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Rome .* I t/4

Pour la première partie de la route depuis Florence jusqu’à la frontière toscane, F. II. 47.

Au delà de Camuscia, ou atteint la frontière tosèane au village d’Ossaia, nom provenant, non des ossements des , Romains, car on n’y a pas trouvé d’osseménts, et la bataille s’est livrée de l’autre côté de la colline, mais plus probablement d'orsa, ourse. — Relie vue du haut de la chaîne de la Spelunca, ,sur la vallée de la Chiuua et le lac de

Trasimène. — A 5 mil. d’Ossaja est la douane papale (Monte Gualaxdro).

— Case dei. Piano. [Auberge! la Poste).

Lac de Trasimène — (Thrasymene, logo di Pervgia), ô 1. O. de Pérouse, sans écoulement visible. 11 à 5 1. du N. 0. au S. E., et 2 1. 1/2 dans sa plus grande largeur. Tout autour sont des* éminences couvertes de chênes et de pins, et des plantations d’oliviers descendent jusque sur ses bords. la1 lac est très-poissonneux ; la pèche est louée 4,000 srtidi. Le niveau des eaux s’élève d’une manière très-marquée. On a calculé qu’en le desséchant l’étendue du lac, rendue à la culture, pourrait produire annuellement environ 120,000 scudi. Au N. spnl les deux îles, Maggiore (où ost un couvent) et Minore, et au S. E. celle de Polvese. #

Ce lac est très-célèbre par la victoire qu’Annibal y remporta sur le consul Piaminius. l'an 217 avant Jésus- Christ.

« On ne peut sc méprendre sur le lien de la bataille de Trasimène. Kn se rendant de Corlorid a Case di Piano on a, pendant les deux ou trois premiers milles, autour de soi, les plaines qu’Annibal ravagea afin d’engager le consul Flaminius à sortir d’Arezzo. A gauche et eu lace, sc trouve une chaîne de collines se dirigeant en pente vers le lac, — montes Corlonenses de Tilo-Live — (la Gualandrn ). Plus loin on aperçoit le lac en bas sur la droite, ainsi que Borghetlo, tour ronde dans un défilé étroit et naarécageiix entre les collines et le lac, et les collines en partie eouverles de boisa travers lesquelles tourne la roule. C’est au-dessous de la route el sur la droite, an milieu de ces éminences lioisées, qu’Annibnl plaça sa cavalerie au-dessus du défilé entre le lac cl la roule actuelle, très-probablement 4>rcs de Borglietto. Arrive au plus haut point de la route, le voyageur découvre en partie la plaine fatale . qui s’ouvre tout entière a ses regards, quand il descend la Guaiandra.il se trouve bien lût dans une vallée formée à droite, en face et par derrière, qui semble un emplacement fnil exprès pour un piège, a locus insidiis nains. » Flaminius atteignit le lac près de Borghelto au coucher du sol ci), et, sans

États de l’Église. route 59,

envoyer quelques éclaireurs en avant, il s’engagea dans le ilélilé le lendemain matin avant lejour.de sorte qu'il n’aperçut pas la cavalerie et les troupes légères qui l’environnaient, et ne vit que les Carthaginois pesamment armés en face de lui sur la hauteur de Torre. Pendant qu’il éleudait ’son armée dans lîi plaine, la cavalerie en embuscade occupa derrière lui le passage du Borghetto. Ainsi les Romains furent complètement cernés, ayant à droite le lac, en front le gros de l'armée ennemie, à gauche les collines de la Gualandra idoines de troupes légères, cl sur leurs derrières la cavalerie coupant la retraite. Un brouillard s'élevant du lac couvrit alors toute l'armée du consul. Les hauteurs, au contraire, étaient, éclairées par le soleikfcJcvant et les différents corps placés en embuscade regardaient la hauteur de Torre pour concerter leurs attaques. Annihal donna le signal et descendit de sa position élevée* Au même moment et de toutes les éminences qui dominaient l’armée romaine, ses troupes se précipitèrent dans la plaine. Les Romains, qui formaient leurs rangs au milieu du brouillard, entendirent tout à coup les cris de l’ennemi retentir de l’un et de l’autre côté, et, avant de pouvoir se mettre en ordre de bataille, sentirent qu’ils étaient environnés et perdus.

