GALERIE DES TABLEAUX

Elle est divisée en deux sections situées à dr. et à g., à l'étage supérieur (K. le plan). Les chefs-d'œuvre sont réunis dans une salle particulière. — .Nous donnons la liste des tableaux dans l’ordre où ils étaient distribués naguère dans les sa les, arrangement que doit i hanger complètement la ciassiticalion méthodique qui est attendue.

La galerie des tableaux contient environ 90 J peintures, dont un grand nombre sont des ouvrages tout à fait secondaires et intéressants seulement au poin de vue de l’histoire de l’école de Naples

loogle

562 route 149.

Cette collection, où beaucoup d’attributions sont contestables, appelle une révision sévère et un catalogue critique, enrichi Hc- r nseign- inents divers que l’on cherche aujourd’hui à joindre à ccs sortes d’invenla res.

Dont. GargiuUo (dit Micco Spadaro ), Masaniel o fumant sa pipe. — Micco Spadaro, place du Jlercalello pendant la peste de 1656; — la Révolution de l’an 16 »7 : à g., sur le dernier plan. Masaniello, un crucifix à lu main, excite le peuple à la révolte. Au milieu du second plan, sur le piédestal de la statue renversée du vice-roi, on voit un double rang de tètes des nobles décapités, et, çà et là, plusieurs victimes de la colère populaire. Enfin, sur le pr> ronr plan, reparaît Masanicllo richement habillé, monté sur un cheval blanc, à la tête d’une nombreuse suite de peuple; — la même p ace du Mercato, en 1648; le corps municipal piésente les ciels de la ville à J, an d’Autriche, qui entre triomphant avec les gra..d§ «le l’Etat. Ici les têtes des révoltés remplacent celles des nobles sur le même piédestal. — Luca Giordano, Sémiramis défendant Babylone. — V‘ Agathe (École d eStanzioni).

— I.ocatell , un l’orlr. — C. Coppoia, place du Mercato pendant la peste de de lt56. — Seb. Conçu, la Vierge avec S* Charles Borromée et S1 Jacques de Galice. — Il Galabiese ( Pre.i ) ; son Portrait: il peint sa maîtresse; J. C.

précipitant Satan. — De Vito, b' Miche 1

— Solimena. son Portrait; Combat de Grecs et d Amazones.

Luca Giordano. — Si les quatorze compositions que le musée de Naph s possède «le Luca Giordano y représt meut mesquinement ce peintre d'une fécondité prodigieuse, « il faut convenir pourtant, dit M. Yiardot, que la plupart de ces tableaux sont importants dans sou œuvre.

Sauf la Descente de Croix, qui est à Venise, et les plus belles fresques de l’bscurial ou du Buenreliro, je ne crois pas que l'é.ève de UiLeia et de Pi rre decortone. où plutôt de tous Ls maîtres qu il acopiés et imités, ail jamais rien fait de mi ux i,ue ses deux llerodiade, ses deux Pilate, sa Sémiramis à cheval défendant

— xapi.es.

Babylone, et surtout sa Consécration du monastère du Mont-Cassin, qu'il a répétée trois fois, en diverses proportions. Dans ces ouvrages, comme toujours, rien d’absolument mauvais, rien d’absolument bon. L’on y trouve des traits d’e- prit, d’originalité, quelquefois même de enie, une couleur fraîche eltran-pnrente. b: aucoup de Técondité, d’audac , toutes les ressources d’un pinceau puissante! exercé: puis, à côté de ces mérites, un stylecominun. dépourvu de majesté et de noblesse autant que de naïveté, une c mposilion compliquée, tourmenté \ invraisemblable, un mélange absurde d’hisloiieet de mythologie, l’abus des allégories poussé jusqu à la confusion et la puérilité, des attitudes forcées, des raccourcis à tout propos, des lumières inutiles, des ombres impropres, des tons discordants, et, pour produit de tout cela, des effets mauicrés, faux, qui forment dans l’art une véritable mode, aussi passagère que celle des vêle uents, sans avoir l’excuse d’une variété que ne comporte pas l’immuable nature.

