H AVE!» NE

Bavesxa ', environ 18,000 hab.

(hôtels: Spada Nova ou Spada d'Oro; l’ancien hôtel de la Spada).

Histoire. Bavenne fut une des plus anciennes cités de la Caille Cispadune, un poste militaire important sous les Romains et la capitale de l’Italie au moyen âge. Elle fut iondeepar lesThessaliens, selon btrabon ; du temps de ce géographe, elle était construite dans des marais au bord île la mer; la marée s’y élevait à une assez grande hauteur ; des atterrissements successifs l’ont éloignée de ti kilomètres de l’Adriatique. Les forèLs de pins du voisinage servaient aux constructions navales. Pcudant 400 ans, d’Auguste à Honorius, Ravenne fut seulement nu des premiers ports militaires de l’Italie; perdue au milieu des sables et de marais, rien ne semblait l’appeler à l'importance politique qu'elle allait bientôt avoir.

Ilonurius. fuyant Alaric, vint s’y réfugier, et, heureux de l’abri qu’il y avait trouvé au milieu de ses fortifications naturelles, i( n'en sortit plus. Ses faibles successeurs imitèrent son exem-

* V. N/inni, il Forestière a liaveuna. Havenna, 4824.

KOUTK 54. — AAVENNË.

États de l’Église.

pie. Théodoricne s'empara de Ravenne qu après un siège de trois ans, et en lit sa résidence. En 450, Bélisaire s'empara de Ravenne. Cette ville dès lors releva des empereurs d’Orient, qui la tirertl gouverner par des exarques.

Dans l’intervalle des deux siècles que dura cette domination étrangère, « la ville prit cet aspect byzantin qui s'est conservé là à un plus haut degré que dans Constantinople elle-même. » Elle tilt agitée par des luttes intérieures, se révolta plusieurs, fois contre Bvzanee, et, au milieu des sanglantes agitations causées par les querelles des iconoclastes, les rois lombards s’en rendirent maîtres. En 775, Pépin enleva l'exarchat aux Lombards et le donna au saintsiège. Au XIVe siècle, les Polenta, feudataires du saint-siège, s'affranchirent de la suzeraineté. Cette famille conserva riendant. 160 ans la souveraineté de Ravenne, qui, en 1441, ouvrit ses portes aux troupes vénitiennes. Venise en resta en possession jusqu’en 1509, ofi elle fut restituée au pape. En 1512, les Français v remportèrent sur les Espagnols une victoire sanglante, où périt (iaston de Foix, neveu de Louis XII. « Ravenne, dit Valéry, autrefois défendue par la mer, asile, d'empereurs effrayes des bat hai es, est encore plus déchue que Venise, asile des peuples fuyant devant Attila. Cette capitale de l’empire d'Occidcnt, celte résidence des rois goths et des exarques grecs, n'était que simple sous-préfecture de notre royaumcd'ltalie; elle n’avait pu s’élever aux honneurs du chef-lieu, qui était à l’obscure Forli. »

« Sous le rapport de l’histoire de l’art, Ravenne est une des villes les plus intéressantes de l’Italie : les monuments de l'époque de sa grandeur, pour la plupart bien conservés, nous font bien connaître l'état intermédiaire entre l’époque antique et celle du moyen âge. Si les basiques des V* et VI' siècles attestent l'influence romaine, Sl- Vital offre déjà le style byzantin, et le monument de Thcodôric, l'architecture

gothique proprement dite, qui, sans analogie avec celle qu'ou a coutume «le désigner par ce nom, ne peut être considérée que connue une modification de l’antique. Les nombreux sarcophages, ciselures en ivoire, etc., révèlent l’état de la sculpture jusqu'au VIII' siècle, et les mosaïques celui de la peinture.

| Quoique déjà guidé en parti par le principe chrétien, l’art conserve encore des rapports intimes avec l'antiquité, et ces rapports se trahissent dans la partie technique, le costume, l'entente, la décoration, etc., autant que dans la manière de représenter le sujet : le Jourdain, par exemple, est représente au Baptême du Christ par une divinité fluviale. Mais les mouvements deviennent plus libres, les figures plus nobles (le Christ à S1- Vital ; les Anges à S‘- Apollinaire). La draperie est mieux entendue, les couleurs sont d’ordinaire plus vigoureuses et mêlées d’or, selon le goût byzantin. — Les monuments d’art du Xi V* siècle ne peuvent nullement être comparés avec ces anciens ouvrages, et c’est une erreur de croire que Ciotto ait peint ici ; du moins les ouvrages qui lui sont attribués ne sont iras de sa main. » (Article conservé de la 11* édition, et emprunte à Fürstor.)