# Deux petits ruisseaux coulent de la tinalandra dans le lac : le premier, environ un mille après être descendu dans la plaine; Je second, environ un quart tic mille plus loin, est appelé le Huissemt sanglant, et les paysans montrent, sur la gauche, entre le Sanguinelto et les collines. une place découverte qui fut, disentils, le théâtre principal du carnage. — Les Rdmaifis combattirent en désespérés pendant (rois heures, mais In mort de

— PÉROl'Sf. 405

Flaminius fut le signal d’une dérdute générale. La cavalerie carthaginoise fondit alors sur les fuyards, et le lac, le marais de Borghetlo, la plaine du Sanguinelto furent jonchés de morts. Près de quelques vieux murs sur une éminence à gauche du ruisseau, on a souvent trouvé des os humains, et ceci a confirmé les droits et le nom du ruisseau de Sang. — Près du lac de Trasimène la tradition est encore lidèle à la renommée d’un ennemi : Annihal le Carthaginois, est le seul nom ancien dont on ail gardé le souvenir sur les bonis du lac de Pérouse ; FRuniiriu» est inconnu ; mais les poslillons.de cette route ont été instruits à montrer le lien même où il consule ramano fut tué. » (Extrait d'une note sur le chant IV de Cliilde- Ilarold.)

perugia j (Pérouse, Pcrusium, Pertisia), TiO lieues de Rome, 28 de Florence — 18,500 hab. (hôtels : Eurojia [sur le Corso|, Cran Hretagna [de l’autre côté du Corso]. « Les artistes aiment à descendre à la Casa Zanetti.) « — Cafés : Fttcellt, Trasimcno. — Libraires : Betelli, Sautucci. — Cabinet de lecture : Delle Camere,

Perouse, capitale de l’Ombrie, est située à la dr. du Tibre, sur une colline élevée de 500 m., et défendue par une citadelle.

i *[Omsullez Pitture e sculture delta eiltà ilt Perngia , dcl Morelli, 1685. — Vite de Piltvri , etc., Perugini, di Jtsgr Passe.ri, 1752. — Le/ 1ère fiitlonche Pcrugiue, di Ann. Mariotti, 1788. — Mariotti. Saggio di mem. iit. cir. ed eccl. delta citld di Ventgia . tHQO. — G. Hall. Ycrmiglioli, le antiehe Iscrliio ni di Perugia, 1810. — Le même, Sa g gin sulla grande isrrizione etruxca ncoptrtn net 1822. Perugia, 1821.)

ülstolre. L’ancienne Perusia était une des douze principales villes de 1 Ktrurie Elle fut vaincue par Rome Cnn 459. Octave y assiégea le frère d’Antoine; les habitants furent passés au fil de l'épée et la ville pillée et incendiée. Devenu empereur • sous le nom d’Auguste, il la rebâtit. Au moyen Age elle se rangea dans le pu rl i guelfe. En 1410, elle tomba au pouvoir de Draccio dà Montonc, surnommé Fortehraccio, qui la gouverna avec sagesse. A sa mort, Pérouse perdit son existence politique et retourna sous la domination de l’Église; elle fut gouvernée sous l’autorité des pSpcs pSr les Raglioui, qui provoquèrent des collisions dans la ville. Paul III lui relira ce .qui restait encore ne ses anciennes institutions et lit construire une citadelle pour maintenir son obéissance.

Histoire de l’art. Pérouse occupe une place importante dans l'histoire de I art . comme centre de Yr'role ilÿmbrie, dénomination employée pour la première fois pai

404 pérouse. * Section VI.