a I uca Giordano eut, en Italie et en Fspigne, le funeste honneur de marquer l'extrême limite entre l’art de la grande époque, dont il fut à peu près le dernier représenta .(, et la décadence que son exemple précipita. » t

Landolfo, Vierge et Saints. — Finogtia, S1 Bruno n çoit la rigle de son ordre de l’Enfant Jésus. — l'.orenzio, S* Jacques de Galice exterminant les Sarrasins. — I accaro, Madone et des >aints de l’ordre des Gamaldules (esquisse). — Slanzioni, Baptême de Jésus-Christ. — Jiotro-D m: de Montserrat. — Le Sauveur, la S'* Vierge et S' Jean (Iriplyq.).

— Evêque sur un trône [Ecole byzantine, xi* s.). — Annonciation (diptyque); — Madone rl quatre Saints ; — S* Fr n ois «l’Assise et b‘ Antoine de l’adoue (anc. Ec. florent.). — La S'* Vierge, l'Enlaut Jésus adorés par un Saint, it, de l'autre côté, Jésus-I.hrist sur la croix, pleuré par Marie-Madel. ine (diptyque). — Puouo, lu S'* Vierge, pieurée par les Apôtres. — Al ai sali, Dépos.liou de croix — Assomption de la Vierge [anc. Ec. florent.).— s' Fr.n^ois d’A sise. — Ant. Solario b Zingaro ), Madone, S* Jérôme et S' François d’Assise. — Filippo Tesauro, dit

Prov. nap. boute 149. — naw.es. — musée. 365

Pippo, Vierge i l Saints ; dans ln lunette supérieure, S' Nicolas au moment d'être lapide p r les Turcs. — Criscuolo, Martyre de îm* Étienne. — Madone et deux Anges Ecole byzantine, xin* s.). — S' Georges tuant le dragon; — Madone < t deux Saints; de l’autre côté le Calvaire et la Kédemplirn ^triptyque; ( ancienne École de Sienne1. — Un Évêquo; — quatre Saints (diptyque). — S‘ Biaise ( Ecole byzantine, xi» s.). — Maestro Simone, la Vierge en prière; — la S1" Vierge montre une hirondelle à l'Enfant Jésus (École florentine. 1484). — La Vierge, l’Enfant Jésus et S* Jean-Baptiste (■ ancienne Ecole florentine ). — Jésus- Christ avec le calice ( École byzantine, xii» s.).— Andrea del Caslagno. Descente de croix. — La Vierge, l’Enfant Jésus et quatre Saints; dans les coins supérieurs on voit l’Annonciation, et en bas la croix et le baptême de Jésus-Christ (1556) (École florentine). — La S" Vierge, l’Enfant Jésus et S1' Catherine (École byzantine, xi» s. . — Simone Memmi, Hommes regardant une étoile. — S" Antoine ancienne Ecole florentine ). — Parmesan , l’Enfant Jésus adoré par la Vierge, S'* Claire et S'» Agnès. — S‘ Louis (ancienne Ecole florentine ) . — Corenzio, Adoration des Mages. — La S‘* Vierge couronnée par son Fils triptyque) (ancienne Ecole napolitaine). — Aniello Falcone , Bataille des Hébreux et des Amalécites. — Salvalor Posa, Dispute de Jésus avec les docteurs. — Mitco Spadaro, la Cour du couvent de.V-Martin, à Naples, pendant la peste de 1656. On y voit les portraits de tous les religieux, et à dr. ceux de l’auteur et de Salvator Rosa. — Salvator Posa, Parabole de S1 Matthieu : a Tu vois la paille dans l’œil de ton voisin, et non pas la poutre qui est dans l.i lien. »

<r En arrivant à Salvator Rosa, on e t fort déi-ap point’ de ne trouver, dans -on pays natal, que quelles échantillons f rt incomplets des talents de cet artiste :i original, si varié, si fécond, qui fut peintre, poêle, musicien, acteur^ et qui raconte ainsi lui-même, en trois char-

mants vers, l’emploi des années de sa vie insoucieuse :

Vestale ail' ombra, il pigro' verno a foco; Tra modcsti desii, l'anno mi ve le PiDger per gloria e poolar pergioco.

