PLAN DE LA GALERIE DORIA PANPILI

I1* Salle. — Plusieurs sarcophages antiques, avec bas-reliefs (Chasse de Méléagre; Marsyas, etc.), groupe en marbre d’Ulysse caché sous un bélier de Polvphême. Les seules peintures remarquables sont des paysages de Guaspre Poussin; un Déluge de Scarsellino.

Il* Salle. — Au milieu, Centaure en rouge antique, découvert en 1840 à Allia no ; Groupe d’enfants, par l’Algarde. — 4P. Valentin, Charité romaine. — 5 Gian. Bellini, Circoncision. — 15 Holbein, Portrait de sa femme; 42 son propre Portrait. — 16 Tintoret, Portrnit de femme. — 25 S* Sylvestre en présence ■de Maximin II, curieux ouvrage de Pisanello. — 27 Tadtleo Bartolo, de Sienne, une ancone. — 50 h. Costa, S'“ Famille. — 33 Guerchin, Martyre de S** Agnès.

.. III* Salle. — 9 Sassoferrato, Madone [répétition], — And. del Sarlo, S‘* Famille. — Parmi les bustes, celui de la fameuse donna Olimpia Maidalchini, bellesoeur d'innocent X. (Ses meubles sont, dit-on, conservés dans cette chambre?)

IV* Salle. — Peintures médiocres.

V* Salle. — 1 Vasari, S’* Famille. — 1 7 Quentin Uassys, Avares. — 21 Iteccafumi, Mariage de S1* Catherine.

VI* Salle. — 5 Ilotticelli, S'* Famille.

ROME

PALAIS

États de l’Église.

— 8 Portrait de D. Olimpia Maidnlchini.

— 22 Dominiquin, Assomption. — On monte 8 marches et on arrive à un :

Cabinet : — autre buste d’OIimpia Maidalchini Pantili, par YAlgarde, — Tableaux flamands ( Breughel , etc'. — Les salles suivantes jusqu’à la galerie offrent peu d’intérêt.

VII" Salle. — 8 Salvator Rosa , Paysage avec Bélisaire. — 19 Mazzolini, Massacre des Innocents.

VIII" Salle. — 17 L. Carrache, la V.

avec des anges.

IX* Salle. — 18 Bolh, Paysage.

Grande Galerie — (se développant sur les 4 côtés de la cour). C’est là que sont les peintures inportantes de la galerie.

lr* Aile, à gauche (PI. 11). — 5 .4.

Carrache, Paysage avec la Madeleine. — 4 Perino del Vaga, Galatéc. — 5 Breughel, S'" Famille. — 9 Sassnferrato, idem. — 13 Padovanino, Déposition de croix. — Ifi And. del Sarto [?], idem. — IG Breughel, Création. — 20 Cherardo délia hotte (Honthorsl), Lotb et scs filles. — 21 Guerchin, l’Enf. prodigue.

— 25 Claude Lorrain, Repos en Égypte.

— 20 Garofalo, Visitation. — 52 G.

Saraceni, Repos en Égypte. — 36 Guaspre Poussin, Paysage; figures de N. Poussin. — 58 Poussin, Copies des Noces Aldobrandines \V. p. 229). — 47 Albane, S1" Famille et deux Saints. — 51 Dosso Dossi, Jésus chassant les marchands. — Titien, les Trois âges île l’homme [il y en a une répétition à la galerie Borghèse].

2e Aile (PI. 12). — 5 Guerchin, S* Pierre. — 14 Raphaël, deux portraits désignés à tort comme ceux do Bariole et Halde, jurisconsultes du xiv" siècle.^ [C’est une bonne copie vénitienne de* deux écrivains vénitiens, peints vers 1516, par Raphaël pour Bembo.) — 17 Titien, Portrait; 20 Sacrifice d’Isaac. —

