ROUTE 142. — ROME. — TOMBEAU DES SCIPIONS

intact jusqu'en 537. Les Grecs, en s'y défendant contre Vitigès, brisèrent les statues et les lancèrent contre les assaillants. Au moyen âge U fut la forteresse des factions qui désolaient Rome, et fut démantelé et ruiné. En 923 U fut la demeure de la célèbre Marozia; Guido, $on second mari, y fit transporter le pape Jean X, qui y fut étouffé. En 1499, Alexandre VI augmenta ses fortifications et le fit communiquer avec le Vatican par un passage pratiqué dans les murs de la cité Léonine. C'est par là que Clément Vli put se réfugier lors du siège du connétable de Bourbon. On Toit encore la salle où étaient les tombeaux d'Adrien et de son épouse; puis, la grande salle, dite de Paul III, décorée d'arabesques ^BT Pierino del Vaga, A un étage supérieur on voit la chambre où le cardinal Caraffa fut étranglé (1561) par odre de Pie lY; cette chambre, qui sert aujourd'hui de caserne, est ornée de kesqaes de Pierino del Vaga et de ses élèves. On montre le cachot où ont été emprisonnées la Cenci (p. 242) et sa belle-mère. La Cenci a été exécutée à l'autre bout du pont S^-Ange. On montre également le prétendu cachot de Benvenuto Cellini; et des oubliettes, cachots voûtés dans lesquels on descendait les condamnés par en haut; les Français y ont fait pratiquer des portes. — Dans une rotonde supérieure, fermée par de doubles portes chargées de verrous, on voitun énorme coffre où les papes ont conservé leur trésor. Autour de la salle sont des armoires où étaient déposées les archives secrètes. — A l'étage supérieur sont les immenses jarres, qu'on rem-

S lissait d'huile destinée à alimenter es lampes à l'étage inférieur. — En 1626, Urbain VIII fit compléter la défense du château S*-Ange par des travaux extérieurs. Benoit XI Y fit placer en haut l'ange en bronze, modelé par un Flamand ; ce qui lui a fait donner de nom de CasUl Sànt* Angelo, A h fête de S* Pierre et 5* PauJ, on tirait,

autrefois, du haut de ce château un grand feu d'artifice. Depuis 1830 on le tire sur le Pincio.

Tombeau des Sgipions — (via di San Sebastiano, ancienne voie Appia, dans une vigne n*" 13, à g. et un peu avant la porte San Sebastiano; — carré G, VIII du plan), découvert sous des décombres en 1780. Il né reste que le souterrain creusé dans le tuf; l'édifice qui existait au-dessus a disparu. On voit encore les bases des colonnes qui décoraient la façade. On y a trouvé les objets suivants, conservés dans le musée du Vatican {V. p. 220) : le célèbre sarcophage, en pépérinou pierre d'Albano, de Lucius dcipion Barbatus, vainqueur des Sammtes et de la Lucanie, avant la première guerre punique ; un buste couronné de lauriers, en pépérin ; quelques-uns ont voulu y voir celui du poëte Ennius(?), qui fut enterré près de ses patrcms; enfin un grand nombre d'inscriptions se rapportant à divers membres de la famille des Scipions ( V. les inscriptions citées plus loin, p. 220) et où, suivant la remarque faite par Ampère, le style d'oraison funèbre prévaut siu* le langage vrai, quand la grandeurdes Scipions diminue. Le plus grand des Scipions, l'Africain, n'est pas dans cette sépulture de famille. On sait qu'il fut enterré à Liternum. Sa statue nit placée dans le tombeau de sa famille à Rome. — Les os des Scipions furent recueillis parle sénateur vénitien Ange Querini, qui les fit déposer dans un modeste monument érigé à cette intention dans sa maison de campagne d'Altichiero, près de Padoue.

Tombeau de Marcus Virgilius Eu- RYSAcès, — boulanger, fournisseur, des derniers temps de la République (près et en dehors de la porta Maggiore. — Plan, carré J, VI.)

(Hi trouvera à l'article Envlrona rénomération des autres monomrntsantiqois trouvés autour de Rorae.