1 1 al ira fii'ihi PU ura.)

Il est vrai que Salvalor ne fit jamais de longs séjours à Naples. 11 en lut chassé trois fois, par la misère d’abord, puis par le dédain et la haine de ses confrères, puis enfin par la thu.e du parti populaire rt patriote, du parti de Masaniello, qu'il avait embrasse avec fe veur, comme la plupart des artistes. Naples donc, bien moins heureusement traitée que Rome, Florence, Paris, Londres, n’a de son peintre que deux ouvrages, et tous deux dans le genre où il ist. quoi qu'il en dise, plus faible que dans les autres, le genre de la haute histoire : son Jésus disputant avec les docteurs et sa Parabole de la poutre et la paille ressemblent, sans l’égaler, au Catilina du palais Pilli. » (Yiardot, Musées d'Italie.)

De Maiteis, le Paradis. — Le Calabrese, Jésus-Christ et les Pharisiens. — Giordano la Vierge au rosaire; S'»Rose, S' Dominique, etc. — lioderigo (dit il Siciliano ), la S'* Vierge revêtant Ildefonse des habits sacerdotaux. — Giordano, Déposition de croix. — Pacrcco di Rosa, Fuite en Égypte. — Caracciolo.

S'» C’cile. — Nicolas Yaccaro, S‘» Mario- Madeleine. — Cav. d'Arpino, S' Laurent. — Stanüoni, S1 Bruno. — Giordano, S'» Famille (imit. de C. Maratta). — Amato, Gloire de la Vierge. — Cavallino, S'» Cécile en rxlase. — Andrea Vaccnro, S‘ François d’Assise. — Pietro Novelli (dit le Monrealese), S* Paul. — Calabrese, S1 Nicolas de Bari. — Masturzo, Paysage. — Andrea Vaccaro, la Madeleine. — Giordano. Alexandre II consacre l’église de Monte Casino ; dans un coin, porlrailde l’auteur (F. p 297:562). And. I accaro, S1» Fami.le; S“ Marie- Madeleine. — Aniello Falcone, Avantposte. — Pncecco di Rosa, S* Pierre baptise b'» Candide. — And. Vaccaro.

Massacre des I nocenls. — l.e Sic tiano, Mort do S' Joseph. — Salvator Rosa, Choc de cavaliers. — Giordano, S* François- Xavier baptisant les Indiens. (On prétend que ce tableau fut exécuté en trois jours

Sti4 ' iioute 149.

au sujet d’un défi.) — Le Monrealese, en haut la très-sainte Trinité, et nu bas, dans une chaumière, la S1* Vierge. — P. Donzelli, Jésus-Christ crucifié; la Vierge, l’Enfant Jésus et deux anges. — S* Jean-Baptiste et Jean l’Evangéliste.

— Andrea de Saler ne. Déposition de croix; S1 Benoit reçoit dans son ordre S' Maur et S! Placide (esquisse); les trois Miracles de S* Nicolas; S1 Benoit revêtant du capuchon h* Maur et S* Placide (esquisse:. — Simone Papa, la Vierge, l’Enfant Jésus, en haut Jésus-Christ crucifié, pleuré par sa mère et S1 Jean. — Fr. Curia, Annonciation. — Ribera, S1 Jérôme. — Slanzioni, Madone. — Jean de Bruges, saint J éiiôxe arrachant une é ri ne de la patte d'un lion. (Les auteurs de l’ouvrage il titulé. : the Early Flemish pointers (L ndon, 18571, inclinent d’après le jet des draperies, le dessin des mains et surtout d’après la puissante tonalité de la couleur, à l’attribuer à Uubert, l’aîné des Y an Cycle.) — Pacecco di Rosa. Jladon dclle Grazie, petite peinture d’un fini précieux ; S* Jérôme. — Scip. Pal zone, portrait à inioorps de l’auteur. — Ribera. Martyre de .V Sébastien. — Andrea de Salerne, S1 Ben ît et saints; Adoration des Mages.

— Pompeo Landal/o, St0 Catherine de Sienne — L. Roderigo en haut, S" Famille ; en bas, S‘ Jean-Baptiste et S1 François (Son portrait est dans un coin.)