2 1 Van Dyck, une Veuve. — 24 Giorgion, portraits dits : de 'Luther et Calvin (Giorgion est mort en 1511, et Calvin est né en 1509). — Breughel, les Quatre Éléments — 37 Rubens [?], Portrait de sa femme ; de son confesseur. — 40 Par- |

denone, Hérodiado [charmante tête]. — 45 Guida Cagnacci, Samson, buvant à la mâchoire. — 53 Portrait de Jeanne d’Aragon, faussement attribué à Léonard de Vinci [c’est une copie par un de ses élèves du tableau de Raphaël qui est au musée du Louvre]. — 58 Répétition de la Madeleine du Titien. — 59 Honthorst, la Femme à la puce. — 61 Benvenuto da Ortolano, Nativité. — 65 Breughel, Création d’Ève ; 70 Paradis [répétition de celui du Louvre]. — 66 Garofalo, S1* Famille. — 69 Corrige (ébauche), la Gloire couronnant la Vertu. — 70 Téniers, Fête champêtre.

5* Aile (PI. 15). — Plusieurs tableaux décoratifs en forme de lunettes, par Annibal Carrache. — 5 Claude lorrain.

Mercure volant les bœufs d’Apollon; 12 le Moulin [limpide paysage, lin des tableaux les plus célèbres du grand artiste]; 25 Paysage, avec temple d'Apollon. — 11 Bronzino (A. del Sarto?), Portrait de Machiavel [à comparer dans ses souvenirs avec le buste des Uflizi, à Florence; n” 571, p. 482]. — 16 Christ en croix, faussement attribué à Michel- Ange. — 17 Gérard van der Meire (?), la V., dans une église gothique; 22 un Ermite. — 25 Schidone, S‘ Roch. — 27 Giorgion [?], Portrait. — 29 p. Véronèse, Lucrèce Borgia [(?) type d’une Hollandaise]. — 31 Frà Bartolommeo, S,e Famille.

Cabinet — (à l’exlrémité de celte 3* aile de la galerie). Portrait du célèbre amiral Andrea Doria, attribué à Sébastien del Piombo. — Velasquez, Innocent X, etc. — 0 Memling, Descente de croix [assez grand tableau; une des peintures intéressantes de la galerie].

4" Aile— (PI. 16). Cette galerie, dite des Miroirs, parallèle au Corso, est richement décorée. — Les chambres l5 et 14 du plan ne sont visibles qu'avec une permission du prince Doria. Elles communiquent avec les appartements, qui sont décorés avec magnificence et contiennent plusieurs tableaux de Guaspre Poussin.

Palais Falconieri — (rue de' Co-

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ronari ) , dessiné par Borromini.

C'était là qu’était la galerie du card. Fesch.

Palais Farnèse — (place du même nom — PI. r IV, 75), l'un des plus grands palais de Rome, « le plus beau peut-être de l’architecture moderne. »

(Quatremère de Quincy.) Masse imposante, mais uniforme sur les 4 faces du quadrangle; plan régulier; exécution soignée et ayant un caractère de force des plus remarquables. Il appartient à l’ex-roi de Naples, héritier des Farnèse, qui en a fait restaurer les appartements en 1862.

Le palais Farnèse, type le mieux caractérisé du palais romain et une des gloires de l’architfecture romaine, est dû à San Gallo, à qui il ne fut pas donné de le compléter. Paul 111 le fit commencer lorsqu’il n’était encore que le cardinal Farnèse. Quand il fut élu pape, le plan primitif fut agrandi, la façade élargie de deux croisées aux extrémités (de là, la porte d'entrée n’a pas toute l’importance qu elle devrait avoir ; elle était exécutée avant que l'agrandissement fût résolu) .Quand le 2* étage de la façade principale fut achevé, le pape mit le couronnement de l’édifice au concours (1544). San Gallo, le premier architecte de l’époque, eut pour concurrents les peintres Perino del Vaga, Sebasliano del Piombo, Vasari. lin concurrent plus redoutable, Michel-Ange, envoya par Vasari un dessin qui eut les sulfrages du pape ; et c’est d’après ce dessin que fut exécutée la corniche du palais, qui, dans l'admiration des architectes,

