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Sienne (Siena, anciennement Sw/ia , Sena J u lia ) , de 000 à 700 br. au-

Toscane. sienne. • 529

dPsus dn niveau de la Méditerranée.

— Population d'après A. Zuccagni Orlandrini : 21,444 bab. (10 lieues' S. S. E. de Florence; 44 l. N. 0. de Rome.)

{H/itelt : Aqnila fiera laigle noir); Arme d'inghlllerrâ, le plus proche do la station du pcmin de fer; i lie fie — Café dél Greco.j

Histoire. On ne connaît pas bien l'origine de tienne ; ton la considère cènitne une colonie fondée par Jules César ou par les Triumvirs. (Quoique placée au cœur de la Toscane, elle ne possède aucun vestige d’antiquité étrusque. Ce n'est qu’au moyen âge qu’elle a acquis de la célébrité comme une des républiques indépendantes de l'Italie, et comme la rivale la* plus redoutable de Pise et de Florence. C'est au XI P siècle qu'elle se constitua en rénpiiluiqife. Sienne embrassa le parti gibelin et accueillit en 1258 Fannata dcfli überti et ses adhérents quand ils furent exilés de Florence. Des discordes civiles y furent fomentées par les FliM rentins, ses jaloux rivaux, dans l’intention de profiter de ces troubles intestins. « l ue guerre acharnée entre CCS deux villes fut le résultat de toutes ces sourdes menées. Pandolphc Pétrucci, devenu gouverneur de Sienne, entra si bien dans les vues secrètes des Florentins, que Machiavel le cjte comme le vrai ty|>o desfisurpateurs artificieux. La mort de ce tyran rjucillu enfin les Siennois de leur léthargie; ils chassèrent de leur ville tous les des/rndants du despote; mais malheureusement la victoire était pour eux plus facile que le gouvernement. Aussi le flambeau de la discorde ne tarda-t-il pas à se rallumer. La république siennoise était grande par le courage de ses citoyens, mais bornée par son étendue. Les discordes entre la noblesse et le peuple, les rivalités des puissances étrangères (pii en ambitionnaient la conquête, la tenaient presque toujours en armes. Les secours qu'elle cherchait dans la [IFntection, tantôt de l'Empire, tantôt de la France, ne fai-

saient qu’accroître les divisions. Au milieu de tant d'oseillalioiis et de désastres, ou ne saurait trop admirer de voir le génie des arts continuer à produire des œuvres remarquables pour l'embellissement de la cité. — Les Française! les Espagnols furent tour à tour les maîtres de Sienne jusqu'au moment où Philippe IL roi d’Espagne, la céda au grand-duc Corne J"r de Médicis. Mais, pour la soumettre, il dut en faire le siège rigoureux, et la réduire par la famine (1555). Beaucoup s’expatrièrent pour se soustraire à une domination tvranniquo. La population de Sienne tomba alors de 40,000 hah.

à 0,000 seulement. A dater de cette époque. Sienne est restée réunie à la Toscane.

Parmi les célébrités de la ville de Sienne, on compte Guido, le plus ancien de ses peintres; Bçccafumi, le Sodoma, Bultli. Peruzzi (né dans les environs). Cette ville compte aussi une sainte célèbre ; S1" Catherine, fille d'un teinturier, religieuse à huit ans, née en 1547. C'est elle qui engagea Grégoire XI à retourner d’Avignon à Home; elle mourut en 1580. — Ou vante la gaieté, l'hospitalité des habitants de Sienne; la beauté et l'éclat du teint des femmes. L'italien prié à Sienne passe pour un des dialectes les [dus purs de 1 Italie.

Notice* artistiques. — «pansl'his-

toirc de Part moderne, Sienne est connue pour être la ville d'Italie o(t l'.wtchitectcre adopta le plus d'éléments germaniques; les palais du moyen âge surtout, bâtis en partie par Agoslino et Agnolo ou Angel», monuments de.

l'époque des Çibelins, donnent encore de nos jours un caractère particulier à Sienne. La scumiRE n’y a rien produit d'original. Les architectes, à la fois sculpteurs, ont travaillé dans l'esprit de 1 ecole de Pise, d'où ils étaient sortis. » — Peinture : Luizi caractérise ainsi l’écoje de Sienne : « une école riante au milieu d’un peuple toujours gai, tel est le spectacle que pré»

350 sienne. Section

sente l’école sicnnoise. » La série de ses | de ce dernier au Dôme de Sienne) qu'on peintres commence ieGiiido (Xlll' siè- i doit Uieureux cliangeinent qui se re-

cle), (S. Doiuenico). Ou croit qu’il fut le maître de Jtfino du Turrila, le célèbre mosaïste. L'ancienne école de Sienne rivalise avec celle de Florence.

