ROME. — CHAMBRES DK RAPHAËL

États <lc l'Église.

par Raphaël. outre une liellc ordonnance, une harmonieuse unité dans le dessin et dans le coloris, il y a une simplicité, une candeur, un charme de jeunesse, qui manquentaux dernières œuvres exécutées sous sa direction. Elle marque une époque solennelle entre l’art du passé et celui de l’avenir.]

2° Philosophie (école d'Athènes).

lin îles plus beaux ouvrages de Raphaël, sous le rapport de la beauté, de l'ordonnance , de l’élévation du style, au moins égal au précédent , et que son genre tout different met d'ailleurs à l’abri d'une comparaison directe. — « Avant l’école d'Athènes, dit Quatremère île Quincy, la connaissanre de l'antiquité riétait pas entrée dans les conceptions •le la peinture. Raphaël n'eut point, dons les artistes qui le précèdent, de modèles pour le genre, le style et l'invention do l’école d'Athènes; et l’espèce de divination avec laquelle il t'ait revivre ici l'aiftiquité est si remarquable, que ses personnages, tels qu’il les a conçus, ne forment point d’anachronisme avec l’iconographie antique telle que l’ont laite, depuis lui. trois siècles de découvertes, a, A dr., dans le groupe des mathématiciens, Archimède, baissé, est, dit-on, le portrait de Bramante. Derrière Ptolémée et Zoroastre couronné, sont, dans le. coin du tableau, les portraits de Pérugin et de Raphaël. A’g., derrière le groupe de Pyt lhagore. le jeune homme en manteau blanc est, dit-on, François-Marie délia llovere, duc d’Urbin, neveu de Jules II. Celle fresque est très- altérée. — Un carton de l'école d’Athènes est à Milan, fr p. 125.) .

5° Parnasse (sur une des fenêtres).

Il y a réuni autour des Muses et d’Apollon Homère, Horace, Virgile, Ovide, Ennius, Properce, Dante, Pétrarque, Boccace, Sannazar, Sapho.

\n Jurisprudence (sur l’autre fenêtre), assistée par la Prudence, la Tempérance et la Force. Aux côtés de la fenêtre : Justinien donnant le Digeste à Trébonien, et Grégoire IX remettant les Décrétales à un avofat du consistoire.

Gh ambre d’Hêuodore (c du plan) :

1“ ilÉLIODOKE CHASSÉ DU TEMPLE.

Dans cette fresque, où le général du roi de Syrie est chassé par doux anges et un cavalier céleste, du temple de Jérusalem qu’il venait de saccager, Raphaël a voulu faire allusion aux succès militaires de Jules II, qui avait dit : « il faut jeter dans le Tiure les clefs de b* Pierre et prendre l’épée de S* Paul pour chasser les barbares. » Aussi est-ce Jules 11 luimême qu’il introduit dans la scène. Parmi ceux qui raccompagnent, ou a cru reconnaître Marc-Antoine Raimond». Gette composition, la plus animée de toutes celles de Raphaël, fut terminée avant 1512. Il peignit seulement le premier groupe. Le groupe des femmes est de Pierre de Crémone, élève du Corrégc. Le reste est de Jules Romain.

2° S‘ Leon 1" arrêtant Attila aux portes de Rome.

Ici les allusions sont à l’adresse de Léon X, qui avait succédé à Jules II, et et S* Léon est le portrait de Léon X luimême, grand pape littéraire, qui n’était guère de force, dit Valéry, à une telle aetion. t

Miracle de Bot.senk (légende d’un prêtre incrédule convawcu par la vue d'une hostie sanglante):

Composition disposée au-dessus d'une fenêtre « avec tant d'adresse, que l'espace qui manque paraît inutile. » On y voit Jules II entendant la messe. Cette fresque se rapproche, pour la richesse du coloris, de la peinture vénitienne.

f° Délivrance de S' Pierre ( sur la fenêtre en faco).

