ROME

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tel, la Trinité, a été peint à fresque par P. de Corlone. — Sur l’autel, à tir., Descente de croix en mosaïque, d'après Michel-Ange de Caravage (au Vatican) . Devant cet autel, tombeau en bronze de Sixte IV, ouvrage admirable A'Ant. Pollajuolo (1483). — C’est avec étonnement qu’à côté de ce tombeau de Sixte IV on s'aperçoit que Jules 11, ce grand pape qui enrichit sa famille et étendit le domaine pontifical, n'a qu'une simple pierre tombale, • au lieu du magnifique tombeau qu'il i avait commandé à Michel-Ange! (F.

p. 1 99, 20U .) — Sous l'arcade suivante, tombeaux de Grégoire XIII, par C.

Rusconi, et de Grégoire XIV. — Adossée au pilier de la grande coupole, est la copie en mosaïque du célèbre tableau du Uominiquin , la. Communion de saint Jérôme, qui est à la Pinacothèque.

1° Chapelle de la Vierge, ou Chapelle Grégorienne, de Grégoire XIII, qui la fit construire par Jacques de la Porte, sur les dessins de Michet- Ange. L’autel est très-riche en pierres précieuses ; à dr., tombeau de Grégoire XVI (y en 1846), par Amici. — En avançant vers le transsept, à dr., tombeau de Benoit XIV, Lamberlini, par P. liracci. — Vis-à-vis, sur le pilier de la grande coupole, belle mosaïque d'après le tableau de Subleyras, représentant S1 Basile célébrant la messe devant l’empereur Valons (F. Santa Maria degli Angeli).

Transsept du nord. — Au fond (même disposition qu’au transsept de l’autre côté) : trois autels, avec copies en mosaïque ; au milieu. Martyre des SS. Processe etMartinien, d'après Valentin; à g., Martyre de S‘ Erasme, d’après le Poussin ; à dr., S‘ Wenceslas, roi de Bohème, d'après A. Caroselli. — Statues colossales dans les niches, par P. Bracci, In. Spinazi, C. Modalni; dans une niche pratiquée dans un des grands piliers, est le S' Bruno par Slodtz. — Si, passant sous l’arcade et derrière ce pilier, on

continue le tour de l’église, on voit à g. une copie en mosaïque d’après Lanfranc, la Barque de S* Pierre près d'être submergée. — Vis-à>-vis est le i magnifique tombeau de Clément XIII, A ouvrage de Canova. (Trois grandes* figures : le pape est à genoux, la Religion tient ia croix, et le génie de la mort est assis près du sarcophage.) Les deux lions couchés ont été l’objet d’une vive admiration. Ce bel ouvrage fut découvert le mercredi saint, à la.

clarté de la grande croix de feu dont on illumine ce jour-là S'-Pierre. (Ce spectacle, qui attirait une foule curieuse, a cessé d’avoir lieu.) Canova, âgé de trente-huit ans, s’était mêlé à la foule en habit d’abbé, pour recueillir les divers jugements sur cet ouvrage, qui lui avait coûté huit années de travad. — A la dernière chapelle, du même côté, sur l'autel à dr., mosaïque d’après le S1 Michel Archange du Guide, qui est à l'église des Capucins. — A g. de celle-ci, sur un autre autel, mosaïque, la plusbeUe de la basilique. d’après la S,a Pétronille du Gue.rchin, du musée, du Capitole. —

A g., en marchant vers l’abside, tombeau de Clément X, par M. Rossi, statue par Ferrata. — Vis-à-vis. mosaïque d'après Costanzi : S’ Pierre ressuscitant Tliabite.

Souterrain de la basilique. — (Il faut demander la permission de le visiter, à la sacristie, entre 9 heures et midi. — Pour les dames, il faut une permission spéciale, qu'on se charge de procurer aux librairies Piale et Spithover.)Ce souterrain consiste en un espace de 5 mèt. 57 de haut entre le nouveau pavé et celui de l’ancienne basilique conservé. Il se divise en grotte vecchie et grotte nuove. Cellesci ■correspondent à peu près au circuit intérieur delà coupole; quatre petites chapelles y correspondent aux quatre piliers de la coupole et leurs autels sont ornés de tableaux en mosaïque, d'après And. Sacchi. Les grotte vecchie sont la partie inférieure de l’an-

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États de l’Église. R. 142. — roi

cienne basilique divisée en trois nefs.