<\u commencement du XIV' siècle on trouve Dticcio di Buoninscgna. On est frappé de la beauté de ses physionomies (“l'ami tableau de retable au Dôme). L histoire de l’art acquiert un nouvel intérêt avec Simone di. Mnrtino (nommé faussement Simon Memmi), talent [dus développé, .contemporain de Ciotto. Pour lui le sentiment et la beauté sont tout ; le mouvement, peu de chose. L'école de Sienne était restée longtemps fidèle à la manière byzantine. Cependant l’esprit de Giotto y avait -pénétré et conquis des partisans ; de ce nombre furent Ambr/Pgio Lurenzclli (Pal. pubblico) et Pictro Lorenzelti (Dôme). « Mais à l’égard du p rouble technique, l’école de Sienne

marque dans les ouvrages de Hern.

Fungaï, d Andrea del Bresciunmo et Pncchiarollo (Fonte. Giusta, Académie, Carminé, S. Rernardiuo, etc.).

Mais ces noms sont éclipsés par celui d’.-lwt. Rtuzi, surnommé il Sodoma, dont les ouvrages (surtou^ses premiers à S. Francosro*>. Doiuenico) appartiennent par la conception, le dessin et le maniement des couleurs, aux meilleures productions de l’art moderne.

Sous ses élèves Michel Angclo (.•!//selmi) du Siena et Bart. yeroni (Hiccio), Fart ne fit nul progrès. Bcccafumi (F. Dôme, S. Bernardino) est le dernier grand nom de l'école sicnnoise.

Baldassure Peruzzi, s*«st fait un plus grand nom en architecture que uan> la peinture. — A l'c|ioque de la déca-' douce de l'art, l’école de Sicunc^se quelques degrés au-dessus

j maintient a

, . des autres écoles, et l’on trouve du bon

conserve l'originalité de sa touche fine, Irncore dans les ouvrages de Salimbeni .

de ses lumières bleues, de ses riches ornements encadrés dans un fond d’or.

Vers le milieu du XIV' siècle, le plus grand maître de cette époque fut Berna (grande église, à S. Gimignano). La lin de l'ancienne école est niarquéeau commencement du XV' siècle par Taddeo di Bariola,:, scs meilleurs ouvrages (Académie) respirent encore le sentiment et rappellent l'habileté technique des anciens maîtres ; mais scs grands ouvrages (Pal. pubbl.) sont peu soignés, et l’on en peut dire autant et avec plus de raison encore de ceux de son frère Domenico (Ospedale). Dans le cours du XV* siècle, l’école de Sienne, malgré ses efforts pour marcher de pair avec l’école de I iureuce, dut rester en arrière. Ou se sent presque peiné à la vue des efforts qu’ont faits quelques maîtres, tels que Maltco, Lorenzo et Si ni o di Pictro, Priamo, etc., pour donner du naturel à leurs ouvrages.

(Pal. pubbl.. Académie et Eglises).

C'est à l'influence de Leonardo et de Pinturicchio (V. les grands ouvrages

de Fr. Vaiuii et de Dont. Maneiti »

L’art île la mosaïque prend à Sienne un caractère particulier; la qualité particulière des pierres tirées des environs a dû contribuer à la direction nouvelle donnée à cet art. Huccio fut 'le pi'emier à orner le pavé do la cathédrale.

Dans ce. genre nouveautés figures sont travaillées à sgraffilo (à la manière égratignée) eb*en remplissant d’un inajtic noir les traits du dessin creusés par le fer. Maltco di Giovanni ajouta à ce premier travail l'emploi de marbres de couleurs de manière à joindre au dessin du trait une sorte de clairobscur. Il ouvrit ainsi la voie à Bccea- (ami, qui poussa cet art à sa dernière iiorfeetion et eu est resté le maître et le modèle. C’est à l’aide d’ain choix de marbres variés et admirablement assemblés qu'il établit les clairs, les demiteintes et les ombres de ses compositions, si remarquables. — Après lui on essaya et on réussit à^olorer artificiellement* la jiicrre. Ce dernier progrès était évidemment la décadence du pro-

^Toscane. * sthsse. -

cédé. — Sienne a aussi été renommée pour ses artistes sculpteurs en liois.