Rumohr ( Italienisehc Forschungen. Berlin, 1827-51) et aujourd'hui généralement admise. Il ne faut pas la restreindre toutefois d'une manière trop absolue à la circonscription de l'ancienne Ombrie. l.a tendance idéale de cette école, le charme intime, l'expression douce et tendre qui s’y révèle, forment un ensemble de qualités spéciales qui lui méritait une place à part dans l’histoire de l'art. Lanzi, l'historien de la peinture en Itajie, la confond avec l'école romaine.

n A côté de l’école naturaliste de Florence, qui, sous l’inspiration de l’antiquité, divinisait la forme, une autre école vivait, on pourrait dire priait en Ombric, fille de l’école de Sienne et des miniaturistes du XIV’ siècle. Elle alliait à la grâce de l'une les tendances spiritualistes des autres et conservait pures les traditions du style pieux, sans les laisser altérer au contact des idées antiques et païennes, alors dominantes, et.lout en adoptant cependant les progrès que la peinture avait faits flans l’exécution pratique. Dans les dernières années du XIV’ siècle, Taddeo Bartolo, de Sienne, appelé à Pérouse, peignit dans l’église deS‘ Ooininique la vie de S1* Catherine. C’était un peintre. qui cherchait à conserver dans ses ouvrages le caractère liturgique. Martiuello, P. Antonio dà Fuligno (Assise, 1422) suivirent ses traces. » Cette vallée retirée du Tibre supérieur fut, au moyen âge, le herceauWl'unc foi ardente et enthousiaste ; c’est là que vécut S1 François d’ Assise. Le* sentiments religieux inspirés par le sanctuaire d’Assise semblent avoir étendu leur influence sur les peintres de la contrée. — Benedetto Bwmfiglio, un de* peintres de Pérouse, se rattache à la manière de Gentile dà Fabriano. A la même époque (XV* siècle), Kiecolo dt t Fuligno, communément Aiccolo Alutino, a le mérite d’avoir donné à l'école ombrienne celte tendance dominante qui la caractérise; il eut l’art de donner à ses figures une expression plus naïve et plus attachante que ne l’avaient fait ses prédécesseurs. Mais ces qualités lurent surtout développées par Pielro Vanucci delta Pieve (du lieu de sa naissance, Caxtello délia Pieve), connu sous le nom de Pietro Prrugino. Pf.rogix (1440-1524) est le prince de l’école ombrienne. Comme Mantegna, comme Bellini, comme Francia, c’est un de ces peintres placés à l’apogée des écoles primitives, qui les résument et les complètent, mais dont la gloire n’a pas tout l’éclat qu'elle devrait avoir parce qu'elle est bientôt éclipsée par l'éclat supérieur de l'époque qui leur succède immédiatement et où l’art se débarrasse complètement des formes archaïques qu’ils* retenaient encore, puise à une source plus féconde ses inspirations et acquiert son plus haut développement. Au Pérugin appartient la gloire d'avoir formé Raphaël, qui n’est d’abord que son imitateur. On a eu le tort de ne pas tenir grand compte, comme elle le mérite, de la gloire qui appartient on propre au Pérugin. Un des premiers peintres de l’école ombrienne est. avec Pérugin, Bernardino di Bctlo, de Pérouse, connu sous le lîom Ale Pinturicchio, son contemporain et son imitateur (1454-1515). — Andrea Luigi, 17ngegno, est un autre nom ayant de la célébrité à cette époque. — Parmi les élèves ou imitateurs du Pérugin, ou compte Giovanni lo S pagna, Giannicola, Tibtrio d'Mstisi. Girolaino Genga, Adone Boni. On range aussi dans l'école ombrienne Giovanni Sauii. père de Raphaël, d’un style simple et. sérieux, qui sut rendre avec charme les tôles d'enfants; pour la forme, il se rapproche de la manière de Mantegna. — Enlin quelques nus y rangent également Francesco Baibolini de Bologne, surnommé Francia, à cause de l'affinité de la manière de certains de scs ouvrages avec ceux du Pérugin. Ce rapprochement, bien que fondé sur une analogie de style, ne doit pas aller jusqu’à absorber Francia et à en faire un satellite secondaire; il faut résefver u(ft place à part à ce grand artiste, qui, à l’égal de Pérugin, est* une plus haute c.t dernière expression de l'époque archaïque.

