l’Aria cattiva, consistant, dit-on, à empêcher le mélange délétère de Peau salée de la mer avec l'eau douce des marais. — On trouve en chemin les Bagni di ^erorp', restes bien conservés de bains romains où sc distinguent encore le caliduritnn, le frigidarium, et le sudatorium et les étuves (hippocaustum). D’après une inscription, c'aurait été ta propriété d’une famille toscane, Venulcia. On a découvert en creusant dans les environs plusieurs statues antiques que 1 on peut voir dans la ville voisine, Mina-

loli. *

De Lucques ou va à Lise en chemin de fer en 40 minutes. La plaine qu'on traverse est d’un aspect très-agréable.

— On laisse à g. les rains de S. Giuliaso (ou de Pise). thermes antiques, à 3 milles de Pise au pied du mont 1 1* sano. — Température île 24" à .>3° H.

PISE

Pise ( Pim )‘ (hôtels

Pcverada,

H-ive dr. de PArno, près du pont du Milieu ; à côté est la Vittoria : l’Italia (auparavant le Uussard); la Grande-Bretagne),—28° V de long., et 43° 4.» de latit. septent. , — dans une plaine trèsfertile, au pied des monts Pisans, groupe de montagnes, de 3,000 p. de haut, qui se détache des Apennins, Elle s e-

' Consultez : Morroii'i, Pisa illusirata. l-jvorno, I8ti, 5 vol. — NM/rôNiiova Guida di l'i-a c de' «.uni contonu. — l isa,

«le

ITALIE

l’IsE,

Section V.

tend sur les deux vives de l’Arno, à 10 hil. de son embouchure dans la mer; elle est bien bâtie, mais déserte (Pisn morta). Elle comptait 150,000 habitants quand elle était la capitale d'une république. Elle en compte à peiue 22,892 1 aujourd’hui. Le climat en est très-doux; et la douceur de ses hivers, son atmosphère eh général tranquille, font qu’on y envoie souvent les personnes affectées de maladies de ; poitrine. 1j chaîne des monts Pisans 1 abrite Pise des vents du N. Les étés y sont moins chauds qu’à Florence. C’est une des villes de l’Italie où il tombe le ; plus de pluie, on estime les jours de | pluie à 120 par an. « — L’eau de l'Arno 1 n’est pas considérée comme salubre; j ou attribue à sa mauvaise qualité les maladies épidémiques qui affligeaient cette ville au moyen àgc. Un aqueduc de 4 milles de long, établi de 1601 à 1 01 ô, a remédié à cet inconvénient.

Histoire. — » .Selon Pline, Strabon et Virgile, Pise fui fondée, par une colonie de («rocs venus de la ville de Pise dans le Péloponèse. On croit qu’elle lit partie de l’Etrurie; niais, jusqu'à la domination romaine, son histoire esL très-obscure. Alliée de HornoJ'an 561 de sa fondation, elle devint déjà, en 574. une colonie romaine importante, et plus tard municipc.

C'est en celle dernière qualité qu’elle reçut d'Auguste le. nom de Julia-Obsequcns. Adrien et Antoniu y élevèrent des temples, îles théâtres, des arcs de triomphe, tous monuments dont il ne reste plus rien. — Sa position sur l'Arno, son port, en liront une puissante ville de commerce ; l'embouchure de l'Arno n'était alors qu'à 2 milles. A la chute de l’empire romain Pise partagea le sort commun à presque toutes les villes d’Italie; elle fut ravagée parles barbares, et tomlia plus tant sous la domination des Lombards. Pise ne. fui pas la dernière à lever l'étendard de la liberté lorsque l'Italie ent ière se leva pour secouer le joug étranger, cl, dès ce moment, elle se. signala par de telles entreprises, qu elle devint l'heurcusc rivale de \ cuise, bn l'art l(KK), celle république, faible d'abord, acquit d’immenses richesses et se rendit

1 Documents statistiques publiés par .1.

Zucttigni Orlmulrini.