Au fond du corridor circulaire des (/rot te nuove est le sarcophage de Junius Bassus, préfet de Rome, mort en 559, spécimen remarquable de la sculpture de cette époque. — En avant de ce tombeau et au-dessous du maître-autel est la Confession de S1 Pierre, en forme de croix latine, où est le tombeau de S* Pierre (son corps y aurait été déposé au iv' siècle).

Outrcquatre petites chapelles correspondant aux grands piliers de l’église supérieure, il y a sur un côté du corridor circulaire, la chapelle del Salvatorino. Presque en face de celle-ci, est la chapelle tle Santa Maria inPortico, et, à côté de celle-ci, celle de Santa Maria delle parlorienti. On y 'voit des mosaïques du vin' et du x* siècle. On voit aussi dans le corridor des inscriptions et des fragments de sculpture provenant des tombeaux de Calixte 111 et de Nicolas V. — En avançant dans les grotte vecehie, on trouve, à dr., trois tombeaux des derniers Stuarts morts à Rome ; à l’extrémité de cette galerie souterraine, les tombeaux deGrégoire V, d’Othon H, d’Alexandre VI ( tombeau vide ; les restes de ce pape, si tristement célèbre, et de son oncle, Calixte 111, ont été enlevés en 1010, et déposés, sans monument, derrière l'autel de l’église de Santa Maria di Monserrato), des papes Pic 11 et III, de Bonifacc VIII (sculpté par Arnolfo di Lapo), et en revenant sur ses pas, les tombeaux d’Adrien IV, de Nicolas V, de Paul II (sculpture de Mwo da Fiesole),elc...

Parmi tous ces tombeaux de pontifes, on remarquera dans un réduit, avant de rentrer dans la galerie circulaire, celui d'une femme, Gaetani Coionna, femme d'un gouverneur de la cité Léonine.

Sacristie de Saint-Pierre — (l'entrée en est indiquée ci-dessus) , Dans le vestibule, statues des SS. Pierre et Paul, sculptées par Mi no da Fies oie (1 400) pour l'ancienne basilique : elles

étaient aux angles de l'escalier, avant celles placées par Pie IX (P. p. 105.). En face, statue colossale de S1 André, provenant de l’ancienne basilique. — Sur les murs des galeries, inscriptions antiques (celle des frères Arvales', — monument curieux de l'an 218 après Jésus-Christ). — La sacristie est divisée en plusieurs salles; au milieu est la sacristie commune, octogone; — à g. est la sacristie des chanoines (Sagrestia dei Canonici) : sur l'autel, tableau du Fattore. la Vierge, l’Enfant Jésus, S1* Anne, S1 Pierre et S' Paul. Vis-à-vis, célèbre tableau de Jules Romain : la Vierge, l’Enfant Jésus et S1 Jean. On entre de là dans la salle du chapitre (Stanza Capilolare), où sont des fresques de Melozzo de Forli *. [Quelques tètes d’anges sont d'une grande beauté.] — Sacristie des Bénéficiers (dei beneticiati) : sur l'autel, tableau de Mnziano, Jésus-Christ donnant les clefs à S1 Pierre.

1 l.Ob frères Arvalos, collège do 12 prêtre*, qui remonte aux premiers temps «le Home, promenaient, au printemps, une truie pleine, pour obtenir des dieux unt‘ influence favorable pour les champs. Ils chantaient alors celte prière : Es os lases juvato, nevf.lubrve, MaHIIaR. MRS IRCURKftUE IN PLEORBS. SaTUR Fïff.ue, Mars, limen sali, sta berner. semunf.s ALTERNE!, JAU DUO CAOIT CONf.TOs. E NOS, MA RM OR,

juvato. Triumpe, tfiimpf.. Voici le sens probable de ces paroles : Nos lares, juvate ;nove luein Mamers (Mar»), Sinas (ou Siris) incurrore in plures (flores). Satur fueris, Mars, lumen maris, sta, vervex : semones al terni, jam duo capit tunclos (ou : advoente cunctos). Nos Ma mûri i c’était le nom de l’artiste qui fabriqua les une ilia ; pour récompense il obtint que son nom fût répété par les prêtres) juvato, Iriumphc !

