UN BALLET

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qui rendait des sons si doux , si caressans, n’exprime plus que la violence des reproches, les cris de la vengeance , la férocité, le désespoir. Malgré le bruyant orchestre qui les accompagnait et quoiqu’ils fussent mal secondés, Desdémona-Dardanelli et Otello-David ont excité le plus vif enthousiasme , et les bravo et les applaudissemens se sont prolongés long-tems après la chute du rideau.

Les ballets en Italie n’ont presque aucun rapport avec ceux de l’Opéra de Paris. C'est un autre système de chorégraphie. En France quelque intérêt , la pantomime , et des danses analogues au sujet , sont les conditions de ce genre amusant. Ici la partie dramatique en est fort négligée. On n’exige rien de la déclamation.

L’art de la danse est peu perfectionné. Le public semble préférer les groupes, les tableaux, les attitudes. Aussi un ballet n’ofl’re-t-il le plus souvent, qu’une suite de marches plus ou moins compliquées , exécutées par peu ou beaucoup de choristes, qui, sur une partition dépourvue de motifs ou de ritournelles propres à expliquer la situation des personnages, semeuventà la fois, et s’arrêtent brusquement pour composer des ensembles. Sans doute alors ils devraient demeu-