Legrand élève du Pérugin, l'ange de l’école ombrienne, est Raphatl, qui ne fait que In traverser, heureux génie élevé sons les auspiees et dans l'amour de l’ancienne

États de l’Église. roctk 59. — férouse. 405

loi et qui en sort pour révéler au monde, dans toute sa splendeur, une esthétique nouvelle. Raphaël est le’fôndateur de l'école romaine. L’n autre point de vue, une autre conception idéale la dirige. — « Quel clic innove la rontana ail’ ira, muove la Peruginese al pianto. »

Antiquités. — Des portions de murs antiques et les fondations de plusieurs portes sont de construction étrusque.

(V. Université, palais Oddi). — Porta Marzia : lés restes de cette construction étrusque ont été, ainsi que quelques sculptures, conservés par San Gallo et adaptés aftx murs extérieurs de la citadelle. La plus belle dê ces portes antiques est celle de I'Arc. de triomphe d’Aiigüste, 'attribué également aux Etrusques, mais portant des inscrip-, tions postérieures.. — Au village ue la Commeiula (à 2 mil. sur la route de Florence) est un tombeau étrusque, célèbre sous le nom de Tcmpio di S.

Manno. — Une nécropole a été découverte en 1 840 sur la nouvelle route de Rome, un demi mil. environ avant le pont di S. Giovanni. 10 chambres contenant les tombeaux des Volumnii (Velimnas) mises au jour par les soins du professeur d'antiquités il cav. Vermiglioli, quoiqu’on les rapporte au VI* sièclede Rome, ne le cèdent en intérêt à aucune des chambres sépulcrales découvertes en Etrurie. Quelques objets ont été transportés et sont visibles dans la villa du comte Baglioui. D’autres tombeaux de différentes familles ont été successivement découverts, et conservés la plupart dans l’état où on les avait trouvés.

Place*. — Puzza df.l Papa, ornée de la statue de Jules 111, ouvrage dé Vincen vio Dan ti(\ 555) . — -Place di- Dôm e : Palazzo covernativo, architecture du XIV" siècle. La belle fontaine de Jean de Pise (1274-1280), trois bassins superposés; eelui d’en haut en bronze exécuté en 1277, par Maêslro Bosso; les deux du bas en marbre. 1. Les 12 mois, désignés par les travaux propres à chacun ; le Lion, armoiries des Guelfes; le Griffon, de Pérouse; la Rhétoi ique et autres allégories scienliliques;

deux Aigles; Chute de l’homme; son Expulsion du paradis; Samson ; David et Goliath; Jean ; Romulus et Rémus ; fables de la Grue, du Loup et de l’Agneau. 11. 24 statuettes d’.l rnolfo di Cambio, S‘ Pierre; l’Eglise; Rome; S1 Paul et autres Saints; la Fertilité; l’A bondance ; la Nymphe du lac de Trasimène ; Pérouse avec ses corps de métiers. III. La grande conque d’airain.

— Piazza DEL Sophamlro, avec d’énonnes substructions qui remplissent l’espace entre les deux collines sur lesquelles s’élèvent le dôme et la forteresse

Cathédrale (S. Lorenzo) — construite au XV* siècle dans le goût de l'architecture du Xlll* siècle; vitraux (1505) peints par P. F. di Barone Brunacci et Conslanlino dà Rosaro; une Déposition de croix, œuvre remarquable de Baroccio; une peinture de Luca S ignorelli; di*s sculptures de Jean de Pise, faisant autrefois partie du tombeau de .Martin V. La chapelle del SS.