Il y a encore une allusion à la délivrance de Léon X, fait prisonnier à la bataille de Ravcnne. Tableau polygraphique où l'artiste représente trois temps differents d'une même, action. On a beaucoup admiré l’elTet des quatre lumières différentes. Raphaël aboruc curieusement toutes les parties île l'art : le voilà ici qui confine aux Vénitiens et aux Flamands pour la recherche îles cITels lumineux.

Plafond: Promesse de Dieu à Abraham. — Sacrifice, d’Isaac. — Songe de Jacob. — Moïse et le Buisson ardent.

Salle de Constantin (b du plan).

Raphaël en u fait seulement les îles-

500 nOJIS. — PINACOTHÈQUE DU VATICAN. SOCllOIl Vl.

«tins ; il commença ù peindre à l'huile* sur la muraille la victoire de Constantin sur Maxoncc, près du ponte Molle ; mais sa mort survint alors. On pense, qu'il a peint les deux belles ligures latérales de la Justice et de la Mansuétude.

•Iules Romain, après avoir enlevé l’appareil déjà fait pour peindre à l’huile, acheva la bataille de Constantin à fresque, par ordre de Clément Vil. Celle vaste composition, dont on vante l'ordonnance, est d une couleur crue et noire. I.'abus des noirs dans les dernières œuvres de Raphaël est particulièrement dù fi Jules Romain. Comme il y a loin de celte cou* leur désagréable au coloris des premières fresques exécutées par Raphaël lui-même!

Les autres peintures sont : Apparifioh de ly croix ù Constantin, par Jules Romain.

On croit que le dessin est en partie de Raphaël; « on ne s’explique point par quelle fantaisie d’artiste il a placé dans us angle cet affreux nain qui s’ efforce d'enlbnccr un riche casque sur sa tête dilfonne. C’est Thersile endossant les armes il’Acbilldl Et pourtant cette ligure est célèbre par sa laideur même, s ( Vsiardot .)

Baptême de Constantin, par Franc, l'ami, en 1 52 i ; le local est le baptistère du Latran. 4. Donation de Rome au pape par Constantin, par Raphaël dù Colle. — Figures de |>apes entourées d'anges et île vertus. — Plafond, ouvrage très-postériedr, par Lauretti, sous (irégoire XIII.

Chapelle S. Lorenzilou S, Stefano, — Le. salle deiioustantin communique avec une salle dite : antichambre des Stanze, qui elle-même conduit d'un côté à la galerie des logge et de l’autre à la chapelle S. Lorenzo, bâtie par Nicolas V. *— Fresques bien conservées et intéressantes, de lient o Angelico, relatives à S‘ Etienne et à S‘ Laurent.

Galerie de tableaux du Vatican (l’i-

naeoteea).

Ce petit musée, composé d’une qua-

rantaine de tableaux à peine, distribués en i chambres, est célèbre pr les nèuvrcs de premier ordre qu’il renferme.

P* salle (la dernière, quand on entre dans la Pinacothèque par les salles des tapisseries). — 1 . Ilaphaël : TRANS- FIGURATION. »

Celte peinture, proclamée le chefd'œuvre de Raphaël et de la peinture, était destinée a la France. Elle fut commandée par le cardinal Jules de Médicis, depuis Clément VH, pour la cathédrale rie .Narbonne, dont il était archevêque. Raphaël voulut l'exécuter lui-même atin «le montrer dans toute leur 'valeur les merveilleuses créations de son génie, qui, depuis longtemps, n’arrivaient pins au jour uiraffiihlies par l'interprétation de ses élèves. Vnsnri attribue I obscurcissement de la couleur à l'emploi du noir de lumée dont se servit Raphaël (per caprîccio).

Le prix fixé |K»ur ce tableau liait de 655 ducat* (estimés à 8,-50 francs).

224 ducats étaient encore dus à sa mort; Jules Romain les toucha en qualité d’héritier. Il paraît qu'il termina quelques parties de ce tableau, entre autres la fête Mu possédé. La Transfiguration fut placée, à S. Pietro in MonWio. (F. p. 4‘J2, et aussi p. 453.)