Monument du moyen âge. —

. États de l'Égli (Yi8-à-»is du ponte Rotlo, — près du n'IOS du Plan, carré D,V}. Cette inaison, anemblage bizarre de Iragoients diren, qni prouTe la décadence de l'art en Italie ï c«tte époque, aurait été bïtie, selon les uns, au \i' siècle,

rrte consul Cre«centitis, qui chercha rendre la liberté k sa patrie, et Wiitëe enTiron trois siècles après, ou même rebttie, par Cola di Rienm, le dernier tribun romam.

pooT las deuils topographiquei , — Titrf, — ponli, — fbrtii, -

- sïWT-PieBiiË. 161

pur son ensemble gran^se, par son iitiposante magnificence, un des pre- [niiM'S édifices du monde; c'est une des grandes émotions, un des grands ;ouv(!nirs dans la vie que de Tavoir Ml. En présence d'un monument de L'etic importance, leslïmitesrestreinli's denotre cadre doivent céder!) la riooessiléde développements pins éteniliis. Nous tracerons d'abord l'hisloriqiie du monument.

K {p. lis «t I

4 banliinwi palrLarc , àinl-Kerro,

es: SaiiiI-]uD-de-Li-

. Ssinle-Marie-lUjeurei

Saint-Piolj —6 hniliques s«wndiirBs; SSO^liscij —10 ccllésiala ou chapi — lllibliiitlièq. ;— 16|^al«rie3delabU Spidi, Coloni Boipiglio», ' m. SanU Crc

16gal«ri

San Luca, ilu C

Borgii

jine ; - 36 tonla

- A la plBCi

nu>é«B de 9

S; — M pslais; — " s'aqûëdûcsi

'■'--- i'Bola et acqua Ver-

i. Plus de II» autres tiluees dans les cours des dificreniit païais ;— iî vtUas : rAlbaai, la Pan- Hli.la Torlonta, la Lnrlovisi, la Borgline, la «■nef, Mr. ; - lî obéliH|iies, etc.

BMÎIiqu«. — On compte sept basiuQDBB principales; quatre dans les murs : S'-Pierre, S'-Jean de Latran, S'-Uarip-Majeure, Sonia Croce in GemaUmnte; et trots hors des mor»: S^-Paut. S'-Laurent et S'^ibattitft. [V. sur les basiliques, p.

Baailiqiu de B'-Picrre. — (PI-,

carré B, I.) L'église de S' -Pierre, la grande magnificence de Rome, n'a aucun rapport, par .sa disposition architecturale, arec les basiliques ; mais elle relient ce nom de la basilique primitÎTe bitie par Constantin. Œurrr secondaire, si on ne considère que l'originalité et Japurelé du style, elle est, /MT h knrdiemuf lie Ja conception.

ique de Sainl-Pierre s'étendaient les jyiums elle cirque de Néron. Les cbrétiins y returent le martyre. La tradition TeuCque saint Pierre y ait été enterré. Le pape saint Anadet bâtit un oraluire sur son tombeau. En 32S, Constantin y éleva une basilique qui dura p]u9 de onze eièdes. (L> Mçade en est a peu prèa reproduite dans l'incendiedu baur^ de Raphaël). ,En ll.'iO, Nicolas V, voulant Ériger un temple plus v«sle, Ât nouvelle tribune di^rixistail. sur les de^ns /.. Bat. Alberli. A sa mort, les Iravaus n'étaient iiii'à quelques |Heds au-dessus du sol.

Jules If, qui avait le génie des grandes choBœ, forma avec son énergique résolution le projet d'un, nouveau Sainl- Plerre. Nicliel-AnKe lui avait demandé 1(100(10 écus romains pour son mausoli^-c : a Deui cent mille s'il le raul. ■ lui répondit Jules II, D^ le: plans de Nicolas V ne lui «mTenaient plus ; il CI étudier à nouveau le plan de l'église ii élever par les plus habiles archiledes. Il ne cherchait d'sboH pour son tombeau qu'un emplacement dans une église; il

e église pour st

devait être placé 0 in Vincoli.] 1] rtnaote. Ce plan a

Choi!

été complctemenl dénaturé par ses buccpsseurs, qui touteFois ont suivi sa conception générale. Cetlcparticde l'histoire ili' la construction de S'-Pierre mérite une attention particulière, parce qu'elle u été obscurcie par l'admiration derouliiii' mise en drculation par les poêles. Li' ^nd nom de UicVieV-ti.vt'^Q tftv^âtf: avilir utiacû lmiB\esa\Av«4,v\f«»W««^' S'-?ierreeAïœu''ve àt ^\™u»ïm.\ »^™ iCiiii w pnrt'. XïvnmmWV'iii'P'»"-™*'

SAmT-PIERRE.