Cette branche de l’art tut portée à son dernier degré de perfection' par les deux Barilis (XV" et X*\T siècles)* Topographie ; Le plan de Sienne a la figure d’une étoile à trois pointes, rayonnant d"une place centrale, l’ia'x-u del campo, une des plus singulières de l’ Italie. Cotte disposition provient très- probablement de ce que Sienne, dans le principe, fut divisée en trois T crû. Eue est assise sur trois petites collines, plus hautes que les collines du voisinages. Elle doit à sa situation élevée de jouir d'un air dont on vante la salubrité. Mais, cette position la privant de cours d’eau qui la traverse et de bons puits, il a été pourvu à ce manque d’eau au moyen d’aqueducs souterrains, avant une étendue de 5 milles, établi s à grands frais, et dont on fait remonter quelquesuns à la domination romaine. Les rues de Sienne, mouUpt et descendant sans cesse, sont pavePs les unes de grandes dalles, les autres de briques posées de champ. Les tours qui s’élèvent eu plusieurs endroits, et qu’on aperçoit d'une grande distance, faisaient partie des habitations féodales des nobles. Un grand nombre de maisons anciennes appartiennent au sty le gothique. Des jardins, situés sur les hauteue de la ville, offrent de beaux points de vue.

Portes ; Sept portes (tonnent entrée • à Sienne. Porta Romana au S., exécutée par h-s deux frères Agostino et Angiolo de Sienne en 1527.^1nsrtno di Pirlro la décora vers 1 12 2, d’une fresque représentant le Couronnement de la Vierge. — Les portes Tu fi : S.

Marco; Laterina ; di fonte Drandù (V. page r»ô7> ; di Camullia ou de Florence (au N.) portant l’inscription suivante : Cor mugis tibi seua pandit, qui rappelle l’hospitalité de cette cité; la jiorte nouvelle de S. Loren/o, allant à la station du chemin de fer; la porta Ovilee t la porta Pispini ou di S. Vieni, décorée tu 1551 parle Sodôvia? d’une belle fresque de la Nativité.

- DOME. • 551

Pi. m es : La piazxa de I Campo, forum de la République, place principale de Sienne: au centre de la ville. Ce u’est point, ainsi que la plupart des places, une surface plane à forme- régulière; elle est en forme de coquille et de grande dimension ; onze rues viennent v aboutir; elle est entourée de beaux édifices parmi lesquels se jlistingue surtout le, palais de l’ancienne Seioneurie ou Palazzo pubblico (F.

plus bas p. 555). Sur cette place s’élève aussi la tour, dite la Mangia, aux formes sveltes et d’une hauteur prodigieuse, qu’admirait lieaucoup Léon, de Vinci. Gif a du haut de cette tour une belle vue sur la ville et les environs. La plaee e<t embellit d’une été* gante fontaine. — C’est là que le 1 5 août on fait annuellement des 'courses de chevaux tellement périlleuses, que des matelas sont disposés pour recevoir les chevaux’ et les cavaliers.

Églises ; Le Dôme, situé sur une hauteur de Sienne, a, selon, l'ancienne liturgie, la façade tournée à l’orient. La construction en fut reprise à différentes fois, et il serait impossible île distinguer les diverses époques de ses accroissements. 11 y a mémo une obscurité difficile à soulever sur la question d’origine, et qui tient à ce que ce temple fui rebâti à nouveau dans le XIV" siècle. I n document de 1012 parle déjà du Dôme de Sienne dans la situation qu’il occupe aujourd’hui. M. Em.

Repetti, dans son Dictionnaire de la Toscane, établit, d’après un document conservé dans les archives de la cathédrale, que la reconstruction du Dôme actuel ne commença qu’en 1522. A l’extérieur du Dôme, aussi bien qu’à l’intérieur, il y a. des assises horizontalus, alternatives on marbre blanc et noir. — La evcaue est généralement attribuée à Giovanni de Pisc, sur la (in du XIIIe siècle La première façade avait été élevée par Nicolas, son père; mais elle fut dqmolie pour agrandir l’église.

Lotte façade est rouverte de sculp-

sIE.NNE. — DOME.

