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nieuses et simples.

À leurs pieds, la Saône, qui va sans hâte vers le Rhône, agite à peine les reflets paisibles et fidèles du paysage qui la borde. Le décor est d’une extrême netteté et tout à fait classique; des architectures sobres, patinées, bien dans le feuillage, le jalonnent, et font se lever en nous les souvenirs de certains paysages de Claude Gelée.

Or, ce pays, qui est celui de Joseph Bail — né à Limonest, le 22 janvier 1862 — suffirait à expliquer la nature de son talent fait d'observation précise et de poésie exacte, si sa nalssance même ne le rattachait à quelques-uns de ces artistes rigoureux et décidés, dont s'enorgueillit la forte école lyonnaise du XIX° siecle.

En effet, Joseph Bail est le deuxième enfant du peintre Jean-Antoine Bail, né à Chasselay (Rhône), en NE ONU 1830, et qui fut, a Lyon, DESSIN POUR “LA MÉNAGÈRE” l'élève de Louis Guy et de

Bonnefon.

Ce dernier, peintre aimable, dit-on, est fort mal représenté au Musée de Lyon, par une toile sensible et pleurnicharde : Le Mauvais Propriétaire ; en tous cas, il prétendait imposer à ses élèves les fortes traditions de la génération précédente, dont le génie précis et méticuleux nous est révélé aujourd'hui par quelques toiles d’une rare maitrise.

Grobon et Trimollet, prodigieux portraitistes ; Duclaux qu, si prestigleusement, évoqua pour nous quelques aspects du vieux Lyon; Berjon, dont les natures mortes attes-

tent la grande virtuosité, DESSIN POUR “LE REPOS”

étaient les maitres dont se réclamaient les jeunes artistes lyonnais de ce temps. |

Ce n'est pas ici le lieu d'établir le bilan de ces influences qui poussèrent tant de peintres vers la banalité du pignoché et du fini; cet enseignement étroit, où le dessin gardait toute sa prédominance sans faire aucune concession à la vie et l’attitude toute sa valeur décorative sans se préoccuper du mouvement,