tî'est lui qui ent la pensée de réofttir en un tout l'imitation des grandes voûtes de la basilique de Constantin pour ses nefe, et du Panthéon avec sa coupde, devant servir de point de centre aux quatre nefs. « Cette pensée y ditQuatremèredeQuincy, est donc la propriété de Bramante, bien que depuis on en ait fait honneur à M ichel-Ânge. » Dans le plan de Bramante l'église avait la forme d'une croit grecque. On abattit plus de la moitié de Vancienne basilique, et, en 150($, la première pierre fut posée. Les quatre piliers destinés à soutenir la coupole s'e>evèrent, les ouatre grands arcs furent cintrés, mais aes tassements et des lézardes se manifestèrent dans ces constructions faites trop précipitamment ; elles menaçaient déjà ruine avant d'avoir atteint leur élévation et reçu la charge qu'elles étaient destinées à porter. Le plan de Bramante était d'une harmonieuse et belle unité ; mais le comiructeur fit défaut à l'architecte. L'ardeur impatiente de Jutes II et l'incohérence de cette vaste bâtisse, faite par morceaux détachés, au lieu de monter tout à la fois, incohérence due à ce que l'on ne voulut point abattre en entier la vieille basilique, dont le bas lut pro^ visoirement conservé pour l'usage du culte, servent à le justifier en jpartie et ne laissent à lui imputer que l'insufGsanoe de ses points d'appui. Bramante mourut sur ces entrefaites. Raphaël lui succéda, en 15)5, comme ordonnateur en chef.

(( Le pape m'a mis un grand fardeau sur les épaules, écrit-il à Balthazar Castiglione, j'espère ne pas y succomber. Mon modèle a eu le suffrage de beaucoup (rhabiles gens (multi belli ingegni). Mais je porte mes vues plus haut : je voudrais retrouver les belles formes des édifices antiques. Mon vol sera-t-il celui d'Icare? ' Vitruve me donne de grandes lumières, mais pas autant qu'il m'en faudrait. » Tn secret pressentiment semblait le pousser vers la Grèce, il envoyait jusque-là aes dessinateurs. Qui pourrait dire ce que l'arehiteclurc de S*-I*ierre serait devenue sons sa direction, s'il avait eu une longue existence à lui consacrer? Le modèle en relief de Raphaël a dispru. Serlio nous a conservé seulement le dessin de son plan en croix latine, et, à part les raisons qui dans la suite forcèrent d'augmenter te ro)uw6 àes piliers de la cou- PpfffJ' dûpaalhu en est <rés-«upérieQre, </// Qaatremère, âcpHequi Va remplacée.

Les architectes frà Giocùndo de Vérone, qui bâtit à Paris le pont Notre-Dame, et Givliano da San GailOj adjoints i Raphaël, s'occupèrent déjà de fortifier ks Siliers. — Balthazar Peruzzi succéda i açhaël ; il ramena le plan à celui d'une croix grecque. Cettebelleet harmoniense conception ne fut pas non plus cxécntée» et la construction de S*-Pierre, sans doute k cause des circonstances, ne fil qae langidr sous sa direction indécise. -— Antonio da San Gallo fut mis à là tôte des travaux sous Paul III. Il conçut un plan tout nouveau, en croix latine et d'une complication extrême, agglomération de dispositions architecturales diverses, où il manifesta son intelligence et sa science. Il semble qu'il ait voulu en faire une sorte de résumé, d'après les monuments antiques, de tout ce que l'architecture peut produire. Michel- Ange reprocha a cet amas de clochers, de pyramides, d'être entache d'un goût gothique. San Gallo en fit exécuter un modèle qui coiftta 4184 écus (il est conservé dans l'octogone, dit de San Gregorio, situé à la partie supérieure de la basilique. Pour voir ce plan et celui de la coui)ole de Michel-Ançe il faut eu demander par écrit la permission à Monsign. Girand, chef de l'administration de la Basilique) Michel-Ange fit faire le sien pour 25 ecos, et c'est d'après celui-là que S*-Pierreftif construit. Si le projet de San Gallo ne fut pas mis à exécution, la direction exercée par lui sur les travaux est capitale dans l'histoire de cet édifice. Ce grand architecte était en même temps très-habile esnstructeur : préoccupé de Vidée de con solider les assises sur tesuuellcs il voulait appuyer son église, il enfouit des carrières de pierre dans les fondations, et prépara ainsi la voie à Michel-Ange, à qui était réservé Thoiineur de faire triompher en grande partie ses propres projets. Vasari, lui-même, parle avec admiration de ce travail : il (lit que, s'il était audcsfus de terre au lieu (l'être enfoui et caché, farebbe sbîgottire ogni terribil ingegno. La grande quantité do dessins laissés par San Gallo atteste avec quelle conscience il étudiait les diverses parties de cette immense construction.