redoutable. Elle attaqua les Sarrasins , s'empara de Carthage. Elle reçut la Corse en lief du pape (1092), et conquit la Sardaigne (1099i : elle les perdit au A IV" siècle. Elle lut an XIII* siècle une des républiques les plus puissantes de l'Italie. Fidèle au parti des Gibelins, elle .soutint une guerre sanglante contre Florence, alliée de Lacques, de Sienne et du pape. Gènes lui porta un coup terrible en 1284; Florence, Pistoie, Lucques et Sienne, sc liguèrent contre elle pour l'écraser. Gênes lui enleva Pile d’Elbe et la Gorge. Menacée pat tous les Guelfes de la Toscane, elle eut recours à l'intervention étrangère ; niais, épuisée par ses guerres continuelles, elle vit s éteindre son commerce.

Tombée nu pouvoir de Galeas Yisconti, elle fut vendue par son tils aux Florentins; ne voulut pas se soumettre, et soutint un long siège avec courage (14415} . Décimée par la famine , elle lut obligée «le se soumettre. Pise chercha ensuite dans l'arrivée de Charles VIH une occasion de délivrance. 11 y eut uue nouvelle ligue contre elle. Les Pisans jurèrent d«i s'ensevelir sons les ruines de leur ville plutôt que de se soumettre aux Florentins. Les femmes travaillèrent aux fortifications jour cl nuit (1499). L'ennemi finit par lever le siège. Elle fut encr»ri> assiégée par Loftis XII et les Florentins (1505). En 1509 la famine les contraignit à se rendre. Depuis, Pise ira plus recouvré sa liberté, et a subi les destinées de Florence.

IliNtoir^de l’art. — « 1. histoire artistique «le Pise marche de pair avec sou histoire politique. L'époque de sa puissance politique coïncide avec les jours florissants de son Ecole de scilmlri:, ol.

j chose étonnante, la même année qui vil achever son grand cimetière (Campo Sauto) vit aussi tomber la république (1285). Les guerres des Pisans, ou sud et à l'orient, les familiarisèrent avec les chefs-d'œuvre «le l'antiquité, et, le goût de l'art ainsi éveillé, leurs victoires leur fournirent les moyens de le satisfaire.

G est en prenant ses inspirations dans ' les monuments de Home et «le. Rvsince. et en imitant !«■' trésors de l’art que Pise avait conquis , que l'architecture éleva dans cette ville ses plus beaux monuments : le Dôme, qui est peut-être le plus ancien exemple de l'union «lu stvle byzantin avec le style romain ,vnnion des

PISE

Toscane.

coupoles avçc le. style des basiliques), le Baptistère, etc. Toutefois, l’art était encore sans base fixe et sans règle; seulement, l'antiquité semblait attirer l'attention et servir de guide. Ce n'est qu'au XII 1" siècle que se déclara ouvertement celte tendance à suivre l'antiquité; Nicolas île Plie était destiné à ouvrir la voie ; ses constructions (Sr-Nicolas, etc.) et ses sculptures surtout trahissent leurs modèles antiques. Nicolas changea tout : quoique imbu des idées de son temps et plein de resnect pour la représentation traditionnelle ac sujets sacrés, il remplaça les ligures byzantines, maigres et sans vie (Baptême au-dessus de l’entrée du Baptistère), et les créations nationales informes el massives par des dieux, des héros, des génies, et même des animaux, tels qu'il en avait trouvé aux chapiteaux et aux sarcophages antiques. A part la symétrie des proportions qu’il ne connut pas, il arriva à une beauté de forme qu il porta à un degré de perfection increvable pour son temps (chaire du Baptistère). Quelque prononcées que fussent ecs nouvelles tendances vers les progrès de l'art, elles étaient encore trop superficielles pour suffire au besoin de l'époque, qui réclamait l’expression vive de la pensée et dti sentiment. A cel égard, I Allemagne était plus avancée (f. cathédrale de Strasbourg, etc.); c'est de là que partit fin— fluence qlli agit sur ITljlié, et l’on vit Jean de l'i*e, fils de Nicolas, abandonner l'imitation de l'antique pour tendre davantage à la richesse^ des figures, «aux niouvémcnls. el surtout à la vivacité d’expression. Quelque hideuses que fussent souvent ses figures, quelque fausse même que lût leur expression, 5:1 manière fut adoptée, el son eeole. comme ses ouvrages, se répandit dans toute I Italie. (V. Padoue, Na- j pies, Orvicto, Florence, Arczzo, l’isloie. etc.) Parmi ses contemporains on distingue. Giovanni di llaldurcio , de Pise (F. Milan , Lino, de Sicune (dôme de Pise), Aqoatino et Aqnolo de la même ville (P. Sienne, Orvieto et Arczzo). Son élève le plus célèbre fut t ndrea Ugoliuo) de Pise, qui, par sou sentiment du beau et du j simple, sut contenir dans de justes limites l'imitation de la nature et le goût de la variété, et inventa le plus beau stvle de la (sculpture chrétienne S. (îiovaimi el - l’ancienne façade du dôme à Florence).