* Ces admirables fragments, peints en 1-172, proviennent de l’eglise. de’ SS. Apostoli ; ils furent enlevés quand on agrandit l’abside en 1711. (ha belle figure du Rédempteur a été placée dans l’escalier du palais du Quirinal.) Le vieux maître, à qui l’on commences! rendre une justice tardive, dit M. Otto Mündler, avait, 22 ans avant la naissance du Corrégè, peint ces figures grandioses, savamment raccourcies et montrées en perspective avec une application hardie de la loi, jusqu’alors ignorée, du solto insù. M. Mündler trouve dans les deux coupoles de Parme le magnifique dévoloppementdu germe que ces fresques do Melozzo avaient dû jeter dans l’ànie du Lorrege.

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Partie supérieure df. la rasilique df. S‘-Pierre. — Après avoir visité fin détail l'intérieur de S'-Pierre, on devra, pour compléter l’examen de cette immense machine, monter sur la partie supérieure. (Pour cela il faut une permission du Directeur de la fabrique de S'-Pierre, sur la demande de l’ambassadeur. On ne monte que depuis 8 h. jusqu'à midi). La porte qui y conduit est à g., près du tombeau des Stuartspar Cnnova. On y parvient par un escalier en limaçon de 142 degrés, d’une pente très-douce. Audessus de la vaste plate-forme s’élèvent les divers dômes.

Mais de là on est dominé surtout par la masse imposante du dôme, qui s'élève encore à 92 met. 57 au-dessus de vous. On poursuit l’ascension :

on s’arrête d'abord une première fois au premier entablement ; de là, plongeant les regards dans l'intérieur du temple, on en mesure avec effroi le vide et l'immensité. On fait le tour de cet entablement; qui a 125 met. 45 de circonférence. On monte ensuite au second entablement ; puis on commence à s'avancer entre les deux calottes de la coupole, jusqu'à ce que l'on parvienne à la balustrade extérieure qui fait le tour de la lanterne. Dans celle situation élevée, la vue du spectateur plane sur toute la campagne romaine jusqu’à la mer. Coqlinuant toujours à à monter, on parvient à une petite galerie circulaire au-dessous du piédestal de la boule. Là, par une échelle perpendiculaire, on arrive à la boule en bronze, qui a 2 met. 45 de diamètre, et qui peut contenir jusqu'à seize personnes. Au dehors de la boule est une échelle en fer par où on peut monter jusqu'à la croix. « Cette hauteur fait frémir, dit Bevle, quand on songe aux tremblements de terre qui agitent fréquemment l'Italie, et qu'un instant peut nous priver du plus beau monument qui existe. Certainement jamais il ne serait relevé :

nous sommes trop raisonnables! »

De Brosses raconte que deux moines espagnols, qui se trouvaient dans la boule de S'-Pierre lors de la secousse de 4750, eurent une telle peur, que l’un d’eux mourut sur la place.

Extérieur. — Après avoir examiné en détail toute la basilique, il faut encore en faire le tour pour en admirer •la vaste et belle construction en travertin, d’un ton de couleur doré. C’est un des aspects grandioses de son architecture que l'on néglige trop souvent.

[Dans la description qui précède, nous avons omis une multitude de statues, de bas-reliefs , de peintures, exécutés par des artistes médiocres.

La basilique est couronnée de dix coupoles, outre celle do Michel-Ange.

(Les deux coupoles de Vignole neser-' vent qu'à accompagner la grande coupole et n'ont point de communication avec l’intérieur.) 11 entre dans sa décoration 748 colonnes et 589 statues.

— 421 lampes brûlent continuellement. Presque tous les tableaux des autels, des coupoles sont en mosaïque.

Chacune des grandes mosaïques a coûté 450,000 fr. — Au milieu de toutes les créations hardies et splendides de l'art dans la basilique de S'^ Pierre, il est une autre impression morale qui saisit l’esprit à la vue des confessionnaux des diverses lancles.

11 V a là encore une autre espèce de grandeur].

Saint-Jean de Latran.