— Cttrdiscu, S* Augu lin disputant avec les infidèles. — Ippolito Brgltese. Déposition de croix. — Salvator llosa, S1 François de Paulc en prière. — Santafede, la Vierge, l'Enfant Jésus; au bas, S' Jérômé et Pierre de Disc. — Le chevalier d'Arpin, Jésus convertissant la Samaritaine.— Curia, la Vierge au chapelet. — Piel. jiegioni, S,e Vierge sous un dais vert — S* Martin donne la moitié de sa tunique à Saian, déguisé en mendiant [ancienne F.cule napolitaine).

— Borghese, Déposition de Croix. — Le chevalier d’Arpin ou le Josépin, deux Gloires d'anges; S' Nicolas de Bari en extase ; S* Michel précipite l’ange des ténèbres; 5 évêques: le Jardin des Oli-

— naM.es.

viers. — Criseuolo, la S" Trinité contemple d’en haut la nativité de Jésus- Christ. — Bernardo Lama. Déposition île croix. — Scip one Polzone, Annonciation.— Criseuolo, la S,e Vierge au chapelet. — Pontonuo, Copie de la S'e Famille d’Andrea dnl Sarto. — Andrea del Sarto.

nu Cardinal. — Ghirlandajo, Su Famillfl. — Baldasxare Peruzzi, Portrait de J. Bern. de Castel Bolognese, célèbre graveur en pierres fines. — Rossi de' Salviati, S'* Famille. — Sicciolante du Sermonetta, S1» Catherine. — Beccafnmi, Déposition de croix. — Yasari.

Présentation de Jésus au temple; la Justice couronne l’Innocence et enchaîne les Vices — Bern. Gatti, Mise en croix. Relira f/io (?), la Vierge et l’Enfant Jésus.

— Lorenz-o di Credi. Nativité. — Ghirlandajo ou F ilippino Lippi, l’Annonciation, S‘ Jean et S1 André. — Renia Angelico (?), la Vierge sur un trône. — Ghirlandajo, Madone. — IPato Angelieu (?), Liberius trace les fondements de l’église de Santa Marin ad Nives, à Rome.

— Ang. Bronzino, S1» Famille. — J. B.

Brazze, 1 cce Homo. — Ben. Castiglione, une Mère et son enfant dans un salon. — Sacrifice d’Abiaham [Ecole de Michel-Ange). — Bronzino, portrait de Femme. — Marchesi ria Cotignola. Vierge en gloire, S* Jean et S' Paul. — G iov. Balducci, Présentation de Jésus- Christ au temple. — La Vierge et les quatre D cteurs de l’Église (École de Michel- Ange). — Ag. Ciatnpelli, Entrée de Jésus-Christ à Jérusalem ; Jésus- Christ descend aux limbes. — Mal. Giovanni da Siena, Massacre des Innocents, Leonardo da Pistoja, Présentation de Jésus-Christ au temple. — Cositno Rosselli, Mariage de la Vierge. — Marco di Pino da Siena. Circoncision; au bas l'on voit les portraits de l’auteur et de sa femme. — Van Egck, Fêle village; ise.

— Philippe de Champagne, un Cardinal. — Rubens, Tête de religieux. — Mirevelt, Portrait. — H acinlhe Itigaud, un Cardinal. — Portrait d'Elisabeth ( École flamande). — Christ.

Amberger, un cardinal. — Lucas de

Province?, napolitaines. nouTE 1 19.

Éeyde, le Calvaire, et sur les deux panneaux un d ’vot avec sa famille à genoux (triptyque) ; portrait d’un prince bourbon. — Samuel Vanbasson, Jardin — Simon Voue! , Ange emportant la tunique de Jésus-Chrift et les dés. — Claude Romain, Marine au soleil couchant — Deux té esde vieillards [Ecole de Rttbgfis).