Sagramento est de lîarchitecte Gai.

Alessi. A la sacristie. S' Pierre et S1 Paul, deux petites peintures de Giannicola. — C’est dans cette église qu’était autrefois le célèbre Spozalizio du Pêrugin, dans lequel il reproduit la disposition d’architecture de Sa fresque de S'-Pierre (chapelle Sixtine). Ce tableau qui fut imité par. Raphaël dans son Spozalizio de Bréra (F. ci-dessus page 121), est aujourd’hui au musée de Caen.

Église*. — 11 n’y a pas moins de 105 églises à Pérouse, sans compter une cinquantaine de monastères. Leséglises les plus remarquables sont :

S. Agnesk (couvent). — Leclpitrea2 chapelles, peintes par le Pérugin. On ne peut y entrer qu’avec la permission des supérieurs ecclésiastiques.

S. Ar.osTiNo. — Nativité et Baptême,

par le Pérugin ; Dieu le Père, S' Jean et S1 Jérôme, prie même. Adoration des mages de üomenico di Paris Alfard. La marqueterie et les bas-reliefs du chœur sont A'Agnolo Fiorentino, sur les dessins du P dru (fin. La sacristie a également des peintures attribuées à Pérugin ; une Descente du S‘- Esprit (1405) de Tuddêo Bartoli. — A la (!osfrateiimta di S. Agostino, peinture du plafond A'Orazio di Paris A Ifani, Scaramuecia Gagliardi.

S. Ancelo — église de construction circulaire que l*on croit avoir été bâtie au V" ou VI* siècle avec des matériaux antiques; 10 colonnes à l’intérieur. Le portail du XIV* siècle.

S. Bernardino Coneraternita (dite aussi laGiustizia). — Façade remarquable d’Agosttno delta Hobbia (1401), passage du gothique au style classique.

Un crucifix de MargariUme ,(1272), un S1 Bernardin de Bonfigli, et une Madone avec des Saints du Pérugin.

S* Caterina — couvent de femmes avec un tableau d'autel de C. Crivelli.

S. Domenico — construite en 1504 par Jean de Pise, renouvelée en 1652 par C. Mademo, à l’exception d'une vieille èhapelle et du chœur. Les vitraux de ce dernier sont*peints par frà Bartolommeo de Pérouse (1 411), et les terres cuites sont d’.l gost. délia Hobbia (1459). Tombeau de Benoit XI (em-

twisonné à l’instigation de Philippe le tel par les cardinaux Orsini et le Moine en 1504), un des beaux ouvrages de fa renaissance, par Jean de Pise. Nativité, de Bcned. llonfigli ou GetUile dû Fabriaiio ; une petite peinture du Fiesole.

. S. EncoLANo (1297-1525). — Fresques de Gian Andrea Carlone (1680).

S. F iorenzo. — Tombeau de l'architecte Galeazzo Alessi, mort en 1572.

S. Francesco de’Coxvestuali — église primitivement gothique, mais restaurée en 1757. On y trouve la copie de-la Mise au tombeau de Raphaël, laite par le cav. A'Arpino (l'original était autrefois ici, il est maintenant à la galerie

— Pérouse. Section VI.

Borghèse à Rome) ; Martyre «le* S* Sébastien, du Pérugin âgé. de 72 ans; une belle peinture représentant plusieurs Saints, attribuée au Pérugin et par d’autres à frà Angelico; plusieurs tableaux A'Orazio A Ifani. — La sacristie a des tableaux de Vit tore Pisanello, Bénedetto Bonfigli; des miniatures de la vie de S1 Bernard, de" Pisanello; S* Pierre et S‘ Paul, de Fiorenzo di Lorenzo (1487). — On conserve dans une dps chapelles les ossemqptsdu général Braccio Fortebraccio, natif' de Pérouse, tué au siège d’Aquila le 5 juin

S. Francesco del Monte*— couvent si- •tué hors de la ville. Nativité, belle fres-

3 ue du Pérugin. D'autres ouvrages sont e lui encore ou de ses élèves.