Son fils, A ’ino /'mcoio ‘(Nions de Pise), alla plus loin encore dans ses efforts vers la /

beauté et la grâce, sans toutefois passer les.bornes (Mndmma délia Spina el S. Catarina. à Pise). I. ‘élude de la nature, qui déjà dominait en lui, devint dès lors le trait caractéristique des développements ultérieurs de lÿ sculpture, comme l'attestent les ouvrages des maîtres florentins.

« Dans la peiütobe, Pise ne jouit pas de la même réputation qu’en sculpture, quoiqu'elle puisse se vanter d’avoir donné le jour à l’un des plus anciens peintres, nu i (liunta, qui. au commencement du XIII' siècle, peignait des crucifix d’un style encore barbare. Pendant tout le XIV' siècle,

| ou ne voit presque d’occupés du Campo Sauto que des artistes étrangers ; rarement les indigènes atteignent aifdeli du médiocre (comme l'atteste lu Collection de l'Académie). » (Article en pnMie conservé de la 11' édition el extrait de Fœrster. )

Pis» a la forme d’un quadrilatère.

Elle est entourée de murailles autrefois fortifiées de tours. Ses beaux qcais forment un agréable lieu de promenade, ils communiquent par 5 ro.XTS : eu amont, le ponte alla Fortezui; en aval, le ponte al Mure; et au milieu de la ville, le ponte di Mezx,o. — Il y a treize mcES. dont les plus belles sont : la place du Dème, où sont réunis les 1 monuments principaux qui sont une des gloires de Pise: celle de S1* Catherine, avec la statue de Léopold 1", par PampalonU et la Piazza de’ Eavaiieri, ornée d’une fontaine* et de la statue de Fosme 1”, par Francavilla, j et entourée de plusieurs édifices im-

E octants. L’est là qu’était la toi « dk la aui, célèbre par le supplice d'Egoliu et de ses fils. (Le comte Ugolino de’ (îhet ardeschi, s'étant rendu inaitic de Pise, sa patrie, avec l’aide de l’archevêque Uuggieri degli Ubaldini, fut trahi par celui-ci, qui lit croire au peuple que le comte l goliuo avait livre leurs forteresses aux Florentins. On l'en- IVrma avec ses deux fils et ses deux neveux dans une tour, où ils moururent de faim.) Elle fut démolie au XVI' siècle ; les murs en ont été eucastrés j dans des constructions postérieures.

I La première visite des étrangers est

3 II» 0 HSE -

pour aller admirer sur la place du Dôme le groupe le plus milieux qui soit peut-être au inonde, de quatre monuments : la Calltedrule, le Bapti. 'itère, le Campo Santa et la Tour penchée. « On a dit de rc^monumcuts situés à l'écart, à l'angle N. O. de la ville, qu'ils étaient heureux dans leur solitude et dans leur réunion. »

Eglises. — Le Dùjie de Lise, commencé en lOtî i, est un monument considérable dans l’histoire de l'architecture italienue. Ce fut un monument unique pour son époque, qui servit longtemps de modèle et resta sans rivaux: il remit en honneur les ordres de l’architecture grecque et fut le précurseur de la renaissance. Ce magnifique édifice fut construit en 1 003, par Biischetto, dont on a voulu faire un Crée, sur une interprétation erronée de l'inscription de son tombeau. Les hases, les chapiteaux des colonnes, les corniches et autres parties de l'édifice sont des fragments antiques rassemblés de différents côtés et employés avec une rare habileté par l’architecte. Les assises alternatives de jnarbre blanc et noir à l'extérieur, semblent une concession faite au goût de l’époque. Cette église, dédiée par les Pisans à la S1" Vierge en mémoire de la victoire remportée par eux en Sicile, est encore le plus national des monuments. La façade disposée en 3 ordres superposés, a 38 colonnes et f galeries ouvertes.