— Van Dyck, Princesse d'Egmont. — Joseph Vernet, Marine par un temps de tempête. — Van Dyck, un Magistrat. — J. J or liants, Jésus au Calvaire. — Van Dyck, S* Pierre reniant le Sauveur. — Martin Voss. Jésus bénissant les enfants. — S1 Georges tuant le dragon. ( École rie Rubens). — Portrait de jeune homme ( Éco'e flamande ). — llolbein, buste de l’emper ur Maximilien I". — Portrait de Itanuccio Farnèse. — Sébastien Bourdon, S" Famille et Paysage — Danierick. Bacchanales. — line princesse Farnèse, imitation de Van Dyck. — Portrait de femme à mi-corps ( École flamande).— Philippe Wouwerman, Bivao.

— Simon Vouet, An.e tenant le symbole delà passion. — Voler, Éruptionsdu Vésuve (1707 et 1794). — Mirevelt, un Magistrat.— Van Dyck, Portrait d’hcmmeàmicorps. — J. Spielberg, une Chanoinesse.

— Albert Cutfp, Femme d’un bourgmestre. — Portrait de Rembrandt, par lui-même. — Bernard dOrley, Adoration des Mages ( riplyque). — Kranacli, la Femme adultère. — Christ conduit au Calvaire; Déposition de croix [Ecole flamande). — Déposition de croix [Ec.

holl. allem.). — Marché au poisson [Éc.

hall.). — Ant. David, Cuisine hollandaise. — Grunrimann, le Limeur de scie ; la Diseuse de bonne aventure. — P. Breughel, la Parabole des Aveugles. — Un Roi mage adorant la S" Famille; sur les deux panneaux, les deux autres Rois mages. — Marchande de comestibles [École hollandaise). — J. Van der Veld, Paysage. — P. Breughel, Paysages. — J. Breughel, Kermesse, près Rotterdam.

— Site sauvage, où l’on voit la Madeleine surprise par h al an, et à quelque distance S* Antoine, abbé I École flamande). — Paysage [École flamande'.

— NAPLES, — misée. 365

— Le tableau de Cébès, philosophe thébain, représentant les vicissitudes de la vie humaine Ecole flamande). — P.

Breughel, Sujet ahégorique. — Paul Bril, le Baptême de Jésus-Christ. — Guill. Schel.iugs, Paysage. — La fille de Jephté se préserve à son père [École hollandaise). — Gub.-Ambr. Donut, Intérieur de la cathédrale de Dresde. — Portraits des personnages illustres de la maison Farnèse, réunis dans un seul cadre [Ecole flamande). — Déposition de croix [Ecole hollandaise). — Apôtres [Ecole de Rubens). — Paysages avec (iguies. — David Téniers, Joueur de viole. — Champ de bataille [Ecole de Wouwerman) — Adrien Van der Ve/d, Paysage. — Jossé Montperl, Repos de la S'* F..mille en Égypte. — David Téniers et V inckembuoms, Paysage avec S1 Antoine et S1 Pau . — Combat [Ecole de Wouwerman). — Wouwerman, Cheval en n pos. — Téniers le Jeune, Joueur de violon. — Jean Bolh, Paysage au soleil levant. — t Daniel Seghers, la Vierge et l'Enfant Jésus dans une guirlande de fleurs. — Jean Bolh, Paysage au soleil couchant. — La Chute d lcare, et Icare porté au tombeau [École flamande). — Icare et Dédale. — enlèvement de Ganymède. — Ariane et Thésée au bain. — Ariane abandonnée par Thésée. — Nativité de Jésus-Christ; attribué à Adam Elsheimer. — Christ. Stomer, Arrestation de Jésus-Christ, et Cène à Emmaiis.

— Henri Pacx, Fête villageoise près Anvers. — Gérard Honlhorst (dit délie Notli’ , Intérieur d’un édifice avec figures, effet de clair de lune. — Hugtemburch, Paysage. — Gnill. Schelliugs, Canal gelé avec traîneaux et patineurs. — Su Famille, sur bois, de Pierinodel Vaga;

— la Cène à Enimaüs, de Glierardo dtlle N o lli ; — la Vierge à l'Olivier, de G/tido Béni; — la Piété, du Cuerchin; — Mise au tombeau, de Daniel de Volterre;

— Jésus-Christ à la colonne, de l.io nel. Spada; — la S'" Famille, de Sasso • ferralo; — une autre de Baraccio ; — cinq tableaux de Salvator Rosa ; — deux portraits, de Mirevelt ; — un de Van

ode

Dyck, et un autre de Morone. Parmi les ouvrages modernes, on distinguera une grande toile de Gérard : les Quatre Ages de la vie humaine ; Ingres , Paolo et Francesco de Rimini.