* Le premier aspect de Ravenne, dit M. Noël des Vergers, cette reine décline, est triste, et pénible. i\fsez vaste pour contenir (>0,000 hab., elle en compte à peine 48,600, et, à l’exception du quartier qu'environne la grande place, l’herbe croit dans ses longues rues solitaires. L’aspect même de ses monuments, dignes d'attirer l’attention de l’artiste ou de l'archéologue, ne. dissipe qu’en partie celte impression. Les ruihes romaines ont presque entièrement disparu : quelques soubassements informes, et trois pefites collections d'anciennes inscriptions latines, rappellent seuls la Ravenne du Haut-Empire.

Celle des lioths a laissé des traces plus nombreuses et plus visibles. Un portique sur la place est soutenu par huit colonues de granit qui portent le chiffre

j by CaOOgle

384 LAVESNE. ■

ilo Théodoric fl conduis) ni t à lu i»asiliquc d’IIiTculf , qu'il avait restaurée.

Son palais n’est plus indiqué que [Kir un grand mur dans lequel sont eni laissées quelques jietites colonnes et une vasque en porphyre ; mais son tombeau, élevé par lui, est encore entier, et son énorme coupole, d'un seul bloc, est l'un des plus grands monolithes qui appartiennent à l'Europe. »

Places publiques. — PiAZZA Maggiohe. Deux hautes colonnes de granit, érigées par les Vénitiens en 1485, et surmontées des statues de S1 Appolliuairc et de S* Vital ; les bas-reliefs des piédestaux sont de Pietro Lomharui ; statue de Elément XII (1758), et le jiortique de huit grosses colonnes de granit dont il vient d'être fait mention. — I’iazzetta dell’ Aqlila, colonne érigée en 1 801) au cardinal Gaëtani.

Portes. — PoKTA AdRUNA (1585), d'ordre dorique, par le cardinal Ferrerio. — Porta Ai.bekom (1 73î+), |»ar le cardinal de ce nom. — Porta S. Mamante (1012), ainsi nommée d’uncouvent voisin sous l'invocation de S1 Mania. — Porta Nuova (1055), d’ordre corinthien. — Porta Serrata, ainsi nommée, parce qu'elle fut fermée par les Vénitiens pendant leur domination.

— Porta Sist, d'abord Ursisina, rebâtie dans sa forme actuelle en 1508.

Eglises. — Dôme. Cet édifice du IV' siècle était dans le principe un bel exemple de l'ancienne nasiliuuc ; mais lesfc'cRtaurations de 1740 et le perpétuel badigeon lui ont complètement lait perdre son type primitif. Ce qu'il offre de plus intéressant, c’est, dans la chapelle du S'-Sacrement, le Miracle de la manne, fresque du Guide, ainsi que les peintures de la lunette, qui sont également de lui, et que Land cite parmi ses meilleurs ouvrages ; et, au petit chœur, Elie dans le désert, par le même. On remarque encore quelques autres tableaux : le Festin de Ballhaznr, par C. Bononc, et S‘ Ursus consacrant la cathédrale de Ravenne, de Camuccini

- églises. Section VI.

' de Rome. — Sur l’autel : du coté de l épitrc si* trouve un vieux crucifix d’argent du VP siècle, que sa restauration, au XVIP siècle, a rendu méconnaissable. — La sacristie renfenqp ta chaire pastorale de S1 Maximicn, ouvrage précieux du VP siècle, « montrant les premiers pas de l’art en Italie, au sortir de la barbarie, * Cet ouvrage a été également altéré. Quelques débris de l’ancienne porte ont été aj>pliqués derrière la nouvelle : ils sont en bois de sarment, très-solides, et ils confirment ce qu’ont dit les anciens de la grosseur qun la vigue pouvait atteindre. La Diane d’Epnèsc était de ce bois.

Baptistère (IV' siècle, restaure eu 451). A mieux conservé le caractère du tennis. C’était autrefois une des chapelles de la cathédrale, et il en est aujourd'hui séparé par une rue. Il est de forme octogone, et a à l’intérieur deux rangées d’ arcades superposées, dont les colonnes de diamètres et de chapiteaux différents sont ornées de bas-reliefs. La voûte de la coupole, ainsi que les murs, est ornée de mosaïques ; les arabesques sont dans le goût antique dégénéré. — Bénitier avant servi de vase pour l’eau lustrale dans un temple de Jupiter.