Après sa mort, Paul lll nomma Jftchel-Ange archiiecie (1547), l'autorisant à réformer l'ouvrage de ses prédécesseurs. Il lui ts&\f^«L\l utv Itailement qu'il refuM. Il IraviftWn ^wv^xvV ^\t-^s^ «ba

uns ancmi jinolnment i ce monamenl, Djainiénraé pour lui-même, il put réroimeT In ibns que la cupïdilé araït ïutroduHi duu celle lon^e eutrepriBe. H «nit lion soixante-^ouie ans et n'accmll ipie par aonmiseiDi) unTardeauMissi rade pour ion lie. Il résunia de nouveau le plu de BalUiiar Peraizi en croix gr«que. tl Ibisait servir laniftiie ordonnance coritttbienoe au dedans et bu dehors, n'oMut ertiricurement qùed'nn seul ordre au lieu de troia^ employés

esseur. Il Touiait donneur

le façade de

« Quoiqu'on eût pn y demander plus de celte grandtur gui naît de la simplicité. de toaa lea projets de portjiils ims|;iiu!s poar S'-Pierre, aucun n'approcha du sien, 1 (C'sl Cbarles Uaderne qui de- TWt y agmliquereon placago insigniHant.) Il ignii£t la tribune et les deux braa do U nef transversale ; il lit monter ^ constrndioi] snr tous les points, dfsirant l'avancer i tel point, qu'il n'y eât plus à Aire quelqu'un de ces changements qui se reprodui^reut si souvent dans cette œuvre d'un «ècle et demi. A la mort de Midiet-Anie les grandes voûtes des nefs étaient aenevées, ainsi que le tambour du dflmc. (I avait arrSte, dans un moilèle en bois, tout ce qui restait à iïire. avec toulea les mesures eiaetea. Maïs une modification Tat appariée i la coupole.

Au sujet de la coupole de S'-Pierre, l'admiration s't^gare souvent; plus d'un siècle aupariTant, Brunclloschi avait déjà émErTeillS le monde par la hardiesse avec laquelle, le premier de tous dans les temps modernes, il avait jcU dans les aln un dftme immense. Xa hardiesse n'eal donc pas un mérite particulier i la coupole de Hichel-Ange (son diamètre a iirèade 65 centimètres de moins que ce. lui dn ISinlhéon d' Agrippa) ; mais ce [|u on ne Murait trop y admirer, c'i'it, outre la inndeur. la beauté des proportions, 1 unilè, h sinnilicit^ de l'ensemble, alliés à la richesse de la décoration. Cette cou iwle ne rut achevée qu'après lui. Si le plan de llichel-An<!e eût été suivi, « la coapole eflt été véritablement le temple, soH pour relTcl, soit en rcilité ; e on l'eM aperfoc de la place dans tout son développement, au Wu de n'apercevoir ifi'^ataçide airrée, comme celle d'un /^â, far luilei da prolongement de, la

nef d'entrée de RI met. 20. A l'inlérleur, si elle pst devenue accessoire, siellen'é-

ie pas le spcctatenr dès l'abord de son

inUDcnsuiable grandeur

^t il a le te

ecbappe A d'ad-

la coapole elle-même. Hais è l'exté- , l'effet, singulièrement amoindri 1 quelque distance, est bientôt anéanti 1 on se rapproche de l'entrée de la

[ue. ^ — (Au milieu du iviii* siède,

VanvUelli dut cercler en fer la coupole, 3ans l'intention d'arrêter les proerès de lézardes qui s'y étaient manilWtËea.} — Après la mort de Ïichel-Ange, Pie T -nnCa les travaux à VignoU et i Pirro .igorio. en leur imposant l'obligation de e conformer en tout ont dessins dn Buonarroti, Vigaote fit les deui coupoles latérales ; lais ce ne fut que sous Siite V que Gia- 7mo delta Porte, leur successenr, acheva I coupole, dont, après en avoir obtenu I permission du pape, il modifia lacournre eilërieurc. En la nirbanssant etlui Dnnaal une forme ellipliquo, il ta rendit lus gracieuse. Pour redresser ropinion )mniune qui accepte la coupole de S'ierre, telle qu'on la voit aujourd'hui, Nnme l'œuvre exclusive de Hidiel- Dce et comme son plus beau litre de loire, nous plaçons ici une gravure qui

rendis seMaAe,™^».-*.^^!» ™ V>'^*^ faire comptroitc Xn. ùrscm;**» *«■ V»

précise, Ib difléreDcv coiisidùniblG qui enstp entre le ieiàn ^iniitif du grand nrtisie et l'élut actuel de en couronnement de son fdilice, représenté par la lifne ponctuée. Sous Clcment VIIl, le mime architecte. Jacques de la Perte, dëcora l'intérieur de mosaûjuee, de stu& dorés, etrerjlitlepiivé de différenls marbres. Hais la façade et le portique restaient à faire. Paul V, pape en 1605, désirant loir termijjer ce temple sous Min règne, fit jeter bas ce qui restait encore de la vieille basilique, et demanda à neuf artislee des projets de fagades. Hichel-Ange, préoccupé de l'unité artistique de son œuvre, aiait D^ligécertaiues distributions intérieures nkramées par le serrice relipeui.On se di'cida à abandonner son projet.