Ecole italienne et chefs-d'œuvre. — Paul Véronèie , fiouronnement d’un d gc. — Art émise Geniilesclri, Annonciation ; Judith et llolopherne. — Aug.

Cairache, la Chananécnne — Louis Carroche, Christ au lomh nu (elïit de flambeau). — Gnerchin, S* Jean évangéliste ; le Repentir de S' Pierre ; lêle d’un Cordelier. — Guida Reni, S“ Famille ; S* Jean évangéliste. — Guerchii, S' Jérôme écrivant. — Lanfranc, S1 Cômc et S' Damien adorant la Vier, e et l’Enf. Jésus ; Ilerminie, recouverte des armes de Clorinde. rassure le berger effrayé ; S'* Vierge et l'Enfant Jésus, avec des Saints. — Louis Ganache, Chute de Simon le Magicien. — Lanfranc, la S1* Vierge délivre une âme des embûches du démon. — P. Mola, S* Jran-Daptislc au dé- cri . — Lanfra c. Vierge en gloire, S1 Jérôme et S‘ Charles Rorroméc; Assomption de S'* Marie Égyptienne; Jésus dans le désert. — Annihnl Ca radie. b** Famille. — Aug. Currache, S* Euslache adorant la croix qu’il aperçoit dans le bois d’un cerf. — Muralori, Martyre des Apôtres André et Jacques.

Lionello Spada, Jésus en croix adoré par la Su Vierge et deux Saints. — Alliant’, S1* Rose de Yiterbe en gloire. Sur le premier plan, on célèbre la messe en présence du page calomni'; de l’autre côté on voit une fournaise ardente où l’on préc:pite le calomniateur. — Gnido Heui, i'Enlant Jésus endormi. — Aunibat Carrac.he, composition satirique où Michel- Ange de Caravaggio est représenté sous la forme d’un sauvage velu, avec deux singes sur les genoux et un autre sur le cou. Il s’est représenté lui-môme souriant dans un coin. — Donato Cresti,

S1 Sébastien porté au tombeau. — 5alimbeni, la Vierge et I’Enlant Jésus dans un site champêtre. — Le Parmesan, Archimède calculant, par son diamètre ta hauteur d’une colonne ; Pythagore

— napi.es.

étudiant les métaux. — Portrait d’Amerigo I espucci. — La Viergequi badine avec l'Enfant Jésus. — Schidone, S1* Famille.

— Hernardino Luini, S* Jean-Baptiste.

— Parmesan, portrait d’homme. — Elisabeth Sirani, Timothée pousse dans un puits le capitaine tlirace qui, après l’avoir outhagée, croyait y trouver un trésor (1059) [couleur beaucoup plus chaude que n’est habitue lem ni celle de cette jeune et malheureuse élève du Guide).

— Salvator Posa, S' Roch ; Portrait d’un maître de chapelle. — Badalocchi, Résurrection du Christ — Le Parmesan, S'* Claire ; Annonciation. — Schidone, Rendez à César ce qui est dù à César ; Eccc Homo; S** Cécile; Sainte Famille ; S‘ Laurent et S' François; Irène p nsant les plaies de S‘ Sébastien ; Soldat annonçant à des femmes :c massacre des Innocents; Portrait du cordonnier de Paul 111 Farnèse ; P rirait de Gauthier, maître de chapelle; Portrait d un maitre de luth. — llerc. Procaccini, Visitation.

— Corrige, Déposition de croix (esquisse) ; N* Laurent et un Ange ; S* Sébastien. — César Aretusi, la Vierge sur un trône; un Enfant épelant ses lettres. [Ec. du Corrége). — Parmesan, Deux Enfants qui rient, l’un par malice, l’autre par naïveté; Portrait d’enfant; Sainte Famille — Corrége, Jésus endormi au milieu de trois Anges (esquisse). — Cesare da Sesto, Adoration des Mages. — Framesco Mola, Vision de S' Romuald. — Ijirenzo IMto, La Vierge présente LEnlant Jésns à l’adoration de S* Jean et de S* Pierre, martyr.