S. Vitale. — Cette église est. en Occident, le type le plus complet de l’architecture de l’empire grec. Charlemagne la lit copier pour l’église d'Aix-la-Chapelle. Elle fut élevée sous Justinien; les façades extérieures sont dénaturées par la construction d'un vestibule moderne. Elle est de construction octogone; a à l’intérieur huit angles, correspondent à autant de piliers, formant une espèce de. galerie circulaire. Entre les piliers s’élèvent, deux à deux, des colonnes supportant des arcades. Des exèdres sont disposées sur plusieurs points du périmètre intérieur, comme celles de S^-Sophie à Constantinople. Une galerie, établie au premier étage, forme des tribunes semblables à celles qui, dans toutes les

États de l’Église. ravexse.

églises de l'Orient, étaient veservces aux feninus. Une coupole 'hémisphérique, construite à une grande élévation au-dessus du sol, couronne le monument et l’éclaire par des fenêtres percées dans la partie basse de la voûte. Cette coupole -est construite en vases d'argile semblables à des amphores et emboîtés les uns dans les autres. (C'est cet appareil des anciens dont les architectes se servent de nouveau aujourd'hui.) Les fenêtres sont partagées en deux arceaux par une colonnette, comme cela se voit à toutes les églises byzantines postérieures. — Vis-à-vis de l’entrée principale, actuellement fermée, est le chœur, qui se termine en niche. Tout est revêtu de marbre ; le pavé a été exhaussé pour être garanti des eaux. — Le principal ornement de cette église, ce sont les mosaïques du chœur, exécutées sous Justinien, et qui ont conservé leur fraîcheur. Les plus intéressantes de ccs mosaïques représentent, en.ltas et à droite, l'empereur Justinien suivi de courtisans et de guerriers, et l’évêque Maximien et son clergé; à gauche, l'impératrice Théodora, accompagnée de ses femmes, et portant scs offrandes au temple. La conservation de ces figures est parfaite. « On pourrait, dans ce chœur, dit Valéry, se croire à la cour de Constantinople : les traits de Théodora, de cette comédienne passée d'un trône de théâtre sur le trône du monde, ont encore un certain air lascif qui rappelle ses longues prostitutions. » — Le milieu de la voûte est orné d’urnes, de paons et d’autres animaux. Sur l’arc de triomphe, on roinarqifc Jérusalem et Bethléem ; sur les murs latéraux, en haut, les quatre évangélistes assis : Isaïe et Jérémie, debout; Moïse déliant ses sandales, dans le buisson ardent; vis-à-vis, ce même législateur recevant les tables de la loi de la main de Dieu; au-dessous, le peuple; vis-àvis, le Christ, bon pasteur. Enfin, à gauche, on voit un autel avec le pain et le vin; Abel, d’un côté avec l’Agneau,

image du sacrifice sanglant ; du l’autre. Mclchisédcch avec le pain, figure du sacrifice non sanglant. A droite, une table dressée et trois anges auxquels Abraham sert à manger; Sara b est sur la porte; le sacrifice interrompu du patriarche. — A l'intérieur de l’arche, le Christ et les apôtrês, S1 Gervais et S1 Protais. — A côté du inaitre-auM, à droite, est un monument précieux en marbre de Parus, provenant d'un temple de Neptune ; des génies et des amours portent une conque et le trident au pied du trône du dieu. Ccs basreliefs remarquables ont été, selon Valéry, pudiquement mutilés en secret par un prêtre scrupuleux. — La sacristie a un excellent bas-relief romain, représentant lltpothéose d’Auguste : la ligure de Home; à ses côtés, Claudius César, Jules César, une étoile au front; Livie en Junon avec nu Amour, et Auguste en Jupiter. — Visà-vis sourdes fragments d'un ancien sarcophage chrétien (VU' siècle) (?).

— Devant l’église est le tombeau de l’exarque Isaac, mort en 6il. — Le ciboire doré de la chapelle du S'-Sacremcnt passe pour avoir été dessiné par Michel- Ange.

S. Domkmco. — Basilique du milieu du V' siècle, reconstruite depuis. — Quelques peintures par Sicolo Ihmdinello, de Ra venue, et par LucaLonghi. *

S. Giovanni Evangelista. — Basiliquedont la fondation, en 420, est duc à Galla Plucidia, à la suite d’un vœu qu’elle fit au milieu d’une tempête.

Elle a trois nefs avec vingt-quatre colonnes. Le |M»rtail est orné*de sculptures relatives à la légende (du XI 11' siècle ou du commencement du XIV'').