Les anciennes portes de bronze furent détruites jiar 1 incendie de 1396, qui endommagea si gravement l'édifice.

Celles qui existent aujourd'hui furent exécutées, en 1602, sur les dessins de Jean de Bologne, par Tacca, Francavilla, Susiui, Mocchi, Mora, Giovanni, dell' Opéra. — Sur le faite du temple est une Madone avec l'enfant Jésus, ouvrage en marbre de Jean de Pixe.

Les mosaïques au-dessus des portes sont de Filippo di Lorcnzo Paladini.

— L’architrave de la jiorte orientale est antique. — On compte t30 colonnes, tant à l’intérieur qu'à l’extérieur.

- imjme. Section V.

I Le plan de l'église est en croix latine.

L’intérieur est divisé en 3 nefs ; celle du milieu soutenue par 21 colonnes d'ordre corinthien ; les colonnes nesont pas liées par un entablement, mais bien, selon l'usage des bus siècles de l'architecture romaine, par des arcades au-dessus desquelles s’élève un second rang de jKU tiques en colonnes plus nombreuses et plus petites; elles forment une galerie (triforium) destinée aux femmes, selon les rites primitifs.

La longueur de l’église est depuis la porte u entrée jusqu'au mur de l’abside de 292 p.; la longueur de la net transversale est de 218 p. ; la largeur des 3 nefs est de. 98 p.; la nef du milieu a 101 p. de hauteur. — La disposition extérieure de l’édifice est dans un l'apport exact arec celle. de l'intérieur et la répète. Pareille disposition a été suivie clans le portail par Bainaldo, collaborateur et successeur de lîuschetto; qui termina cette grande entreprise; — Douze autelsont été construits, par Slagi, et dit-on, sur les dessins de Michel-Ange [?]; le maîtreautel et la balustrade en marbre qui le sépare du chœur sont incrustés de pierres précicnses (177 i). Les deux statues et le beau crucifix en bronze sont de Jean de Bologne.

l.es deux chapelles des 2 bras de la croix sont également remarquables.

La 1 ", dédiée à S* Renier renferme le sarcophage du saint, par Foggini; une Madone sur le trône, entourée d’anges, ouvrage en mosaïque; une statue antique de Mars, révérée comme S‘ Epbèse; une Madone, avec S' Renier, etc., en marbre blanc; et peutêtre un reste de l'ancienne chapelle bâtie par Linus. — La 2*, ou chapelle du ^‘-Sacrement a un saint ciboire • en argent d’un très-beau travail; une Annonciation (mosaïque) et de précieuses sculptures. — La chute du toit, lors de l’incendie, entraîna la ruine de beaucoup d’ouvrages d’art; entre autres de la célèbre . chaire de Jean de Pise : quelques portions en ont été

Toscane. pise. — toit, penchée. 517

sauvées et figurent dans la chaire ac- <l 'André de I SartO (il fut fini par son tuplle (les 4 évangélistes et peut-être élève Sotjliani). Cristof. Allori, la aussi les lions qui portaient les colon- Vierge dans une gloire (présentant de nés) ; quelques-uns prétendent qu'une la ressemblance avec son tableau de partie des bas-reliefs de la Vie du Judith de la galerie Pitti). Venturi Christ, qui ornaient la chaire de Jean Saliembni, Hiérarchie céleste ; six de Pise, ont été fixés à la partie supé- grands tableaux par Loini; deux granncure des murs du grand chœur; les des pointures àettgnaroli. — Vanni, autres sont dans une chapelle formée du S1 Sacrement ; Anges et Docteurs. — Campo Santo. — Au-dessus des portes Une peinture grecque dite : la )f adonna des sacristies et au-dessous des orgues ilell’ Orgutiu, ne peut être vue qu’en, se trouvent des bas-rclifs de F. Gugl. en demandant la permission.