(tasse même avant la corniche du paais Strozzi (F. Florence). Letarouilly (Edifices de Rome moderne) incline à penser que l’étude si classique des details de cet entablement doit être attribuée à Vignole. « Qu’on me montre, dit-il, une seule œuvre de ce genre parmi toutes les productions de Michel-Ange, une seule qui ne soit entachée de mauvais goût, un profil qui ne soit incorrect, et qui ne donne

un démenti formel à la supposition ue Michel-Ange puisse être l’auteur u couronnement. 11 me parait de toute impossibilité que l’architecte qui a tracé les détails de la porte fia, ues façades latérales de S‘-Pierre, du Capitole et du 2r étage du palais Farnèse, ait pu renoncer pour ce cas seulement à sa méthode, à ses bizarreries, renier son passé, ses doctrines. » — A la mort de San Gallo, en 1456, la façade principale et les deux façades latérales, ainsi que les trois corps de bâtiment qui s’y rattachent, étaient élevés à la hauteur de l’entablement.

Dans la cour, le portique du rez-dechaussée était entièrement achevé.

Celui du 1" étage était assez avancé pour qu’il ne fût plus possible de le changer, etc... Il restait à poser l’entablement, à élever le 2e étage sur la cour, à achever la façade postérieure à partir du dessus des croisées du rezde-chaussée. Michel- Ange avait 71 ans quand il succéda à San Gallo. U était surchargé de travaux de peinture et de sculpture, et prenait en même temps la direction des travaux de S‘-Pierre.

Letarouilly, discutant les faits, conclut qu’il dut s’adjoindre Vignole, architecte habile, modeste et assez docile pour se conformer à ses idées, souvent excentriques. — Les croisées du 1" étage de la façade principale sont une imitation faite par San Gallo des petits autels du Panthéon. La loge du milieu est un motif mesquin qui interrompt la ligne majestueuse des croisées. Elle futexécutée par Michel- Ange .

— Le 1”' étage de la cour est bien de San Gallo. « Jamais Vignole, malgré ses %ares qualités, n’atteignit à cette mâle proportion, à celle virilité de profils.

Le 2" étage est de Michel-Ange, qui, chargé de mettre la dernière main à une œuvre à laquelle San Gallo avait consacré seize ans, au lieu de tendre à l’unité et à l’harmonie, méconnut ses devoirs en y portant le désordre et la fantaisie. » — Nous avons donné place à cette appréciation sévère d’un juge

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États du l’Église.

compétent, Letarouilly, pour prémunir contre les exagérations admiratrices vis-à-vis d’un homme de génie tel que Michel-Ange. On répète un peu trop légèrement que le grand dessinateur et le grand sculpteur était aussi grand architecte. Il faut v joindre une restriction : il fut un architecte très-incorrect. — Vignole succéda à Michel- Ange, mort en 1564, et Jacques de la Porte à Vignole, mort en 1575, et il acheva la façade postérieure du palais en 1589. — La façade entière est en briques; l’entablement, les bandeaux, les bossages, les croisées, colonnes et frontons, sont en travertin, qui provient en partie du Colisée et du théâtre de Marcellus. — Les cours étaient autrefois décorées de statues, parmi lesquelles le fameux Hercule, de Glycon V Athénien, la Flore, le groupe de Dircé, connu sous le nom du Taureau de Farnèse, qui ont été 1 transportés à Naples, ainsi que d’autres marbres antiques. Dans la cour principale, on voit un sarcophage que l’on dit être celui de Cecilia Metella (?). — Au 1”' étage l’on trouve quelques sculptures : une statue équestre de Caligula [restaurée] ; et 2 hgüres couchées, par G. délia Porta, qui étaient desti.

nées au tombeau de Paul 111, à S‘- Pierre. [La Charité semble une réminiscence de la Nuit de Michel-Ange.]

La grande Galerie, de 62 pieds de long, contient l’œuvre capitale d’ÂnxiBAL Carraciik, et une des productions classiques les plus remarquables de la peinture italienne. Poussin disait que depuis Raphaël on n’avait rien vu de supérieur aux fresques de ce plafond. Elles tirent une grande sensation, portèrent aux nianiéristes un coup irrésistible, et établirent l’ascendant de l’école desCarraclie. Ce vaste ensemble de fresques, dans lequel Annibal ('.arrache fut aidé par son frère Augustin, par le Dominiquin et quelques autres de scs élèves, et auquel il travailla plus de huit ans, ne lui fut payé que 500 écus (3000 fr.). La

composition centrale est le Triomphe de Bacchus etd’ Ariane. — Les autres sujets sont : — Pan offrant une peau de chèvre à Diane. — Mercure remettant la pomme d’or à Paris. — Apollon enlevant Hyacinthe. — L’Aigle et Ganymèdc, par le Guide. — Polyphénie jouant sur ses pipeaux. — Polyphéme poursuivant Acis.