Section

tores. Les plus remarquables sont* :

des Prophètes et des Anges, de Jac.

délia Qucrcia. Le bas-relief, au-dessus de la grande entrée, qui représente la vie de Marie, provient encore de l’ancienne façade. Divers animaux héraldiques sont les symboles des villes avec lesquelles Sienne fut alliée : La louv& c'est Sienne; la cigogne, Permis* l’oie, Orvieto; l’éléphant, Home; le dragon, Pistoie; le lièvre, Pise; le rhinocéros, Viterhe; le cheval, Arazzo; le vautour, Volterra ; le lynx, Lucques; le bouc, Grossctto. — Intérieur : revêtement en marbre noir et blanc, voûtes d’azur à étoiles (for, arceaux circulaires inférieurs à ogives. — Le gavé en marbre de diverses couleurs est un ouvrage sans rival en Italie. Go n'est pas une mosaïque, c'est une vaste nielle, où les traits du dessin sont gravés en creux (sgrafüto) et noircis, bile offre de belles compositions. Les plus remarquables sont celles d° Beccafumi, et représentent, entre autres ; une Eve charmante : le sacrifice d'Abraham et Moïse sur le mont Siuaï.

Ges travaux précieux restent couverts d'un plancher mobile, dont on enlève quelques portions à la demande des visiteurs. A certaines fêtes de l’année, on Jes découvre entièrement. Les pointu 1 es du chœur sont du même Becca ^ fumi. Les ciselures sur bois *nt de Franc. Tonghi (1387), de llartolino de Sienne et Benetietlo de Montepulciano, sur les dessins de Riccio; la marqueterie est par frà Giovanni de Vérone. — Le maître-autel est de Buld, Peruzzi; beau tabernacle en bronze, de Loremo di Pietro dtl Yecchietta (1472); il coûta 9 années de travail.

Sur les consoles sont 8 anges en bronze, de Becca fumi. Tombeau de l’évêque Grossctto, de Donatello. Les vitraux peints sont de Pastorino, sur les dessins de Picrino dcl Yaga (1349). Les portraits en terre cuite des papes et des antipapes ornent la frise ; celui de la prétendue papesse Jeanne y figura jusqu’en 1600. Ia*s grands tableaux

de chaque côté du chœur sont de Duccio di Btioninsegna; on lit son nom sur urie de ces peintures, du commencement du XIV" siècle: monument •rifcieux pour Fhistoire de l’art. Elles urent si admirées quand elles parurent, qu elles furent l’occasion d’une procession, comme celles de Cimabtié à Florence; et elles furent payées la somme énorme pour le temps de ô.üftl) florins d’or. — Chapelle del Voto on Cliigi, bâtie par Alexandre Vil, enrichie de marbres, de lapis-laruli , de sculptures de Bernini et de ses élèves, et ue mosaïques d’après C. Marat tu.

— Chapelle .S. Giovanni Batlista, contient des sculptures d’artisles de Sienne, parmi lesquelles l'histoire d’Adam et d’Eve, de Jac. délia Qucrcia, et la statue du Saint, par Donatello.

— Chaire célèbre dans l’histoire de l’art, de Nicolas de Pise aidé de son fils Giovanni ci A'Arnolfo. Bas-reliefs, tirés de l'histoire du Christ ; un des basreliefs, le Jugcmentwrnier, est estimé un des meilleurs ouvrages de Nicolas de Pise, Cet ouvrage si renia r quable porte la date de 1226. — Dans la sacristie désignée sous le nom de bibliothèque (lihreriu) paVce qu’on y conserve des manuscrits, on voit des peintures murales empruntées à l'histoire (lupape pit; H (JEneas Sylvius)ct au couronnement de Pie III, exécutées, en partie sur les dessins*de Raphaël âgé de 20 ans senleiifrnt, par Pinlu- • ricchio, qui en avait près de 50. Ces peintures, d’un coloris bien conservé, sont des monuments très-remarquables de l’école ombrienne. On prétend que deux des dessins de Kaphaèl sont conservés, l’un à Florence l’autre à Pérouse (casa Baldeschi). On croit que- la composition qui est près des fenêtres

à dr. fut entièrement dessinée par llaphaël. Le plafond est orné de peintures mythologiques. — Ail milieu de la sacristie est un groupe exquis des 3 Grâces, trouvé dans les fondations an XI 11' siècle, fcçlle de dr. a un pied qui manque et un bras cassé à l’épaule; il manque

Toscane.

JIENKE. — ÉGLISES.