Agnelli (1504 et 1515); ils apparie- La grande lampe de brome suspennaient autrefois à la façade et à une due dans la nef, outre le mérite de son chaire de S'-Michel in Ilorgo. exécution, a un intérêt historique. On

« L 'Opéra del Duotno a aussi quel- prétend tjue ses oscillations mirent Caques anciennes peintures, et autres oh- lilée sur la voie de la théorie du peujets précieux, tels qu'un F.xullet, rou- dule. ,

leau de parchemin du 'XII* siècle; le La coupole qui couronne P édifice, manteau du p3pe Gélasç, etc. » sans intérêt par elle-même, en acquiert

Près de la porte sont les restes d une par le temps où elle fut élevée. « Avant fresques attribuée à Bern. Falconi; ce monument, dit Quatremèrede Quinolle fait voir quelle était la décoration ev, rien chez les peuples modernes ne de l’église avant l’incendie. — Le chœur donnait, soit l’idée, soit l’exemple d’un et l’abside sont les parties qui en ont le dénie, c’est-à-dire d une voûte spliérimoins souffert. La marqueterie des que au haut d’un tambour formant stalles du choeur est d’un travail très- en dehors une musse réunissant les remarquable. Tes vitraux sont du XI V' 4 branches d'une croisée, r (Rapproet du XV" siècle; les sujets de quel- cher ce qui a été dit plus haut, p. I8ti,

3 ues-uns sont empruntésaux peintures surSl-Marc deVenise). Cette vaste conu Campo Santo. Les peintures de la struction a beaucoup souffert du temps» coupole sont de liiminaldi, mort en Les lignes ont perdu leur aplomb. La ItîoO. Le chœur possède plusieurs pein- façade penche évidemment sur sa rase, tu res de Beceafumi (dont les ouvrages Le Campanile, à côté du Dôme, ou sont si rares en dehors de Sienne sa la célèbre Tocn penchée, bâtie en 1 17 4 patrie). Fresques restaurées de Ghir- par Guillaume d' Innshmek et Itolandajo. S* Jean, S* Pierre, S‘" Cathe- nanno de Pise, est de forme cylindri- -rine et Su Marguerite, par André dcl que, et a sept étages de colonnades su- • Sarlo; derrière le maitrc-antel Sacrî- 1 perposées au nombre de 207. San intice d’ Abraham, ouvrage reinaruuable j clinaison est de plus de 12 pieds; r-.t du Sodoma, — En avant du chœur, hauteur, de I 42. On a bc.r. cr.up dé- - sur le pilier de dr., est une charmante j battu les causes de son inclinaison, que S1" Agnès d'André dcl Sarlo; Sur le I quelques-uns ont voulu croire volon- , pilier de g., une Madone commencée j taire; 1 opinion la plus probable est par Pierino del Paya et terminée peu- | «pie le sol aura cédé sous le poids de dantson absence par Sogliani. (Pierino cette tour; lorsqu’elle était déjà élevée, fut si irrité, qu’il ne voulut lias termi- à la moitié de sa hauteur, et que les ner les antres tableaux qu’il avait en- architectes en continuèrent la contrepris). Los autres peintures à citer struction sur le même plan. A une * sont ; la Vierge, S1 Thomas, S1 Jean certaine hauteur, des colonnes plus etS'François, un desderniers ouvrages I hautes d’un coté que d’un autre attes-

"(18 PISE. — BAPTISTÈRE. — CAMPO SAXTO. Section V.

tent les efforts laits pour se rapprocher I de sujets mythologiques (Chasse de île la verticale, les murs lurent éçale- Méléaere. etc.l. Le bassin, ortosone

ment fortifiés par des barres de fer.