— Persée et Andromède, par le Guide.

— Persée pétrifiant avec la tête de Méduse Phinéus et ses compagnons. — Junon accueillie par Jupiter. — Galalée avec des Tritons et des Amours. — Apollon et Marsyas. — Borée et Orytliie. — Eurydice. — Europe et le Taureau. — Diane cl Endymion. — Hercule et Iolc.

— Aurore enlevant Céphale dans un chai'. — Anchise et Vénus. — L’Amour et un Satyre. — La nymphe Salmacis et Hermaphrodite. — Syrinx et Pan. — lléro et I.éandre — 8 petits tableaux audessus des niches, par le Dominiquin :

Arion; Promélhée; Hercule combattant le dragon des Hespérides : il délivre Prométliée; Dédale et Icare ; Calisto au bain, métamorphosée en ourse; Apollon recevant sa lyre de Mercure. — Cabinet :

peintures à fresque par Annib. Carrachc:

Hercule entre le Vice et la Vertu (l'original est i Naples); Anapius et Ampliinome sauvent la vie à leurs parents dans une éruption de l’Etna; Ulysse et Circé; Ulysse et les Sirènes; Persée et Méduse; Hercule et le lion de N'émée.

— Une salle est peinte à fresque par Daniel de Volterre, Fr. Salviati; Taddeo Zucchero et Vasari : Paix entre Charles V et François I"; Martin Luther discutant avec le nonce Cajctano. — Dans une salle attenante, trois fresques du Dominiquin :• Narcisse; Apollon et Hyacinthe; Vénus et Adonis déchiré |>ar le sanglier. C’est un des caractères de l’époque où ces peintures furent exécutées, que le goût prédominant pour la mythologie; mais il ne justifie pas (pour parler le langage énergique de la Bruyère) « ces saletés des dieux peintes pour les princes de l’Église! »

Farnksine — (PL 80, C, IV), —

PALAIS

villa Chigi, acquise à vil prix, à la fui du xvi* siècle, par le card. Alex. Farnèse. Ce palais, qui appartient aujourd'hui à l’ ex-roi de Naples, a été cédé pour cent ans, à charge de le restaurer, au marquis de Lerna. La restauration s’achevait en 1862. — Ce palais fut construit par Baldassare Peruxzi pour le banquier Chigi, qui, à sa mort, arrivée 4 jours après celle de Raphaël, laissa une fortune colossale. — La Farnésine est ordinairement visible tous les jours, excepté le dimanche (jusqu'à 5 h.)

Chigi donna à la Farnésine un repas à Léon X, à douze cardinaux, etc., où, parmi les prodigalités renouvelées des Romains, on servit des plats de langues de perroquets. La vaisselle d'or et d’argent, au fur et à mesure qu’on desservait, était jetée dans le Tibre, au bord duquel avait sans doute été construite une salle à manger provisoire. I)u reste, ces richesses ainsi jetées par la fenêtre étaient recueillies dans un filet. Ce n’était qu'un étalage puéril de luxe. Titien, qui assistait au repas, nous apprend que le prix de trois poissons servis au repas montait à 250 écus. A celte bonne fortune ne fut pas convié probablement cette fois le parasite Tamisius, dont Paul Jove raconte l'histoire : qui suivit à la piste, dans l'espoir d'en avoir sa part, un hombre monstrueux, renvoyé en cadeau de palais en palais, il espérait qu’il allait cniin s’arrêter chez le banquier Chigi ; mais celuici fit porter le poisson, paré de Heurs, chez la célèbre courtisane Imperia (F.

p. 189), où sa gourmandise parvint enfin à le rejoindre. Ce même Chigi, amoureux des repas splendides, des beaux poissons et des jeunes courtisanes, aimait aussi les arts, et fut un des Mécènes de l’époque. Raphaël fut un des peintres qu’il employa à embellir sa voluptueuse résidence.