Place de S'-Jean-de-Latran (PI. 21 , H. VI.). — Le nom de Latran vientdc Plau tins Lateranus, qui avait ici son palais, et qui, engagé dans la conspiration de Pison, fut mis à mort par Néron en même temps que Sénèque. Ce palais, confisqué par l’empereur, devint plus tard l'habitation de Faustine, femme de Constantin. A la mort de celle-ci, Constantin donna le domaine desLalerani à l’évêque de Rome pour en faire sa résidence. — On voit au

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milieu de cette place le plus grand obélisque de Rome (V. p. 155). Elle est bordée par le palais et par la basilique de Lalran ( del Lalerano), par le j baptistère de Constantin et par deux I hôpitaux.

Place im pokta S. Giovanni. — C’est sur celte place qu’est la façade principale de la basilique.

Avant d’entrer, il faut s’arrêter devant. l’aspect que présentent d’ici les 1 vieilles murailles de Rome, les débris de l'aqueduc de Néron, la campagne de Rome, coupée en tous sens par les longues lignes d’anciens aqueducs, les collines du Latium, couvertes de villas, et les âpres montagnes bleues de la Sabine ; tableau d'une grandeur sévère, qui seul mériterait d’attirer le voyageur dans celte partie écartée et déserte de la ville.

V La Basilique ije S. Giovanni in Latkrano — est considérée comme le siège du patriarcat romain. A S'-Pierre le pape est souverain pontife; à S1- Jeun de Latran il est évêque de Rome.

Quand le pape est élu, il vient à S1- Jean de Latran prendre possession de de son siège comme évêque de Rome.

Celte primauté est consacrée par l’inscription suivante, répétée sur sa façade et à l’intérieur : sacrosancta i.a-

TERANENSIS ECCLES1A, OMNIUM U HUIS ET OIIBIS ECCLES'ARUM MATER ET CAPUT. —

La basilique primitive, fondée par Constantin, subsista près de mille ans, à l'aide de restaurations successives.

Deux incendies, causées par des ouvriers plombiers la détruisirent par deux fois (1508-1561). Plusieurs pares reprirent sa construction : Pie IV fit élever les deux clochers qui existent encore. Sixte V fit ajouter par Dont.

Fontana le double portique sur la façade du N., construite par Pie IV ; Clément Vlll chargea Ginc. délia Porta de reconstruire toute la nef transversale. Cependant le corps de la basilique menaçait ruine : il fut question de la démolir entièrement. Mais Innocent X charge», à la suite d’un con-

cours, Borromini de consolider et de renouveler la nef ; celui-ci enveloppa les anciennes colonnes de granit (irèsendommagées par l’incendie) de forts piliers comme dans une gaine. — Clément MI compléta la basilique en faisant construire la façade principale par Alessandro Galilei. Cette façade, bâtie en travertin, est d’un effet imposant, mais d’un style théâtral. C’est le triomphe de l’ordre colossal, qui fausse le juste sentiment des proportions.

« Toutes ces différentes parties, exécutées à des époques si éloignées les unes des autres, dit Letarouilly, par des artistes de doctrines si diverses, devaient amener bien des discordances, et il y a lieu de s'étonner qu’elles ne soient pas plus marquées. (La partie ancienne se borne à l’abside et au portique qui l’enveloppe). — Lorsqu'on pénètre à l'intérieur, on estd abord frappé de la magnificence et de la majesté de la grande nef , mais l'œil plus attentif ne rencontre que bizarrerie dans les détails (des frises et des architraves interrompues, des croisées mesquines et incorrectes, des niches à frontons anguleux, arrondis et déversés). Quelque répulsion que l’on ail pour ces extravagances, on ne peut cependant s’empêcher de reconnaître que si l'étude des détails eût répondu au grandiose de la disposition, l'œuvre de Borromini eût été justement classée parmi les monuments dont Rome peut s’enorgueillir. »

Malgré les altérations successives de l’édifice, M. Didron (Ann. arch. xv, 56) a retrouvé des traces d’architecture ogivale dans l’abside, à l’extérieur des transsepts, dans l’entablement à arcalures aigues ou trilobées, etc.... Il pense que le carrelage de la nef est du xni’ ou xiv* siècle, exécuté aux frais d'un cardinal Colonna.

Cinq portes introduisent, par la façade principale, dans un grand portique soutenu par vingt-quatre pilastres en marbre d’ordre composite. Au tond de ce portique est la statue co-