Ce rlocher renferme sept grandes cloches qui, sonnées tons les jours, en confirment la solidité. Son inclinaison servit à Qalilée, né à Pise, à faire des expériences célèbres sur les lois de la gravitation.— De la plate-forme, où on monte par 530 degrés, on a une t rès-belle vue : .sur la cliaine -des Apenniiisslu côté de Lucques, sur une ligne de mfr étendue, que domine à droite, comme une montagne isolée. Pile de la Gorgone, puis successivement en allant vers la gauche Cnpraja, et, si le temps est très-clair, la Corse à l'honton, et entin l'ilc d'Elbe, dont une extrémité seulement apparaît derrière le Monte Nero, au S. de Livourne. Là, à 1‘ horizontalité du sol, on peut reconnaître aisément que c’était jadis mi bas fond occupé par la mer.

An bord de la mer une ligne de sombres forets fait partie de 4 ferme de S. Rossore, appartenant au grand-duc.

Le Baptistère, par Diotisulvi, dont on ignore le lieu de naissance, fut commencé, en 1153, en style romantoscan. Les travaux, interrompus faute d'argent j furent repris en 1278 à Raide de contributions volontaires. On croit que la construction ne fut achevée que vers le XIV' siècle, ce (pii expliquerait l'emploi des formes ogivales au-dessus des deux ordres superposés de colonnes corinthiennes, supportant des arcades en plein cintre.

Le Baptistère est en marbre ainsi que le Dôme et le Campanile. Quatre entrées. Sculptures ae l’entrée principale : Baptême du Christ, bas-relief; aux pilastres : David , Délivrance des Limbes. Les Apôtres, les Mois, etc., de la fin du Xll* siècle. A l'intérieur, douze grandes colonnes de granit d'ordre corinthien et quatre gros piliers de marbre soutiennent un péristyle et l’étage supérieur, et les pilastres de ce dernier supportent la coupole. Les chapiteaux , ainsi que les colonnes , sont en grande parfic antiques et ornés

posé sur trois marches, est de marbre blanc , et orné d'incrustations d'un beau travail. On y voit la statue en bronze de S1 Jean-Baptiste, de l'école de Bandinelli. — Li chaire, do .Ytcolus de Pise fl 260), est un des monuments les plus importants de l’art au moyen Age; de forme hexagone, elle est portée par sept colonnes, posant sur des lions et autres figures, à Limitation des constructions byzantines et des sarcophages.

[Au milieu des monuments si précieux dont abonde l'Italie et qui 'sont, pour ceux qui la visitent, une cause d'enchantement continuel, quelques-uns méritent d'ètre signalés à pari pour leur incomparable caractère de grandeur ou de beauté. I.e Campo Sanio est du nombre. C’est un édifice qui saisit par son bel ensemble, par sa simplicité, où l'austérité s’alite à l'élégance. A plusieurs années de distance, après les avoir vus, ces dèmes, que la piété du moyen âge faisait surgir de toutes les cités italiennes, peuvent se confondre dans la mémoire les uns avec les autres, mais le Campo Santo y reste tout entier avec sa furie unité comme une empreinte ineffaçable. C csl le plus beau cimetièré qu'ait construit le moyen àge| c'est en même temps une sorte de tribune de la peinture toscane de cet âge.]

Le Cvvro Sasto Cet admirable monument du génie de Jean de Pise, le célèbre sculpteur, fils de Nicolas, (b* Pise, est un cimetière que les Disons voulurent consacrer à leurs grands hommes. Ils y mirent de lu terre qu'ils avaient rapjiorlée de Jérusalem. Celte construction fut commencée en 1278; il paraît qu’elle ne tut pas terminée avant 1461. |ll finit tenir compte de ces dates. Les ogives inscrites dans les arcades à plein cin-

1 11 est fermé; mais on frappe a la porte, el le custode < | h j y esl île garde dans l.i journée vient ouvrir. (In lui donne t paul. — Pour dessiner, il fiyil demander au conservateur une permission, qu'il accorde facilement.