Carte Maderw (1558-1620), i gui était réservé l'honneur de terminer S'- Pierre, revint au plan en croii latine, adopté déjà par Rapnaël. 11 augmenta la tondeur de la branche orientale de la croix grecque, au moyen de trois arcades de mâne dimension, et il construisit des chapelles latérales dans les baa-i^lés de cette nef prolongée; à l'eitérieur, il continua l'ordonnance de pilastres de MicheUAngp, et il raccorda sa façade au dessin de celui-ei. C'est cette façade, lerminéc en 1614, qui a été l'objet des plus (çraves critiques. Elle ne se lie point aux dispositions mtérieures; elle n'a pas le caractère de grandeur qui conviendrait à un tel édifice : avec ses rmiétres multipliées jusque dans l'attiquc, cette devanture est celle d'un palais, et non le portiipe d'un temple reliineux. Il y a loute- Tnis un motif i (ïire valoir qui atténue le lort do C. Haderoe, c'est qu'il trouva l'attique défii établi dans l'ordimnancedes façades Sud et Ouest, telles ijue lesavaient conçues Hiehel-Aiige. QUet qu'il en sot), la complication ien détails 6te de lagrandeurà celte façade, et, malgré le mérite de cerlaioes parties de celle addiltun, on trouve d^à des sj mplûmes de cette altération de goût, ï de celte comiplion de (bnnca que Borromini, l'élève de C. Sademe, devait j^orfer jusqu'i l'extravapiKC. On lui adresse encore un reproche pour avoir étendu sa bçade au dcUdela largeurn'elle de l'fdilîcc (genre

parer dans In façade la place de deux campaniles. Hadernc étaitun artiste courtisan; Micbel-Angc n'eût pas obéi i des néceasités contraires à l'intérêt de l'art.» Du reste, oc'est peut-être à cette extension-li même qu'aura élé due celte autre magnilique addition de la double colonnade du Bernin. u Charles Iflademeoommîl de plus graves erreurs comme MnstnteteuT.-'A paraît que l'amas dc«d^ris de l'ancienne basilique et des matériaux nouveaux lui fit perdre de vue la ligne du centre, et dévier l'alignenkent des Kin dations de la partie de l'édifice prolongée par lui. Il saperçut de l'erreur i^uind ces fondationsfurent parvenues au niveau du sol. Hais alors, au lieu d'ilargir et de arnsolider ses fonclalions, il re ' " lignement de ses éleva '

:ment de ses élévations, qui ne porit plus en plein sur les fondations.

; ,1 faU,,! ^,M.L« lui .^,,..~„. 1..

manque de solidité de plu!

de ses travBui; et, par !

obligé de démolir

le

clocher élevé par

. iernin, par ordre

d'Alexandre VII,eon£lruisit (1657-1667) le fameux portique qui rjsne autour do U place. Ënl77Q,FieVIIitbJtir,parCsrl0 morcMmni, la sacristie, qui manquait à celte basilique, qu'elle masque sur lecAlé. a Suivant le compte qu'en lit Charles Fonlana en 1095, la dépense montait alors à peu prés à 351 45UO0O fr. : Ilest alors facile de compreiulre quelles som-

dorures, pour copier presque toutes les peintures en mosaïque, et enfin pour U nouvelle sacristie, qui a coûté à ellesenle 5 millions. — On sait que la publication des indulgences, dont le produit devait servir aux dépenses de ennstruetion deS*- Picrre, prit une telle extenuon sous Léon \, qu'elle fournit des pétextesaut attaques de Luther et i la Réforme. — Les frais annuels d'entretien, etc., sont d'environ 3ODU0 éens 'm OUO fr.)

S'-Pierre est une sorte de ville à part dans Rouie, ayant son climat, sa temjtérature propre, • sa lumière, trop vive pour être religieuse; » lantËt dûaerie, laniM traversée par des sociétés de voja-

Eeurs, ou remplie d'une foule attirée uar is cérémonies religieuses, [A l'époque des jubilés le nombre des pèlerins s'est

Grfois élevé, à Rome, jusqu'à 40UO0O).

