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États de l'Église.
Capitole et de ceux qui y étaient réunis a part dans le musée secret. Ces peintures sont rangées dans une galerie et dans deux petites salles latérales. Les principales sont :
Galerie. — Poussin, Bacchus et Ariane. — Fan Dyck, Vierge et Anges, S‘ Jérôme (esquisse) ; portrait de femme (faussement pris pour un portrait delà reine Elisabeth). — Piètre de Cortone, copie de la Galatée de Raphaël. — Titien, S* Jérôme; la Vanité. — Paul Veronèse, la Vanité; Suzanne. — Albane, S" Famille. — Claude Lorrain, Marine. — Cavalière d'Arpino, Andromède.
Salle a droite. — Le plafond (Ariane et Bacchus) est du Guide. — Titien, Diane et Calislo. — Gucrchin, Vénus et l’Amour; Madeleine. — Guido Cagnacci, Lucrèce. — Le Guide, tableau célèbre de la Fortune. (Ces deux eintures étaient autrefois dans le cainet secret de la galerie du Capitole. ) — Baroccio , S' Barthélemi et S‘ André. — Memling, madone. — Haphaël. S' Luc peignant la Vierge. La tête du saint, très-bien peinte, .pourrait être du pinceau de Raphaël ; on s’accorde à reconnaître les traits de Raphaël lui-même dans la ligure qui est derrière le saint. (Ce tableau a clé fortement repeint. )
Chambre a gauche. — Un Enfant, peint à fresque (donné par Vicar.) — Velasquez, portrait d’innocent XI, Portraits, etc.
On a longtemps vénéré ici un crâne que l’on croyait être celui de Raphaël; crâne étroit sur lequel les phrénologistes auront prononcé de vains oracles, devant lequel on aura bien profondément rêvé, et qui n’était que celui d'un obscur chanoine bien innocent de toutes ces imaginations. Le corps de Raphaël a été retrouvé dans son tombeau, nu Panthéon.
Palais.
Les palais de Rome, bien que n’ayant s un caractère original comme ceux de orence ou de Venise, n’en sont pus
moins cependant un des traits de la ville des papes. Ils n’appartiennent ni au moyen âge, ni à la Renaissance (le Palais de Venise seul rappelle les constructions massives de Florence); ils sont des modèles d’architecture civile moderne. Les Bramante, les San Gallo, les Balthazar Peruzzi, qui les ont bâtis, sont des s maîtres qu’on ne se lasse pas d'étudier.
La magnificence de ce; palais réside principalement dans leur architecture et dans les collections artistiques que quelquesuns contiennent. Un certain nombre sont malheureusement dans un triste étal d'abandon. De plus, à l’exception d’un très-petit nombre, ils sont restés inachevés. Cela se conçoit : presque tous sont le produit du luxe célibataire des papes ou des cardinaux : très-peu de ces |>ersonnages ont pu voir la tin de ce qu’ils avaient commencé. Leurs héritiers, pour la plupart, se souciaient fort peu de jeter les richesses qu’ils venaient d’acquérir dans des édifices de luxe et de vanité. A l’intérieur, le plus souvent, est un mobilier rare, suranné et mesquin. — Nous allons donner notice de ceux qui présentent de l’intérêt .
Palais Ai.temps — (place Fiammetta, au N. de la place Navone) (1580) ; architectes, Martin Lunglii l'Ancien et Baldassare Peruzzi (?) .
Palais Altieri — (place del Gesù), par les cardinaux de ce nom (1070).
Architecte, Giov. Antonio Rossi. Dispositions bien entendues ; escalier.
— Détails de la façade impurs.
Palais Barrerini — (ruedolleQuallro Fontanc — PI. 07, F, III). On entre par une erande arcade, vis-à-vis de la rue Rasella). — La Galerie (démembrement de la galerie Sciarra) est visible de 1 h. à 3 h. *, tous les jours (excepté le jeudi ?). Un des plus vastes palais de Rome et des plus remarquables par son apparence extérieure. Bâti par le cardinal Fr. Barberini, neveu d’Urbain VIII; commencé vers 1624 par C. Moderne, âgé et infirme, qui
1 Dans les galeries particulières on donne deux pauls ; on n’eu donne plus qu'un si l’on revient les visiter.
se lit suppléer par son parent et élève Borromini , auquel fut bientôt adjoint Bernini. Là prit naissance cette jalousie profonde qui, sans doute, contribua à développer chez Borromini l’exaspération nerveuse dans laquelle il finit par se donner la mort à l'age de 68 ans. La façade principale avec les avant-corps seraient du Bcrnin.