S. Giouana (1292). — Un tableau du Pérugin.

M adonna drixa Llce. — Architecture de Giulio Danti, en style îqixte, gothique et de la renaissance. — C’est ici qu'était le tableau du Couronnement de la Vierge, par Raphaël (actuellement au Vatican). • .

S* Maria Nuova. — Annonciation, attribuée à Alunno et par d’autres à Bonfigli ( 1 466) ; Adoration des mages, du /‘drugrii; Transfiguration, du même.

A la sacristie, S‘ Sébastien et S1 Roch, de Sebasl. del Piombo, et trois petites peintures du Pérugin.

S* Maria del roroio — de Gai. A lessi, en 1547, avec une peinture de Crislof. Ghe raidi.

Chiesa di Monte Luce. — Dans la sacristie se trouve la Predella du Couronnement de Marie du Vatican, attribuée à Raphaël.

Pietro fuori ni mura — église d'un couvent de Bénédictins, en style de basilique. 18 colonnes de granit et de marbre. Cette église forme en quelque sorte une galerie de peintures. Ou y voit 10 peintures de VA lieuse ; une Résurrection, A'Orazio di Paris Alfani; Vision de S' Grégoire, par Ventura Salimbeni; Adoration aes mages, par Âdone Boni; un Christ mort, par le Pérugin;

États de l'Église. route 50. ■

Madone à fresque, par le Spagna ; fresques de Yaxari, etc. — 1 ranssept de droite : Bas-relief. de MinodA Fiesolc (1473); S1 Pierre et S* Paul, par Gennari, Judith, de Sassofcrrato ; Assomption, de Paris Alfani. — (L'Ascension, du Pérugin, peinte pour le maître-autel, est aujourd'hui le principal ornement du musée de Lyon ; sa Predella représentant l'Adoration des mages, le Baptême et la Résurrection de Jésus-Christ, est au musée de Rouen.) — Sacristie ; petites peintures du Pérugin ; S1 Jean embrassant l'enfant Jésus (un des premiers ouvrages de Raphaël, co[m d’après Pérugin) ; S' F rancesea, du Caravagr ; Su Famille, du Parmesan (?); Tête de Christ, par Dossi Dosso ; Ecce Homo, attribué au Titien ; Couronnement d’épines, par Uassano ; le christ lié et une Flagellation, belles peintures du Guerchin ; 0 fresques de Girol. Dpnti. Les sculptures sur bois du chœur sont de Stefan u de Bergame, sur les dessins, diton, de Raphaël. — Ouvrages de marqueterie par frà Damiano de Bergame.

— Missels avec miniatures exécutées au XVI" siècle par des moines bénédictins,— «D’un balcon derrière la tribune on a une belle vue sur la vallée du Tibre jusqu’à Assise. »

S. Pietiio MAiiTiitE (Confraternité). — Madone du Pérugin ; peinture que sa beauté a fait attribuer à Raphaël.

S.SEVF.Ro(couventdeCanialdules). — Première fresque par Raphaël (1503) âgé de 22 ans* Elle rappelle la partie supérieure de sa fresque de la Dispute du Sacrement au Vatican. — Autre par- • tie, contenant des Saints et peinte par le pérugin (1521). Ces peintures sont fort retouchées et endommagées. A la sacristie, sont des tableaux sur bois du •XIV" siècle.

S. Tomuaso. — Tableau de retable :

l’Incrédulité de S1 Thomas, par Giannicola.

Académie des beaux-arts. — Elle «tst établie dans le bâtiment de VTniversité, et possède une petite mais pré-