Basilique de S'-Pierre a ses réservoirs d'eau, sa twiUiae coulant perpé-

Étals de rÉglise.

polCy dans un basssin de plomb, pour la conunodité des travaux ; ses rampes, par lesquelles les bêtes ^ de somme peuvent monter ; sa population fixe habitant ses terrasses : les San Ptetritd, ouvriers chargés de tous les travaux qu'exige la conservation d'un aussi précieux édifice, s'y succèdent de père en fils, et forment une corporation qui a ses lois et sa police.

Place S*-Pibrre. — On prétend que Michel-Ange avait conçu Tidée d'avantportîqnes précédant le temple. C'est le Bemin qui exécuta cette splendide décoration, qui Ta immortalisé : la grande place, déforme elliptique, est enveloppée sur les côtés par une colonnade d'ordre se rapprochent du dorique, formée par quatre rangs de colonnes colossales ; elles forment trois allées ; celle du milieu est assez large pour que deux voitures y passent de front. Ces portiques, portés par 284 colonnes, ont 19 met. 81 de tiauteur, et sont couronnés par une balustrade, et par des statues colossales de 5 m. 75 de hauteur, faites sous la direction du Bernin. La place a 2.59 met. 75 sur 191 met. Elle communique avec la basilique au moyen d'une autre place pluspetite (96mèt.l5surll8m. 89), en forme de trapèze, plus large vers l'édifice, plus étroite vers la colonnade. [Les colonnades k jour n'auraient pu venir, sans une disparate sensible, se raccorder avec la façade de l'église, c Rien ne fut plus heureux que Fart avec lequel, au moyen de deux corps de galeries montantes * (k pilastres,

' Nous appellerons l'attention sur une «iiigularilé architectni'ale : les deux corps de galeries en bordure sur la petite place hont inclinés suivant la déclivité du sol, et toutes les lignes de l'architecture de ces galeries : corniches, linteaux, apçuis« bandeaux, sont parallèles à cette déclivité au lieu d'étrede niveau. En adoptant cette disposition, le bernin voulut obtenir un efîet de perspective. — En place, lorsqu'on entre dans la grande place elliptiuue, l'œil redresse ces lignes fuyantes, et la petite place, bien qu'elle soit plus étroite à l'entrée qu'au fond, parait carrée, même persuecliraDent, en se meltaDt au point de vue. ViaclinsûBon des deux corps dp galerios a

K. 142. — KOME. — SAINT-PIERKE.

également surmontés de statues), qui se raccordent avec le petit ordre des portes et des deux arcades aux extrémités du portail, le Bernin sut trouver un intermédiaire faisant liaison, soit avec les colonnades, soit avec la façade, f — On compte en tout 192 statues de saints.

Au centre de la place elliptique se dresse un obélisque (V. p. 155), et aux deux côtés de Tobélisque sont deux belles fontaines d'un style sim-

§le et harmonieux, lançant une gerbe 'eau, haute de 6 met. 50, et dessinées par Charles Maderne.

(( Entre les fontahies et Tobélisque s(f trouve, des deux côtés, un petit rond en marbre blanc sur le pavé ; c'est le centre de la circonférence que décrit chaque hémicycle. Les rayons qui vont de ce point a la périphérie sont tracés avec une exactitude si rigoureuse que, en vous plaçant sur ce rond, vous ne voyez plus qu'un rang de colonnes au lieu de qua^ tre » (Robello.)

On monte un vaste escalier 'a trois rampes. Aux angles sont deux statues colossales modernes : de S* Pierre, par de FabriSy et de S* Paul, par Tadoliniy placées par Pie ÎX.

Façade DE LA BASILIQUE de S^-Pierke.

— Cette immense façade en travertin (F. p. 164) n'a pas moins de 120 met. 19 de largeur et 48 n^èt. 40 de hauteur. Les huit colonnes corinthiennes, qui, vues de Tobéhsque, paraissent si petites, ont 2 8 met. 58 d'élévation et 2 met. 73 de diamètre. L'attique est couronnée de 1 3 statues colossales (J. C. et les Apôtres) , de 5 met. 52 de haut. Aux extrémités sont deux horloges y dessinées par Tarchitecte Valadier et placées sous Pie VI (l'une marque les heures k Titalienne). — On entre par cinq portes dans un magnifique portique de 15 met. 26 de largeur et de 142 met. 60 de longueur, y compris les vestibules des extrémités, et V^y^^^^

aussi pow Tï'^xAVoX Ae ^ivce ^«t^vx'^ V^^^" çade moin* etivett^.