On va admirer à la Farnésine les célèbres fresques de Raphaël :

I. La Fable de Psyché : 1° Vénus commande à son fils de faire brûler Psyché d’un amour vulgaire, pour la punir de la passion qu’elle a conçue pour lui ; — 2° L’Amour montre Psyché aux 3 Grâces ; — 3° Junon et Cérès parlent à

Vénus en faveur de Psyché; — 4” Vénus va trouver Jupiter ; — 5“ Elle lui demande une vengeance ; — 6’ Mercure publie la récompense promise par Vénus à celui qui lui livrera Psyché ;

— 7° Psyché revient des Enfers avec le vase de fard que Proserpine lui a donné pour apaiser la colère de Vénus ; — 8° A genoux devant Vénus, elle lui présente ce vase ; — 9° L’Amour demande à Jupiter la permission d'épouser Psyché ; — 10“ Mercure conduit au ciel Psyché fiancée à l'Amour.

— Au milieu de la voûte : — 11° Les dieux sont assemblés pour écouler les prières de l’Amour et les plaintes de Vénus; — 12° festin des dieux célébrant les Noces de l’Amour et de Psyché. Ces peintures furent exécutées sur les dessins de Raphaël par J. Romain, Penni, Raphaël del Colle et Jean d'Udine, qui a peint la guirlande de fleurs et de fruits (il y a mêlé de singulières fantaisies qui attestent les goûts licencieux de l’époque). Elles n’étaient pas achevées à la mort de Raphaël. Le coloris primitif a disparu sous la restauration de C. Maralla, à qui on en doit la conservation.

II. Célèbre fresque connue sous le nom de Triomphe de Galatée, une dés œuvres les plus poétiques de Raphaël, terminée vers 1514.

C’est à l’occasion de cette suave composition, peinte entièrement par Raphaël, à l’exception du groupe de droite, qu’il écrivit sa célèbre lettre au comte Ca-liglione. « Je me tiendrais pour un grand maître, disait-il avec modestie, s’il y avait dans la Galatée la moitié de toutes les'bellcs choses que Votre Seigneurie m’écrivit...

Pour peindre une belle femme il me faudrait en voir plusieurs... à la condition que Votre Seigneurie fût présente pour choisir la plus belle. Mais les lions juges cl les belles femmes étant rares, je me sers d’une certaine idée qui me vient à l’esprit; si cette idée a quelque excellence d’art, je ne le sais; mais je fais tous mes efforts pour y parvenir. »

Les peintures de la voûte reprësen-

ROl'TE 1 42. — ROME. — PALAIS.

Étals de l’Église.

lent Diane sur son char, tiré par deux bœufs, et la fable de Méduse, par Daniel <le Vol te ire et Sébastien del Piow ho; les grisailles, à l’imitation des bas-reliefs, sont de Balthazar Peruzzi. — Une tête colossale, dessinée au charbon, que l’on voit dans lin tympan, a été tracée, dit-on, par Michel-Ange, pour se distraire en attendant Daniel de Vollerre (Passavant dit : Sébast. del Piombo), qui était absent.

III. A l’étage supérieur, peintures d’architecture par B. Peruzzi. Forges de Vulcain (école de Raphaël); Alexandre et Roxane, et la famille de Darius, par Sodoina ; tout le groupe de femmes à g. est charmant. Le peintre, dit-on, ne termina pas cette partie du tableau.

Palais di Firexzk — (de Florence) (via de’ Prefetti, près du théâtre Métastase). Restauration attribuée à Fignole. On ne trouve pas ici sa netteté ordinaire. On remarquera dans le portique de la cour des chapiteaux antiques d'un ajustement gracieux.

Palais Giracd — (place Scossacavalli, quartier du Borgo. — PI. 76, C, II), une des œuvres estimées de Bramante a Rome. Tout son mérite artistique est dans sa façade, d'un goût simple cl sévère. La porte d’entrée, avec son entourage de cartouches de mauvais goût, est moderne. Le banquier Torionia l’a acheté 45 000 fr. en 1830.

Palais Gustimasi — (près de la poste aux lettres) — (PI. 77, D, III), par Fonlana (1580), terminé par Borromini. 11 contenait autrefois une des collections artistiques les plus célèbres de Rome.