à celle du milieu la tète, les brfls et la jambe gauche]. Ce groupe fut copié par Canova et a inspiré Raphaël. — Les antiphonaires du chœur sont ornés de miniatures, par Ansuno di Piclro, fn'i Benedello dà Matent, Liberale de Vérone, fri Gubriele Mattéi de Sienne.

— Tombeau de Bandino Dandini, travail de la jeunesse de M. A. Buonarotli. Un des bénitiers est,un antique candélabre, orné de ligures mythologiques; l'autre est un ouvrage de Jae.

delta Quercia. — Les pilastres audessous de la coii|>olc-du Dôme sont ornés de trophées de la bataille de Monte Apecto sur l'Arhia, contre les Guelfes I de Florence (1250). — Le clocher.

dAgnolo et d A goslino de Sienne, a uneclochede 1 148. — Immédiatement au-dessous du chœur est l’ancien baptistère, aujourd'hui chapelle souterraine de S‘ Jean. Los fonts balismaux sont ornés de bas-reliefs de Doittilello (Annonciation de Joachim); de Joe. délia, Unercia (Naissance de Jean et sa prédication); de Lorenzo Gliiberli (Baptême du Christ et S‘ Jean devant Ilérode); de P. Pollajûlo (le Banquet d’Uérode). Les bas-reliefs en marbre du tabernacle sont par Lorenzo di Pietro (Vecchietta). parmi les fresques, on attribue à Gentne dà Faoriano celle à g. de l'autel; et à Beccafumi le S‘ Pierre.

S. Agostiso (Sl-Àugustiu) (S. 0. de la Grande-Place), refaite par l’uni'ftelli en 1755, possède de bonnes peintures. Le premier labl. à dr. en entrant est une Communion de S1 Jérôme par Petrazzi [imitation du tableau sur ce môme sujet, par Augustin CarrJtelie (musée du capitule à Rome), et diT célèbre tableau du Üoininiquin. Les ligures sont dans un sens opposé à celui qu'elles ont dans la conqiosition du Domimquin, aiqji que cela a lieu dans le tableau d Aug. Carraclie. La tête du prêtre donnant l'hostie n’est pas vulgaire comme dans ce. dernier tableau]. I,e 2" tableau à droite est un très-beau Christ en croix, \izr Périt gin.

Les autres tableaux les plus remarquables sont’: le Sodofna (Bazz-i), une Nativité; Matteo de Sienne (XVe siècle), Massacre des Innocents (il y en a une reproduction au musée de Naples) ; Y Espagnole!, S‘ Jérôme; Francesco Vnnni, Baptême de Constantin.

— A côté de S. Agostino est le Collège Toi.okei ; architecture dans le style florentin.

DklTIahmine (dans la direction de la porta S. Marco), clocher et cloître par Itald. Peruzzi. Dans le chœur:

Madone sur le trône, de Bernardino Fungai (1505) ; S1 Michel, de Beecafumi; S1 Bartbéleini, dp Casolani; Nativité, par Hiccio, terminée par Arc.

Salimbeni. Dans la cour du couvent est un puits très-profond, connu sous le nom de Pozzo di Diana.

La Coxckzziome (Conception, église des Serviles) (près la poita Camullia).

Belle église reconstruite en 1528 sur les dessins de Baldas. Peruzzi. La nef du milieu est soutenue par des colon- , nés de marbre cipollin de l' tu bée. (On pense que depuis la chute de l'empire romain on n'en a plus transjporte en .Italie.) Couronnement <1* la Vierge, de Fungai(Aâi\sh manière de Mantegna); Massacre des Innocents, par Matteo de.

Sienne; Nativité, par Casolani; Nativité de la Vierge, de Manetti; Annonciations, de Vatmi.

S. Üomenico (près la porte Fonte Branda), grand édifice à ogives hardies. attestant la magnificence de la république. Commencé en 1220, et non encore terminéen 1 465. Dans une chapelle latérale, l’Extase, un Miracle et l'Evanouissement de Catherine de Sienne, par le Sodoma. [Chef-d’œuvre dans le sentiment ruphaëlesuue, d'un artiste inconnu en France, dont notre musée du Louvre ne possède rien.

Si l’administration se décidait un jour, à y réunir un musée des copies , rérlamé depuis sflongtemps, une bonne reproduction de cette admirable peinture en serait une des œuvres les plus 1 intéressantes.] Dans la chapelle à gau- 21.- Dioitizedb