— Portrait de fi rnme [Ec. flamande ). — Giorgione, pirtrail d’Anloncllo, prime de Salerne, en lierger, ou celui de l’artiste. — Sébastien del Piomlo, portrait d’Anne de Boleyn (?). — l'aima le Vieux ou Moretlo de Brescia, Christ à La colonne. — Schidone. Jésus en présence d’IIérode. — J. Bdlin, S'* Famille, S'* Barbe, etc. — Garofalo, Rois Mages. — Cène à Emmaüs i Ec. du Titien . — Vue de la campagne et de l’abbaye de Monte Casino. Jésus-Christ bén t le pain et les poisson» : sur le devant, S' Benoit, à l’i-

Prov. nap. route 149. —

mitation de Jésus-Christ, multiplie les pains pour les pauvres dont il est environne. Celle esquisse servit à Bassano pour la grande peinture à fresque du réfectoire de Monte Casino. — Tinloret, Madone assise sur la lune. — Fede (’.aliz a , Adoration des Mages. — Barl.

Itvaini, la Vierge et plusieurs Saint3 (aquarelle). — D sso Dossi, Évêque héni par la Vierge; la Vierge. l’Enfant Jésus et S1 Jérôme. — Aloyse Vivarini, même sujet. — Portrait d’homme (Ec. de Belliii). — P. I éronèse, Moïse sauvé des eau* ; le centurion devant le Sauveur (esquisseï- — Paltna le Jeune, Déposition de croix. — Tinloret, Portrait d’un Vénitien. — Canaletto. Vue de l’église de N.-l). délia Sainte à V enise Plusieurs vues du Grand tnnal et de différents édifie s de Venise. — Ann. ('.arrache, la Vier e. l’Enfant Jésus et S1 François. — Turbido, dit le Moro, Portrait de vieillard. — Titien, Portrait de femme ; d’un cardinal. — P. Veron se (?), cardinal Brmbo. — Bassmo, llé.-ur réel ion de Lazare.— Giurgone, Portrait d'homme.

— Tinloret, Jé.-us-Chrisl suivi d une multitude. — Capucin tenant une tète de mort Éc. génoise . — Mtniano, S’ François d’Assise. — Tinloret, Portrait j de Jean d'Autriche. — Santairoce, Martyre de S' Laurent. — Titien, Alexandre Farnèse sous la protection de Minerve. — Pannini, Vue du Vatican au mom'nl où Charles III se présente à Benoît XIV ; Vue du Colysée, et autres ruines. — Uaroccio, S’* Famille. — Pérugin, la Vierge, l’Enfant Jésus et S‘ Jean-Baptiste. — Pinturicchio, Assomption. — Raphaël, la Vierge et l’Enf.

Jésus. —Sassofen ato, Tête de la Vierge.

— Pérugin, la Vierge, l’Enfant Jésus et les Mages. — Tête de S1 Joseph [Ec. de Raphaël). — La Vierge, l’Enfant Jésus et S' J an [idem). — Jésus-Christ au tombeau ( id j. — Portrait du papa Urbain IV (id.) — Sassoferrato, S1 Joseph a son atelier ; 1 Enfant Jê>us balaye ; la Vierge coud. — Raphaël (?), Portrait présumé de la mère de l’auteur. — S,e Famille, connue sous le nom de Madonna

naples. — musée. 3(57

del Passaggio (une copie d’après Raphaël).— Vanni, Notre-Seigneur apparaît sous les traits d’un jardinier à S" Marie-Madeleine. — Philippo Lippi (?), S" Famille. — C. Maraita, S" Famille.

— Raphaël Menas, Portrait du roi de Sardaigne. — Pérugin, le Pèreéternel — Pannini, Charles 111 Bourbon sur la place de S'-Pierre à Rome; Ruines du temple de Jupiter Stator; Ruines d'architecture.