Toscane. pisk. — campo santo. 510

tre, et là seulement, paraissent être une addition postérieure. On croit qu'elles étaient destinées à recevoir des verrières.] Le Campo Santo forme un vaste rectangle de 450 pieds de long sur Htl environ de large. A l'extérieur il se compose de simples murs sur lesquels sont appliqués 45 arceaux reposant sur des pilastres; les chapiteaux sont ornés de ligures; il a deux entrées dont l’une est surmontée d’une niche en marbre où l’on voit la Madone sur le trône avec des Saints et les donateurs, par Jean de Pise, — I.x- TKiutuii. 11 présente une cour environnée de portiques avec Ii2 arcades à jour. Les (leux grands côtés du parallélogramme ont chacun 28 arcades; chacun des petits côtés en a 5. A I endroit où les arcs se réunissent et prennent naissance, au-dessus du chapiteau des pieds-droits est mie tète de mai lire, en forme de mascaron, dont le travail, ainsi que celui des chapiteaux, rappelle lcgoiit capricieux d'ornements qui régnait alors. — En regard des arcades à jour donnant sur la cour, les murs pleins sont ornés de peintures dont une partie ont péri par les ravages du temps ou même des hommes.' C’est ainsi qu'une partie des peintures de Giolto furent détruites pour faire place à la tombe du comte Algarotti.

ll.es fresques du Campo Santo, si intéressantes pour l'histoire de la peinture et que tiennent en si grande vénération aujourd'hui tous ceux qui aiment les arts, n'excitaient, à la fin du siècle dernier et au commencement de celui-ci, que les dédains. Le président de brosses n’y voyait également de sou temps que. des «histoires de la bible peintes d'une manière fort bizarre, fort ridicule ^ parfaitement mauvaise. r Kn opposition avec ces dédains pleins de légèreté, l'admiration, de nos jour*, est peut-être touillée dans une exagération trop exclusive. — Le Campo Santo tombait en décadence, lorsque Napoléon en nomma conservateur le Vénitien Carlo I.asinio. dont les efforts sauvèrent cet admirable monument. On lui doit, ainsi qu'à son fils l'aolo, la publication de l'Œuvre

gravée du Campo Santo, qu'on peut se procurer à Pise.] ,

Voici la suite des fresques, en général sur deux rangs l'un au-dessus de l’autre, à partir de la chapelle placée au milieu de la façade de l'E. — Au S. et à dr. de cette chapelle, Passion, Ré-' .surredion et Ascension, de Btift’altnacco (d’autres les attribuent à l'ietro <là Orvieto, 1559.) — Gai-kriedi; Sun, le Triomphe de la Mort, \ par Andrea Or gagna, le célèbre architecte de la loggia dei Lanzi de Florence.

[Cette composition multiple semble animée par le sombre génie du Dante.

Au centre , des infirmes appellent la mort pour les délivrer de leurs maux. Un d’eux I invoque avec ces vers :

Dû rhe prospcrildde ci lui lasriali ;

U morte, rnedicina dogni iiena,

Pch! vieni a dame ormai i'ultiina rena.

Niais la mort se détourne d’eux et dirige ses coups vers un bosquet, où de jeunes hommes et île jeuues femmes se livrent au repos au retour de la chasse et écoutent les chants (l’un troubadour, pendant que des amours voltigent an dessus d'eux. De? rois, des évêques, des religieuses . des guerriers, gisent à terre abattus par la faux de la terrible moissonneuse; des anges et des dénions recueillent leurs aînés; la verve satirique du moyen âge s’exerce ici, comme dans le Jugement dernier, aux dépens des religieuses et des moines, dont les démons emportent les Ames. La partie de gauche du tableau est la plus remarquable sous le rapport pittoresque. Klle représente une noble cavalcade s’arrêtant au pied d'une montagne devant trois rois élendus dans leurs bières, à différents degrés de destruction. Les ligures des cavaliers expriment les sensations diverses qu’ils ressentent. Si la couleur fait défaut à celte peinture, si elle est déparée par de grotesques ligures de démons, elle cause une impression saisissante et profonde. C’est de l’art encore à son démit, mais on se prend à trembler devant les terribles images qu’il esquisse.]

Les Jieiuturcs suivantes sont : 2. Le Jugement dernier, par A. Orgagna.

[Des critiqncsont prétendu que Mtchel-

PISE