Dans la chapelle de S'-Bai tliélemv, on voit sur le mur des fragments d’une mosaïque assez grossière qui représente l’ouragan et le vœu de Placidia.

S* Auata — date, du Ve siècle. — Peintures de Francesco (là Colignola et de L. Longhi.

S. Apouxnabk. — Bâtie au VP siècle par Thcodoric ; trois nefs formées par

Ô8*> 1UXENKE. —

vingt-quatre colonnes «to marbre grec veiné. — Les murs latéraux de la nef sont ornés de grandes mosaïques commandées, dit-on, par l'archevêque Agnello, de 350 à 350, après qu’il eut rendu aq rite catholique cette cathédrale consacrée d'abord au culte arien.

S. Francesco, ancienne église plusieurs fois réparée. — A l'intérieur, vingt-deux colonnes de marbre blanc.

— * Chapelle du crucifix : deux colonnes de marbre grec, chapiteaux sculptés |>ar Pietro Lomburdo. — Tombeaux de Polenta. — Monument dit Braccio forte, représentant nn guerrier mort.

S' Maria in Cosmeois. Toute décorée de mosaïques du VI* siècle.

S* Maria kuporto. Bâtie en 1553 avec les restes*' la basilique de S. Lorenzo de Césarée ; façade du siècle dernier. — Antique ligure de la Vierge, sculptée on marbre. — Martyre de S1 Marc, ouvrage remarquable de Paltnu Giovanc; Vierges et Saints, par L. Longhi.

S. Nazauio e Celso (tombeau de l'impératrice dalla Placidia) . Cet édifice fut élevé par elle-même en -440. La coupole est toute couverte de mosaïques. Derrière l’autel se trouve le sarcophage colossal de l'impératrice, que l’on y voyait autrefois assise sur un • trône. Les deux autres sarcophages contiennent : celui de droite, les cendres d’Honorius; l'aiitrc, celles de Constance, général romain, son second mari. # Il semble, dit Valéry, un monument des catastrophes effroyables du Bas-Empire. Cette fille de Théodose, sœur d'Honorius, mère de Valentinien III, née à Constantinople, morte à Borne, fut esclave deux fois, reine, impératrice; épouse d'abord d'un roi goth, beau-frère d'Alaric, épris de sa captive: et ensuite d’un général de son frère, qu’elle sut également asservir ; femme habile, mais sans générosité, sans grandeur, qui hâta la chute de l'Empire, et dont l'ambition et les vices ont obscurVi et comme souillé l’infortune. »

- églises . Section VT.

S. Tlodoko ou Spirito Saxto. Cette église gothique fut élevée tu VI* siècle par Théodoric. et réservée aux évêques ariens; on y voit une chaire antique de marbre.

S. Romüaldo ou Classe. Eglise appartenant d'abord aux Chartreux, actuellement la chapelle du collège de Bavenne. Elle a une Résurrection de Lazare, par Fr. dà Colignola, et quelques peintures du Gucrchin, de C. Cignnni, Franccschini, etc.

Tomreaü du Dante. Le Dante, mort a Ravenne le H septembre 1521, y avait passé les dernières années de sa vie sous la protection de Guido dà Polenta, qui lui avait offert un asile. Guido ayant été chassé de Ravenne, le cadavre du Dante, qui reposait dans l’église des frères Mineurs de S*-François, faillit être livré aux flammes par ordre du 'cardinal Bcltram del Poggetto. Florence, dure au poète pendant sa vie,

Quem geuuil |<arvi Florenlia mater amoris,

poursuivit jusqu’à sa mémoire; le pape l’avait excommunié. Ce ne fut que cent soixante ans plus tard que le sénateur Bernard Bembo, podestat de Revenue |Mnir la république de Venise, et père du cardinal, lui lit élever un mausolée d'après le dessin de l'habile architecte et sculpteur Pietro Lombardi , mausolée reconstruit dans l'état actuel en 1780, aux frais du cardinal Valent i Gonzaga de Mantoüe. 11 forme un temple surmonté d’une coupole mesquine, et portant l’empreinte du mauvais goût qui régnait à l'époque où il lut construit. — « Les inscriptions, dit M. Amjière, sont peu remarqua blés. 4)ans celle du XVI1P siècle, l’admiration pour Dante a cru faire beaucoup en l'appelant le premier poète de son temps.

L'éloge était modeste. Le cardinal Gonzaga pensait en dire assez, et probablement ne soupçonnait pas que celui auquel il adressait cette louange relative put être mis en comparaison avec les poètes italiens d'un siècle plus éclairé, tels que Frugoni. » Le poème du