L’escalier de ar. en spirale, disposition dont l’escalier de Bramante au Vatican avait répandu le goût, est du Borromini; celui de g. est du Bernin. — Ces deux escaliers mènent au grand salon, où Piètre de Cortone a peint le Triomphe de la Gloire, une de ses œuvres les plus remarquables et une des plus grandes machines allégoriques dont la peinture se soit passée la fantaisie. Cet ouvrage est exécuté dans une voûte creuse, et le peintre s’y attache à faire disparaître l'apparence du plafond. Jusque-là les peintures exécutées dans les plafonds par Michel-Ange, par Raphaël, ou même par Annibal Carrache, qui introduisit souvent aussi des raccourcis dans ses figures, étaient conçues comule des tableaux encadrés dans des compartiments réservés par l’architecte. — La galerie, bien que réduite, renferme encore un assez grand nombre de tableaux, distribués dans 5 salles nues et mesquines ; nous citerons les principaux sans donner les numéros, que nous avons trop fréquemment trouvés changés.
Raphaël, la Fornarina coiffée d’un turban. Sur son bracelet on lit : Raphaël crbinas [portrait authentique ; le nez. gros ; les lèvres proéminentes; type vulgaire si on le compare à la Fornarina de la Tribune de Florence, qui, nous continuons à le penser, n’est passon portrait], — Titien ou Palma Vecchio, charmante ligure d’une esclave. — Guido Reni, célèbre portrait de Béatrice Cesci. (Belle et jeune Italienne, malheureuse parricide d’un exécrable père, et qui se montra si courageuse dans les tortures et sur l’é-
chafaud). — Scipione Gaetani, Lucrèce Cenci, belle-mère de Béatrice Cenci [tête énergique]. — Dominiquin, Adam et Eve.
[Cette composition réduileest au Louvre.]
— ,4. Dürer, Jésus et les Docteurs [rougeâtre et plus curieux que beau], — Poussin , Mort de Germanicus [tableau remarquable , qui a tourné au ton roux]. — Claude l/orrain, 2 paysages et une marine. — Albane, Galatée. — Mengs, Portrait de sa fille. — Andrea del Sarto, une magnifique S" Famille.
— Baldas. Peruzzi, Pygmalion. — Le Sodoma, Madone. — Francia, Madone et S' Jérôme. — Innocenzo da itnola, Madone. — Jean Bellin, Madone. — Albane. Diane et Calypso. — Le Guide, S* Urbain. — Lanfranc, S,e Cécile [absence de style et de caractère sacré]. — Biliverli, Joseph et la femme de Putiphar [d’un goût déplorable], — Il y a encore dans les appartements privés quelques tableaux que l’on ne voit pas.
Bibi.iothèqck Barrerini. — (Ouverte le jeudi de U à 2 h.). Une des bibliothèques importantes de Rome, 500000 volume, 7000 manuscrits. (Lettres de Bcmbo, de délia Casa, de Galilée; 400 lettres de Peiresc. Traduction latine de Platon par par Marsile Ficin, annotée par le Tasse et par son père. Livres imprimés, avec des notes marginales d’Alde, Paul Manuce, Scaliger, etc.
Des jardins spacieux font suite au palais. Au fond est une fontaine pittoresque avec une statue colossale d’Apollon, abritée d’un pin et formant extérieurement (du Vicolo serrato, ruelle coupant à angle dr. la rue San Nicole di Tolentino, qui part de la place Barberine), un point de vue souvent dessiné par les artistes.
Palais Borghèse — (place du même nom, vers le port de Ripetta. — PI.
68, K, II). — La galerie est ouverte de 9 à 3 h. tous les j . excepté les samedis et jours de fête. Un des plus beaux palais de Rome; commencé en 1590 par le cardinal Dezza, sur les dessins de Martino Lunghi, et achevé sous Paul V, par Flaminio Ponùo. La perspective, ménagée à travers les ap-
ROME
PALAIS
États de l'Église.
parlements du 1" étage, d’une fontaine placée de l'autre côté de la rue, est indiquée dans le plan ci-dessous par une-ligne de points. Cour entourée
de portiques, soutenus par 96 colonnes de granit, doriques au rez-de-chaussée, et corinthiennes à l'étage supérieur. Dans cette cour, statues colos-