BOUTfi iÀâ. — ROME. — SAIKT-PIERRË.

les statues équestres de Constantin le Grand, par le Bernirif et de Gharlemagne» par CornacchinL -^ Au-dessus de la porte du milieu, vis-à-^is de rentrée principale de la nef^ est une reproduction de la célèbre mosaïque dite la Navicella (la nacelle de S^ Pierre), exécutée en l'296 par GioUo et Cavalliniy son élève, dans la vieille basilique, pour le prix de 2200 florins.

ËUe a été plusieurs fois déplacée et restaurée ; elle était entièrement dégradée quand Clément X (1670-1676) la fit refaire par Oraxio Manetti Sabin, « Le dessin conservé dans Téglise des capucins a beaucoup plus gardé du caractère et du style de Giotto que cette mosaïque modernisée et affeiUie. »

Cinq portes communiquent du portique avec rintérieur de la basilique.

La porte principale, en bronze, fut exécutée sous Eugène IV (xv* siècle).

Le bas-relief au-dessus de la porte est du Bemin, Une des portes, celle de dr., dite la Porte-Sainte, est murée et ne s'ouvre que tous les 28 ans pour le jubilé.

La basilique de S^-Pierre est comme Rome elle-même : il faut du temps pour en comprendre toute la grandeur. Il faut que l'œil se fasBe à ces immenses proportions *. Dès l'abord, malgré sa perspective grandiose, elle

* Voici, en paltnes et en mètres, quelques mesures comparatiTcs marquées sur le pavé (1 palme =0-,2254).

PALMES HKTR.

S"-SophiedcConsUiiitiuoplo« 49i =: 109,9t S*-Pau1 (hors des murs de

Rome). . . * 574 «= 1*7,78

S*-PéU^>iie de bologne. ... 595 = 132,92

Cathédrale de Milan 606 = 13.S,38

Cathédrale de Florence. . . 669 «= 149,45

S'^'aul de Undres 710 -» 108,51

S'- Pierre de Itome (de la porte

à la chaire) 857 = 186,98

La hauteur de S'-I'lerro n'est dépassée que par oelle de la flèche^ de Strasbourg (environ Î42 met., et de la plus haulo des pyramides d*EgypU}jl46mèt.).

On a calculé que S'-Pierre de Rome peut contenir 54000 personnes ; la cathédrale de Ifj/aa, 57000; Noire-Dame de Paris, 21000; Im cathédrale de PJac, iùOOO,

parait moins grande qu'elle ne l'est en réalité, et cette illusion provient sans doute de Tbarmonieux ensemble de toutes les parties de l'arcbitecture. « Il suffit, dit Quatremère de Quincy, qu'une dimension dans un édifice soit exagérée aux dépens des autres, c'est-à-dire qu'il y ait disproportion, pour que le sens externe la prenne pour de la grandeur.» C'est ce qui fait qu'on est bien plus pui&sanunent impressionné en entrant dans S**-Sopïiie de Constantinople qu'en entrant dans S*-Pierre, parce qu'à S*^ Sophie toutes les parties de l'édifice se groupent autour de la coupole comme à un centre commun, et lui sontsabordonnées. Cette coupole n'a pourtant que liO pieds de diamètre, mais elle règne sur une croix grecque à branches égales.

Intérieur. — La longueiu* du temple est de 186 met. 98; celle de la nef transversale, de 155 met. 47; la largeur de la grande nef du milieu art de 28 met. 26, et on compte 45 met.

47 du pavé jusqu'à la voûte. Les Icux anges eniantins qui soutiennent les bénitiers en marbre n'ont pas moins de 6 pieds. -» « Cette basilique est à croix latine et a trois nefs; celle du milieu est divisée par huit gros piliers qui soutiennent quatre grands arcs de chaque côté : ceux-ci répondent à autant de chapelles. A chacun des piliers sont adossés deux pilastres can* nelés d'ordre corinthien, qui ont S m.

59 de largeur et 25 met. oe hauteur, y compris la base et le chapiteau; ils soutiennent un entablement de 5 met.

84 de hauteiu', qui règne tout autour de l'église. Entre les pilastres sont deux rangs de niches; celles du bas renferment des statues de marbre, de 4 met. 87. Sur chacun des grandsarcs sont deux figures en stuc, de 4 mèti 87 de haut, représentant des Vertus.

Les contre-pilastres qui correspondent sous les arcs sont ornés de deux médaillons, soutenus séparément par deux enfants de marbre blanc attx formes molles et rebondies : ces médaillons renferment les portraits de \ dlKèrenU ^i^e&. ^Vcf^ c«& \iié;dsûl-

États de l'Église. r. 142. — rûme. — sAiMT-PiEiiBE.