Palus Lakcelotti —(place Navonc).

1560, par Pirro Ligorio.

Palais Lante — (non loin de la place Sant’ Eustachio) . Letarouillv l’attribue à Bramante.

Palais de Latrah (F. p. 259).

Palais Linote — (près de la place de la Chancellerie). Ce petit palais, noir, délabré, et perdu dans une sale ruelle (vicolo dell’ Aquila), fut désigné

sous le nom de Farsesina (on y voit les fleurs de lis, armes de Farnèse).

L’architecture en est correcte et les proportions élégantes ; on l’a attribué à tous les grands architectes de l’époque : à Bramante, San Gallo, Michel- Ange; Letarouillv, qui l'a étudié avec soin, incline à l’attribuer a Baldassare Peruzzi.

Palais Massimi — (Pietro) (rue San Panlaleo, entre la place Navonc et Saul’ Andrea délia Valle.— PI. 78, D, HI), chef-d’œuvre de Baldassare Peruzzi.

Cet édifice, objet célèbre de l’admiration et de l'étude assidue des architectes, n’est pas moins remarquable par l'habileté d un plan ingénieux, dans un espace irrégulier et étroit, que par la pureté et l'élegancc de ses prolils et de sa décoration. La façade, pour obéir au contour de la rue, consiste en une élévation circulaire. Les refends qui l’occupent tout entière sont peut-être d’un elîet un peu froid et monotone; mais les chambrantes des fenêtres et le lieau profil de l’entablement sont d'un goût exquis, et il est bien regrettable que l’étroitesse de la rue ' empêche de jouir de celte belle façade, (toute noire aujourd’hui). Le vestibule d’entrée, à ordonnance dorique, semble être un atrium antique du dessin le plus heurt ux. Il faut aussi entrer dans jes cours pour admirer le beau parti de celte architecture dans le petit espace où cllca dû se développer. Dans la cour, le dessin de la fontaine contraste avec l’exquise correction de style de B. Peruzzi. Elle fut exécutée longtemps après lui ; le petit étage en attique au-dessus de la fontaine est moderne.

Dans les appartements, on peut voir quelques tableaux et la belle statue du Discobole , trouvée sur l’Esquilin, et que l’on croit une copie du bronze de Mvron.

A côté de ce palais est celui d’AxcEio Massimi; 11. Peruzzi commença la construction de ces deux palais en 1552; il mourut le 6 janvier 1557, dans un état voisin de la misère, et chargé de famille ; les grands qui l’employèrent avant abusé de sa douceur et de sa modestie pour rétribuer médiocrement scs travaux. B. Peruzzi fut grand peintre, ingénieur habile, arebiteele éminent. Son nom pourtant

ravi*.

‘254 HOl' TE 14*2. — HOME. —

n’est pas devenu populaire. H a b tnt sua firta !

Palais Mattéi — (Près de la place et de la fontaine des Tartarughe. — D'un côté sur la via de’ Funari et de l’autre sur celle de Santa Calerina. — PI. 79, D, IV). Ce palais, un des beaux édifices de Rome, a été construit sur les ruines du cirque Flaminius, d’après les dessins de Carlo Maderno (1615). Dans sa trop petite cour, sous le portique, dans l’escalier, sont de belles statues, des bas-reliefs antiques. — La collection de tableaux autrefois célèbre a été dispersée. On ne visite pas l’intérieur. — Dans les appartements sont quelques voûtes

feintes à fresque: P” salle, par le omerancio ; la IV» par Lan franc ; la galerie par Pictre de Corlone; d’autres plafonds sont peints par le Dominiquin.

Palais di monte Citorio — (Curia Innocenliana). Direction delà Police ; commencé sous Innocent X par le Bernin , terminé par C. Fontana.

Palais Odescalchi ( Uracciano ), — (vis-à-vis de l’église aes S”-Apùtres.

— PI. 80, E, lll). Architecture du Bernin (la façade) est de C. Mademo.

Cour inachevée. C’est là un des malheurs des palais de Rome ; il n'y en a qu’un petit nombre qui aient été terminés.

Palais Panfili — (à l'extrémité S.