Ions on wi deux autres enf&ts portant les attributs pontificaux ; le tout a été sculpté en bas-reliefs sous la direction du Bemin, La grande voûte de réalise est décorée de caissons à rosaces en stuc doré. Le pavé fut formé de beaux marbres^ sous la direction de Jacques de la Porte et du Bernin, »

(Nibby).

I^ous renouvellerons ici une remari^uc

3ue nous avons déjà eu l'occasion de faire ans ptunears des grandes églises de ritalie : c'est que les proportions colossales des figures contribuent à diminuer le seatiment de la $i:randeur, réelle de l'édifice lui-même. C'est ce ^ui résulte ici de la grandeur inusitée des statues. Malheureusement aussi toutes ces statues pèchent par le goût. « Le rococo, mis à la mode par le Bernin, est surtout exécrable dans le genre colossal. Mais la présence du génie de Bramante et de Michel-Ange se tait tellement sentir, que les choses ridicules ne le sont plus ici ; elles ne sont qu^insignifiantes. » Les statues colossales (4 met. 85) des piliers de la coupole représentent S* André, par Françoiê Queiiwu (elle excita la jalousie du Bemiu); S** ironique par Fr, Mochi (le Bernin en blâmait les draperies volantes, dans un endroit clos ; un plaisant lui répondit que leur agitation provenait du vent qui soufflait par les crevasses de la coupole, depuis qu'il avait affaibli les piliers par des niches et tribunes); S^« Hélène, par A Rolgi ; S^ Longin, par le Bémin [tes draperies sont d'un style déplorablej.

Au dernier pilier de dr. delà grande nef, un des quatre qui soutiennent la coupole, est une statue assise de S' Pierre, en bronze, dont les dévots usent le pied à force de le baiser. De la main or. il bénit à la manière latine. L^ensemble est d'un style médiocre, incorrect et sans noblesse, et c^était méconnaître Fart antique que de vouloir y reconnaître une statue de Jupiter transformé en apôtre. Cet ouvrace parait être du v* siècle.

(JoupouE. — Elle est double, comme celle de Brunelleschi (F. Florence, t. l*'); ÏGScglier qui conduit au som-

met passe entre les deux calottes. — Elle a environ 42 met. 20 de diamètre (65 cent, de moins que celle du Panthéon); la hauteur, jusqu'à Toeil de la lanterne, est de 50 met. 35 (celle du Panthéon de 42 met. 87). Au-dessus est la lanterne, hauteur 17 met. 21 ; le piédestal de la boule, 9 met. 42 ; la boule, 2 met. 45, et la croix 4 met. 87; hauteur totale, 458 met. 58. (La flèche des Invalides, à Paris, a 105 met. 24.) — Sur les quatre piliers (dans Tun desquels est un escalier tournant) et les grands arcs qui soutiennent la coupole «est un magnifique entablement, dans la frise duquel on lit la fameuse inscription : tu es Petrus, ET SUPER hanc Petram adifi-

CABO EGGLESIAM HEAM, ET TIBI DABQ- CLAVES REGNI GALOBUM. — Sur lavoilto

de la lanterne est une mosaïque du Père éternel, par Marcello Provençal, d'après une peinture du cavalière d'Arpino. — Au-kIcssous de la coupole est le:

Maîtbb-'AUTel. — 11 est isolé et placé au-dessus de la Confession, sous un majestueux baldaquin, exécuté sous Urbain YIll (1655), d>rès les dessins du Ber7îin : il est tout en bronze doré (V. Panthéon, p. 149), et soutenu par quatre colonnes torses, dVdre composite, de k hauteur de 11 m.

04. Sa hauteur est de 27 met. 95 (97 centim. de plus que la plateforme de rObservatoire de Paris). La dorure seule et la main*d'œuvre contèrent 555 000 fr, — Au-dessous du maitre-autel est la :

Confession de S^ Pierre. — C^est là

3 n'est le tombeau où, suivant la traition, on conserve la moitié du cdrps de S* Pierre et de S* Paul ; l'autre moitié est àPéglise S^-Paul, et leurs têtes sont à S^-Jean de Latran. C'est le pape Paul y qui fit décorer^ par Carlo ma' démo, cette Confession, partie de l'oratoire d'Anaclet (F. p. 161); elle est environnée d'uxv& t^^v^Vc^^^ ^^ marbre ; 141 UmQ«% ^ ^^tiV. \wî\wsKt» allumées. \5ïk douYAa «&^^cî ^««wbûô